[摘要]奧斯特在《幽靈》中以布魯為中心，刻畫了個體在高熵環(huán)境下逐漸封閉、趨于沉寂而又自我救贖的故事，建構(gòu)了城市環(huán)境惡化、信息意義喪失以及心靈孤立無援的三重熵化空間。布魯?shù)娜松秤鲇蛇@三重空間交織而成，也成為后現(xiàn)代城市熵化個體的縮影。奧斯特通過作品表現(xiàn)了對美國社會無序之感所引發(fā)嚴重后果的擔憂，也通過布魯?shù)淖晕揖融H探索了個體避免沉寂而抵達和諧的方式，為我們提供了有益啟示。

[關(guān)鍵詞]保羅·奧斯特 熵" 《幽靈》" 《紐約三部曲》

一、引言

熵，源自熱力學的概念，用以描述系統(tǒng)內(nèi)部的混亂程度。在物理學家眼中，封閉系統(tǒng)中的熵會不斷累積，即所謂熵增定律，它揭示了自然界中秩序與混亂的永恒斗爭。香農(nóng)（Claude Elwood Shannon）則將這一概念引入信息論，提出香農(nóng)熵（Shannon entropy），用以衡量信息的不確定性。隨著熵理論的不斷發(fā)展和應用，它逐漸滲透到人文領(lǐng)域，為我們提供了全新的視角與工具。心理學家米哈里·契克森米哈賴（Mihaly Csikszentmihalyi）更是以“精神熵”來描述人類心理的混亂狀態(tài)。無論在哪個領(lǐng)域，熵都遵循著一個基本原則：在孤立的系統(tǒng)中，若無外力干預，混亂度將不斷上升，直至系統(tǒng)走向沉寂。

《幽靈》（Ghost，1986）是當代美國作家保羅·奧斯特（Paul Auster）《紐約三部曲》中的第二部，也被認為是最為精妙、充滿靈氣的一部。小說通過講述偵探布魯接受的一起離奇監(jiān)視案件，展現(xiàn)了主人公在長達數(shù)年的追蹤過程中，內(nèi)心世界的失控與掙扎。在與幕后黑手布萊克/懷特的較量中，布魯歷經(jīng)磨難，終于走出陰影，重獲自由。當我們以熵理論為鏡，重新審視《幽靈》中的偵探布魯及其所經(jīng)歷的奇案時，不難發(fā)現(xiàn)其中的深刻契合。布魯在城市的熵化、文字信息的失效、精神的封閉與崩潰中掙扎求生，這些現(xiàn)象都可以從熵理論的角度得到解釋。作者在開篇便以一句平淡卻意味深長的話揭示了布魯生命的定律：“信息總是慢慢地顯露出來的，每當它到來時，總會以沉重的個人犧牲作為代價?！盵1]這不僅是布魯個人命運的寫照，更是熵增定律在文本中的隱晦體現(xiàn)。在布魯努力從混亂的信息中尋找線索、建立秩序的過程中，他不得不以更大的個人犧牲為代價，這與熵定律中秩序的建立必須以更大的混亂為代價的原理不謀而合。每當布魯試圖從現(xiàn)有信息中推斷出案件真相時，他都會經(jīng)歷一次精神危機，這也是熵增過程中混亂度上升、秩序崩潰的生動寫照。作為偵探的布魯，其使命本應是從紛繁復雜的線索中整理出清晰的“秩序”，然而在布萊克案件的現(xiàn)實中，這一理想?yún)s被無情地瓦解。熵的不斷累積將布魯逼至絕境，迫使他尋找破局之道。最終，他成功打破封閉的系統(tǒng)，擺脫無用信息的束縛，走上通往自由的道路。

二、封閉的自我與城市空間的熵化

熵理論認為，在一個孤立系統(tǒng)內(nèi)，如果沒有外部干預，系統(tǒng)內(nèi)部的總熵（或混亂度）會不斷增加，而不會減少，自然趨向于使系統(tǒng)中的能量和物質(zhì)分布更加均勻，從而增加系統(tǒng)的混亂度。小說中城市空間的熵化主要從三個方面表現(xiàn)出來：城市生活的封閉、城市環(huán)境的混亂和城市中主體身份的不穩(wěn)定性。

首先，城市生活是封閉的。小說中，布魯為了觀察布萊克的一舉一動搬入布萊克居所對面的一間公寓內(nèi)，公寓位于紐約布魯克林高地的橘子街，這在空間上構(gòu)筑了一個封閉的環(huán)境，令人聯(lián)想到品欽小說《熵》中與世隔絕的四樓。為執(zhí)行“盯梢”任務，布魯在此房間內(nèi)度過了數(shù)年光陰，即便走上街頭，也鮮少與他人進行有效交流。這種封閉的空間環(huán)境導致布魯形成了一種封閉的自我狀態(tài)。他杜絕了所有社交活動，全心投入案件之中，孤獨感使他倍感苦悶，于是向昔日搭檔布朗寫信求助。然而，布朗的回信里甚至沒有提及布魯信中所說的案子，只是一些無意義的寒暄。父親的離世和女友的移情別戀使得所有可能為他提供溝通支持的人都未能給予其幫助。這些因素進一步加劇了布魯內(nèi)心的孤獨感，他內(nèi)心的窗戶一扇接一扇地關(guān)閉，最終將自己囚禁在一個絕對封閉的環(huán)境中。

奧斯特在文本中巧妙地運用了《瓦爾登湖》來隱喻布魯?shù)姆忾]生存狀態(tài)。梭羅深受愛默生思想的影響，在瓦爾登湖蓋了一座小木屋，過著自給自足、與世隔絕的生活。梭羅的故事深刻映射了孤立封閉的布魯?shù)纳娆F(xiàn)狀。奧斯特在談及《幽靈》這部作品時曾說：“在《幽靈》中，梭羅的精神占據(jù)了主導地位，即過一種孤獨的生活，一種修道院式（monastic）的生活，以及這種生活招致的所有危害。”[2]奧斯特意在向我們說明，封閉的生活方式具有其駭人的一面。在現(xiàn)代城市中，個體往往被隔離在一個個獨立而狹小的空間內(nèi)，這種封閉的城市生活極大地限制了信息的流通與社交互動。個體在這種環(huán)境下，不僅面臨心理疏離的困境，其適應能力也可能逐漸下降。由于缺乏有效的溝通渠道來排解多余的熵，個體往往處于失序的狀態(tài)，面臨“沉寂”的危機。

其次，城市環(huán)境的混亂也會使主體的熵增加。在三部曲中，紐約是一座令人迷失的城市，奧斯特在《玻璃城》中這樣描寫紐約：“一整個破裂的世界，混亂是普遍現(xiàn)象。你一睜眼就能看見。破碎的人，破碎的事物，破碎的思想?！盵1]在《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》中，伊哈布·哈桑（Ihab Hassan）對比了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代小說中對城市的描繪。哈桑認為，城市曾被認為是與新世界相關(guān)的進步的象征，然而隨著后現(xiàn)代時代的到來，城市已經(jīng)成為一個非中心化和喪失個性的虛空：“世界分裂成難以盡言的集團、民族、無政府狀態(tài)和分崩離析?！盵3]誠然，后現(xiàn)代城市文化以其碎片化、多樣性、消費主義、快節(jié)奏、不確定性、虛擬化和數(shù)字化等特點構(gòu)成了一個高熵的社會現(xiàn)象。信息過載和混亂、心理焦慮和失序感以及社會疏離和孤立感，給個體帶來認知負擔和心理壓力，挑戰(zhàn)著個體的心理健康和社會適應能力。

最后，城市以其多樣性和復雜性為特點，逐漸消解了傳統(tǒng)意義上絕對、固定的意義，在這種環(huán)境下，一切都處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，個體的身份也變得流動不定，難以捉摸。奧斯特巧妙地利用顏色作為人物命名的元素，如布魯（Blue）、布萊克（Black）、懷特（White）等，這些顏色的命名不僅富有象征意義，而且暗指人物身份的漸變與不確定性。布魯作為偵探，本應擁有明確的身份和職責，然而他卻始終無法確立起作為偵探的確鑿地位。他的任務是監(jiān)視他人，但諷刺的是，他自己卻成了被監(jiān)控的對象。他試圖通過撰寫報告來用語言重塑自己的身份，然而語言的失效使他陷入徹底的困境，最終淪為一個在意義之外徘徊的幽靈。為了接近布萊克，布魯不得不三次改變自己的身份，這種頻繁的身份轉(zhuǎn)換正是都市生活中個體身份不確定性的縮影。如伊哈布·哈桑所說，后現(xiàn)代時期的一個特點是在“重建自我”中對流動性身份的追捧，這種對“流動性身份”的追捧同時也是對“穩(wěn)定一致的自我概念”的質(zhì)疑[4]。在瞬息萬變的城市中，個體為了生存和適應，需要不斷地建構(gòu)新的身份、尋找新的意義。奧斯特通過布魯?shù)膫€體經(jīng)歷深刻揭示了后現(xiàn)代城市生活中個體的困境與挑戰(zhàn)。

總而言之，奧斯特筆下的城市不斷熵化，其繁華的背后實質(zhì)是精神的“荒原”。布蘭登·馬?。˙rendan Martin）認為：“奧斯特將城市描繪成一個冷漠而壓抑的地方。他的角色在這種壓迫性的環(huán)境中掙扎求生，經(jīng)歷了無數(shù)的艱難困苦。這些人往往自愿將自己流放出城市。主角們踏上了發(fā)現(xiàn)之旅，并將他們的新環(huán)境等同于救贖和精神重生?！盵5]奧斯特筆下的紐約市，宛如一部永無止境的書卷，這座城市被符號所環(huán)繞，能指的綿延加劇了能指與所指之間的疏離感，給人一種強烈的斷裂感。通過熵化城市的描寫，他提醒我們，在追求物質(zhì)繁華的同時，不應忽視精神世界的荒蕪與迷茫。面對城市的熵化現(xiàn)象，我們需要尋找新的生活方式和價值觀念，以應對這個充滿不確定性和復雜性的世界。同時，在這樣一個高度復雜和不確定的環(huán)境中，我們或許無法找到絕對的意義和固定的身份，但我們可以嘗試在流動和變化中尋找新的可能性，構(gòu)建屬于自己的意義世界。

三、語言的失效與信息空間的熵化

在信息論中，熵被用來衡量一個信息源的平均信息量或平均不確定性。信息論之父香農(nóng)認為：“信息是用來消除不確定性的東西?！盵6]通信的目的就是要使接收者在接收到信息后，盡可能多地消除其對信息源所存在的疑慮。維納也認為：“所謂有效地生活就是擁有足夠的信息來生活?！盵7]信息的不確定性在熵的產(chǎn)生中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。一個具有高熵值的信息源意味著其生成的信息富含較高的不確定性，因此，為了準確描述或解釋這些信息，需要更多的信息量。當布萊克作為一個被解讀的“文本”時，其高度的不確定性使得“讀者”布魯不得不面對大量碎片化、看似無意義且高度熵化的信息，使得布魯產(chǎn)生了嚴重的精神危機。同時，對熵增的畏懼也開辟了布魯?shù)淖晕揖融H之路。

首先，從信息交流的角度來看，在小說《幽靈》中，布魯被懷特雇傭為監(jiān)視者，并約定每周提交一份報告，這構(gòu)成了他與外界的主要信息交流渠道。但這種信息交流方式本質(zhì)上卻是無效的。根據(jù)維納的觀點，有效的信息交流應當是雙向且互動的。而在布魯與懷特之間的交流中，這種雙向性被嚴重破壞。布魯提交報告后，懷特并不會給予任何回復，這使得布魯無法從懷特那里獲得任何有效的反饋或信息。當案件陷入僵局時，布魯試圖通過誘導懷特來獲取更多線索，但最終卻以失敗告終，僅得到一句冷淡的“別再鬧著玩了”。這種單向且缺乏回應的交流方式，使得布魯無法從懷特那里獲取有效的信息，從而導致信息交流的無效性。這種無效性根植于布魯與懷特之間不平等的權(quán)力關(guān)系。在《幽靈》這部反偵探小說中，偵探布魯作為監(jiān)視者，實際上也處于被監(jiān)視的地位。委托人懷特實際上是操縱全局的幕后黑手，而布魯則被動地卷入案件之中，無法發(fā)揮主導作用。這種權(quán)力關(guān)系的不平等，使得布魯在信息的獲取與交流中處于劣勢地位。在不平等關(guān)系中，信息溝通的工具已經(jīng)被懷特嚴格控制，而“誰控制了外部工具，誰就控制了能量流淌渠道”[8]。布魯在與懷特的交流中無法獲得有效的能量流，個人的自由被嚴重壓制。這種信息交流的困境，使得布魯更換策略，喬裝打扮來接近布萊克獲取有用的信息。

其次，從信息獲取的角度來看，信息論指出，重復而無活力的信息會導致系統(tǒng)的熵值增加，而具有強大解釋力和內(nèi)涵豐富的信息則有助于降低系統(tǒng)的熵值。在小說中，懷特并未告知布魯監(jiān)視的目的，僅要求他定期提交報告，這使得布魯獲取的信息單一而又缺乏活力。同時，布萊克的行為毫無規(guī)律可循，導致布魯在長時間的監(jiān)控中并未發(fā)現(xiàn)任何有助于案件進展的有效信息：“他掌握了一千樁事實，但所有這些事情都只能說明他什么都不知道。因為這些事實也許什么意義都沒有。”[1]布魯所獲取的這種高度靜止、無序、一成不變的信息，實際上增加了他的熵值，使他陷入信息獲取的困境。

最后，語言是信息的載體，語詞的失效是文本空間熵化的關(guān)鍵因素。在布萊克案件之前，布魯對撰寫報告駕輕就熟：“單詞對他來說都是透明的，像是一扇隔在他與這個世界之間的大玻璃窗，到目前為止，這玻璃窗還沒有阻礙他的視線，而且像是不存在似的?！盵1]“玻璃窗”意味著語言能夠輕易反映出現(xiàn)實，不會混淆現(xiàn)實，使現(xiàn)實模糊化。這種傳統(tǒng)的工具論語言觀被視為對現(xiàn)實的直接反映或表達。它認為語言是一種工具，可以準確地描述世界，傳達事物的本質(zhì)和存在，語言成為對現(xiàn)實的鏡像或映射。但步入后現(xiàn)代時期，人們對語言的看法發(fā)生改變。維特根斯坦認為語言不是簡單的符號系統(tǒng)，而是由各種語言游戲組成的復雜網(wǎng)絡。語言游戲是無法定義的，因為“任何定義都是對被定義者的普遍性和本質(zhì)性的概括， 而對語言游戲而言， 并不存在這樣的本質(zhì)”[9]。同樣，德里達的“延異”（différance）結(jié)合了“defer”（延遲）和“differ”（差異）這兩個詞，指出意義并不是在語言中立即被確定和固定的，而是不斷地被推遲和差異化。語言的延異“在一個區(qū)分和延擱的替代之鏈中永不停息地自我移位”[10]，由此我們可以理解布魯在撰寫報告時的感受：“他寫報告還是第一次有這樣的感受，第一次發(fā)現(xiàn)詞語不一定管用，它們有可能把自己所表述的事物弄得暗昧不明?！盵1]語言的能指不斷流動，所指被淹沒，使得語言成為無根的浮木。這給試圖運用語言重鑄意義的布魯帶來困難，報告失去意義，秩序也就無法產(chǎn)生，加劇了布魯面臨的危機。

然而，熵增的危機也為布魯?shù)淖晕揖融H帶來動力。不確定性導致熵增的產(chǎn)生，但也同時為熵減提供動力，為負熵開辟道路。人們恐懼不確定性，就自然會產(chǎn)生追求確定性、穩(wěn)定性的動力。布魯正是因為陷入熵增的危機之中，才開始嘗試打破困局，尋找出路。當布魯假扮流浪者與布萊克交談時，布萊克向他講述了“惠特曼大腦”的故事和霍桑的小說《威克菲爾德》。對于“惠特曼大腦”，布萊克這樣解釋：“我們總是談起試圖探索一個作家的內(nèi)在之物，從而更好地理解他的作品。可是你真要這么去做，你會發(fā)現(xiàn)那里面并沒有很多內(nèi)容——至少不比你看到的任何一個普通人更多?！盵1]這個故事暗示了布魯對布萊克的窺視與推斷終將一無所獲，就像故事中探索作家內(nèi)在之物的嘗試一樣，最終只會發(fā)現(xiàn)其實并沒有太多內(nèi)容。這種隱喻為布魯提供了對自身處境的新認識，使他意識到之前的信息獲取方式可能存在問題。同時，《威克菲爾德》所喻指的“離群索居”的生存狀態(tài)也啟發(fā)了布魯思考自己的生存處境。

在信息熵理論的框架下，隱喻可以被視為一種信息壓縮的形式，它將復雜的信息以簡潔的方式表達出來?！坝强梢姷南ⅲ峁┑男畔⒕驮缴?。例如，陳詞濫調(diào)的意義就不如偉大的詩篇。”[8]隱喻式信息內(nèi)涵豐富，具有較強的解釋力，可以為系統(tǒng)引入負熵。隱喻信息的獲取是關(guān)鍵性的，布魯通過與布萊克的交談，對自己的處境有了更清晰的認識，為自己的困境帶來轉(zhuǎn)機。

四、心靈空間的熵化與自我救贖之路

心理學家認為，將熵概念拓展到心理學領(lǐng)域可以更好地解釋心理現(xiàn)象。榮格將心理活動看作一種類似于熱力學能量轉(zhuǎn)化的活動：“熵原理制約著整個人格系統(tǒng)中的能量交換，其目標是要實現(xiàn)系統(tǒng)內(nèi)的絕對平衡?！盵11]榮格認為這種平衡的目標并非完全靜止，而是個體內(nèi)外部要素間的一種動態(tài)和諧，是我們內(nèi)心能量運動的終極方向。心理學家米哈里·契克森米哈賴將最優(yōu)的心理體驗稱為“心流”。從微觀心理的角度看，心理系統(tǒng)傾向于恢復到相對穩(wěn)定的低熵狀態(tài)，但在面對高度熵化的外部環(huán)境時，獲取負熵變得困難，減少熵的擴散必然是一個持續(xù)的過程。

雅各布·赫什（Jacob B.Hirsh）在《心理熵：理解與不確定性相關(guān)的焦慮的框架》中認為，熵在主體實現(xiàn)“目標”的過程中產(chǎn)生，而主體要做的工作就是不斷克服這些熵。將其應用在布魯身上，這個貫穿始終的明確“目標”就是“破案”。布魯對《偵探紀實》中的一則案子有著濃厚的興趣：退休的驗尸官戈爾德對年輕時未破獲的一樁案子無法釋懷，年老的他決定重新開始調(diào)查。戈爾德所代表的是傳統(tǒng)偵探身上所具有的理性氣質(zhì)，以及對真理不懈追求的精神。當布萊克走出家門在布魯克林大橋游蕩的時候，作為偵探的布魯本能地認為布萊克有可能一躍而下。當布萊克走進書店時，布魯又開始思考布萊克與布萊克出版商之間的聯(lián)系。然而，所有的“線索”，“既不合轍也沒有邏輯可據(jù)以推測將會發(fā)生什么事情”[1]。偵探的偵查行為需要從龐雜而無序的線索中提取有用的信息，并用邏輯串聯(lián)出有意義的邏輯鏈，并最終導向一個明確的結(jié)果，將無序賦予有序，這必然是一個逆熵的旅程。在傳統(tǒng)的偵探小說中，“讀者可以預見到正義的一方必定勝利， 他需要的僅僅是去預測取得勝利的具體形式或手段”[12]。然而《幽靈》是一部反偵探小說，這是因為后現(xiàn)代社會中，主體不再是制造意義、連貫一致的實體，布魯?shù)膫鹘y(tǒng)手段都面臨著失靈的窘境。布萊克的案子實則只是一場謊言，本身毫無意義。這一切打亂了布魯預想的目標，使得不確定性出現(xiàn)，熵增產(chǎn)生。赫什的研究驗證了這一點：“當計劃被意外打亂（例如，不可預見的障礙出現(xiàn)），并適當?shù)母兄蚣芎托袨榉磻獩]有立即明確時，就會出現(xiàn)不確定性。當沒有明顯實現(xiàn)預期目標的替代途徑時，熵就會大量增加?！盵13]

在認知系統(tǒng)中，計劃是有機體在實現(xiàn)目標、克服障礙的途中避免熵增的有效途徑。有效的計劃可以幫助有機體降低環(huán)境中的不確定性，提高對目標的實現(xiàn)概率，并最大限度地減少資源和能量的浪費。通過明確的目標設定、合理的行動規(guī)劃和適時的行動執(zhí)行，以及有效的計劃，可以減少不確定性帶來的心理壓力，并提高個體對環(huán)境的適應能力。小說中布魯?shù)挠媱澗褪菃萄b打扮，潛入布萊克家。布魯潛入布萊克的房間里，發(fā)現(xiàn)自己的報告原封不動地出現(xiàn)在那里，這一刻他明白了一切都是一場游戲。他終于明白，令自己不斷陷入“沉寂”危機的原因，就是懷特當初為自己設下的荒唐的“目標”。最后，奧斯特以一場對決作為故事的結(jié)尾，布魯已經(jīng)非常明白，自己的一切嘗試都化為泡影，唯一的“救贖”就是消滅布萊克。布魯內(nèi)心壓抑的能量在頃刻之間爆發(fā)出來，憤怒之下他殺死了布萊克，就如同品欽的《熵》中奧芭德在最后揮拳一擊砸碎了房間的玻璃，才擺脫了沉寂。

布魯掙脫了不切實際的目標，除掉了令其陷入失序的布萊克，熵增也就驟然停止。他徹夜不眠讀完了布萊克所有的手稿，讀完時“他聽見鳥在歌唱，他聽見腳步紛至沓來，他聽見汽車碾過布魯克林大橋”[1]。如契克森米哈賴所言：“最優(yōu)體驗出現(xiàn)時，一個人可以投入全部的注意力。”[14]布魯通過此舉了解了事情的全部真相，內(nèi)心終于獲得平靜，認知系統(tǒng)也歸于平衡。

布魯身上匯聚了理性與堅韌的光輝，他對信仰的虔誠、對理想的執(zhí)著以及對權(quán)威的尊重，共同構(gòu)成了他獨特的品質(zhì)。相較之下，布萊克/懷特則象征著無序、無意義以及不確定性。這場對決不僅是布萊克與布魯?shù)慕讳h，更象征著混沌與秩序的碰撞，也象征著主體克服熵增所作出的努力。這場對決以布魯獲勝告終，布魯通過自我拯救重獲自由，然而這并不意味著矛盾的解決。奧斯特在結(jié)尾寫道：“現(xiàn)在布魯從椅子上站起來，戴上帽子，走出房門。從這一刻開始，我們就什么都不知道了?！盵1]我們無法預知未來布魯將走向何方，但可以確定的是，在之后的人生道路上，布魯依然會遇到相似的困境，因為在后現(xiàn)代語境下，人的生存狀態(tài)逐漸趨于封閉，語言無法重塑自我，主體的身份變得破碎而無定，人必然會在這樣的生存條件下再次陷入惘然和迷失，這使得布魯?shù)姆纯惯^程有了存在主義荒誕英雄的悲劇色彩。雖然無法全然擺脫熵增的命運，但他在有限的范圍內(nèi)充分發(fā)揮了主觀能動性，在高度熵化的時代背景下，他自我拯救的歷程，成為后現(xiàn)代一個個熵化個體自我救贖的啟示錄。

五、結(jié)語

在人類生命的流轉(zhuǎn)中，從青春的蓬勃到最終的消亡，實則是熵增過程的自然體現(xiàn)。也許熵增以至沉寂是我們每個人以及自然逃脫不了的命運，然而在已知命運的前提下我們依然可以擁有自由意志。里夫金說：“我們無法逆轉(zhuǎn)時間或熵的過程，那是早已定了的，然而我們可以運用自由意志來決定熵的過程的發(fā)展速度?！盵8]奧斯特通過《幽靈》這部小說，展示了個體在熵化社會中尋求自由和意義的努力與可能性，體現(xiàn)了對人類心靈和社會狀態(tài)的深刻思考和探索。在信息爆炸的時代，保持理性、尋求真相，以及不斷反思和更新自身的認知結(jié)構(gòu)，是面對熵化社會的有效策略，同時也是追求自由和意義的必由之路。

參考文獻

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（特約編輯" 張" "帆）

作者簡介：王昊威，四川外國語大學。

基金項目：四川外國語大學研究生科研校級重點項目：奧斯特小說《紐約三部曲》分形敘事研究（SISU2024YZ024）階段性成果。