[摘 要]《西廂記》作為中國(guó)古代戲曲文學(xué)的一座豐碑，不僅以扣人心弦的故事情節(jié)和鮮明的人物形象聞名，更以精湛的語(yǔ)言藝術(shù)令世人驚嘆。本文從主題的表達(dá)、語(yǔ)言的運(yùn)用、人物的刻畫三個(gè)方面，逐一拆解這部作品中的語(yǔ)言藝術(shù)層次，以呈現(xiàn)一個(gè)立體、鮮活、生動(dòng)的《西廂記》。

[關(guān)鍵詞]《西廂記》" "語(yǔ)言藝術(shù)" "主題表達(dá)" "語(yǔ)言運(yùn)用" "人物塑造

《西廂記》之所以能夠成為中國(guó)古代文學(xué)的經(jīng)典，不僅在于其動(dòng)人的愛情故事和緊湊的劇情，更在于其高超的語(yǔ)言藝術(shù)。語(yǔ)言不僅是劇中人物交流的工具，更是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格、表現(xiàn)情感的核心手段。對(duì)于一部文學(xué)作品而言，語(yǔ)言是其血肉和靈魂?！段鲙洝分械拿恳粋€(gè)字、每一句話都精雕細(xì)琢，既傳神地刻畫了人物，又生動(dòng)地描繪了場(chǎng)景，賦予了情節(jié)無(wú)窮的魅力。語(yǔ)言是文學(xué)作品的重要載體，正是通過(guò)語(yǔ)言，王實(shí)甫將復(fù)雜的情感、深刻的思想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，精準(zhǔn)而動(dòng)人地傳遞給讀者。本文將從主題的表達(dá)、語(yǔ)言的運(yùn)用、人物的刻畫三個(gè)方面，逐一拆解這部作品中的語(yǔ)言藝術(shù)層次，力求呈現(xiàn)一個(gè)立體、鮮活、生動(dòng)的《西廂記》。

一、主題的表達(dá)

1.愛情主題的獨(dú)特表達(dá)

愛情是《西廂記》的主要主題，作者通過(guò)獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)展現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。從崔鶯鶯和張生的對(duì)話中，我們可以看到緣分與愛情的奇妙交織，在他們初次相遇時(shí)，崔鶯鶯的言辭溫柔婉約，如同春日的花香，沁人心脾；而張生的回應(yīng)則充滿了真情和深切的渴望，這些對(duì)話不僅展現(xiàn)了他們情感的漸進(jìn)，還通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出愛情的復(fù)雜與深厚。如“紅娘，我欲借問(wèn)西廂事，但怕西風(fēng)夜雨時(shí)”這句話中，張生以優(yōu)美的語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)崔鶯鶯的深切思念與悵惘。除了對(duì)話，《西廂記》中最具魅力的語(yǔ)言藝術(shù)還體現(xiàn)在兩人之間的通信里。這些信件不僅是他們內(nèi)心深處情感的直接表達(dá)，細(xì)膩的文字還承載了兩人相互呼應(yīng)的愛情密碼。崔鶯鶯用“紅箋小字，說(shuō)盡平生意”的細(xì)膩詩(shī)句表達(dá)愛意，她的文字如絹絲般細(xì)膩而綿長(zhǎng)；張生則以抒情的詩(shī)句“床前明月光，疑是地上霜”予以回應(yīng)，展現(xiàn)他對(duì)崔鶯鶯的獨(dú)特深情。這些信件既展示了兩人的感情，使得愛情故事在語(yǔ)言的妙境中愈加動(dòng)人，又使整個(gè)故事彌漫著文學(xué)的韻味和藝術(shù)的美感。

《西廂記》通過(guò)語(yǔ)言展示了愛情的多樣性和深度。初戀的羞澀通過(guò)崔鶯鶯的含羞帶怯表現(xiàn)出來(lái)，她的一顰一笑、一言一語(yǔ)都細(xì)膩入微，既表露了少女的心思，又展現(xiàn)了她對(duì)愛情的渴望與期待；分離的痛苦則通過(guò)張生的詩(shī)句“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”表現(xiàn)得淋漓盡致，這種心靈的苦澀通過(guò)富有感染力的語(yǔ)言傳遞給了讀者，讓人感同身受；重逢的喜悅又通過(guò)二人熱切的對(duì)話“郎情妾意，道百歲相婉轉(zhuǎn)”勾畫得更為具體。作者不僅捕捉到了情感的細(xì)微變化，還通過(guò)優(yōu)美的語(yǔ)言展現(xiàn)了愛情的質(zhì)樸與詩(shī)意。

2.社會(huì)批判與人性探討

《西廂記》不僅是一部愛情劇，它還通過(guò)細(xì)膩的語(yǔ)言描繪和生動(dòng)的對(duì)話，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和復(fù)雜的人性進(jìn)行了深刻的反思和批判。作者通過(guò)不同人物的言行和內(nèi)心獨(dú)白，揭示了社會(huì)中的等級(jí)制度、權(quán)力斗爭(zhēng)和性別歧視。例如，崔鶯鶯與張生的愛情在社會(huì)地位和門第觀念的重重阻礙下顯得尤為艱難。他們?cè)趯?duì)話中時(shí)常透露出對(duì)社會(huì)壓迫的不滿和抗?fàn)幮睦恚Z(yǔ)言中交織著無(wú)奈與反叛。張生在與紅娘討論婚姻障礙時(shí)坦言“人心似鐵，官法如爐”“男兒膝下有黃金”，這些富有社會(huì)批判色彩的語(yǔ)言，反映了普通人對(duì)封建禮教的不屑以及對(duì)自由愛情的追求。紅娘這個(gè)角色的語(yǔ)言則更為犀利和貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，她的每一句俏皮話背后都暗含對(duì)時(shí)代弊病的諷刺，不僅增添了小說(shuō)的生活氣息，還較為辛辣地攻擊了封建制度對(duì)女性自由的扼殺。這些對(duì)話中的言辭如同一面鏡子，讓我們能夠看到那個(gè)時(shí)代的真實(shí)面貌。

此外，作品展現(xiàn)的復(fù)雜人性也通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致。崔鶯鶯的心理變化通過(guò)與張生和紅娘的對(duì)話得以呈現(xiàn)。她既有對(duì)張生深情款款的表白，又有在面對(duì)母親責(zé)難時(shí)表現(xiàn)出的無(wú)奈和順從。“郎君多情卻寂寞，終成兩地相思恨”既透露了她內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)助，又讓人看到了她內(nèi)心深處對(duì)美滿愛情的渴望。通過(guò)她的言辭，我們能夠更加深入地理解她的復(fù)雜情感及其在封建社會(huì)中的掙扎。細(xì)致分析這些角色語(yǔ)言，我們可以窺見封建社會(huì)里個(gè)體的掙扎與抗?fàn)帲惺艿阶髡邔?duì)人性本質(zhì)的深刻洞察與反思。

3.倫理道德與世俗約束

在《西廂記》中，語(yǔ)言不僅僅是傳達(dá)情感的一種工具，更是揭示封建社會(huì)倫理道德與世俗約束的重要手段。通過(guò)不同角色在面對(duì)倫理道德和社會(huì)制約時(shí)的語(yǔ)言表現(xiàn)，作者不僅展現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾和掙扎，還描繪了封建禮教對(duì)個(gè)人自由和情感的壓迫。崔鶯鶯、張生及紅娘的言辭無(wú)一不間接反映了封建社會(huì)的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)以及個(gè)人反抗的痛苦與無(wú)奈。崔鶯鶯在面對(duì)愛情和社會(huì)禮教的沖突時(shí)，其語(yǔ)言始終伴隨著深深的敬畏和無(wú)奈。例如，她在回應(yīng)母親責(zé)難時(shí)，言辭中充滿了對(duì)倫理道德的顧忌及對(duì)自身名譽(yù)的考慮，“母親大人，此事非我所愿，但心之所動(dòng)，難以自控”。這句話展示了她深深的矛盾心情，既有對(duì)母親和封建禮教的順從，又有對(duì)張生真摯感情的堅(jiān)持。張生則在語(yǔ)言中展現(xiàn)了對(duì)封建道德的挑戰(zhàn)和對(duì)自由愛情的追求。他在與崔鶯鶯談及婚姻的艱難時(shí)說(shuō)道：“天高地厚，無(wú)非人心之間，吾心不負(fù)，天理自現(xiàn)?！边@句話不僅表達(dá)了他對(duì)崔鶯鶯真摯的愛意，更直指封建禮教的虛偽與壓迫。這樣的語(yǔ)言是一種無(wú)聲的抗議，通過(guò)文字表達(dá)他對(duì)封建社會(huì)的不滿與抗?fàn)?。紅娘作為連接崔鶯鶯和張生的重要角色，其語(yǔ)言風(fēng)格既直白又鋒利，常常揭示出倫理道德與個(gè)人情感之間的沖突?！靶〗?，心若在，可熬萬(wàn)般難；心若無(wú)，百勞何為？”這種直擊要害的語(yǔ)言，剖開了封建社會(huì)的虛偽面具，展現(xiàn)了個(gè)人在倫理道德面前的真實(shí)內(nèi)心。此外，崔鶯鶯的母親等配角的語(yǔ)言也展現(xiàn)了他們對(duì)于倫理道德的堅(jiān)持。崔鶯鶯的母親在與女兒的對(duì)話中，時(shí)常提到家族榮譽(yù)和社會(huì)地位?！凹易鍢s耀大于天，婚事豈能由兒女私情決定?！边@句話不僅反映了母親對(duì)封建禮教的維護(hù)，還顯現(xiàn)出她對(duì)女兒個(gè)人幸福的漠視。

二、語(yǔ)言的運(yùn)用

《西廂記》以其華麗優(yōu)美的文辭聞名于世，文字絢麗多彩，語(yǔ)言優(yōu)雅流暢，充滿了古典詩(shī)歌的韻味。作者王實(shí)甫通過(guò)華麗與優(yōu)美的語(yǔ)言、生動(dòng)與鮮活的對(duì)話以及豐富與多樣的詞匯，賦予角色和場(chǎng)景以生命，使我們仿佛置身于這段美好動(dòng)人的愛情故事中。

1.文辭的華麗與優(yōu)美

一是對(duì)人物形象的華麗描繪。例如，用絢麗的詞句形容崔鶯鶯的美貌：“秀色可餐，燕脂素粉，宜笑宜顰，嬌盈盈地似花鈿垂綰?！边@樣的語(yǔ)言充滿了詩(shī)意和韻律，不僅具象地描繪了崔鶯鶯的美麗，還通過(guò)比喻和擬人的手法，賦予她如花似玉的生動(dòng)形象。二是場(chǎng)景描繪中的優(yōu)美語(yǔ)言。作者常用優(yōu)美的語(yǔ)言來(lái)描述自然環(huán)境，如“綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘”生動(dòng)地描繪了夏日的景象，給人以視覺(jué)與聽覺(jué)的雙重享受。同樣，“桃紅柳綠，青山隱隱水迢迢”的春景和“黃葉飄零，長(zhǎng)空雁去聲聲切”的秋景，都是通過(guò)優(yōu)美的描繪營(yíng)造出詩(shī)情畫意的氛圍，映射人物內(nèi)心的情感。三是典雅對(duì)話和引人入勝的獨(dú)白。作者在描寫人物對(duì)話時(shí)常常運(yùn)用豐富的辭藻和多變的修辭，使對(duì)話不僅流暢自然，還充滿文化意蘊(yùn)。如“月上柳梢頭，人約黃昏后”這一簡(jiǎn)短的句子，不僅描畫了美麗的黃昏景色，還表達(dá)了崔鶯鶯對(duì)與張生相會(huì)的期待和喜悅。“花前月下，丹青難寫意中情”這樣精美的文辭既反映了人物的心情，又增添了作品的文學(xué)價(jià)值。

2.對(duì)話的生動(dòng)與鮮活

對(duì)話是推進(jìn)劇情的重要手段，在《西廂記》中，作者通過(guò)精準(zhǔn)的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，使角色之間的對(duì)話既貼近生活又充滿戲劇張力。例如，張生初次見到鶯鶯，心中激動(dòng)，言語(yǔ)中不自覺(jué)地流露出敬慕之情：“見到小姐，如同見到天上的仙子，不知能否有幸一敘？”相比之下，崔鶯鶯雖心有觸動(dòng)，但她表現(xiàn)得更加矜持：“公子謬贊，小女子愧不敢當(dāng)?！边@種對(duì)話中的差異不僅生動(dòng)地展現(xiàn)了兩人初見時(shí)的情感波動(dòng)，還使人物形象更加立體。此外，作者還通過(guò)對(duì)話描寫來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心理變化。在張生和紅娘的一次談話中，張生緩緩道出對(duì)崔鶯鶯的深情：“自見小姐，那容顏已印在心中，日夜思之不得安?！奔t娘則用一種半真半戲的語(yǔ)氣回應(yīng)：“公子這一番情意，真是可歌可泣，只怕小姐卻不知?！边@樣的對(duì)話既揭示了張生內(nèi)心的深情厚誼，又通過(guò)紅娘的回應(yīng)凸顯她的機(jī)敏和善解人意。這種精心設(shè)計(jì)的對(duì)話，不僅生動(dòng)地刻畫了人物形象，推進(jìn)了劇情發(fā)展，還讓人物表現(xiàn)得更加真實(shí)立體。

3.詞匯的豐富與多樣

在《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)中，詞匯的豐富與多樣是顯著特點(diǎn)之一。作者通過(guò)精妙的詞匯選擇，讓每一個(gè)角色的語(yǔ)言都展現(xiàn)出了獨(dú)特的個(gè)性與深度，不同情境下的詞匯使用更是讓整部作品充滿生機(jī)與活力。崔鶯鶯作為女主角，她的語(yǔ)言清新雅致，詞匯使用上既充滿學(xué)識(shí)又兼具女性的溫柔與矜持。在張生初次表達(dá)愛意時(shí)，崔鶯鶯雖心有所動(dòng)，但并未直接回應(yīng)，而是用含蓄的語(yǔ)言表達(dá)自己的感受。而在張生熱烈表白之后，她回應(yīng)：“公子情深義重，小女子只是俗世凡人，怎敢當(dāng)公子這般厚愛。”“情深義重”與“厚愛”不僅體現(xiàn)了崔鶯鶯的文學(xué)修養(yǎng)，還表達(dá)了她對(duì)張生情意的矜持與內(nèi)斂。與鶯鶯相比，紅娘的語(yǔ)言則顯得更加活潑俏皮，詞匯選擇上也更豐富多彩。例如，紅娘會(huì)用一些詼諧的詞語(yǔ)來(lái)調(diào)侃張生：“公子，若再這樣心急火燎地跑來(lái)跑去，只怕過(guò)不了幾日，你這心都要跑出胸膛了?！贝祟愓Z(yǔ)言不僅生動(dòng)幽默，還通過(guò)夸張的表達(dá)方式凸顯了角色的個(gè)性，豐富了劇本的語(yǔ)言層次。除了角色間語(yǔ)言的不同，作者在描寫各類情景時(shí)也通過(guò)豐富的詞匯讓每個(gè)場(chǎng)景都充滿畫面感和真實(shí)感。例如，“花影重重，似是心思難解；月光幽濃，正如情感深厚?！薄盎ㄓ爸刂亍焙汀霸鹿庥臐狻辈粌H讓讀者仿佛親臨其境，還通過(guò)擬人化表達(dá)增強(qiáng)了情感氛圍。此外，《西廂記》中還使用了比喻、典故和諧音等修辭手法，進(jìn)一步豐富詞匯的多樣性。在這樣的詞匯藝術(shù)下，我們不僅能感受到精彩的劇情，還能體驗(yàn)到深厚的文化積淀和語(yǔ)言的無(wú)窮魅力。

三、人物的塑造

1.通過(guò)語(yǔ)言刻畫人物性格

在《西廂記》中，作者通過(guò)巧妙的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，賦予每一個(gè)角色獨(dú)特的性格，從崔鶯鶯、張生到紅娘及其他次要角色，各自獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格展示了他們的性格特征，也推動(dòng)著劇情的發(fā)展。崔鶯鶯的言辭大多柔和婉轉(zhuǎn)，充滿了詩(shī)意與深情，展現(xiàn)著她的文雅與含蓄。例如，在面對(duì)張生的熱烈表白時(shí)，她用含蓄的方式表達(dá)自己的情感：“曾聞君子一言，駟馬難追，今日既得相見，便可知君心矣?！边@句話透露了她對(duì)張生的好感，也暗示了她對(duì)封建禮教的顧慮。她用這種委婉、詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜情感，讓觀眾感受到她既期待愛情又擔(dān)心世俗束縛的糾結(jié)心理。張生的語(yǔ)言則體現(xiàn)了熱情和奔放的特質(zhì)，他的言辭常常直接、直白，充滿了激情與勇氣。例如，“愿與娘子共結(jié)連理，白頭偕老?！边@種直白而大膽的言辭不僅反映了他的熱情和決心，還與崔鶯鶯的婉轉(zhuǎn)和細(xì)膩形成了鮮明對(duì)比，增添了情節(jié)的張力。紅娘的機(jī)智言辭則為角色增添了獨(dú)特的魅力，她的語(yǔ)言靈動(dòng)而富有幽默感，經(jīng)常在關(guān)鍵時(shí)刻起到調(diào)節(jié)氣氛和推動(dòng)劇情的作用。例如，在為崔鶯鶯和張生制造見面機(jī)會(huì)時(shí)，她用一些輕松的言辭引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展：“花前月下，正是你們說(shuō)情話的好時(shí)候?！边@種輕松而具有暗示性的語(yǔ)言，不僅舒緩了緊張的氣氛，還使得整個(gè)劇情更顯流暢。

2.通過(guò)語(yǔ)言突出人物心理

崔鶯鶯是全劇中心理變化最為復(fù)雜的一個(gè)角色，她的語(yǔ)言不僅彬彬有禮、含蓄婉轉(zhuǎn)，且常常在不經(jīng)意間透露出她內(nèi)心深處的情感波動(dòng)。例如，在初見張生時(shí)，她雖心有好感，但言辭仍舊保持了禮教的束縛：“愿聞君子之言，不知今夕何年？”這種似乎帶有距離感的含蓄表達(dá)，正是她內(nèi)心矛盾的反映——既渴望愛情，又畏懼世俗的束縛。隨著情節(jié)的發(fā)展，崔鶯鶯內(nèi)心的情感逐漸加深，她的語(yǔ)言也變得更加柔和、婉轉(zhuǎn)，但她心中的掙扎并未結(jié)束，禮教與真情之間的沖突不斷壓迫著她，使她的言語(yǔ)偶爾流露出痛苦和矛盾：“君心若皎月，妾心愿如鏡?！边@樣的語(yǔ)言既增加了詩(shī)意的美感，又揭示了她內(nèi)心無(wú)法言語(yǔ)的矛盾。張生的語(yǔ)言則表現(xiàn)得更加直率和熱情。他的言辭往往毫不掩飾內(nèi)心的渴望和決心。例如，“我心如刀，冀得君心?！边@種真摯而大膽的表白，不僅僅是他內(nèi)心激情的流露，也體現(xiàn)了他面對(duì)愛情時(shí)毫不退縮的勇氣和決斷。此外，張生在面臨現(xiàn)實(shí)困難時(shí)，他的言辭也變得更加悲愴和堅(jiān)定：“天若有情天亦老，愿君珍重?！边@句話不僅傾訴了他內(nèi)心的痛苦，還展示了他對(duì)未來(lái)的希望與不舍。紅娘作為全劇中機(jī)智靈動(dòng)的角色，她的語(yǔ)言充滿了幽默感和智慧，她通過(guò)調(diào)侃和玩笑緩和緊張的氛圍，并巧妙地推動(dòng)劇情發(fā)展。例如，在為崔鶯鶯和張生制造見面的機(jī)會(huì)時(shí)，她莞爾一笑道：“今夜月白風(fēng)清，正是說(shuō)情話的好時(shí)機(jī)?！边@簡(jiǎn)單的一句話透露出她對(duì)兩人愛情的支持和理解。紅娘的機(jī)智言辭，使她在劇中不僅僅是一個(gè)下人的角色，更是一個(gè)推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，她語(yǔ)言的幽默風(fēng)趣具有調(diào)節(jié)氣氛和活躍情節(jié)的作用。

3.通過(guò)語(yǔ)言對(duì)比凸顯社會(huì)環(huán)境對(duì)人物的形塑

崔鶯鶯、張生和紅娘作為代表性的角色，其語(yǔ)言風(fēng)格和表達(dá)方式各有千秋，且在表現(xiàn)人物性格和推動(dòng)情節(jié)方面有著不同的作用。崔鶯鶯作為女主，她的言辭往往含蓄、婉轉(zhuǎn)，帶有濃厚的詩(shī)意和美學(xué)意味。例如，“日日盼，夜夜思，夢(mèng)中也盼，心中也思”這對(duì)偶句式，不僅表達(dá)了她對(duì)張生的牽掛，又增添了語(yǔ)言的韻律感。在向張生表達(dá)離情時(shí)，她引用古典詩(shī)句“山無(wú)棱，天地合，乃敢與君絕”，不僅讓情感更濃烈，還進(jìn)一步強(qiáng)化了她文化修養(yǎng)的形象。作為讀書人，張生的語(yǔ)言中也充滿了文化修養(yǎng)，他時(shí)常引用經(jīng)典詩(shī)句或故事來(lái)表達(dá)情感或闡述道理。例如，在一次表達(dá)真情的對(duì)話中，他引用《詩(shī)經(jīng)》中的名句：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”他用這句詩(shī)來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)崔鶯鶯的深情愛慕，不僅在情感上更具深度，還展示了他淵博的學(xué)識(shí)和文化底蘊(yùn)。紅娘作為崔鶯鶯的貼身丫鬟，她的語(yǔ)言常常帶有樸素的市井氣息，充滿了生活的智慧。在為崔鶯鶯和張生傳遞消息時(shí)，她的話語(yǔ)總是直白而不失妙趣。例如，“姑娘啊，心就如那水井，若不及時(shí)汲取，雖滿而不溢，終有干涸之日?！边@樣生活化的比喻，為生活化場(chǎng)景的營(yíng)造增添了真實(shí)感。她的語(yǔ)言不僅為《西廂記》增添了生活氣息和趣味性，更通過(guò)巧妙的言辭推動(dòng)了劇情的發(fā)展和角色關(guān)系的深化。紅娘的語(yǔ)言魅力，使她成為這部經(jīng)典作品中不可或缺的重要角色。

通過(guò)對(duì)比崔鶯鶯、張生和紅娘的語(yǔ)言，我們可以看到作者如何巧妙地通過(guò)語(yǔ)言塑造鮮明的角色個(gè)性，并推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。崔鶯鶯的含蓄婉轉(zhuǎn)、張生的直率熱情和紅娘的機(jī)智幽默，不僅賦予了其各自獨(dú)特的魅力，還構(gòu)成了整部作品豐富多彩的語(yǔ)言藝術(shù)。不同角色的語(yǔ)言風(fēng)格相互對(duì)比補(bǔ)充，使得《西廂記》既具戲劇張力，又富藝術(shù)感染力，讓讀者在欣賞劇情的同時(shí)，也能深刻體會(huì)到角色內(nèi)心的真實(shí)情感。

綜上所述，通過(guò)極具特色的語(yǔ)言描寫，作者不僅成功地塑造了栩栩如生的角色形象，而且生動(dòng)地傳達(dá)了角色的內(nèi)心世界，使劇情更具深度和觀賞性。通過(guò)對(duì)《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的深入解讀，我們能更加清晰地理解《西廂記》的藝術(shù)精髓，感受到古典文學(xué)的獨(dú)特魅力。

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（責(zé)任編輯" 夏" "波）

作者簡(jiǎn)介：黃晶，湖北長(zhǎng)江教育報(bào)刊傳媒集團(tuán)有限公司。