摘 要：本文通過(guò)對(duì)弗里達(dá)· 卡羅（Frida Kahlo）繪畫(huà)作品中對(duì)于色彩的運(yùn)用進(jìn)行深入剖析，從而揭示出酸澀、偏執(zhí)等深刻情感蘊(yùn)含在她的藝術(shù)形式中。通過(guò)色彩分析，我們得以窺見(jiàn)弗里達(dá)作品中那些濃烈與陰郁、溫暖與冷冽并存的復(fù)雜色調(diào)，進(jìn)而深刻理解了她對(duì)自我認(rèn)同、身體苦難、愛(ài)情糾葛以及墨西哥文化身份的獨(dú)特詮釋。

關(guān)鍵詞：弗里達(dá)· 卡羅；繪畫(huà)色彩；民族文化；情感表達(dá)

0 引言

弗里達(dá)· 卡羅（Frida Kahlo，1907— 1954）是墨西哥二十世紀(jì)最具代表性的女畫(huà)家之一，她的作品以其自傳性質(zhì)、強(qiáng)烈的民族風(fēng)格以及獨(dú)特的色彩運(yùn)用而享譽(yù)藝術(shù)界?？_的一生充滿了痛苦與掙扎，她將這些經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為畫(huà)布上的色彩與形象，使得每一幅畫(huà)作都成為她內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。

1 苦澀人生與藝術(shù)之旅

1.1 病痛疾苦

弗里達(dá)· 卡羅出生于墨西哥城，自幼便展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的濃厚興趣。雖然她以陰郁痛苦的自畫(huà)像以及與迭戈· 里維拉的關(guān)系而聞名，但鮮為人知的是，她一生都患有慢性疼痛。弗里達(dá)· 卡羅在六歲時(shí)患上了小兒麻痹癥，十幾歲時(shí)經(jīng)歷了一場(chǎng)可怕的電車(chē)事故，腹部被金屬桿刺穿且傷勢(shì)嚴(yán)重，忍受了多次失敗的脊椎手術(shù)，最終不得不截肢。由于骨盆受損，她將永遠(yuǎn)無(wú)法生育。[1]

1.2 破碎婚姻

弗里達(dá)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在我的生命中有兩次重大的事故，第一次是交通事故，第二次是迭戈· 里維拉，而第二次較第一次更為致命”。弗里達(dá)不顧家人反對(duì)，與當(dāng)時(shí)墨西哥壁畫(huà)三杰之一的迭戈· 里維拉結(jié)婚，然而婚后的生活并未如愿，里維拉的風(fēng)流成性使她情感上備受折磨。弗里達(dá)· 卡羅一生中經(jīng)歷了身體、情感和心理上的創(chuàng)傷，但通過(guò)她的藝術(shù)，能夠超越痛苦和殘疾的生活。在她的作品中，她的自畫(huà)像在傳達(dá)她的生活經(jīng)歷方面引人注目，其中大部分都充滿了慢性疼痛，而這種苦澀而疼痛的藝術(shù)色彩也貫穿著弗里達(dá)·卡羅的一生。[2]

2 弗里達(dá)· 卡羅作品中的色彩運(yùn)用

2.1 弗里達(dá)的色彩感悟

色彩在藝術(shù)家的創(chuàng)作中占據(jù)重要地位，屬于藝術(shù)家表達(dá)情感的重要手段。弗里達(dá)· 卡羅的日記中有一篇散文詩(shī)，透露出她對(duì)色彩運(yùn)用的獨(dú)特感悟。她認(rèn)為的綠色代表溫暖而高亮，紅紫色代表阿茲特克文化中的色彩與活力，棕色是“痣”，落葉和土地的顏色。黃色象征猖獗，痛苦與恐怖，而黃色也代表太陽(yáng)和歡樂(lè)。鈷藍(lán)色代表電流、純潔和愛(ài)，黑色則象征真正的“虛無(wú)”。另外她提到葉綠色是樹(shù)葉、郁悶、科學(xué)的色彩，黃綠色則更秘密，更瘋狂，全部的鬼魂都穿著這種色彩的衣服。而黑綠色代表不吉祥的顏色，藏青色象征“遠(yuǎn)方”和易碎之物，洋紅色是誰(shuí)都知道的血的顏色。[3]她將自己的故事通過(guò)色彩的運(yùn)用，真誠(chéng)而坦率地講述出來(lái)，展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和情感表達(dá)。

2.2 濃烈與陰郁的色彩

濃烈與陰郁的色彩是弗里達(dá)· 卡羅繪畫(huà)作品的顯著特點(diǎn)。她作為一個(gè)自學(xué)成才的畫(huà)家，并未受過(guò)正統(tǒng)的色彩訓(xùn)練，她的色彩帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和民族情感，藝術(shù)感覺(jué)和色彩運(yùn)用是非常與眾不同的。高純度較悶的顏色，如紅色、黃色、綠色在作品中，這種色彩運(yùn)用不僅使畫(huà)面充滿視覺(jué)沖擊力，也深刻反映了墨西哥文化的熱烈與活力。這些色彩并非單純?yōu)榱嗣烙^，而是承載著深刻的情感寓意。例如，紅色在她的作品中常常象征著痛苦、流血和生命的熱情，如《斷裂的脊柱》中，紅色的脊柱和血跡斑斑的繃帶，直觀地傳達(dá)了她身體上的痛苦。同時(shí)，卡羅也善于運(yùn)用色彩的對(duì)比來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊力。再例如《亨利福特醫(yī)院》的色彩帶給人痛苦和壓抑的視覺(jué)感受。弗里達(dá)· 卡羅作品中的色彩直觀、強(qiáng)烈地感染觀者，引發(fā)情感共鳴，反映藝術(shù)家的內(nèi)心世界。[4]

3 酸澀的色彩與偏執(zhí)的情感追求

3.1 酸澀的色彩

酸澀是弗里達(dá)· 卡羅作品陰郁色彩中的另一重感受。這種色彩往往與她的痛苦經(jīng)歷緊密相連，通過(guò)暗淡、沉重的色調(diào)，傳達(dá)出她內(nèi)心的苦澀與偏執(zhí)。

例如1939 年《兩個(gè)弗里達(dá)》（圖1）畫(huà)面中兩個(gè)弗里達(dá)· 卡羅手牽著手，左邊是一頭烏黑秀發(fā)被梳整盤(pán)起的弗里達(dá)，標(biāo)志性的眉毛相連，紅色的嘴唇，面無(wú)表情地目視前方，身著優(yōu)雅白色禮服。裙子上半身較為復(fù)雜的淺綠色花紋和泡泡袖，下半身裙擺較為簡(jiǎn)單，裙褶上面點(diǎn)綴了暗紅色的花瓣和小鳥(niǎo)。其中引人注目的是被解剖的心臟裸露在外，從心臟處蔓延出兩條血管，繞過(guò)脖頸，一條通向右邊的弗里達(dá)，另一條繞過(guò)弗里達(dá)的手，鮮血留在了裙擺上。右側(cè)的弗里達(dá)身著藍(lán)黃綢緞短袖和橄欖綠緞面長(zhǎng)裙，帶有細(xì)碎條紋裙褶的墨西哥傳統(tǒng)服飾，即特瓦納服飾。右側(cè)心臟雖裸漏在外面，但卻是完好無(wú)損的。畫(huà)面背后深藍(lán)色天空，烏云密布，暗紅色的土地，暗含著一種緊張壓抑的氣氛。[5]弗里達(dá)與一生摯愛(ài)里維拉結(jié)束了10 年的婚姻，在離婚前夕，她創(chuàng)作了這幅大規(guī)模、面積約為1.73 平方米的《兩個(gè)弗里達(dá)》。[6] 作為她與里維拉愛(ài)情的注解，一句伊萊亞斯· 南丁諾（Elias Nandino）的詩(shī)被弗里達(dá)摘錄在她的日記中：“我的血?jiǎng)?chuàng)造著奇跡，從我的心臟到你的心臟，在空氣的血管中穿行?！盵7]

3.2 偏執(zhí)的情感追求

偏執(zhí)的情感追求也是構(gòu)成弗里達(dá)畫(huà)作的重要因素。1939 年的《短發(fā)自畫(huà)像》是弗里達(dá)· 卡羅與迭戈· 里維拉離婚后的一件作品。在她和里維拉離婚后不久，弗里達(dá)寫(xiě)信給尼古拉斯· 穆雷說(shuō)：“我要給你一個(gè)壞消息：我剪掉了我的頭發(fā)，現(xiàn)在我的樣子像幽靈一樣。好吧，它會(huì)很快長(zhǎng)長(zhǎng)的，我希望！”[8] 畫(huà)面一改以往鮮艷的色彩，被壓抑的情緒通過(guò)陰暗的色調(diào)所取代，是如此詭異和不舒服。畫(huà)中弗里達(dá)身著男士黑色西服，手中的剪刀剪去女性標(biāo)志性的長(zhǎng)發(fā)，坐在黃色椅子上無(wú)表情地目視前方，身后周?chē)鑱y的被剪掉的長(zhǎng)發(fā)，也暗示著一段戀情的終結(jié)。整幅畫(huà)面較為陰暗，沉悶。這種畫(huà)面色彩搭配也表達(dá)了弗里達(dá)此刻偏執(zhí)絕望的心情，令人恐懼不安。

弗里達(dá)· 卡羅一生遭受的身體上、心理上和情感上的傷痛都在她每個(gè)人生階段的畫(huà)布上有所體現(xiàn)，她對(duì)于生活的絕望與無(wú)奈都體現(xiàn)得淋漓盡致。也正因她的遭遇和經(jīng)歷，其作品中極其酸澀的色彩與偏執(zhí)的情感追求成就了獨(dú)特的弗里達(dá)。

4 女性色彩的身份認(rèn)同和表達(dá)

4.1 女性色彩之身份認(rèn)同

弗里達(dá)· 卡羅酸澀且偏執(zhí)的藝術(shù)色彩，往往也融入了自身作為女性的身份特征和認(rèn)同。美術(shù)研究員陶永白說(shuō)：“凡是出自女畫(huà)家之手，以女性的視角描繪女性生活及展現(xiàn)女性精神情感，并采用女性獨(dú)特的表現(xiàn)形式的繪畫(huà)，都稱之為女性繪畫(huà)。”[9] 波伏娃在《第二性》中寫(xiě)道：“女性不是天生的，而是后天成為的?！盵10] 女性繪畫(huà)不只是流于外在形式，而更關(guān)注自身內(nèi)心的生命情感體驗(yàn)，更具有私密性。女性對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)也更加細(xì)膩和敏感，相較于宏大敘事，女性更關(guān)注于日常生活中的細(xì)小事物，自身的生命體驗(yàn)和經(jīng)歷，真實(shí)地抒發(fā)自己內(nèi)心的感受。弗里達(dá)· 卡羅說(shuō)道：“我畫(huà)自畫(huà)像，因?yàn)槲医?jīng)常感到孤單，也因?yàn)槲沂俏易约鹤盍私獾闹黝}?！盵11] 弗里達(dá)· 卡羅所畫(huà)的自畫(huà)像，大多是她與鏡中的自己對(duì)話。她在鏡子中學(xué)會(huì)了如何觀察自己，如何表現(xiàn)自己的炙熱、堅(jiān)韌、無(wú)助、脆弱與絕望，將這些情感表達(dá)在畫(huà)布上。

4.2 女性色彩的表達(dá)

在女性色彩的表達(dá)上與弗里達(dá)所經(jīng)歷的愛(ài)戀和生活遭遇相關(guān)。弗里達(dá)· 卡羅1926 年處女作《穿天鵝絨連衣裙的自畫(huà)像》，她身穿深紅色天鵝絨連衣裙，半側(cè)著臉堅(jiān)定地看向前方?；鸺t的嘴唇，較為白皙的皮膚，長(zhǎng)長(zhǎng)的脖子，纖細(xì)柔美的手部姿勢(shì)都表現(xiàn)了女性溫柔大方的優(yōu)雅氣質(zhì)。畫(huà)面背景深藍(lán)色波濤洶涌的海浪和深灰色天空，使身著紅色天鵝絨上衣的弗里達(dá)脫穎而出，顯得十分冷靜沉著，散發(fā)著耀眼的光芒。這幅畫(huà)的靈感來(lái)源于意大利文藝復(fù)興畫(huà)家桑德羅· 波提切利的《維納斯的誕生》。波提切利人為拉長(zhǎng)了維納斯的脖子，顯得身材更為修長(zhǎng)，而弗里達(dá)借鑒了這種藝術(shù)表達(dá)方式。 她把這幅畫(huà)作為禮物送給當(dāng)時(shí)的校園戀人亞歷杭德羅。她稱這幅作品為“你的波提切利”，并在畫(huà)的背面用德語(yǔ)寫(xiě)了“今日永續(xù)”。[12] 這與后期繪畫(huà)經(jīng)歷重大遭遇的自畫(huà)像截然不同。例如1932 年《亨利福特醫(yī)院飛行床》，最開(kāi)始她把這幅畫(huà)命名為“失落的渴望”（The LostDesire）—弗里達(dá)· 卡羅流產(chǎn)后繪制的一幅血淋淋的自畫(huà)像。畫(huà)面中所有內(nèi)容都指向弗里達(dá)· 卡羅作為女性生育的失敗，無(wú)法進(jìn)行分娩。弗里達(dá)· 卡羅從情竇初開(kāi)的《穿天鵝絨連衣裙的自畫(huà)像》，再到《亨利福特醫(yī)院飛行床》，都傳達(dá)了弗里達(dá)作為女性獨(dú)有的愛(ài)戀與生命遭遇的人生寫(xiě)照，也深刻地體現(xiàn)了弗里達(dá)· 卡羅繪畫(huà)中獨(dú)有女性色彩的表達(dá)。

5 色彩中的拉丁美洲藝術(shù)和墨西哥民族文化

5.1 色彩受到拉丁美洲藝術(shù)影響

弗里達(dá)· 卡羅的色彩與她生活所處的地域相關(guān)。她出生于墨西哥城的科瑤坎街區(qū)，故深受美洲藝術(shù)繪畫(huà)的影響。在拉丁美洲的藝術(shù)文化中，深深地植根著宗教性和神秘主義的因素，促使了這里的藝術(shù)極具神秘色彩和原始性。在20 世紀(jì)美洲藝術(shù)中，呈現(xiàn)了大量具備表現(xiàn)主義的作品，與20 世紀(jì)初期西方現(xiàn)代主義藝術(shù)家判然不同，比如畢加索、馬蒂斯等藝術(shù)家大多數(shù)受到原始藝術(shù)的本土文化影響，主要吸取其繪畫(huà)作品方式和方法。而拉美藝術(shù)家卻不相同，他們更加存眷其內(nèi)涵，將天然、秘密的思維方式與西方的實(shí)用主義相結(jié)合，他們的藝術(shù)作品充滿了神秘的魅力。拉丁美洲傳統(tǒng)文化由男性控制，弗里達(dá)· 卡羅雖扮演傳統(tǒng)女性角色，但并未將自己視作男性凝視的對(duì)象，而是將自己作為主體，觀察自己的存在與自我意志的覺(jué)醒，特別是女性畫(huà)家作品里，凝結(jié)著生命意識(shí)的個(gè)體體驗(yàn)，她們表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)生命的贊揚(yáng)和熱愛(ài)。

5.2 色彩中的墨西哥民族文化

色彩的應(yīng)用表現(xiàn)了弗里達(dá)對(duì)墨西哥民族文化的酷愛(ài)，傳承與創(chuàng)新。她善于從墨西哥的傳統(tǒng)服飾、民間藝術(shù)和自然景觀中汲取靈感，將這些元素融入自己的作品中，使得畫(huà)面充滿濃郁的民族風(fēng)情。在弗里達(dá)結(jié)婚的第一年創(chuàng)作了自畫(huà)像《時(shí)光飛逝》，畫(huà)面中的她是一個(gè)淳樸的墨西哥女孩，穿著白色樸素棉質(zhì)帶蕾絲邊T 恤，脖子上戴著迭戈素描中描繪的那條項(xiàng)鏈和長(zhǎng)長(zhǎng)的珠寶耳環(huán)。珠寶首飾映射著墨西哥被西班牙殖民前的歷史。左邊是顏色厚重的窗簾，右邊是同她有問(wèn)題的脊柱一樣高的鬧鐘。她重視服飾搭配，將自己定位為本土墨西哥人。[13] 在《戴荊棘項(xiàng)鏈與蜂鳥(niǎo)的自畫(huà)像》（圖2）中，包含了基督教宗教圖像和古代中美洲文化的符號(hào)。她身穿白色素衣，左肩膀停留著一只黑色猴子，右肩膀則是一只黑貓。白衣和鮮血使弗里達(dá)看起來(lái)像基督教殉道者。[14] 黑色、白色與布景的綠色植物相得益彰。同時(shí)，卡羅還善于運(yùn)用暖棕色調(diào)來(lái)表現(xiàn)墨西哥的自然景觀和民間傳說(shuō)。弗里達(dá)受本土文化影響較為深刻，她本身對(duì)于繪畫(huà)色彩的認(rèn)知也受她自身成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活遭遇的影響，都使得她通過(guò)最根本的色彩屬性來(lái)找尋自我。

6 結(jié)語(yǔ)

弗里達(dá)· 卡羅以其獨(dú)到的色彩運(yùn)用，直擊心靈的情感抒發(fā)出來(lái)，在畫(huà)壇留下不可磨滅的印記。那些色彩，既如烈日般熾熱鮮明，又似檸檬般酸澀刺骨，既躍動(dòng)著勃勃生機(jī)，又承載著深沉而復(fù)雜的情緒意蘊(yùn)，仿佛直接對(duì)話她心靈深處的一種情感。通過(guò)對(duì)她作品中所特有的酸澀與偏執(zhí)色彩的細(xì)細(xì)品味，使我們對(duì)弗里達(dá)· 卡羅的藝術(shù)靈魂有了更進(jìn)一步的了解，對(duì)她所創(chuàng)作背后的激情與苦楚有了深刻的感悟，以及對(duì)生命不屈不撓的執(zhí)著追求，更加深刻地感悟到了她所創(chuàng)造的靈魂。

7 參考文獻(xiàn)

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