[摘 "要] 作家艾麗絲·門(mén)羅的筆觸簡(jiǎn)單樸素，她擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)單的文字書(shū)寫(xiě)豐厚的情感體驗(yàn)，刻畫(huà)出生活平淡真實(shí)的面貌。內(nèi)容上，她的作品常常以小見(jiàn)大，立足于女性成長(zhǎng)中的某個(gè)橫截面，通過(guò)日常生活中的平常人和平凡事，揭示出生活的某些哲理，于平淡中見(jiàn)驚奇，給讀者帶來(lái)智性的愉悅?！短与x》也是這樣一部作品，門(mén)羅通過(guò)書(shū)寫(xiě)女主人公組織逃離—實(shí)施逃離—逃離失敗的整個(gè)過(guò)程，表現(xiàn)女主人公在婚姻生活中陷入的“逃與不逃”的矛盾境地，呈現(xiàn)女性真實(shí)的婚姻生活。作品并沒(méi)有簡(jiǎn)單地停留在對(duì)男權(quán)文化的單向批判上，而是指向了一個(gè)更為復(fù)雜、深刻的問(wèn)題，即女性的逃離如何成為可能的問(wèn)題。本文從敘事內(nèi)容、敘事話語(yǔ)、敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)方面來(lái)論述《逃離》的敘事藝術(shù)。在敘事內(nèi)容方面，作品對(duì)主人公逃離背后的原因進(jìn)行了深層開(kāi)掘，展現(xiàn)了其行為動(dòng)機(jī)的復(fù)雜性，顯示出對(duì)女性主義的另類(lèi)反思；在敘事話語(yǔ)方面，作品采用了意象化的敘事話語(yǔ)，尤其是特殊的具體意象，讓文本的意蘊(yùn)更為豐富雋永；在敘事結(jié)構(gòu)方面，小說(shuō)采用雙線敘事和嵌套的敘事手法，形成了多線并行、互相映襯的效果。

[關(guān)鍵詞] 《逃離》 "敘事 "意象 "結(jié)構(gòu)

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4 " " "[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A " " " [文章編號(hào)] 2097-2881（2025）02-0092-05

愛(ài)麗絲·門(mén)羅是首位斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的加拿大人，也是一位高產(chǎn)的女作家，尤其擅長(zhǎng)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，有“當(dāng)代契科夫”之稱(chēng)?！短与x》（The Moons of Jupiter）是一部對(duì)女性傾注了特殊關(guān)注的作品。該小說(shuō)圍繞女性形象卡拉和西爾維婭，向讀者展現(xiàn)出她們?cè)诨橐鲋械膾暝c順應(yīng)，筆觸細(xì)膩而豐滿。黑格爾曾提出：“內(nèi)容非他，即形式之轉(zhuǎn)化為內(nèi)容；形式非他，即內(nèi)容之轉(zhuǎn)化為形式?！盵1]形式和內(nèi)容是緊密相連、不分彼此的?！短与x》中簡(jiǎn)短的敘事話語(yǔ)有著豐富的含義，本文將以“意象”為切入口進(jìn)行分析，成就《逃離》的還有其嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，只有形式與內(nèi)容共同作用才能成就一部?jī)?yōu)秀作品。

一、敘事內(nèi)容：逃與不逃

《逃離》的故事內(nèi)容很簡(jiǎn)單，講述一個(gè)女人忍受不了丈夫的冷漠和暴躁的脾氣，終于決定離家出走，過(guò)獨(dú)立的生活。這和易卜生的戲劇《玩偶之家》中女主人公娜拉的出走看似有異曲同工之妙，雖然兩人表面動(dòng)機(jī)相同，即都是受不了丈夫而出走，但二人出走的實(shí)質(zhì)是不同的。娜拉是為了女性應(yīng)有的地位在抗?fàn)帲热缁橐鲋心信綑?quán)問(wèn)題以及女性的經(jīng)濟(jì)地位等，對(duì)于娜拉出走后的結(jié)局，作者并沒(méi)有明確交代，他僅僅想通過(guò)戲劇表達(dá)自己的觀點(diǎn)，“出走”這一行為已經(jīng)達(dá)到了目的，交不交代結(jié)局似乎就沒(méi)那么重要了。魯迅為此還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇《娜拉出走以后》的演講稿，他認(rèn)為娜拉的結(jié)局“只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)”[2]，因?yàn)樗鲎邥r(shí)除了“一顆覺(jué)醒的心”[2]外，什么都沒(méi)有。

但卡拉的出走或者說(shuō)逃離實(shí)際上源于丈夫不再像之前那樣愛(ài)著自己，她渴望的是被愛(ài)和尊重的婚姻，《逃離》中也借用西爾維婭的信提到了卡拉的想法，即她把幸福和婚姻看成一回事，在婚姻中她才能得到幸福，這從故事結(jié)局她和丈夫再次和好就可以看出?？ɡ窃敢獍颜煞虍?dāng)作自己的主宰的，只要丈夫愛(ài)自己，自己處于附屬地位未嘗不可。在卡拉的眼中，丈夫“是二人未來(lái)生活的設(shè)計(jì)師，她自己則甘愿當(dāng)俘虜，她的順從既是理所當(dāng)然的也是心悅誠(chéng)服的”[3]，至于結(jié)尾處那句“她（卡拉）現(xiàn)在心里埋藏著一個(gè)幾乎總是對(duì)她有吸引力的潛意識(shí)”[3]，歷來(lái)被評(píng)論家們認(rèn)為是女性主義的覺(jué)醒表征之一，但必須說(shuō)明的是，卡拉心中占主導(dǎo)地位的仍是對(duì)丈夫愛(ài)自己的期盼，女性意識(shí)的覺(jué)醒絕不是她的主導(dǎo)思想。單一的性格和思想構(gòu)成不了一個(gè)完整的人，一個(gè)人的思想總是很復(fù)雜的，所以這時(shí)占主導(dǎo)地位的思想就被視作思想的代表。在卡拉身上女性主義意識(shí)的覺(jué)醒只占很小一部分。或許在之后某個(gè)早晨會(huì)有像這次一樣的逃離，但筆者認(rèn)為那依然會(huì)失敗，只要丈夫再次愛(ài)護(hù)她，或者她再一次意識(shí)到逃離的無(wú)望，所謂女性意識(shí)的萌芽便會(huì)偃旗息鼓，如此反復(fù)，不會(huì)占據(jù)主導(dǎo)地位。因?yàn)榭ɡチ霜?dú)自生活的能力，她清楚地意識(shí)到逃離的徒勞和無(wú)望[4]，她無(wú)法擺脫自己脆弱的天性。

經(jīng)過(guò)兩次逃離（第一次是離開(kāi)父母和克拉克私奔，她想要追求一種所謂“真實(shí)的生活”，她確實(shí)自此完全斷絕了和父母的聯(lián)絡(luò)，這次是成功的；雖然結(jié)局是進(jìn)入另一個(gè)深淵，她依然沒(méi)有過(guò)上自己想要的生活，離開(kāi)克拉克是卡拉的第二次逃離），卡拉明白，逃離后等待她的并不是理想中的生活，而是下一次逃離，無(wú)休止地逃離，因?yàn)樗肋h(yuǎn)擁有不了自己想要的生活，在理智上她也知道自己必須依賴丈夫，所以她妥協(xié)了，逃離并不是解脫，理想也無(wú)法實(shí)現(xiàn)，就像俄國(guó)文學(xué)中曾經(jīng)盛行的“多余人”形象，他們同樣對(duì)社會(huì)感到不滿但又無(wú)可奈何，既不愿與周?chē)馁F族子弟同流合污，又不可能與社會(huì)徹底決裂，也不可能舍棄自己的社會(huì)地位，所以他們無(wú)法真正完成反抗，這一點(diǎn)和卡拉的逃離何其相似?？ɡ瓕?duì)西爾維婭說(shuō)：“遇到克拉克的那個(gè)夏天，我就是在馬棚里干活的。我現(xiàn)在比那時(shí)更有經(jīng)驗(yàn)了。經(jīng)驗(yàn)豐富得多了?！盵3]從這句話可知，卡拉這些年一直在做與馬棚有關(guān)的工作，工作經(jīng)驗(yàn)明顯比第一次做這份工作要豐富很多，她去應(yīng)聘相關(guān)工作會(huì)更容易些，可為什么卡拉的能力更強(qiáng)了，她反倒離不開(kāi)丈夫了？有兩種可能，一是卡拉與原生家庭關(guān)系緊張，一直過(guò)得很壓抑，之后和將家庭稱(chēng)為“毒瘤”的克拉克建立了婚姻關(guān)系，克拉克冷漠自私、脾氣暴躁，卡拉被他折磨得有了受虐傾向，但長(zhǎng)期相處下來(lái)兩人都離不開(kāi)對(duì)方，反而形成一種畸形的依戀關(guān)系。二是雖然卡拉能力變強(qiáng)了，但由于她的生活圈過(guò)分窄小，基本是圍繞克拉克在轉(zhuǎn)動(dòng)，她和外界沒(méi)有建立起連接，所以她沒(méi)有勇氣重新開(kāi)始嶄新的生活。未知總讓人感到恐懼，人在迷茫時(shí)會(huì)預(yù)設(shè)一系列可能存在的困難，這些所謂的“困難”才是前進(jìn)道路上最大的困難，因?yàn)椴蝗?shí)踐就無(wú)法明白實(shí)際的難度有多大。總之，人格獨(dú)立和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的喪失，使逃離只能是泡影。

卡拉在和西爾維婭訴苦時(shí)，西爾維婭建議卡拉去婦女收容所。對(duì)于這個(gè)主意，卡拉想到的是“那兒是不會(huì)收留（我）的。反而會(huì)惹得一身騷，影響到我們的生意”[3]。為什么一個(gè)人在打算逃離時(shí)還要去考慮之后的生意？既然選擇離開(kāi)克拉克，之后的事就與她無(wú)關(guān)了，說(shuō)明她有回來(lái)的打算，她的逃離只是暫時(shí)的。或者可以將這種想法理解為卡拉依靠克拉克已成習(xí)慣，她根本離不開(kāi)他，所以潛意識(shí)里仍把“未來(lái)”，即便是“逃離后的未來(lái)”都和他視作一體的，無(wú)論哪一種都是非女性主義意識(shí)的。還有一處細(xì)節(jié)是在卡拉訴完苦后，借著西爾維婭的眼睛，我們看到了卡拉的著裝，“她挑剔地看了看卡拉的褲子和T恤”[3]，說(shuō)卡拉穿這樣的衣服上路可不行，并借衣服給她，而且在西爾維婭給卡拉計(jì)劃逃離路線時(shí)，卡拉全程是驚慌和不知所措的，可見(jiàn)卡拉的逃離是突發(fā)的，應(yīng)該是在來(lái)到西爾維婭家的路上才謀劃好的，或許她之前有過(guò)逃離的念頭，但都沒(méi)想過(guò)要付諸實(shí)踐，不然她會(huì)換好合適的衣服，至少會(huì)做和這有關(guān)的準(zhǔn)備，然而并沒(méi)有，一切還是西爾維婭為她打點(diǎn)好，連勇氣都是西爾維婭給的，結(jié)果當(dāng)然是逃離失敗，外部的力量只能是暫時(shí)的，只有來(lái)自主體內(nèi)心的力量才能真正發(fā)揮作用。

二、敘事話語(yǔ)：意象和象征

敘事話語(yǔ)有著超出字面意義的深層含義，意象是探究話語(yǔ)背后深層內(nèi)涵的途徑，具體意象往往有著某種象征意義，比如《逃離》中山羊弗洛拉“丟失—回歸—再度丟失”的過(guò)程影射了卡拉的逃離，群鳥(niǎo)在樹(shù)枝上的停留和飛走等也是在暗示兩位女主人公的心態(tài)：她們需要休息時(shí)會(huì)短暫地留在丈夫身邊，而當(dāng)她們“羽翼豐滿”即有能力出走時(shí)，她們會(huì)選擇逃離丈夫。

《逃離》中最具有象征性的兩處意象是山羊弗洛拉和結(jié)尾處出現(xiàn)的群鳥(niǎo)。陳虹曾在《西方現(xiàn)代童話中的成長(zhǎng)儀式原型及文化意義》一文中說(shuō)：“動(dòng)物形象，是一種精神原型表現(xiàn)形式，這些形象在文本中既表現(xiàn)出遠(yuǎn)勝于人的智慧和知識(shí)，助人魔力以解決難題，同時(shí)又暗含低級(jí)機(jī)制的潛意識(shí)精神，象征人自身的弱點(diǎn)?！盵4]山羊和鳥(niǎo)兒是《逃離》中出現(xiàn)的動(dòng)物，它們都和文中的女主人公或其命運(yùn)軌跡有某種相合關(guān)系。

第一處弗洛拉是一個(gè)主題性意象，因?yàn)槭褂玫娜硕嗔艘呀?jīng)成了一種慣例用法。首先，山羊弗洛拉與卡拉之間存在著某種隱射關(guān)系[6]，弗洛拉不但是小說(shuō)中的一個(gè)形象，而且是貫穿始終的線索，它的出現(xiàn)、走失、再度出現(xiàn)、再度消失，不斷引起小說(shuō)情節(jié)的變化，讀者可從中窺探到卡拉的心理流動(dòng)形態(tài)和多樣性變化。隱射關(guān)系體現(xiàn)在時(shí)間的一致性上，弗洛拉走失期間，卡拉也在謀劃逃離；卡拉讓克拉克去車(chē)站接自己時(shí)是回歸，就在當(dāng)天克拉克找到西爾維婭家警告她時(shí)，山羊弗洛拉也回歸了。二者在時(shí)間線上是對(duì)應(yīng)的。

此外，弗洛拉和卡拉對(duì)周?chē)说挠H疏態(tài)度是一樣的，都不喜歡西爾維婭而只親近克拉克，這從卡拉最后選擇克拉克以及她不再幫助西爾維婭打掃，避免與她接觸時(shí)可以看出；而“在西爾維婭伸出她空著的那只手……想跟著也那樣做的時(shí)候（即像克拉克一樣拍拍弗洛拉），弗洛拉立刻低下頭來(lái)做出要頂她的樣子”[3]，山羊?yàn)楹吻∏稍谖鳡柧S婭家出現(xiàn)而且是在半夜，因?yàn)閯?dòng)物的行蹤確實(shí)無(wú)跡可尋，作者的設(shè)計(jì)也在情理之中，在文中造成了某種巧合以致相合。

其次，山羊弗洛拉的含義十分豐富，“悲劇”在希臘文中原意為“山羊之歌”，暗示卡拉的逃離是不可能成功的悲?。辉诳ɡ膲?mèng)境中，弗洛拉叼著的“紅蘋(píng)果”象征《圣經(jīng)》中的“智慧果”和“誘惑”，《圣經(jīng)》中，夏娃因?yàn)槭芰四Ч淼囊T偷食禁果，覺(jué)醒后不再安于伊甸園，卡拉也是在受了引誘后才發(fā)覺(jué)自己的婚姻是不幸的，想要逃離；山羊還有替罪羊一說(shuō)，西方文化中山羊是贖罪日用作祭祀的貢品，面臨被宰殺或被驅(qū)逐的命運(yùn)，也喻示代人受過(guò)的耶穌[6]。弗洛拉回歸后很可能遭遇了虐殺，因?yàn)橥瑫r(shí)回歸的卡拉沒(méi)有受到克拉克的懲罰，試想那么暴躁和專(zhuān)制的克拉克沒(méi)有懲罰卡拉，本是不符合情理的，此處可以將弗洛拉看成代替卡拉受過(guò)的替罪羊，弗洛拉受了過(guò)，卡拉就被免除了懲罰。

第二處是結(jié)尾寫(xiě)鳥(niǎo)兒們的情形，完全就是在影射卡拉和西爾維婭，“到處都是鳥(niǎo)兒……一開(kāi)始，它們只是蹲在枝子上，晾干自己厚實(shí)的羽翼，偶爾才騰起身子試飛一下，轉(zhuǎn)上幾個(gè)圈子，接著又安頓下來(lái)，好讓陽(yáng)光和溫暖的氣流再把自己弄得舒服些。再過(guò)上一兩天，等它們恢復(fù)過(guò)來(lái)了，便會(huì)往高空飛去，盤(pán)旋，再落到地面，消失在樹(shù)林里，只是在需要休息時(shí)才回到熟悉的枯樹(shù)上來(lái)”[3]?？ɡ奶与x之旅和鳥(niǎo)兒一樣，在羽翼豐滿時(shí)飛走，在需要休息時(shí)回來(lái)，總是要回到熟悉的枝頭，因?yàn)闃?shù)林是它們的棲息地，它們?cè)谶@晾干羽毛，不是永遠(yuǎn)飛走，也不是一直待在樹(shù)枝上，它們都不是處于一種絕對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，這就像卡拉和西爾維婭一樣，她們不會(huì)永遠(yuǎn)逃離，也不會(huì)一直安于待在丈夫的羽翼下，逃離或回歸都不是單一的理想狀態(tài)[6]。比如西爾維婭雖然搬出了曾經(jīng)的家（和丈夫一起生活過(guò)的房子），在教課的大學(xué)城里租公寓住，但她“原來(lái)住的房子并未打算出售——至少房前沒(méi)有待售的告示牌”[3]，說(shuō)明她雖然離開(kāi)了那地方，但她總一天會(huì)回去。卡拉雖然沒(méi)有逃離成功，最終選擇了依附于丈夫的生活，但“她（卡拉）現(xiàn)在心里埋藏著一個(gè)幾乎總是對(duì)她有吸引力的潛意識(shí)，一個(gè)永遠(yuǎn)深藏著的誘惑”[3]，說(shuō)明卡拉仍心存再次逃離的念頭，雖然因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的種種顧慮她不會(huì)輕易選擇逃離，她也知道逃離過(guò)后是下一個(gè)逃離，但至少說(shuō)明回歸并不是完全的回歸，放棄了逃離也不是完全不可能去逃離。

末尾一句“她抵抗著那樣做的誘惑”[3]，這里的“誘惑”既指表面的去到可能是克拉克虐殺弗洛拉的地方，去探查克拉克對(duì)弗洛拉做過(guò)些什么，又指逃離克拉克掌控，向往自由和平等的心理。然而她選擇“抵抗”所有這些可能，她在與自己的本性做斗爭(zhēng)，她試圖掩耳盜鈴，因?yàn)樗S持婚姻生活，盡管它讓她不幸，她要做一個(gè)麻木的沉淪者。

三、敘事結(jié)構(gòu)：雙線并進(jìn)和嵌套

英國(guó)文藝學(xué)家克萊夫貝爾提出過(guò)有意味的形式一說(shuō)，他認(rèn)為作品各部分按照一定的形式組合起來(lái)的形式是有意味的，它主宰著作品，能夠喚起人們的審美情感[7]。形式同樣能塑造形象，反映主題，在《逃離》中，“有意味”體現(xiàn)在雙線敘事線索和嵌套的敘事進(jìn)程中?！短与x》中的故事線索是多線穿插的，并且各線相互呼應(yīng)“逃離”這一主旨，形成一種互文關(guān)系，使文章邏輯緊湊，主題鮮明。敘述主線時(shí)，無(wú)論是插入回憶還是副線，都可以隨時(shí)回到主線，而且它們都可以被看作主線的補(bǔ)充。

莫言曾在《捍衛(wèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)的尊嚴(yán)》中強(qiáng)調(diào)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的重要性：“結(jié)構(gòu)從來(lái)就不是單純的形式，它有時(shí)候就是內(nèi)容。……好的結(jié)構(gòu)，能夠凸顯故事的意義，也能夠改變故事的單一意義?！盵9]這雖然是針對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)表的言論，但短篇小說(shuō)同樣適用。卡拉和西爾維婭兩位女性的婚姻關(guān)系達(dá)到了互文效果，一明一暗，交織并行，但平行的二者之間還存在相互呼應(yīng)的關(guān)系[9]。門(mén)羅說(shuō)過(guò)：“我除了用傳統(tǒng)的手段講述故事，我更渴望使用一些頓悟、中斷等特別的表達(dá)方式來(lái)描述所有發(fā)生過(guò)的事件。我希望讀者的感受是驚訝的——讀者體會(huì)到故事發(fā)生的方法，而不是究竟發(fā)生了什么?！盵10]由于《逃離》采用的是雙線并行，互有穿插的敘述方式，這使得它的敘事進(jìn)程必然是打亂的。在敘述過(guò)程中，作家變換故事層，打破原有的故事進(jìn)程，在講述當(dāng)下事件的時(shí)候，突然嵌入過(guò)去的故事或其他人的故事，在召喚讀者期待的同時(shí)又設(shè)法打破這種期待，讀者只能跟隨敘述者的講述一步步拼湊起新的故事，改變舊有的認(rèn)知，明白過(guò)來(lái)這講述的不是同一個(gè)故事，但講述的主題是一樣的[9]，即女性面對(duì)不平等婚姻關(guān)系時(shí)內(nèi)心的痛苦與掙扎。這就形成了故事嵌套故事的結(jié)構(gòu)形式。

小說(shuō)開(kāi)頭即懸念迭起：卡拉等在賈米森太太的必經(jīng)之路上，內(nèi)心經(jīng)歷了肯定—懷疑—肯定的過(guò)程，從“那是她呀”到“但愿那不是她”再到“那就是她”，已經(jīng)避無(wú)可避了，她不想相信但不得不相信。由此讀者必然產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)：為什么卡拉如此在意賈米森太太的歸來(lái)？作者沒(méi)有在后文給出答案，接著說(shuō)的是天氣、馬場(chǎng)生意情況、能顯示出克拉克脾氣的幾件事，很明顯這是卡拉的回憶，實(shí)際上這些都是背景交代。天氣不好導(dǎo)致馬場(chǎng)生意不好，每天沒(méi)有那么多工作要做，夫婦倆有更多時(shí)間獨(dú)處，爭(zhēng)吵和矛盾的爆發(fā)似乎成為必然?；貞浧鹬a(bǔ)充作用，橫向的敘述彌補(bǔ)了縱向敘述的不足，所以雖然文本時(shí)間很短暫，但故事時(shí)間卻很長(zhǎng)，這是由文本中的回憶充實(shí)的，正如熱奈特所說(shuō)：“重復(fù)倒敘或‘回想’的第二類(lèi)同故事（內(nèi)）倒敘……的重要性大大彌補(bǔ)了敘述伸展性的不足。”[10]

《逃離》中，時(shí)間的運(yùn)用也很靈活，通過(guò)回憶和閃回的方式構(gòu)建故事，人物被某些事情觸動(dòng)回憶起之前與此有關(guān)的另一些事情?；貞洸皇軙r(shí)空限制，因此過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)都不是直線型地呈現(xiàn)出來(lái)，而是經(jīng)過(guò)了重構(gòu)的變形時(shí)間[12]。但這些回憶并不會(huì)打亂故事進(jìn)程，正如小說(shuō)家拉瑟爾·邦克斯評(píng)論《逃離》時(shí)所說(shuō)的：“她（門(mén)羅）能打斷敘事進(jìn)程，稍后又將其續(xù)上，但故事仍是連貫的?！盵9]比如西爾維婭重新回到房子里，就回想起過(guò)去卡拉在這里忙碌的情景，接著是卡拉和西爾維婭的對(duì)話，這時(shí)回憶結(jié)束，仍回到現(xiàn)在。這也是因?yàn)樽髡呤褂昧说谌朔Q(chēng)內(nèi)聚焦敘述視角，這種敘述方式有兩方面的好處：一是第三人稱(chēng)敘述者敘述其他人物時(shí)更加靈活；二是內(nèi)聚焦便于敘述者既能游離故事之外發(fā)表看法，又能借助人物的意識(shí)活動(dòng)飛馳聯(lián)想，進(jìn)行回憶。因?yàn)槿宋锊庞懈星?，才?huì)被觸動(dòng)，進(jìn)而回想起過(guò)去的種種，《逃離》中這個(gè)人物有時(shí)是西爾維婭，有時(shí)是卡拉。一般來(lái)說(shuō)，作家的性別會(huì)決定文章的敘述視角，用女性視角敘述故事，男性往往被虛化；用男性視角敘事，女性則被虛化。如《水滸傳》就是男性視角，其中女性角色都被虛化成某些符號(hào)，如扮演林沖妻子的林娘子是逼林沖上山的催化劑，但作品并未對(duì)其心理感受進(jìn)行說(shuō)明；《逃離》中的男性如克拉克，扮演著卡拉丈夫的角色，其暴躁是卡拉逃離的催化劑，但小說(shuō)未對(duì)其心路歷程進(jìn)行剖析。這些就是虛化，起著輔助另一個(gè)性別人物的作用[12]。

四、結(jié)語(yǔ)

《逃離》中，女主人公并非傳統(tǒng)意義上的女性意識(shí)覺(jué)醒形象，她們的思想和情緒更加復(fù)雜。而在敘述女性意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程時(shí)，意象的運(yùn)用和環(huán)境的營(yíng)造都使得這一反思更有深度。門(mén)羅對(duì)材料的取舍也煞費(fèi)苦心，略去一部分內(nèi)容，讓讀者的所知受限，使整個(gè)故事既有顯露也有陰影，顯得更加真實(shí)。同時(shí)敘事結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和精巧使得逃離這一主題逐步得到升華。無(wú)論是選擇逃離還是放棄逃離，都是生活本身，門(mén)羅并不著意于批判什么，或者贊譽(yù)什么，她只是在書(shū)寫(xiě)生活，寫(xiě)出它的真實(shí)與無(wú)奈，每個(gè)人都深陷其中，能做的是盡量讓它變得可接受。門(mén)羅擅長(zhǎng)用樸實(shí)的文字來(lái)表達(dá)深摯的情感，用簡(jiǎn)單的故事去觸及嚴(yán)肅的主題。門(mén)羅的作品有她自己的影子，敘述的是她對(duì)生活的理解與體驗(yàn)，記錄和反映了女性在家庭中的矛盾心理與妥協(xié)。

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（特約編輯：張 "帆）