摘要：在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)妝是一種必不可少的視覺(jué)要素，它既是人物造型的主要載體，也是整個(gè)戲劇影視故事的核心。舞臺(tái)妝運(yùn)用色彩等多種元素，精準(zhǔn)傳達(dá)出人物的性格、情緒以及所處的時(shí)代環(huán)境。文章闡述戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝的發(fā)展歷程，提出舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)方法，展望舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)妝；戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)；化妝造型

分類(lèi)號(hào)：J815

舞臺(tái)妝是我國(guó)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中不可或缺的一部分，其本身的淵源可追溯到傳統(tǒng)戲曲。一方面，化妝的發(fā)展和人物形象的符號(hào)化有著緊密的聯(lián)系。在古代希臘，表演者經(jīng)常借助面具、飾物來(lái)表達(dá)自己的情緒和性格特征，而面具除了展現(xiàn)夸張的面部表情，還可以表現(xiàn)出不同的性格特征。例如，中國(guó)戲曲，特別是京劇，因其特有的“臉譜”形式而著稱(chēng)，其顏色、花紋代表了人物的個(gè)性與命運(yùn)，而化妝的嚴(yán)謹(jǐn)則體現(xiàn)了經(jīng)典劇目對(duì)視覺(jué)表達(dá)的高標(biāo)準(zhǔn)。比如，《霸王別姬》的項(xiàng)羽、虞姬、《紅燈記》的李玉和，以及《貴妃醉酒》的楊貴妃等角色，其舞臺(tái)妝為人物增色不少。另一方面，受時(shí)代的影響，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的觀念發(fā)生了巨大的變革。19世紀(jì)至20世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義思潮的崛起，使得舞臺(tái)妝更注重與人物心靈的契合度。當(dāng)代舞臺(tái)妝則注重個(gè)人的個(gè)性和細(xì)致，通過(guò)對(duì)皮膚紋理、光影效果和顏色的使用，使人物的情緒更加逼真地表達(dá)出來(lái)。這種變化不僅反映了化妝技術(shù)的進(jìn)步，也體現(xiàn)了審美觀念和文化背景的變遷?。同時(shí)，舞臺(tái)妝還深受文化、地域、環(huán)境等多因素的影響，呈現(xiàn)出不同的民族特征和風(fēng)格。以印度經(jīng)典舞為例，化妝不但是一種外部修飾，同時(shí)也是一種文化象征和宗教觀念的象征，現(xiàn)代印度的“寶萊塢”仍受其影響。在近代西方戲劇中，化妝樣式也反映了當(dāng)時(shí)的文化氛圍，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的表現(xiàn)，使表演者可以透過(guò)化妝來(lái)展現(xiàn)自己的身份，并向傳統(tǒng)觀念發(fā)起挑戰(zhàn)。

基本妝容的選用及運(yùn)用

在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)妝的視覺(jué)表達(dá)方式的核心在于塑造人物形象，傳遞人物情緒。因此，基本妝容的選用和運(yùn)用十分重要?；瘖y藝術(shù)中的顏色原理主要表現(xiàn)為對(duì)顏色的調(diào)配與協(xié)調(diào)。舞臺(tái)妝要注意光線的作用，因?yàn)樵诓煌墓饩€下，妝容的顏色會(huì)發(fā)生改變，所以在選用基本妝容時(shí)，要全面了解色輪、互補(bǔ)色和對(duì)比色的使用，才能保證在不同的光線下，舞臺(tái)妝仍能取得理想的效果。例如，暖色系的底妝會(huì)在冷光燈下顯黑，冷色系則會(huì)太淡，為了解決這一問(wèn)題，設(shè)計(jì)者可以采用顏色重疊或者調(diào)節(jié)的方式，使妝容看上去更自然和諧。

除此之外，選用適合皮膚的粉底液也很關(guān)鍵。舞臺(tái)上使用的底妝用品需具備較好的耐久能力和遮蓋能力，以適應(yīng)長(zhǎng)期演出和高亮度的舞臺(tái)照明。職業(yè)化妝用品通常含有較高的色素和持久成分，如有機(jī)硅、礦物質(zhì)粉末等，這些成分不僅能有效掩蓋皮膚上的缺陷，還可以防止汗液對(duì)皮膚造成傷害，保持妝容的完整與通透。然而，僅僅選擇合適的化妝品并不足以保證舞臺(tái)妝的效果。更重要的是實(shí)踐和技術(shù)運(yùn)用。設(shè)計(jì)者需要重視基本妝的運(yùn)用技術(shù)，通過(guò)合適的打底、遮瑕、定妝等步驟，配合化妝刷、海綿等專(zhuān)業(yè)工具，提高妝容的層次感和立體感，在臺(tái)上營(yíng)造出更鮮活的人物。

精準(zhǔn)的妝容的設(shè)計(jì)與實(shí)踐

戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝，其核心在于精準(zhǔn)捕捉并表現(xiàn)人物的特點(diǎn)和情緒。設(shè)計(jì)者需深入剖析人物的性格、背景及在故事情節(jié)中的發(fā)展軌跡，據(jù)此選用恰如其分的顏色、質(zhì)地和造型來(lái)塑造角色形象。比如，在《紅燈記》中，設(shè)計(jì)者用明亮的顏色和夸張的輪廓來(lái)表達(dá)人物的個(gè)性和朝氣；在《俄狄浦斯王》中，則用冷色和簡(jiǎn)單的勾勒，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜和含蓄。同時(shí)，為了保證妝容在各種場(chǎng)景下的效果一致，設(shè)計(jì)者應(yīng)充分考慮燈光、舞臺(tái)距離和觀看角度等多種因素。

20世紀(jì)初期，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝風(fēng)格傾向于自然清新，反映了當(dāng)時(shí)婦女對(duì)自由、平等的追求的時(shí)代趨勢(shì)。因此，了解時(shí)代脈絡(luò)，同樣有助于設(shè)計(jì)者將更深層、更具有特點(diǎn)的文化象征和社會(huì)情境融合到舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)中，以提升戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)意蘊(yùn)。在實(shí)踐中，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)對(duì)歷史資料的查閱，對(duì)相關(guān)藝術(shù)作品的研究，將數(shù)字化妝設(shè)計(jì)等現(xiàn)代科技方法進(jìn)行有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)妝的創(chuàng)造性和精確性。

把握人物形象與畫(huà)面效果的和諧

在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，把握好人物形象的視覺(jué)效果和人物個(gè)性的和諧，是舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的重要原則。舞臺(tái)妝既是塑造人物的主要造型，又是表現(xiàn)人物情緒、性格的主要方式。有效的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)應(yīng)緊密?chē)@人物的心理狀況、社會(huì)背景以及劇情的發(fā)展來(lái)進(jìn)行，利用色彩、形狀、紋理等要素營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)，以吸引觀眾的注意力，同時(shí)也有助于他們更好地理解人物的心理狀態(tài)。例如，在舞臺(tái)妝中，明亮的紅色傾向于代表熱情和矛盾，而冷色如藍(lán)色則意味著寂寞或者冷淡。在人物造型設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者應(yīng)充分考慮人物的個(gè)性特征和劇情需要，合理地選用恰當(dāng)?shù)念伾钆洌谷宋镄蜗缶哂袕?qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和豐富的內(nèi)容意蘊(yùn)。例如，《美狄亞》中的主人公具有較強(qiáng)的斗爭(zhēng)性，人生結(jié)局較為悲慘。要凸顯其復(fù)雜個(gè)性，必須選擇深沉、強(qiáng)烈的色彩，如深紅色、黑色等，象征著她的熱情、憤怒，以及被出賣(mài)的痛楚。同時(shí)，搭配與之相對(duì)的冷色系，如深藍(lán)色、灰色等，則更能強(qiáng)化人物的孤寂與失落，產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)反差。

此外，舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)也要注意人物的演出方式以及戲劇的呈現(xiàn)方式。對(duì)于不同的演出，化妝的夸大力度也要有所區(qū)別。例如，在戲曲表演中，為了讓遠(yuǎn)處觀眾也能清晰看到演員的表情和動(dòng)作，化妝通常采用戲劇性的手法進(jìn)行夸大。而在某些現(xiàn)代戲劇中，化妝則可以更加細(xì)膩，重點(diǎn)放在對(duì)人物心靈的深入描繪上。因此，設(shè)計(jì)者需根據(jù)具體的演出形式和戲劇風(fēng)格，靈活調(diào)整化妝的設(shè)計(jì)方案，以在視覺(jué)沖擊和人物個(gè)性之間尋求最佳平衡點(diǎn)?。實(shí)現(xiàn)這一和諧，不僅要求設(shè)計(jì)者具有深厚的理論功底，更需具備對(duì)美術(shù)作品的高度敏感。只有這樣，才能創(chuàng)造出既符合劇情需要，又能準(zhǔn)確傳達(dá)人物情感和性格的舞臺(tái)妝效果，真正實(shí)現(xiàn)妝造設(shè)計(jì)“直擊靈魂”?。

利用光照效應(yīng)營(yíng)造化妝效果

在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，充分利用燈光對(duì)化妝的作用營(yíng)造化妝效果，是舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。燈光作為舞臺(tái)化妝藝術(shù)中的關(guān)鍵要素，對(duì)化妝效果產(chǎn)生著顯著影響。化妝效果會(huì)因燈光種類(lèi)（如射燈、泛光燈等）而發(fā)生明顯變化。比如，一束聚焦的射燈能夠清晰地展現(xiàn)化妝的細(xì)節(jié)，但同時(shí)也可能暴露妝容的不平整之處。因此，在化妝造型上，必須確保妝容的平整度，以在燈光下呈現(xiàn)出最佳效果。?同時(shí)，舞臺(tái)妝的顏色應(yīng)配合整個(gè)舞臺(tái)的顏色設(shè)計(jì)，因?yàn)槲枧_(tái)妝的顏色會(huì)隨著光線的變化而變化，設(shè)計(jì)者需具備豐富的顏色理論知識(shí)，以便在各種光線下都能營(yíng)造出理想的效果。

戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝的細(xì)節(jié)層次因光照情況而異，為了使人物在舞臺(tái)上具有真實(shí)感，設(shè)計(jì)者需要通過(guò)對(duì)光線的角度進(jìn)行精細(xì)調(diào)整。例如，在《霸王別姬》中，光線對(duì)程蝶衣妝容的影響尤為顯著。在昏暗的光線中，精致的粉底與鮮艷的眼妝相互映襯，更加突出了人物的柔弱與堅(jiān)毅，從而加深了觀眾對(duì)他悲慘命運(yùn)的同情?。因此，在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)者需與燈光設(shè)計(jì)師密切配合，進(jìn)行充分的彩排和調(diào)試，保證各個(gè)場(chǎng)景中的舞臺(tái)妝都能在光線下呈現(xiàn)出最好的效果。只有這樣，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出戲劇人物的真實(shí)性和張力。

舞臺(tái)妝與其他道具的協(xié)調(diào)

在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)妝與道具的協(xié)調(diào)至關(guān)重要，它們共同構(gòu)成了故事的視覺(jué)語(yǔ)言，為觀眾營(yíng)造出沉浸式的觀賞體驗(yàn)。特別是當(dāng)需要營(yíng)造出符合故事背景和人物特點(diǎn)的視覺(jué)效果時(shí)，舞臺(tái)妝與道具的協(xié)同作用顯得尤為關(guān)鍵。舞臺(tái)妝，尤其是特效化妝，需借助乳液、凝膠、硅膠等高性能化妝品，結(jié)合先進(jìn)的科技輔助，創(chuàng)造出傷痕、衰老、異形生物等不同的妝效，以提高人物的真實(shí)感和觀眾的沉浸感。比如，利用液體硅制造的創(chuàng)傷特效，不僅能與皮膚融為一體，更能在燈光下呈現(xiàn)精致的紋理，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

然而，舞臺(tái)妝的成功并非孤立存在，它需要與舞臺(tái)上的其他元素，尤其是道具，形成緊密的配合。在實(shí)踐中，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)者需與道具設(shè)計(jì)師和燈光師密切配合，以達(dá)到化妝、道具和舞臺(tái)效果的高水平匹配。這樣的交叉合作，不僅提高了整個(gè)場(chǎng)面的美學(xué)水平，還強(qiáng)化了人物的表達(dá)能力，讓演員可以在臺(tái)上自由和道具交互，提高了劇情的敘述能力。

根據(jù)舞臺(tái)距離保證觀看感受

國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)多數(shù)采用“半包型”設(shè)計(jì)，這一特點(diǎn)要求舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)要根據(jù)實(shí)際情況，保證人物的妝容無(wú)論是近、遠(yuǎn)，都能清楚地表達(dá)出人物的情緒和特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)者需要根據(jù)距離來(lái)調(diào)節(jié)舞臺(tái)妝。當(dāng)觀眾近距離觀看時(shí)，妝容的細(xì)節(jié)、質(zhì)感以及膚色的處理變得尤為重要。為了實(shí)現(xiàn)自然且富有層次感的妝容，設(shè)計(jì)者應(yīng)傾向于使用柔和的顏色，并巧妙運(yùn)用傾斜的陰影來(lái)增強(qiáng)人物的立體感，使人物看起來(lái)更加栩栩如生。當(dāng)觀眾處于較遠(yuǎn)位置時(shí)，舞臺(tái)妝則需要更加突出和醒目，以吸引并抓住他們的目光。此時(shí)，設(shè)計(jì)者可以選擇使用更為濃烈的顏色，以及具有強(qiáng)烈對(duì)比度的剪影效果，來(lái)確保人物在舞臺(tái)上具有足夠的視覺(jué)沖擊力。

除了追求美感，舞臺(tái)妝還承載著傳達(dá)人物情緒和推進(jìn)故事發(fā)展的任務(wù)。通過(guò)細(xì)致入微的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)妝能夠反映出人物的內(nèi)心實(shí)際，讓觀眾能夠從各個(gè)角度感受到人物的真實(shí)性和復(fù)雜性。在這種觀念的指導(dǎo)下，舞臺(tái)妝不再僅僅是人物外觀的裝飾，而是成為加強(qiáng)故事情節(jié)表達(dá)、深化觀眾情感體驗(yàn)的重要手段。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝受數(shù)字化技術(shù)、跨媒介藝術(shù)和可持續(xù)發(fā)展觀念的影響，逐漸拓寬了形式和范疇。數(shù)字科技的普及給舞臺(tái)妝帶來(lái)了全新的契機(jī)，特別是虛擬妝容和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的融合，使設(shè)計(jì)者可以設(shè)計(jì)出更加逼真、立體的舞臺(tái)妝。通過(guò)三維造型技術(shù)，設(shè)計(jì)者可以在彩排的時(shí)候，根據(jù)人物和場(chǎng)景的需要，對(duì)化妝的效果進(jìn)行仿真。同時(shí)，跨媒介藝術(shù)的發(fā)展也推動(dòng)了舞臺(tái)妝的變革。舞臺(tái)妝不再局限于傳統(tǒng)的劇院環(huán)境，而是延伸到電影、電視和新媒介等不同的領(lǐng)域。這就要求舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)必須具有較高的靈活性與創(chuàng)造力，以更好地適應(yīng)各種媒體的需求。在交叉媒介的交互作用下，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)社會(huì)媒介獲得觀眾的即時(shí)反饋，不斷調(diào)整和優(yōu)化妝容設(shè)計(jì)，使其更加符合觀眾的審美期待。此外，可持續(xù)發(fā)展的思想的引入也促使舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)者更加注重環(huán)保和道德責(zé)任。在化妝品的選用上，設(shè)計(jì)者越來(lái)越注重選擇環(huán)保無(wú)毒、低過(guò)敏成分的化妝品，以促進(jìn)演員的皮膚健康，并迎合現(xiàn)代人對(duì)環(huán)境保護(hù)的訴求。這種改變既體現(xiàn)了戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)者的社會(huì)責(zé)任意識(shí)，還促進(jìn)了設(shè)計(jì)者在審美和道德上的平衡，使得舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)在追求藝術(shù)效果的同時(shí)，也能兼顧對(duì)環(huán)境的保護(hù)?。

作者單位：四川文化傳媒職業(yè)學(xué)院

作者簡(jiǎn)介：熊倩，四川遂寧人，本科，研究方向?yàn)閼騽∮耙暶佬g(shù)設(shè)計(jì)。