摘要：電影《流浪地球2》的成功，不僅在于電影內(nèi)容所呈現(xiàn)的“中國風(fēng)格”，更在于共同體美學(xué)思想之下，《流浪地球2》以本土化與全球化結(jié)合的創(chuàng)作手法建構(gòu)中國科幻共同體的同時，達(dá)成了與觀眾的共鳴，在科技與人文精神、理想與現(xiàn)實之間架起了一座溝通橋梁，使兩者融為一體，完成了從“硬核”到“軟核”的進(jìn)化，為國產(chǎn)科幻電影提供了一個新思路，開啟了國產(chǎn)科幻電影中共同體建構(gòu)的實踐與探索。從本質(zhì)上而言，電影《流浪地球2》在全球化語境中以本土化為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新、創(chuàng)造以及自我重塑，是其對當(dāng)下國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作最大的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：共同體美學(xué)；國產(chǎn)科幻電影；《流浪地球2》

分類號：J905

2019年春節(jié)檔公映的科幻電影《流浪地球》，作為國內(nèi)硬科幻電影真正意義上的開山之作，在90天的上映時間內(nèi)狂攬46億票房。電影《流浪地球2》作為“流浪地球”這一大IP的延續(xù)，不僅給觀眾帶來了更為震撼的視覺奇觀、更加豐富的敘事線索，還在觀念和精神指向方面一以貫之，在人類命運(yùn)共同體的宏大背景下找到了能與中國人產(chǎn)生情感共鳴的文化內(nèi)核，在共同體美學(xué)視域下加入中國式的奉獻(xiàn)精神、故土情結(jié)和國際合作理念。將中華民族獨特的思想與想象融入對人類未來的探討，提出了屬于中國人的“中國方案”，電影《流浪地球2》的大獲成功為國產(chǎn)科幻電影擴(kuò)寬了新視野，提供了新的實踐依據(jù)。

制作上的工筆細(xì)描和“高概念”設(shè)計

共同體美學(xué)在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的同時，還密切關(guān)注當(dāng)下中國電影的技術(shù)變革和觀念轉(zhuǎn)變。電影《流浪地球2》的制作團(tuán)隊運(yùn)用高精尖的特效技術(shù)，將宏大的宇宙場景和細(xì)膩的地表細(xì)節(jié)完美融合，展現(xiàn)出了中國電影在工業(yè)技術(shù)層面的飛速進(jìn)步。電影還采用了“高概念”的設(shè)計，不僅提升了電影的觀賞性，還在無形中傳遞了共同體美學(xué)的核心理念。此外，電影通過服飾、道具、場景等細(xì)節(jié)，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科幻元素有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步強(qiáng)化了共同體美學(xué)的文化內(nèi)涵。

在電影前期的準(zhǔn)備中，為了更好地在大銀幕上呈現(xiàn)出主演們年輕時的樣貌，幕后主創(chuàng)團(tuán)隊在電影正式拍攝一年前就開始進(jìn)行技術(shù)實驗，嘗試過國際上五六種經(jīng)常使用的減齡方式，但效果都不甚理想。最終，為了在特效設(shè)計上更真實自然地展現(xiàn)主角劉培強(qiáng)、圖恒宇年輕時的面容，劇組沒有選擇化妝和美顏，轉(zhuǎn)而運(yùn)用面部捕捉及人工智能技術(shù)進(jìn)行“年輕化”處理，深入研究演員的骨骼、肌肉、血流層、皮膚、毛發(fā)，再通過藝術(shù)家的手動修復(fù)和演員們的表演，呈現(xiàn)出劉培強(qiáng)、圖恒宇年輕時的面容狀態(tài)。此外，借助人工智能技術(shù)，劇組還實現(xiàn)了對演員李雪健聲音的修復(fù)。除此之外，電影里與數(shù)字生命、人工智能相關(guān)的劇情中，屏幕上所呈現(xiàn)的每一行代碼、自動發(fā)送系統(tǒng)郵件中命令行的命令、反饋的結(jié)果等，都不是隨意捏造和無跡可尋的，都經(jīng)得起推敲。從“太空電梯訓(xùn)練營”學(xué)員考核場景中考題的專業(yè)性也能看出劇組在這方面的精益求精。

在共同體美學(xué)的知識框架和體系中，所有的藝術(shù)形式在進(jìn)入電影體系后，都會成為其中的有機(jī)組成部分，擁有電影的本體性和獨特性。共同體美學(xué)也在電影和其他藝術(shù)之間尋找一種理論性的張力，即所有的藝術(shù)形式都可以拿來“為我所用”。電影《流浪地球2》中的“高概念”要素就蘊(yùn)藏在其中，與劉慈欣的科幻小說作品《流浪地球》形成一種“互文”的關(guān)系，即在原本的小說的基礎(chǔ)上衍生出新的電影作品，雖然電影并非改編自該小說，但在方方面面都對該小說有所借鑒，并繼承了其中的某些元素。此外，電影《流浪地球2》還兼?zhèn)渲案吒拍睢敝兄麑?dǎo)演執(zhí)導(dǎo)和明星主演這兩大要素，導(dǎo)演郭帆曾執(zhí)導(dǎo)《同桌的你》《流浪地球》和《金剛川》等電影并取得了巨大的成功，從而被觀眾所熟知。而《流浪地球2》中的明星演員如吳京、劉德華、李雪健等，所取得的藝術(shù)成就本身就頗受觀眾的認(rèn)可，在電影和觀眾之間架起了一座溝通的橋梁。共同體美學(xué)的核心是強(qiáng)調(diào)溝通、對話、交流，求同存異，擴(kuò)大共識圈，建構(gòu)共同體，著名導(dǎo)演和明星的合作可以讓創(chuàng)作者與觀眾達(dá)成共情和共振。

文化與地緣共同體的共鳴與共振

電影與觀眾的關(guān)系是共同體美學(xué)關(guān)注的焦點問題，尤其是在觀影的社交屬性超過審美屬性的當(dāng)下。電影《流浪地球2》選擇以文化與地緣共同體等概念與觀眾共鳴的方式回應(yīng)這一現(xiàn)實情況，塑造出真正具有中國文化內(nèi)核的硬核科幻電影。在電影宏大的故事設(shè)定下，觀眾能看到中國人的世界觀、中國人的行為邏輯——犧牲、忍讓、為了顧全大局舍棄個人利益、對家園故土的眷戀和珍視以及愚公移山一般的執(zhí)著。此外，電影中一些關(guān)鍵道具的設(shè)計靈感均來源于傳統(tǒng)文化，比如發(fā)動機(jī)的核心外觀參考了古代地動儀的設(shè)計、太空空間站的樣式則參考了古代計時器日晷，中國觀眾在觀影時會感到無比親切，從而達(dá)到極大的審美契合。

電影《流浪地球2》作為《流浪地球》的前傳，開篇的主要情節(jié)是“2044年太空電梯危機(jī)”。2044年距離人們現(xiàn)在生活的年代并不遙遠(yuǎn)，然而在電影中，不僅整個地球的自然條件，以及世界政治、經(jīng)濟(jì)、社會結(jié)構(gòu)都與現(xiàn)實相比發(fā)生了巨大的變化，不同國家乃至不同文化圈之間的思想也都存在著較大的差異。電影《流浪地球2》將傳統(tǒng)的“中國式”科幻與當(dāng)下的國際背景相結(jié)合，展現(xiàn)出了多種文化，如中國文化和西方文化。這些不同文化之間相互碰撞與融合，展現(xiàn)出不同的文化認(rèn)同和民族特征，共同為觀眾構(gòu)建了一個“地球村”式的共同體，突出了人類命運(yùn)共同體的理念。在電影中，有幾個場景能體現(xiàn)這種碰撞與融合：聯(lián)合國大會上中方代表始終堅持的“移山計劃”和西方世界支持“數(shù)字生命計劃”之間的沖突，以及在電影的結(jié)尾部分，“移山計劃”受阻，全人類面臨共同的生存危機(jī)之時，需要手動布置核彈并進(jìn)行引爆炸毀月球時，宇航員不分種族和國界地作出了犧牲、奉獻(xiàn)出自己的生命。

電影《流浪地球2》展現(xiàn)了一種新型的地緣共同體——地球與人類命運(yùn)共同體。這一地緣共同體的形成不依靠外在力量，而是人類內(nèi)在的精神追求，是一種包容和開放共存的理念。電影《流浪地球2》中展現(xiàn)了一個較為真實而全面的地緣共同體社會圖景，這是一種后工業(yè)時代下人類命運(yùn)與社會發(fā)展之間的復(fù)雜關(guān)系，為國產(chǎn)科幻電影提供了可借鑒的參考。與此同時，電影的共同體美學(xué)還要求電影的敘事具備中國擔(dān)當(dāng)、與時代同行，并著力于構(gòu)建處理危機(jī)時的“中國方案”。電影《流浪地球2》在將整個電影的世界觀擴(kuò)展到龐大的宇宙空間的同時，也將一個擁有漫長農(nóng)耕文明歷史的中國及其人民對土地眷戀的一面展現(xiàn)在了觀眾的面前。中國與世界上其他古代文明有著本質(zhì)區(qū)別。其原因在于中國是世界上唯一一個依靠自己力量締造了龐大農(nóng)耕文明體系并不斷發(fā)展延續(xù)的國家，能夠積極主動地順應(yīng)自然、生產(chǎn)生活?；谵r(nóng)耕文明誕生的傳統(tǒng)文化讓中華民族將對土地與家園的深刻眷戀刻在潛意識里，正因如此，在電影劇情中人類面臨覆滅的危機(jī)之際，“中國方案”中才會提出“移山”的概念，即帶著人們的地球去“流浪”。在全球性的共同危機(jī)的背景下，“中國方案”提出了一條不避艱險、不計代價，且充滿樂觀精神和浪漫理想的解決之道，最大程度上讓盡可能多的人存活下來，留下全人類的火種，這是獨屬于中國人和中國電影的浪漫。

本土科幻品牌的打造與實踐

電影共同體美學(xué)的要義中包括電影的“實踐性”這一特質(zhì)，指電影在回望過去以及面向世界與未來的同時，還要求追求拍攝實踐的新發(fā)展、新可能，包括社會環(huán)境、文化語境的發(fā)展變化對電影的影響。電影《流浪地球2》作為國產(chǎn)科幻電影中的翹楚，不論是在敘事架構(gòu)上，還是在人物的形象塑造上，都展現(xiàn)出了較高的水準(zhǔn)，通過細(xì)膩的情感表達(dá)和深刻的文化內(nèi)涵，讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步推動了本土科幻品牌的打造與實踐。

在本土科幻品牌的打造中，科幻硬核劇本創(chuàng)作是其中的重點。如果沒有內(nèi)容足夠硬核的科幻劇本，文化軟實力就沒有表現(xiàn)之處，無法具象化為文化現(xiàn)象、文創(chuàng)產(chǎn)品及文化符號等。目前來看，中國科幻電影存在的最重要的問題是科幻性不足。雖然21世紀(jì)以來，國內(nèi)也涌現(xiàn)出了一大批國產(chǎn)科幻電影，但是在這些科幻電影中，科幻元素卻顯得不夠重要。其中核心問題是一些電影劇本華而不實，劇本中存在的科幻元素經(jīng)不起推敲。比如電影《長江7號》《外太空的莫扎特》等，本質(zhì)上還是喜劇片或劇情片，科幻作為電影中的重要元素，既沒有驅(qū)動敘事情節(jié)的發(fā)展，創(chuàng)作者們也沒有對它的存在作出合理的解釋。其中，電影《長江7號》雖然在宣發(fā)時打著科幻電影的旗號，但在該部電影中，七仔的存在只是服務(wù)于電影劇情的娛樂要素。然而，電影《流浪地球2》的劇本早在2020年年末就已經(jīng)開始了撰寫工作，導(dǎo)演郭帆和他的團(tuán)隊為電影構(gòu)建了多達(dá)20萬字的宏大世界觀，還邀請中國科學(xué)院多個院所的科學(xué)家參與聯(lián)合攻關(guān)，共同研討電影中的技術(shù)細(xì)節(jié)和對未來世界的構(gòu)想，力求讓每一個科幻元素都有堅實的科學(xué)依據(jù)。正是這種對硬核科幻的追求，使得電影《流浪地球2》在呈現(xiàn)上更為真實和震撼。

國內(nèi)不乏杰出的科幻小說創(chuàng)作者，諸如劉慈欣、郝景芳等，以劉慈欣所著的同名小說為藍(lán)本改編的電影《流浪地球》，在票房和觀眾的評價上均取得了顯著的成功。然而，在電影《流浪地球》上映之前，國內(nèi)尚未出現(xiàn)嚴(yán)格意義上的硬核科幻電影。這一現(xiàn)象揭示了科幻小說創(chuàng)作在提升科幻電影質(zhì)量的層面僅僅起到輔助作用，而科幻電影真正的核心在于創(chuàng)作出高質(zhì)量的科幻電影劇本。但在目前看來，國內(nèi)電影劇本創(chuàng)作者依舊存在科學(xué)素養(yǎng)不足和認(rèn)知不清晰的問題，與普通的劇本創(chuàng)作者一樣，他們過分關(guān)注劇情沖突的營造，而忽視了一部科幻電影真正重要的東西——科幻性。因此，對于硬核科幻電影劇本的創(chuàng)作，國內(nèi)科幻電影的創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)予以充分重視，通過培養(yǎng)具有較高科學(xué)素養(yǎng)的電影劇本創(chuàng)作者，提高科幻電影的質(zhì)量。同時，國內(nèi)科幻電影的制作團(tuán)隊也需要和優(yōu)秀的科幻小說創(chuàng)作者進(jìn)行深度合作，不斷將優(yōu)秀的本土科幻文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的科幻電影劇本，逐步打造出具有中國特色的本土科幻品牌。

劉慈欣曾說：“作為一個中國人、一個中國作家，寫作總會帶有民族烙印、帶有大量中國元素?！痹诠餐w美學(xué)思想下，電影《流浪地球2》作為全球化時代中國的硬核科幻作品，展現(xiàn)出了充分的民族性，同時它票房與口碑的雙豐收也給國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)作帶來了新的啟迪和發(fā)展契機(jī)，給國產(chǎn)科幻電影打了一劑強(qiáng)心針，大大增強(qiáng)了觀眾對于國產(chǎn)科幻電影的信心，也進(jìn)一步證明了本土科幻品牌打造的必要性。在未來的科幻電影創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深入挖掘中國元素，將傳統(tǒng)文化與科幻性相結(jié)合，創(chuàng)作出更多具有中國特色的科幻電影作品。

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作者單位：云南師范大學(xué)" 傳媒學(xué)院

作者簡介：范晉華，江西贛州人，碩士在讀，研究方向為廣播電視藝術(shù)學(xué)。