率。3.3 制作人員專業(yè)技術(shù)有待提高膠囊咖啡制作人員專業(yè)技術(shù)有待提高，影響了膠囊咖啡產(chǎn)品質(zhì)量，不利于推動膠囊咖啡的持續(xù)經(jīng)營?？Х裙緵]有為制作人員提供充足的技術(shù)培訓(xùn)，導(dǎo)致制作人員運(yùn)用傳統(tǒng)的膠囊咖啡制作方式開展各項工作，降低了膠囊咖啡制作質(zhì)量及效率，不利于增加咖啡企業(yè)的經(jīng)濟(jì)收益?？Х裙緵]有通過提高制作人員崗位待遇水平吸引專業(yè)人士就職，降低了膠囊咖啡制作工藝的專業(yè)性，沒有加強(qiáng)膠囊咖啡制作人員專業(yè)團(tuán)隊建設(shè)[7]。制作人員沒有積極開展自主學(xué)習(xí)活動，缺少對現(xiàn)代化膠

次，電視節(jié)目制作人員也會實(shí)時根據(jù)國家方針與政策的轉(zhuǎn)變，及時進(jìn)行文風(fēng)、內(nèi)容的調(diào)整，為群眾和國家密切聯(lián)系搭建橋梁。再次，電視節(jié)目的內(nèi)容與人們的實(shí)際生活比較貼近，能夠滿足大多數(shù)人的個性化需求，進(jìn)而吸引更多人的注意力，提升電視節(jié)目的影響力。融媒體時代的到來，使電視節(jié)目的內(nèi)容更加豐富，能夠在很大程度上對現(xiàn)場直播內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)充，保證受眾群體能夠及時、全面地掌握最真實(shí)的信息。2.3 能夠?qū)崟r為觀眾提供高質(zhì)量節(jié)目傳統(tǒng)的電視節(jié)目只能每天在規(guī)定的時間段進(jìn)行正常播出，但是融媒體背

度上滿足后期制作人員對畫面進(jìn)行調(diào)色、合成處理等一系列操作。一方面，AE技術(shù)支持二維圖片和三維模型的完美融合，能夠幫助制作人員更好地處理畫面處理中的難點(diǎn)；另一方面，AE技術(shù)還能夠發(fā)揮虛擬攝像機(jī)的功效，確保影視畫面更加靈動、富有生氣，將影視作品的質(zhì)量提到新高度。當(dāng)前，影視后期制作期間較多使用AE技術(shù)中的AE摳像功能，即在完成對影像或者是圖層內(nèi)的任意基礎(chǔ)元素的提取的情況下，將其從原始素材內(nèi)完成分離處理，進(jìn)而獲得全新的素材內(nèi)容。AE摳像支持提取眾多幕布背景畫面，再

況。二維動畫制作人員需要具備一定的創(chuàng)意思路以及豐富的想象力，利用創(chuàng)造性思維構(gòu)建動畫故事的框架，制作高質(zhì)量、優(yōu)秀的、融入創(chuàng)造性思維的二維動畫作品。創(chuàng)造性思維可以開拓人類的新的認(rèn)知領(lǐng)域，為人類創(chuàng)造高質(zhì)量的成功的動畫作品。將創(chuàng)造性思維貫穿二維動畫作品創(chuàng)作的全過程，以獲取鮮明的、全新的、具有較高豐富性以及創(chuàng)造性的作品為目標(biāo)，使二維動畫作品不僅需要滿足動畫作品所需體現(xiàn)的全部內(nèi)涵，并且應(yīng)具有獨(dú)特的個性，通過作品充分體現(xiàn)最終的藝術(shù)形式。創(chuàng)造性思維在二維動畫制作中的重要性

一，電視節(jié)目制作人員需要提升各項軟硬技能，應(yīng)在電視節(jié)目行業(yè)人員中進(jìn)行職業(yè)道德培訓(xùn)和法律法規(guī)教育，使他們具有良好的工作態(tài)度和良好的職業(yè)道德。第二，掌握傳統(tǒng)文化元素背景下電視節(jié)目制作知識并提高工作技能，組織員工到電視節(jié)目制作實(shí)踐培訓(xùn)基地或高級電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)進(jìn)行傳統(tǒng)文化元素背景下的電視節(jié)目制作訓(xùn)練，練習(xí)進(jìn)行新技術(shù)設(shè)備操作使用等基本操作技能。因此，必須著重提高電視節(jié)目行業(yè)人員的綜合素質(zhì)。第三，加強(qiáng)培訓(xùn)提高電視節(jié)目人員的素養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)，可以定期組織提升能力的相關(guān)培

剪輯技術(shù)時，制作人員可以將當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)中流行的視頻、音頻、表情包等融入剪輯中，借此增強(qiáng)剪輯的趣味性、時代感，體現(xiàn)剪輯技術(shù)創(chuàng)新的作用。2.對剪輯節(jié)奏的創(chuàng)新在優(yōu)化剪輯形式及剪輯內(nèi)容的基礎(chǔ)上，筆者建議制作人員應(yīng)盡量保持一致的剪輯節(jié)奏，在強(qiáng)調(diào)剪輯藝術(shù)性的同時優(yōu)化觀眾的視覺感受，確保經(jīng)過剪輯后的視頻將廣播電視內(nèi)容清晰展現(xiàn)在觀眾面前，凸顯剪輯技術(shù)創(chuàng)新的意義。3.對剪輯鏡頭處理予以創(chuàng)新制作人員要按照分鏡頭腳本進(jìn)行剪輯，為觀眾更清晰地呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。比如，在錄制廣播電視節(jié)目時，

且，宣傳片的制作人員善于通過動態(tài)化的宣傳片場景來展示城市優(yōu)美形象，帶給受眾強(qiáng)烈的視覺感官沖擊以及內(nèi)心情感震撼[3]。具體在《泉城夜宴》的濟(jì)南城市宣傳片中，宣傳片的制作編輯人員重點(diǎn)選擇了帶有濟(jì)南城市典型特征的千佛山、大明湖、黑虎泉、護(hù)城河以及趵突泉作為城市人文風(fēng)情與自然景觀符號代表，進(jìn)而運(yùn)用生動與完整的方式描述了濟(jì)南市特有的歷史人文景觀，清晰展示了濟(jì)南市的各個領(lǐng)域發(fā)展脈絡(luò)與線索。上述的大型城市形象宣傳片制作人員對于宣傳片各個主要部分的時間長度能夠做到科學(xué)進(jìn)行

剪輯師、視效制作人員等協(xié)作完成影視節(jié)目的制作工作，一般要求多人在同一個時間空間進(jìn)行集中工作。這種工作模式需要協(xié)調(diào)各方的工作時間，占用大量的交通時間、辦公空間等，同時也常常受到地域限制而無法及時有效的推進(jìn)工作。尤其是在監(jiān)制環(huán)節(jié)，溝通、協(xié)調(diào)、交通、接待等方面消耗的時間甚至可能比真正在監(jiān)制過程中花費(fèi)的時間更多，造成了資源的極大浪費(fèi)。特別受到2020年新冠疫情的影響，在地域之間的臨時交通限制、工作場所的人數(shù)限制等防疫工作要求下，使得居家辦公成為一種常態(tài)，也在某種程

以能聘用日本制作人員，是因?yàn)樵谥袊袌霾粩鄶U(kuò)大的背景下，相關(guān)待遇不斷提高。以日本ColoredPencil動漫制作公司為例，給應(yīng)屆畢業(yè)生的工資高于行業(yè)平均水平，約17.5萬日元/月（約合1.04萬元人民幣）。該公司還為員工營造良好工作環(huán)境，并有住房和交通補(bǔ)貼。之所以待遇優(yōu)厚，是因?yàn)槿毡緞勇谱餍袠I(yè)薪資太低，高待遇才能留住人才。2019年調(diào)查顯示，在日本擁有正式職位的動漫制作人員僅占總數(shù)的14%，除了一些大公司，很多都是合同制。對收入感到“滿足”的動漫制作者

上報機(jī)制，讓制作人員在策劃節(jié)目的初始階段提交計劃書，編輯會議可更積極參與及指導(dǎo)制作，以保障節(jié)目符合《香港電臺約章》及《節(jié)目制作人員守則》的要求，包括節(jié)目必須持平、不偏不倚及真實(shí)準(zhǔn)確。香港電臺提到，編輯會議成立以來共下架了3個節(jié)目，分別是《香港故事：疫行者》一集、《議事論事》一集以及《鏗鏘集》一集。28日，電臺節(jié)目《臺灣故事III》也遭到投訴，因節(jié)目將臺灣描繪為“國家”并不準(zhǔn)確，以及該節(jié)目有欠持平、煽動仇恨中華人民共和國和侮辱國家主權(quán)。香港通訊局表示，節(jié)目中

國的影視后期制作人員帶來了更多的壓力和要求。而要促進(jìn)我國影視制作的發(fā)展，就要重視對數(shù)字技術(shù)的研究和運(yùn)用，充分運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢制作精良的影視作品，將更好的畫面效果呈現(xiàn)在觀眾面前。1 影視后期制作及AE技術(shù)概況1.1 影視后期制作影視后期制作主要指的是在影視劇完成拍攝和影視畫面素材的收集整理之后，對畫面素材進(jìn)行進(jìn)一步的加工和處理，從而完成最終的影視作品制作。影視劇的后期制作內(nèi)容繁重，包括視頻剪輯、特效制作、后期配音以及調(diào)色、合成等。尤其是對于近幾年新興的國產(chǎn)

關(guān)微博賬號和制作人員道歉，還表示已報警?！居^點(diǎn)】顧客到你家消費(fèi)，吃得不太如意，吐槽幾句，這是人之常情。善待顧客才能留住顧客，這是情理。面對顧客的建議，哪怕尖銳批評，只要不是惡意的，都不妨虛心接受。有則改之無則加勉，這是道理。而說到法理，視頻內(nèi)容有沒有侵犯老字號的名譽(yù)，得用事實(shí)說話，用法律論證。究竟是誹謗還是正常的批評，法律是有明確界限的。而有關(guān)警方?jīng)]有介入此事，正是尊重法律的體現(xiàn)，值得點(diǎn)贊。也就是說，無論基于情理、道理還是法理，這家老字號都可以做出更好的選

何一個細(xì)節(jié)。制作人員在將文字轉(zhuǎn)化為畫面的過程中，需要通過分鏡頭以增強(qiáng)視覺效果。而為保障分鏡頭的合理性，原畫師會設(shè)置軌目以標(biāo)注畫面的關(guān)鍵幀、幀數(shù)目及動畫對象的運(yùn)動速度等，從而在最大限度上保障動畫制作具有較好的視覺效果。一、動畫分鏡頭與軌目概述（一）分鏡頭分鏡頭是指將文字稿中所描寫的畫面分為可以拍攝的鏡頭，再按照創(chuàng)作意圖將鏡頭中的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)在稿本上表現(xiàn)出來，形成鏡頭組，以表達(dá)文字稿本的內(nèi)容含義。而動畫分鏡頭是一種連環(huán)畫式的視覺化腳本，將文字轉(zhuǎn)化為畫面，構(gòu)成

化。電視節(jié)目制作人員一定要對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運(yùn)用給予高度重視，優(yōu)化配置各種信息資源，不斷改進(jìn)傳統(tǒng)電視新聞的傳播方式與傳播手段，有效融合新媒體與傳統(tǒng)媒體，這樣才能夠促使電視新聞傳播形式與傳播內(nèi)容更為豐富。1 互聯(lián)網(wǎng)時代背景下電視新聞媒體存在的問題1.1 缺乏互動性在傳統(tǒng)新聞的傳播過程中，新聞接收者、新聞傳播者各自的角色定位是非常清晰的。觀眾被動接收傳統(tǒng)新聞信息，新聞與觀眾之間缺乏互動和交流，互動意識非常淡薄。此外，人們只有通過電視機(jī)才可以觀看有關(guān)新聞，觀眾只能被

包裝。因此，制作人員必須秉承開拓創(chuàng)新的精神，在電視專題片策劃和包裝過程中引入更多創(chuàng)新思維，從而擴(kuò)大電視專題片的影響力，彰顯與時俱進(jìn)的制作理念。關(guān)鍵詞：電視專題片;策劃與包裝前言隨著社會的發(fā)展和時代的進(jìn)步，人們工作和生活的壓力越來越大。在電視專題片中，觀眾們可以獲得片刻的放松，但是由于觀眾精神需求的不斷擴(kuò)張，傳統(tǒng)的電視專題片面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。因此，制作人員應(yīng)該努力優(yōu)化電視專題片落后的策劃包裝模式，一方面使電視專題片能夠?qū)崿F(xiàn)自身價值，一方面為觀眾提供更多精神給養(yǎng)

00多位動畫制作人員參與制作。為做到最好，餃子從劇本到制作，從美工到特效，都親力親為，反復(fù)挑選、修改，追求完美和極限。餃子潛心5年時間打造的電影《哪吒》上映后，票房破40億元，成為國產(chǎn)動漫電影票房冠軍。餃子感慨道：“要扭轉(zhuǎn)命運(yùn)真的非常難，關(guān)鍵是一定要盡最大的努力，如果一開始我就放棄了，就沒有后面這事了?！陛蛰陶浴蹲鋈伺c處世》螢火小語：追求理想必須要有堅定的信念，要進(jìn)行堅持不懈地努力。本文適用于追求理想方面的作文。

上，如果食物制作人員被感染，在制作食物的過程中，又沒有遵守良好的操作規(guī)范，飛沫通過噴嚏、咳嗽等途徑附著在食物表面，就有可能使食物攜帶病毒。另外，如果外賣配送員被感染，也可能通過飛沫和接觸的方式，讓食物的包裝盒表面攜帶病毒。不過，新型冠狀病毒對熱非常敏感，在較高溫度下難以存活。而我們吃的食物大部分情況下溫度都是比較高的，病毒很難在這種情況下保持活性。而且，冠狀病毒在人體分泌物、飛沫中可以存活，但物體表面，比如餐具、餐盒表面，并不是它理想的住所。即使有微小的概

關(guān)微博賬號和制作人員道歉，還表示已報警?！居^點(diǎn)】顧客到你家消費(fèi)，吃得不太如意，吐槽幾句，這是人之常情。善待顧客才能留住顧客，這是情理。面對顧客的建議，哪怕尖銳批評，只要不是惡意的，都不妨虛心接受。有則改之無則加勉，這是道理。而說到法理，視頻內(nèi)容有沒有侵犯老字號的名譽(yù)，得用事實(shí)說話，用法律論證。究竟是誹謗還是正常的批評，法律是有明確界限的。而有關(guān)警方?jīng)]有介入此事，正是尊重法律的體現(xiàn)，值得點(diǎn)贊。也就是說，無論基于情理、道理還是法理，這家老字號都可以做出更好的選

識，對于網(wǎng)頁制作人員的專業(yè)素養(yǎng)有著較高要求。1 基于HTML語言的網(wǎng)頁設(shè)計與制作概述網(wǎng)頁的后臺源代碼基礎(chǔ)為HTML語言，這些語言在瀏覽器轉(zhuǎn)化下呈現(xiàn)為大家所知的網(wǎng)頁，因此，在網(wǎng)頁設(shè)計與制作中，HTML語言極為關(guān)鍵。所謂HTML語言，就是超級文本標(biāo)記語言，網(wǎng)頁制作可以使用HTML語言編輯器編寫HTML文檔，再使用標(biāo)記符號等標(biāo)記文本、圖片、音頻、視頻等，制作出網(wǎng)頁文件[1]。當(dāng)用戶登錄網(wǎng)站瀏覽網(wǎng)頁時借助于瀏覽器即可解析所標(biāo)記的網(wǎng)頁，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)頁瀏覽。在目前所有的網(wǎng)頁

說，電視節(jié)目制作人員如果想要制作一檔節(jié)目主體是老年人群的電視節(jié)目，就可以深入老年群體了解其喜好和個性，在養(yǎng)生、保健、運(yùn)動、戲曲以及民族文化方面入手，電視節(jié)目的制作要符合老年人的特點(diǎn)，并且在其中適當(dāng)添加創(chuàng)新性的內(nèi)容，以此來吸引更多老年人的觀看，逐步滿足老年群眾的精神文化需求，強(qiáng)化電視節(jié)目制作效果。二、明確分工，重視電視節(jié)目的制作細(xì)節(jié)俗話說：細(xì)節(jié)決定成敗。如果能夠在電視節(jié)目的制作中突顯出節(jié)目的細(xì)節(jié)，滿足群眾的各種小心思，那么這個電視節(jié)目就一定會被大眾關(guān)注和觀看

廣播電視節(jié)目制作人員在策劃廣播電視節(jié)目的過程中，需要重視先進(jìn)制作技術(shù)的引用，從而給群眾提供更為優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目內(nèi)容，吸引群眾的目光。在此基礎(chǔ)上，制作人員除了運(yùn)用特技、字幕技術(shù)外，還需要加大力度處理廣播電視節(jié)目的細(xì)節(jié)，逐步優(yōu)化廣播電視內(nèi)容。例如，我國中央廣播電視臺的財經(jīng)頻道在制作《3·15 晚會》時就廣泛地運(yùn)用了AR技術(shù)、移動端直播技術(shù)等，這樣一來廣播電視節(jié)目的工作人員不光能夠與群眾直接互動，還能夠使觀眾充分了解AR技術(shù)帶來的消費(fèi)騙局。而且AR技術(shù)的使用還能夠

畫的制作中，制作人員首先要完成對腳本的寫作，以此作為制作的指導(dǎo)和基礎(chǔ)。之后制作人員會根據(jù)腳本內(nèi)容進(jìn)行人物形態(tài)以及動作的制作，最終完成動畫。在發(fā)展中，計算機(jī)動畫制作過程也沿用了上述的制作過程，在制作中使用計算機(jī)技術(shù)對存儲以及圖像復(fù)制過程進(jìn)行了優(yōu)化設(shè)計，有效地提升了動畫制作效率。除此之外，在計算機(jī)動畫制作中，先進(jìn)的計算機(jī)工具以及矢量動畫等功能提升了動畫制作質(zhì)量，方便制作人員在出現(xiàn)錯誤時進(jìn)行靈活的修改，有助于推動動畫制作行業(yè)的發(fā)展。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，三維建模以

，造成局?jǐn)?shù)據(jù)制作人員手工審核工單工作效率低下，通過在EOMS中開發(fā)自動駁回功能，大大提高了工作效率。關(guān)鍵字：短信工單 手工審核 自動駁回一、背景介紹河北移動各級業(yè)務(wù)部門在開展自有短信類業(yè)務(wù)、集團(tuán)短信類業(yè)務(wù)時，需要網(wǎng)絡(luò)部門根據(jù)業(yè)務(wù)部門提供的業(yè)務(wù)參數(shù)，如企業(yè)代碼、服務(wù)代碼、IP地址、協(xié)議類型等在短信系統(tǒng)進(jìn)行數(shù)據(jù)配置后，該業(yè)務(wù)才能正常使用。為了規(guī)范操作流程、保證數(shù)據(jù)信息準(zhǔn)確，各級業(yè)務(wù)人員需在河北電子運(yùn)維系統(tǒng)中提交申請工單，經(jīng)各級主管領(lǐng)導(dǎo)審批后提交給網(wǎng)絡(luò)部門進(jìn)行數(shù)

食需求，相關(guān)制作人員就應(yīng)在保證面點(diǎn)自身蛋白質(zhì)、糖等營養(yǎng)物質(zhì)不流失的前提下，對中式面制作過程中的問題進(jìn)行相關(guān)研討，并在日常工作中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、吸取教訓(xùn)，并以此從根本上提升中式面點(diǎn)制作過程中的高質(zhì)與高效性。中式面點(diǎn)的種類在社會主義市場經(jīng)濟(jì)與科技水平已然實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定增長當(dāng)前背景下，中式面點(diǎn)也順應(yīng)著時代發(fā)展的潮流逐漸衍生出了以下幾種類型：第一，面團(tuán)類。主要包括湯團(tuán)等團(tuán)狀面點(diǎn)的制作；第二，面卷類。主要包括餅皮或?qū)⒚嫫ふ郫B在一起的制作方式；第三，包類。較之其余中式面點(diǎn)種類

后期制作是指制作人員將實(shí)際拍攝獲取到的各項素材進(jìn)行整理集合，在三維動畫和合成處理技術(shù)輔助下，實(shí)現(xiàn)各種特技鏡頭的制作，接著將各個鏡頭準(zhǔn)確剪輯到一起，這樣就能夠?qū)⑵渲谱鞒梢徊客暾挠捌?，同時再展開配音工作。影視素材在原始制作結(jié)束后都是以單一片斷的形式相互獨(dú)立存在的，每個影視片段需要在經(jīng)過剪輯或者特效加工處理后，才能夠真正制作出一部完整的影視作品?？偟膩碚f，影視后期制作可以劃分為兩個工作部分，一部分是初剪，工作人員通過利用視頻后期制作非線性剪輯軟件；另一部分是精

用，電視節(jié)目制作人員需要利用多種表現(xiàn)形式。通過這些多樣化的表現(xiàn)形式來提高畫面的附加值，從而滿足受眾群體的心理，提高觀眾的滿意程度。在平時制作中，電視節(jié)目制作人員可以通過不同的畫面角度，來給觀眾帶來不同的觀感，從而體現(xiàn)自身節(jié)目所要表達(dá)的主題。比如拍攝一項旅游節(jié)目，節(jié)目制作人員要表現(xiàn)某地的名山就可以采用全景和遠(yuǎn)景鏡頭相結(jié)合方式，來給觀眾帶來名山的全景。另一方面，當(dāng)拍攝其他景象時，制作人員也可以采用畫面組合方式，來給觀眾展示整個游覽區(qū)景象，同時通過不同的畫面切換

、更多元化。制作人員要基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對虛擬演播室進(jìn)行建模，使演播室更符合節(jié)目需求。1 虛擬演播室的建?；A(chǔ)虛擬演播室建立在原來演播室的基礎(chǔ)上，利用計算機(jī)設(shè)備、攝像機(jī)、傳感器以及圖像合成器，將攝像機(jī)采集到的節(jié)目信息與其他背景合成在一起，每種設(shè)備都代表一種技術(shù)，所以這種技術(shù)是多種技術(shù)的集合[1]。虛擬演播室的存在，解決了以往實(shí)景不足的問題，在虛擬技術(shù)應(yīng)用中，節(jié)目制作人員還可以加入自己的想象，使現(xiàn)場氣氛和景象更加符合節(jié)目主題，更加獨(dú)一無二?；趲追N設(shè)備和技術(shù)對

主要是指編輯制作人員根據(jù)電視節(jié)目的市場定位，以編導(dǎo)要求和劇本內(nèi)容為基礎(chǔ)，對采錄的節(jié)目素材進(jìn)行剪輯組合，通過對其添加字幕、插入音樂、處理配音、處理片頭片尾等，實(shí)現(xiàn)節(jié)目正常播放的全過程[1]。電視節(jié)目的后期編輯制作主要有以下幾點(diǎn)促進(jìn)作用：第一，后期編輯制作人員可以利用特殊的技術(shù)和技巧，通過對原始采錄素材進(jìn)行整合剪輯來調(diào)整電視節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)，令其內(nèi)容更具趣味性和邏輯性，在一定程度上能夠吸引觀眾注意力，令其進(jìn)一步了解節(jié)目內(nèi)涵。第二，由于后期編輯制作需要對原始采錄素

數(shù)的電視視頻制作人員來講，在制作技術(shù)水平上的差異并不大，但是由他們制作出來的電視視頻效果卻千差萬別，究其根本原因還在于對一些細(xì)節(jié)的把握上。正所謂細(xì)節(jié)決定成敗，在電視視頻制作中細(xì)節(jié)也決定著最終的質(zhì)量和效果。在電視視頻制作中色彩、格式以及像素屬于其中最為基本的點(diǎn)，但是在這些環(huán)節(jié)的處理中卻又非常容易出現(xiàn)被忽視的問題。1 非線性編輯技術(shù)概述非線性編輯技術(shù)是一種利用計算機(jī)編輯軟件對視頻進(jìn)行后期編輯處理的技術(shù)，同時通過應(yīng)用計算機(jī)、視頻卡等設(shè)備對電視視頻進(jìn)行模擬信號和數(shù)

，因此，相關(guān)制作人員要想有效地制作出完美的氨化飼料，其首先應(yīng)當(dāng)做好氨化飼料的原材料準(zhǔn)備工作，科學(xué)地選擇好合適的生產(chǎn)原材料。氨化飼料的原材料主要包括農(nóng)作物秸稈、尿素、食鹽以及水等，其中，農(nóng)作物秸稈在使用之前必須對其進(jìn)行加工處理，相關(guān)飼料制作人員應(yīng)當(dāng)選擇干凈的、色澤正常的以及無霉變的秸稈原料對其進(jìn)行粉碎處理，粉碎后的秸稈碎粒長短應(yīng)當(dāng)控制在2～4 era之間。2.2 氨化飼料的材料混合攪拌制作原材料準(zhǔn)備完成之后，相關(guān)制作人員就可以正式的開展氨化飼料的準(zhǔn)備工作了。

應(yīng)將提升相關(guān)制作人員專業(yè)素質(zhì)作為所有工作的立足點(diǎn)。制作人員需要做到對數(shù)字技術(shù)了如指掌，通過技術(shù)引導(dǎo)充分帶動藝術(shù)靈感，對影視制作形式加以創(chuàng)新，追求更高品質(zhì)作品。所以，制作人員應(yīng)當(dāng)對計算機(jī)的軟件、設(shè)備操作等做到活學(xué)活用，使這些技術(shù)與設(shè)備能夠靈活為自己所用，讓數(shù)字技術(shù)與影視制作結(jié)合的更加緊密。另外，需要制作人員博采眾長，因?yàn)橛耙曋谱鞑⒎且婚T獨(dú)立學(xué)科，想要制作好作品是需要融會貫通多門學(xué)科知識的。此外，還需要多部門間親密無間的協(xié)調(diào)配合，齊心協(xié)力交出更讓人滿意的答卷。

編排的過程。制作人員不僅要保留重要鏡頭，還要在編排的過程中靈活運(yùn)用編輯思維能力，融入自己的想法，加入想象力，制作出一個有個人特色、富有感染力的電視節(jié)目。1 編輯思維概述1.1 概念根據(jù)電視節(jié)目要求的主題，將拍攝出來的素材，運(yùn)用相應(yīng)的剪輯方式，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼?、剪輯、編排，從而成為能夠放到電視上放映，讓觀眾觀看到電視節(jié)目的制作過程，稱之為后期制作。后期制作中運(yùn)用的編輯思維是指制作人員在運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段對相關(guān)素材進(jìn)行加工、編輯、編排的過程中，不只是單純地運(yùn)用技

分紀(jì)實(shí)節(jié)目的制作人員喜歡在電視節(jié)目中插入自己的觀點(diǎn)、想法，令觀眾認(rèn)為紀(jì)實(shí)類節(jié)目很偏激。電視制作人員必須要意識到當(dāng)前是一個價值觀多元化的社會，制作人員的觀點(diǎn)及思考的角度是有局限性的，如果制作人員用狹隘的思路去制作電視節(jié)目，就會讓觀眾排斥電視。電視紀(jì)實(shí)節(jié)目應(yīng)給觀眾提供思考的素材，給觀眾創(chuàng)建思考的平臺，令觀眾可表達(dá)自己的意見。3.2 創(chuàng)新電視節(jié)目展現(xiàn)方式電視節(jié)目的展現(xiàn)方式與表現(xiàn)的效果有密切的關(guān)系。如果電視制作人員應(yīng)用第三視角來推近事件，就能讓觀眾冷靜客觀的看待一

電視新聞編輯制作人員還需要在優(yōu)化制作的過程中將工作的著重點(diǎn)放在人與人的連接與終端方面，從而更好地優(yōu)化服務(wù)的內(nèi)容。同時，工作人員需要在優(yōu)化過程中及時收集用戶對新聞的反饋，尤其是在新聞的接收方式、傳播主體、內(nèi)容滿意度等多個方面著手，及時采集用戶的體驗(yàn)反饋，并以用戶反饋內(nèi)容為指導(dǎo)優(yōu)化制作方式，從而更好地開展輿論的監(jiān)督與引導(dǎo)，最終實(shí)現(xiàn)制作效果的有效提升?？偠灾?，在優(yōu)化過程中還需要將工作的重點(diǎn)放在用戶體驗(yàn)身上，促使電視新聞更好地服務(wù)于觀眾。2 “互聯(lián)網(wǎng)+”電視新聞

個模塊，需要制作人員以節(jié)目劇本及編導(dǎo)意見為根據(jù)，對節(jié)目素材實(shí)施合理重組，并輔以恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理。所以，后期制作也可以視為是制作人員發(fā)揮創(chuàng)造性的過程，其中技術(shù)與藝術(shù)均是影響節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵因素。1 電視節(jié)目后期制作的技巧與藝術(shù)1.1 鏡頭處理這個環(huán)節(jié)要以節(jié)目主題為依據(jù)，有目的地對鏡頭進(jìn)行處理和組接，以突出節(jié)目主題、增強(qiáng)節(jié)目吸引力。恰當(dāng)?shù)溺R頭處理，可以起到優(yōu)化視頻節(jié)奏、增強(qiáng)內(nèi)容感染力等作用，是提升節(jié)目質(zhì)量的重要手段。具體操作時需盡量做到以下幾點(diǎn)。第一，主題突出，符

創(chuàng)造力和幕后制作人員的精湛技藝的結(jié)晶。本文將分析該片四處值得一提的場景——爆頭焰火秀、刀鋒女殺手、教堂大屠殺、高空險跳傘，看看制作組在拍攝前期有怎樣的考量，以及在拍攝時遇到過怎樣的難題，又是如何解決的。影片中，倫敦青年埃格西（塔倫·埃格頓 飾）受超級秘密情報機(jī)構(gòu)的一名特工哈里·哈特（科林·費(fèi)斯 飾）招募，他們試圖一起挫敗互聯(lián)網(wǎng)億萬富翁瓦倫?。ㄈ姞枴そ芸诉d 飾）的瘋狂計劃。在一場極為出人意料的動作戲中，資深王牌特工梅林（馬克·斯特朗 飾）觸發(fā)了植入瓦倫丁的

術(shù)的融合，對制作人員使用的方法、方式和設(shè)計領(lǐng)域也有了新的要求。數(shù)字化；影視制作；藝術(shù)與技術(shù)一、數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展對于影視制作的藝術(shù)的影響數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，為影視的節(jié)目效果的制作和發(fā)行帶來了極大的影響，也為影視制作創(chuàng)造了更大的上升空間。數(shù)字化技術(shù)作為一套全新的制作方法和制作工具，能夠?qū)⑻摌?gòu)和仿真能力發(fā)揮到最大限度，使得觀眾在視覺效果上得到最大程度的滿足，也為影像藝術(shù)的發(fā)展提供了非常廣闊的發(fā)展空間。主要的影響有以下幾點(diǎn)：首先，影響制作隨著數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，已經(jīng)呈

電視節(jié)目編輯制作人員必須熟練掌握先進(jìn)設(shè)備與技術(shù)在日常節(jié)目觀看中不難發(fā)現(xiàn)，有些節(jié)目除鏡頭編輯制作過程中存在的問題外，還有一些節(jié)目圖像質(zhì)量仍不盡如人意。諸如：清晰度差、圖像灰暗、無層次、彩色保真度不一致、燈光效果差、白限幅、音量忽大忽小、音色差等等收視問題。這其中筆者認(rèn)為除了自然條件所限外，大都是采編人員對其所使用的設(shè)備性能的掌握、操作技術(shù)發(fā)揮上存在著問題，實(shí)屬人為所致。常言道：工欲善其事必先利其器。這就從本質(zhì)上道出了一條鐵律：手中的“武器”沒發(fā)揮出應(yīng)有的效用

5.1%，在制作人員中占95.2%，在攝、錄人員中占67.7%，出現(xiàn)此癥狀的占被調(diào)查人數(shù)的95.2%。調(diào)查還表明，接觸視屏的時間越長，眼疲勞的癥狀越多見。例如，每周接觸視屏?xí)r間在10小時以下者，有眼疲勞感覺的為8.2%；而每周接觸在30小時以上者，則有52.1%感到有眼疲勞的癥狀。電腦屏幕的亮度過強(qiáng)和炫光對眼睛是一種不良的刺激，會增加眼睛的負(fù)擔(dān)，是造成眼疲勞的主要原因之一。提示現(xiàn)在，面對電腦是許多職場人的工作方式，眼睛保健同樣尤為重要。在工作一段時間后，要

果，仍然需要制作人員開動腦筋。否則，再好的設(shè)計也可能不被人理解。不止展示設(shè)計成果在水利工程勘測、設(shè)計、施工領(lǐng)域，如果采用傳統(tǒng)的二維形式來展示規(guī)劃設(shè)計成果，主要還是通過文字報告、表格數(shù)據(jù)、平面圖紙等二維形式來展示設(shè)計成果，缺乏直觀性，非專業(yè)人員往往難以看懂。尤其對大型、復(fù)雜的水利樞紐工程來說，傳統(tǒng)的二維圖紙往往很難對建筑物各部位的形狀和空間位置直觀描述清楚，需要相關(guān)人員具備較強(qiáng)的空間想象能力，對項目成果匯報、項目審批、設(shè)計交底等工作造成障礙。而三維動畫能夠?qū)?/div>

中國計算機(jī)報 2014年28期2014-08-21

絡(luò)環(huán)境，節(jié)目制作人員將待審稿件和視頻通過互聯(lián)網(wǎng)傳送給指定審核人員，審核人員通過接入互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行審核工作，并將審核意見反饋給節(jié)目制作人員。節(jié)目制作人員可以隨時登錄網(wǎng)頁，查看反饋信息，并根據(jù)審核意見修改稿件或視頻[1]。該系統(tǒng)最基本的要求就是能夠不受地域的限制，這是實(shí)現(xiàn)其他功能的必要條件。該系統(tǒng)要有較高的時效性，無論上傳稿件、視頻或者反饋審核意見、修改信息都要求能夠在數(shù)分鐘內(nèi)完成。該系統(tǒng)還應(yīng)簡單易用、功能完備，具備稿件修改和視頻批注等功能，使反饋信息準(zhǔn)確易讀，方

后期新聞剪輯制作人員，只有他們對事件保持客觀的評價才能保證新聞行業(yè)健康有序的發(fā)展起來。在電視新聞制作過程中，按照制作階段，分為“前期制作”與“后期制作”：前期包括構(gòu)思、采錄（拍攝）；后期包括編輯、合成。我們在這里要討論的是節(jié)目的后期制作部分。由于的電視的兼容性，所以電視制作也就根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容分出各類不同的制作方法，它包括了新聞類節(jié)目的制作、綜藝類節(jié)目的制作、社會類節(jié)目的制作、文化類節(jié)目的制作等等。因?yàn)楣?jié)目的類型不同，所以對其制人員的要求也就不盡相同，我

真平臺，也為制作人員提供一個精準(zhǔn)的可參考的模擬創(chuàng)意呈現(xiàn)的仿真舞臺，為后續(xù)的各項實(shí)施工作提供可視化依據(jù)。仿真舞臺模型通過對真實(shí)舞臺的還原，精確到舞臺每一塊的尺寸和位置。制作人員通過舞臺模型了解舞臺結(jié)構(gòu)，模型展示常用動態(tài)機(jī)位，多方位呈現(xiàn)電視晚會舞臺畫面，給制作人員以及導(dǎo)演提供了一個三維的、可視的創(chuàng)作空間。歌曲《我心永恒》在前期創(chuàng)意階段，一方面導(dǎo)演和制作人員通過舞臺模型建立故事時間線，模擬歌手演員的走臺位置和精確時間；另一方面在節(jié)目中運(yùn)用到虛擬技術(shù)，更便于虛擬設(shè)

幾步:首先，制作人員要按照固定的原料比例，合理設(shè)計高性能混凝土的配置方式。高性能混凝土的制作原料包括水、砂土、石塊，以及某些特殊的粘合物質(zhì)。制作人員要根據(jù)施工現(xiàn)場的環(huán)境條件和建筑物的使用需求，合理決定這些原料在高性能混凝土中的比例大小。如果在配置過程中過多使用了某一種原料，就會導(dǎo)致高性能混凝土自身的結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定。其次，制作人員要正確選擇高性能混凝土的攪拌設(shè)備。攪拌設(shè)備指的是各種類型的攪拌機(jī);這些攪拌機(jī)可以在較短的時間內(nèi)，將高性能混凝土變得均勻。高性能混凝土濃

，錯誤原因是制作人員為使圖片關(guān)鍵信息不被主持人和手語翻譯遮擋，將該圖片做了水平翻轉(zhuǎn)處理，此處理使劉翔受傷位置發(fā)生錯誤呈現(xiàn)，播出后使一些觀眾和網(wǎng)友產(chǎn)生困惑和誤解，欄目組對此深表歉意。”事實(shí)上，制作人員這么做的目的，無非是為了美化屏幕，讓電視畫面更好看，“使圖片關(guān)鍵信息不被主持人和手語翻譯遮擋”。誰會料到眼神犀利的觀眾并不買賬，這個事件讓媒體很難堪。說到底，這說明新聞事實(shí)不容絲毫“美化”，否則會導(dǎo)致事實(shí)真相被歪曲。在我們平時的新聞采制過程中，也有類似“美化”新

，主講教師、制作人員、學(xué)生的交流與溝通包括了從課前設(shè)計到課內(nèi)交流，從形體語言到多媒體實(shí)現(xiàn)等方面的內(nèi)容。三者間的充分交流與溝通是保證精品課程教學(xué)錄像制作質(zhì)量的關(guān)鍵。精品課程；教學(xué)錄像；設(shè)計；制作；交流；溝通精品課程是指具有特色和具有一流教師隊伍、一流教學(xué)內(nèi)容、一流教學(xué)方法、一流教材、一流教學(xué)管理等特點(diǎn)的示范課程。[1]課堂教學(xué)錄像的優(yōu)勢在于它能形象地、直觀地呈現(xiàn)教學(xué)活動的全部，能真實(shí)再現(xiàn)主講教師的授課風(fēng)格及教學(xué)效果?！秶揖氛n程建設(shè)工作實(shí)施辦法》國家精品課