鹿耀世

作為書籍裝幀藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)熟悉和掌握美術(shù)范疇中各種畫種以及書法藝術(shù)的表現(xiàn)方法，要了解材料印刷的工藝效能，也需要有比較廣泛的文藝素養(yǎng)，要懂得詩歌的意境、音樂的旋律、戲曲的節(jié)奏、攝影的剪輯等等。近日，欣賞了柳成蔭同志的部分精美的裝幀藝術(shù)作品，得到不少啟發(fā)和教益。

柳成蔭自五十年代初畢業(yè)于蘇州美專之后，從事書籍裝幀工作近三十年了。他的裝幀藝術(shù)，深入構(gòu)思，講究意境，在人物形象的刻劃上、在景物襯托的布局上、在色調(diào)的協(xié)調(diào)對比和字體的安排上，都體現(xiàn)出他的裝幀作品具有較深厚的造型功力和優(yōu)雅的裝飾韻味，給人以和諧的藝術(shù)的美。就文藝書籍的裝幀藝術(shù)看，

既要莊重簡潔，又要力求生動感人，力避刻板、繁復(fù)、老一套。比如封面上出現(xiàn)青松和海濤，應(yīng)該根據(jù)不同的書稿，采取不同的繪制方式，以達(dá)到意想的效果。在這方面，柳成蔭設(shè)計的《周恩來青年時代詩選》封面，是有新意的，他根據(jù)周恩來同志詩選的創(chuàng)作時代和他的無產(chǎn)階級革命家的氣概，決定采取具有我國民族氣派的裝幀風(fēng)格，明顯有別于現(xiàn)代詩人和近代文人的詩集。他筆下的海浪，既可見素描功力，又略帶裝飾風(fēng)，使人感到奔騰之勢，如聞海濤澎湃之聲。那沖過浪尖的海燕，翻飛的姿態(tài)十分生動。在色調(diào)上，淡淡的灰綠托出墨綠的魏體書名，整個設(shè)計清新典雅，很有氣勢，別具一格。

在反映我國臺灣省人民生活的文藝作品的裝幀中，采用海邊椰林的為數(shù)不少，而在柳成蔭筆下，有的以圓月細(xì)柳、有的以鴻雁歸來、有的描寫朦朧的夜色，群柳玉立，錯落有致，茂密的枝葉在遮月時、在晚風(fēng)中搖曳絮語。他的藝術(shù)語言優(yōu)美抒情。

《南行記》的裝幀，他采用了速寫式的很有詩意的畫面，傣家人在伸延到江中的小小碼頭上，眺望著擺渡的小船……。近處水波粼粼，遠(yuǎn)處，水天一片，無邊無際。他為加強(qiáng)空間感，書名選用扁扁的藍(lán)色塊托出，顯得新穎得當(dāng)。

《大風(fēng)歌》是描寫農(nóng)村水利建設(shè)的小說，柳成蔭在封面上，沒有采用常見的工地大壩寫實的場景，而是采用了造型生動、飄過書脊的翻卷的紅旗，旗幟之前，是一排勞動者的遠(yuǎn)景速寫。這樣既有氣勢、又講究含蓄的大手筆，既引人聯(lián)想，又富有書籍裝飾的美。

在以人物形象為主的裝幀設(shè)計中，柳成蔭很注重造型的準(zhǔn)確和意境的渲染，在用筆、勾線、設(shè)色和整體布局中，形成了自己的風(fēng)格。如《基度山伯爵》封面，那深沉冷峻的色調(diào)、生動洗煉的人物背影、慘月映著古堡、粼粼海濤中的小舟……組成了富有戲劇性的書的序幕，給讀者以強(qiáng)烈的懸念?！杜_灣詩選》封面的處理卻迥然不同：為了表現(xiàn)骨肉同胞對祖國大地的眷戀，他用若即若離的輕盈線條勾出了一個少女的面影，從她心旁飛起若隱若現(xiàn)的鴻雁，和那望穿秋水的目光形成一條視覺上的斜線，蘊含著撲向母親懷抱的赤子深情。他精心描畫的《雪峰的詩》的封面，生動塑造了馮雪峰同志的形象。為了表現(xiàn)這位文壇老將的豁然大度、質(zhì)樸可親，他在用筆上吸取了版畫表現(xiàn)手法的長處，突出塑造了人像的厚度和雕塑感，在色彩運用上，僅僅用了兩個套色，給人以平易可親、素樸而堅定的感覺。他的《冼星海傳》裝幀設(shè)計，表現(xiàn)了革命音樂家熱血沸騰，喚起民眾的藝術(shù)形象，他畫的扉頁畫，使人久久難忘，使人想起黃河，想起延安，想起戰(zhàn)火紛飛的年代……。

和他同代的書籍藝術(shù)家們一道，柳成蔭同志，辛勤勞動、奮力探索，為我國書籍裝幀藝術(shù)的提高，不懈地貢獻(xiàn)著自己的力量，我預(yù)祝他們有更多更新更美的藝術(shù)之花獻(xiàn)給人民。

一九八一年四月五日