趙俊偉

近年來，隨著受眾需求的變化和電視新聞節(jié)目的發(fā)展和創(chuàng)新，故事性作為一種報(bào)道的形式和風(fēng)格，在電視新聞節(jié)目中的運(yùn)用逐漸多了起來，而且得到了觀眾和同行的認(rèn)可。

在電視新聞中運(yùn)用故事性的手法，是源自于對(duì)文學(xué)、藝術(shù)作品的創(chuàng)作手法以及電視紀(jì)錄片創(chuàng)作特點(diǎn)的借鑒，在這些藝術(shù)作品中則更要求故事的情節(jié)化，情節(jié)細(xì)節(jié)化及細(xì)節(jié)的人物化。但電視新聞獨(dú)有的個(gè)性化特征，使故事性在其中的運(yùn)用具有特殊的要求，這也是電視新聞故事性存在和發(fā)展的基礎(chǔ)，應(yīng)遵循以下幾條原則。

一、電視新聞故事必須遵循新聞?wù)鎸?shí)性的基本原則

電視新聞，是依靠先進(jìn)的電視媒體對(duì)社會(huì)上新近發(fā)生的客觀事實(shí)的及時(shí)報(bào)道。它的基本要求通常概括為：真實(shí)性、思想性、時(shí)間性和用實(shí)事說話。隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們生活水平的提高，觀眾不僅希望更快地獲得更多、更廣的真實(shí)信息，他們還希望在獲得信息的形式上，是平等、輕松、有趣的。這一心態(tài)為電視媒體探索發(fā)展“新聞”節(jié)目、“娛樂”節(jié)目或其他形式節(jié)目的邊緣體提供了空間。這也正是以“講述老百姓自己的故事”為欄目定位的《東方時(shí)空》一經(jīng)推出就贏得觀眾喜愛的原因所在。雖然欄目幾次改版，但《東方時(shí)空》那種平民化、紀(jì)實(shí)性、用實(shí)事講述老百姓故事的表現(xiàn)形式始終沒有改變。它的良好表現(xiàn)無疑是探索電視節(jié)目邊緣形式的成功嘗試。

當(dāng)然，新聞的采訪制作過程中還要掌握故事報(bào)道的寫作技巧：要么通過記者客觀的敘述與真實(shí)畫面結(jié)合來反映“故事”；要么讓報(bào)道中的人物自己來述說“故事”。切忌強(qiáng)加記者過多的主觀色彩，以免畫蛇添足，使真實(shí)的報(bào)道給觀眾造成失真的感覺。

二、包裝為電視新聞故事性提供了個(gè)性化空間

電視新聞包裝的實(shí)質(zhì)是力求節(jié)目中出現(xiàn)的視聽元素個(gè)性化，也就是各種新聞報(bào)道要強(qiáng)調(diào)突出個(gè)性特色。隨著電視新聞包裝這一概念的逐步升溫和完善，為電視新聞故事性的運(yùn)用提供了一些突破常規(guī)、力求個(gè)性化的發(fā)展空間。

文字、攝像、編輯的個(gè)性化追求

這種突出個(gè)性的文字、攝像、編輯的方式能使故事性表達(dá)得以充分體現(xiàn)。我們所說的故事表達(dá)的方式常見于新聞專題、社會(huì)新聞、珍聞、趣聞中。南陽電視臺(tái)在反映城市建設(shè)成就的報(bào)道中，拍攝的新聞專題《幸福家園》便是一個(gè)典型的例子。整篇報(bào)道是以一個(gè)小孩子為第一人稱的敘述語言和小孩的主觀鏡頭來組合的。在語言上，采用了童話故事般的旁白解說形式，從孩子那天真、幼稚和好奇的語言里，巧妙真實(shí)地頌揚(yáng)了城市建設(shè)的成就，把各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、市民支持關(guān)心城建的事實(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。和那種傳統(tǒng)形式的報(bào)道語言相比，讓觀眾聽起來更加入耳。在拍攝中，大都用孩子的主觀鏡頭來體現(xiàn)，采用搖、橫移、正移、拉推等移動(dòng)鏡頭，使觀眾自然而然地跟著孩子的視角畫面，或贊美或激動(dòng)。在編輯制作中，根據(jù)兒童的視覺心理特點(diǎn)，對(duì)路燈、霓虹燈、夜空、星星等給予重點(diǎn)顯現(xiàn)，并使其富有跳躍性。這種通過文字、攝像、編輯有意識(shí)的突出，強(qiáng)調(diào)了講故事的表現(xiàn)形式，受到了觀眾的一致好評(píng)。

音樂在“故事”中的應(yīng)用

新聞報(bào)道中加入現(xiàn)場聲，是我們廣泛提倡和贊許的，因?yàn)樗軌蛟鰪?qiáng)新聞節(jié)目的真實(shí)性，能夠再現(xiàn)不同環(huán)境的情緒和氣氛，能夠加深觀眾對(duì)新聞主題的理解和接受等等。比如用畫面加現(xiàn)場聲開頭、結(jié)尾，或需要對(duì)某一環(huán)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，專門用一段現(xiàn)場聲，這在新聞報(bào)道中比較常見。但對(duì)新聞報(bào)道中加音樂這一問題，電視同行中意見不一。贊成者認(rèn)為，音樂本身的作用有助于加強(qiáng)對(duì)新聞事件的描繪和表達(dá)，強(qiáng)調(diào)氣氛，而且還富有民族特色，地方性和概括性。音樂的運(yùn)用是應(yīng)該可以嘗試的，并且確有煽情和深化主題的作用。比如南陽電視臺(tái)在一次抗洪系列報(bào)道中，最后一集題為《抗洪精神永存》，報(bào)道除了把抗洪搶險(xiǎn)中的典型事、典型人進(jìn)行文字?jǐn)⑹鐾猓诮Y(jié)束時(shí)，沒有加任何解說，只用一分鐘左右激昂向上的音樂，把抗洪中的領(lǐng)導(dǎo)一線活動(dòng)、干群筑堤、奔騰的洪水、搶險(xiǎn)車隊(duì)和水中救人等一系列感人鏡頭進(jìn)行盤點(diǎn)或組接，把視覺沖擊力和音樂的聽覺沖擊力完美地融合為一體，給觀眾以心靈的震撼；巧妙地實(shí)現(xiàn)了弘揚(yáng)和繼承抗洪精神的宣傳主題，達(dá)到了此處無話勝千語的效果。

把“播”新聞變成“說”新聞

“說”新聞是在保證新聞的政治性、導(dǎo)向性的前提下，以更具輕松感、更富人情味、口語化特點(diǎn)，以“說”代替略顯嚴(yán)肅呆板的播新聞，給受眾以親切感和交流感，從而拉近了傳播者與受眾的距離。實(shí)踐證明，“說”新聞這種形式越來越受到觀眾的認(rèn)可和喜愛。如中央臺(tái)的《百姓故事》、《今日說法》、《生活》等節(jié)目，這種播出風(fēng)格之所以受到觀眾贊賞，除了節(jié)目本身的質(zhì)量高外，從形式上的“說”的確也給觀眾耳目一新的感覺。無論新聞向“三貼近”目標(biāo)努力，還是傳播者由“我說你聽，我播你看”向著為滿足觀眾為中心的觀念轉(zhuǎn)變，無疑“說”新聞也是一種恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。

綜上所述，電視新聞借助藝術(shù)創(chuàng)作手法，在其語言、表現(xiàn)形式和方法上等等，都有很大的發(fā)展空間和潛力。面對(duì)電視新聞改革的大環(huán)境，正確把握和運(yùn)用故事性原則，對(duì)于改變新聞報(bào)道大而空、虛而散的缺陷，增加新聞報(bào)道的客觀性與可視性，都是一種有益的嘗試。隨著在理論和實(shí)踐中的不斷探索和發(fā)展完善，相信電視新聞故事必將成為更加完美的新聞表現(xiàn)式。