【摘要】細(xì)節(jié)描寫(xiě)是記敘文的靈魂，好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)不但便人物形象鮮明、生動(dòng)，而且還能增強(qiáng)文章的形象性、生動(dòng)性和真實(shí)性。本文通過(guò)對(duì)經(jīng)典作品中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的分析，總結(jié)出在細(xì)節(jié)描寫(xiě)中應(yīng)注意的四個(gè)問(wèn)題：細(xì)節(jié)描寫(xiě)要服從中心的需要，細(xì)節(jié)描寫(xiě)應(yīng)具體、生動(dòng)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須典型真實(shí)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的語(yǔ)言要精煉。

【關(guān)鍵詞】真實(shí) 形象 記敘文 細(xì)節(jié)描寫(xiě)

一篇優(yōu)秀的記敘文一定要有生動(dòng)形象的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是記敘文的靈魂、血肉。好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能使人物性格豐滿、形象鮮明、惟妙惟肖，增強(qiáng)文章的形象性、生動(dòng)性和真實(shí)性。細(xì)節(jié)就是品味，細(xì)節(jié)決定文章的高度，細(xì)節(jié)決定文章的深度。因此在記敘文中有意識(shí)地精心編寫(xiě)幾處精美的細(xì)節(jié)就顯得尤為重要。

一、什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)

細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是把細(xì)小事物，如一個(gè)動(dòng)作、一種表情、一個(gè)特點(diǎn)用特寫(xiě)鏡頭把它放大，通過(guò)準(zhǔn)確、生動(dòng)、細(xì)致的描繪，使讀者“如見(jiàn)其人”“如睹其物”?；蛘哒f(shuō)所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就是對(duì)某些細(xì)小而又能很好地表現(xiàn)人物思想性格的環(huán)節(jié)和情節(jié)，加以具體描寫(xiě)。作家韓映山把細(xì)節(jié)比作“生活的浪花”，非常恰當(dāng)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用在于使客觀事物的特征形象地再現(xiàn)出來(lái)，使讀者得到鮮明的印象和深刻的感受。

二、常見(jiàn)的幾種細(xì)節(jié)描寫(xiě)

1.肖像細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物富有特征的外貌（包括容貌、身材、姿態(tài)、服飾）的描寫(xiě)。如：《祝?！分袑?duì)祥林嫂的三次肖像描寫(xiě)，魯迅先生重點(diǎn)寫(xiě)了祥林嫂眼睛的變化，其中“……臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物?！痹隗w態(tài)語(yǔ)中，眼神是最重要的。眼睛，是人心靈的窗口?！叭酥?，歸于二目”，眼睛能夠傳達(dá)出最細(xì)微的情緒波動(dòng)。這一肖像描寫(xiě)，把祥林嫂喪夫失子及受魯四老爺?shù)热说膰?yán)重打擊后，精神完全麻木的形象凸現(xiàn)了出來(lái)。

2.語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物的某一典型語(yǔ)言進(jìn)行仔細(xì)描寫(xiě)。比如，《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中在魯達(dá)打死鎮(zhèn)關(guān)西之后說(shuō)他“詐死”，就是一個(gè)語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)，說(shuō)明魯達(dá)粗中有細(xì)、勇敢機(jī)智的性格特點(diǎn)。再如《阿Ｑ正傳》“阿彌陀佛，阿Ｑ，你怎么跳進(jìn)園里來(lái)偷蘿卜！……啊呀，罪過(guò)啊，阿吁，阿彌陀佛！……”“我什么時(shí)候跳進(jìn)你的園里來(lái)偷蘿卜？”阿Ｑ且看且走地說(shuō)。“現(xiàn)在……這不是？”老尼姑指著他的衣兜?！斑@是你的？你能叫得他答應(yīng)你嗎？你……”阿Ｑ沒(méi)有說(shuō)完話，拔腿便跑……這段話活畫(huà)了阿Ｑ的無(wú)賴嘴臉。

3.行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物的典型行動(dòng)進(jìn)行深入細(xì)致的描寫(xiě)。比如《藥》（魯迅）中“……黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了?！弊髡邔?duì)康大叔取錢(qián)的動(dòng)作描寫(xiě)，用了“抓”“捏”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確地寫(xiě)出了他接錢(qián)、數(shù)錢(qián)的熟練程度，生動(dòng)形象地刻畫(huà)了康大叔兇狠、貪婪、慣于敲詐的丑惡嘴臉。

4.服飾細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物的衣著進(jìn)行仔細(xì)的描寫(xiě)。要通過(guò)服飾描寫(xiě)看得出來(lái)這個(gè)人的職業(yè)特點(diǎn)，同時(shí)，也看得出來(lái)在職業(yè)特點(diǎn)之外的個(gè)性特征，這才是好的關(guān)于服飾的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。如《孔乙己》中的一段肖像描寫(xiě)：“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗?！边@段描寫(xiě)，抓住了“長(zhǎng)衫”這一典型細(xì)節(jié)，穿長(zhǎng)衫是科舉時(shí)代讀書(shū)人的象征，而孔乙己的長(zhǎng)衫卻“又臟又破”，一個(gè)窮困潦倒的迂腐的封建社會(huì)知識(shí)分子形象出現(xiàn)在我們眼前，也由此可見(jiàn)封建科舉對(duì)知識(shí)分子的愚弄和迫害。

5.動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物的具體行動(dòng)過(guò)程的描寫(xiě)，展現(xiàn)人物形象。如：《守財(cái)奴》中巴爾扎克對(duì)葛朗臺(tái)老頭生動(dòng)精確的描寫(xiě)：當(dāng)他看到女兒的金梳妝匣時(shí)，“老頭兒身子一縱，撲向梳妝匣，好似一頭老虎撲向一個(gè)睡著的嬰兒”。這里的“一縱”、“一撲”以及當(dāng)他在彌留之際，“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命”的“一抓”等動(dòng)作就活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出葛朗臺(tái)守至死都不改的守財(cái)奴本性。

6.心理活動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)。如：《荷花淀》中孫犁寫(xiě)水生嫂聽(tīng)說(shuō)水生明天要到大部隊(duì)去時(shí)的心理反應(yīng)，“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。作者用“震動(dòng)”、“吮”兩個(gè)動(dòng)詞準(zhǔn)確、細(xì)致而生動(dòng)地寫(xiě)出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部隊(duì)去的消息之后豐富、復(fù)雜、細(xì)膩的情感世界及其微妙的心理變化，一個(gè)關(guān)心丈夫，體貼丈夫，但又深明大義，顧全大局的思想進(jìn)步的青年婦女形象躍然紙上。這一細(xì)節(jié)，就把水生嫂聽(tīng)到丈夫參軍時(shí)的復(fù)雜心情及急于掩飾的心理展現(xiàn)在讀者面前。

7.事情細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)某一事物的發(fā)展變化過(guò)程進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)。比如，《阿Ｑ正傳》中“要畫(huà)圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Ｑ伏下去，使盡平生的力畫(huà)圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫(huà)得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。”這個(gè)行為動(dòng)作細(xì)節(jié)，具體、形象、生動(dòng)地反映了阿Ｑ的性格特點(diǎn)——直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。當(dāng)人們讀到這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)，誰(shuí)又能不覺(jué)得阿Ｑ的可笑、可悲、可憐？又怎么會(huì)不“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，進(jìn)而深思國(guó)民劣根性。

8.場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫(xiě)

《藥》中的一段描寫(xiě)：“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一堆人的后背；都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)起來(lái)，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了?！边@段文字寫(xiě)的是革命者夏瑜被殺的情景，而那些無(wú)聊的人們都伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)在欣賞著，就像一群“鴨”，生動(dòng)形象，將國(guó)民的麻木、不覺(jué)悟展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、寫(xiě)好細(xì)節(jié)需注意的幾個(gè)問(wèn)題

1.細(xì)節(jié)描寫(xiě)要服從表現(xiàn)中心的需要

力求使細(xì)節(jié)具有典型性、深刻意義。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是一種以小見(jiàn)大的方法。在我們選擇細(xì)節(jié)的時(shí)候要從細(xì)微處著手、從大處著眼、小中見(jiàn)大，讓小的細(xì)節(jié)反映人的思想狀況、社會(huì)風(fēng)貌，為表現(xiàn)中心服務(wù)。魯迅在他的小說(shuō)《孔乙己》中寫(xiě)孔乙已第一次出場(chǎng)，在買(mǎi)酒時(shí)他“排出九文大錢(qián)”，這一典型細(xì)節(jié)表現(xiàn)出孔乙己作為底層文人講面子、窮酸迂腐的個(gè)性，揭示了封建制度對(duì)文人的迫害。

2.細(xì)節(jié)描寫(xiě)應(yīng)具體、生動(dòng)

應(yīng)選擇具有代表性、概括性、能反映深刻主題的事。記敘文在描寫(xiě)人物的時(shí)候，最主要的任務(wù)是塑造人物形象，而一個(gè)人物形象是需要由許多生動(dòng)具體的細(xì)節(jié)來(lái)完成的。人物形象的千差萬(wàn)別，往往就體現(xiàn)在不同的細(xì)節(jié)特征上，因而細(xì)節(jié)的特征往往體現(xiàn)出人物形象的性格特征。細(xì)節(jié)描寫(xiě)越生動(dòng)，人物性格就會(huì)越豐滿、鮮明。比如，魯迅在《祝福》里幾次寫(xiě)到魯四老爺“皺一皺眉”，這種面部表情的細(xì)微變化，便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護(hù)舊禮教的反動(dòng)立場(chǎng)和丑惡靈魂。

3.細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須典型真實(shí)

所謂真實(shí)，是指細(xì)節(jié)描寫(xiě)能夠精確而又惟妙惟肖地反映現(xiàn)實(shí)生活中的人事的特征。所謂典型，是指描寫(xiě)的細(xì)節(jié)，具有廣泛的代表性，能夠通過(guò)個(gè)別的、細(xì)小的事物，反映一般與全貌，由現(xiàn)象揭示本質(zhì)。首先，所選事物要能引起讀者廣泛的聯(lián)想和想象?！吧交芈忿D(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處?！北热缰熳郧逶凇侗秤啊分袑?duì)父親爬月臺(tái)時(shí)吃力樣子和動(dòng)作的描寫(xiě)，既突出了父親對(duì)我無(wú)私的愛(ài)，又讓讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，感動(dòng)不已。它的成功之處就在于對(duì)父親動(dòng)作的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確地表達(dá)。

4.細(xì)節(jié)描寫(xiě)的語(yǔ)言要精煉

再如《祝?！分校合榱稚┏醯紧旀?zhèn)時(shí)，是“順著眼，不開(kāi)一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人”。當(dāng)過(guò)了二年，她第二次“站在四叔家堂前”時(shí)，“她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”，從她“沒(méi)有神采的眼睛”里，我們可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災(zāi)難仍向她襲來(lái)。同情的人與冷酷的人、及自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來(lái)，在別人冷冷的笑容里，她只是“直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”，這眼神前后差異的對(duì)比中，讀者不難發(fā)現(xiàn)，是吃人的宗教制度和封建社會(huì)，使她失去了做人的資格。

總之，細(xì)節(jié)雖小，但不可小視其作用。一個(gè)好的細(xì)節(jié)，往往會(huì)使作品生輝，讀后使人久久不能忘懷。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是場(chǎng)面中的一個(gè)個(gè)點(diǎn)，沒(méi)有它也就構(gòu)不成場(chǎng)面；它還是情節(jié)中的一粒粒珠子，失去它情節(jié)就不會(huì)連貫起來(lái)。細(xì)節(jié)，在社會(huì)生活中，到處都有，俯拾即是。寫(xiě)作者根據(jù)自己的寫(xiě)作需要，選擇那些生動(dòng)精彩的細(xì)節(jié)，就能寫(xiě)出豐富多彩的文章。

★作者簡(jiǎn)介：李衛(wèi)星，江蘇省阜寧縣明達(dá)中學(xué)教師。