“馮氏”幽默,熟悉電影的觀眾都知道,這指的就是馮小剛。馮小剛是當(dāng)今中國影視界大腕級的人物,占有舉足輕重的位置,觀眾喜歡他,市場歡迎他,世界也正準(zhǔn)備迎接這位東方“傳奇”。以下將分析他貌不驚人的外表下的真正個人魅力與藝術(shù)品味。
首先,馮小剛其人。
馮小剛1958年出生,自幼喜愛美術(shù)、文學(xué)。高中畢業(yè)后進(jìn)入北京軍區(qū)文工團(tuán),擔(dān)任舞美設(shè)計。1978年參軍。1984年,恰逢百萬大裁軍,部隊精簡整編,馮小剛被淘汰。轉(zhuǎn)業(yè)后,進(jìn)入北京城市建設(shè)開發(fā)總公司擔(dān)任工會文體干事。1985年,調(diào)入北京電視藝術(shù)中心成為美工師,先后在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等電視劇中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計?!对庥黾で椤肥撬c導(dǎo)演鄭曉龍聯(lián)合編導(dǎo)的第一部作品,后被夏剛拍成電影,影片獲中國電影金雞獎最佳編劇等四項提名,他與王朔聯(lián)合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。隨后,他開始自己擔(dān)任導(dǎo)演工作。觀眾大都是從賀歲電影《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》開始正真喜愛他的。
其次,“馮氏”幽默與賀歲片。
“賀歲片”的概念來自香港,大約出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代中期。狹義指每到年末,香港演藝界的明星會應(yīng)約而聚,花幾天時間,拍幾部熱熱鬧鬧的全家福式的賀歲片。廣義指在元旦春節(jié)這一黃金檔期上映的影片。香港影壇借鑒了歐美圣誕、元旦檔期的做法,根據(jù)中國人更注重春節(jié)的特點,創(chuàng)造了這樣一個商機(jī)無限的詞匯——馮小剛很巧妙地把他的幽默與賀歲片融合在一起。賀歲片本身來自于中國本民族的文化,在沒有電影以前,逢年過節(jié)或有喜慶之事時,有錢人家總要唱堂會。這也是中國傳統(tǒng)文化中的一種文化現(xiàn)象。
第三,馮小剛的喜劇風(fēng)格獨(dú)特、語言詼諧幽默。
1、喜劇明星(葛優(yōu))加上漂亮女星的固定組合。例如《甲方乙方》中是劉蓓,《不見不散》中是徐帆,《沒完沒了》中是吳倩蓮。有句話說得好——流水的女演員,不變的葛優(yōu)。這指的就是馮小剛的賀歲電影。
2、他的電影大都是一種“小品式”的故事。例如《甲方乙方》像一個小品晚會一樣,通過姚遠(yuǎn)(葛優(yōu)飾)和北雁(劉蓓飾)關(guān)于房子的戀愛來串場,將一個個小品故事(將軍夢、英雄夢、受氣夢、愛情夢、吃苦夢、明星的普通人夢、房子夢)串聯(lián)在一起。讓觀眾充滿了一種看春節(jié)聯(lián)歡晚會的興致和熱情。
3、小悲大喜的通俗樣式。影片大部分的角色都是觀眾所熟悉的平凡、普通的都市小人物。他們雖然對境遇不滿,有時也會嘲諷現(xiàn)實,但自有一套克服社會矛盾的邏輯模式,經(jīng)常以游戲化的方式化解悲傷,而且最終個人愿望或多或少得以實現(xiàn),結(jié)局圓滿。例如《不見不散》是部悲劇性喜劇。劉元(葛優(yōu)飾)和李清(徐帆飾)盡管對“美國夢”的追求歷經(jīng)坎坷,但最終還是略有成就,有情人終成眷屬。
4、小人物的狡猾勝利。主演大都是“小人物”,講述的是尋常百姓的故事,這就會消除觀眾的距離感,同時葛優(yōu)飾演的角色經(jīng)常會狡猾勝利,略顯僥幸。例如《不見不散》中,劉元(葛優(yōu)飾)是個晃晃蕩蕩沒譜的“北京油子”,總是給李清(徐帆飾)沒有依靠感的印象,但他聰明,什么都干——搞導(dǎo)游、賣墓地、給美國警察開語言班。劉元鬼點子多,李清總是上當(dāng),為了跟李清見面他還裝瞎子,但這個玩世不恭的外表下卻有著一顆善良的心,李清最終還是愛上這個小人物。再如《沒完沒了》中,韓東(葛優(yōu)飾)在這場“綁架”鬧劇中, 因為自己對植物人姐姐的細(xì)心照顧和不離不棄的善良之心意外地獲得了小蕓(吳倩蓮飾)的愛情。
5、用反諷的態(tài)度釋放觀眾情緒。馮小剛的影片經(jīng)常拿中國人熟知的文化、社會經(jīng)驗來調(diào)侃,隨時套用最流行和最時尚的語言和詞匯,并摻雜有莊嚴(yán)的政治語匯,形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。例如《大腕》里“什么叫成功人士你知道么?成功人士就是買什么東西,都買最貴的,不買最好的。”這樣的“小刺刀”比比皆是,再比如“沒有好的想法,拍出的電影也是垃圾?!边@就是對當(dāng)時有些庸俗的影視作品的諷刺。再如《不見不散》中,當(dāng)李清(徐帆)指責(zé)劉元(葛優(yōu)飾)的教學(xué)方法時,他模仿《南征北戰(zhàn)》中經(jīng)典革命話語:“同志,我們今天大踏步地后退,就是為了明天大踏步地前進(jìn)?!?/p>
6、語言詼諧幽默、通俗易懂、對話性強(qiáng),又借鑒了“相聲”藝術(shù)的優(yōu)點。馮小剛曾經(jīng)給馮鞏、牛群寫過相聲、給黃宏、蔡明寫過小品,還給趙本山小品支過招,因此,語言幽默,正是他特長。他的電影,臺詞是最重要的亮點,這些電影中,就像一個是捧哏,一個是逗哏,兩個人在相互抖包袱,直到把觀眾逗樂為止。例如“打死我也不說”、“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用鼻孔迎接光明?!薄坝薪M織,無紀(jì)律。黎叔很生氣,后果很嚴(yán)重?!?、“我本將心照明月,奈何明月照溝渠?!钡?。這些臺詞不得不讓觀眾發(fā)笑,不得不讓觀眾佩服馮小剛的語言天賦。
7、馮小剛很善于構(gòu)造“合情合理”的荒誕情節(jié)。比如《甲方乙方》中的好夢公司;《不見不散》中的語言培訓(xùn)班;《沒完沒了》中的虛擬的綁架案;《大腕》中的兩情相愿的葬禮——這些都顯示出了他的智慧。這些情節(jié)在現(xiàn)實生活中不太可能會發(fā)生,但是出現(xiàn)在影片中,觀眾卻不覺得高不可攀,而是覺得挺合理。
8、經(jīng)常會在影片結(jié)尾處加入一些悲劇元素,這就會使原本輕松的喜劇變得厚重了。馮小剛給電影注入了人文關(guān)懷,使得影片并不僅僅是膚淺地帶給觀眾快樂,而是在歡笑的同時仍然能留下些遺憾,更加貼近觀眾生活,也更符合觀眾的審美需要。比如《甲方乙方》中,“好夢一日游”最終實現(xiàn)房子夢的夫婦,還是沒有能夠抗?fàn)庍^死神,雖然成全了妻子生前的美夢,卻仍然沒有留住她年輕的生命,讓人欣慰她夢想實現(xiàn)的同時,也為她的離去感到深深地惋惜。
以上便是馮小剛電影的幽默特色所在,期待著他能給觀眾帶來更加精彩的影片。
在這里簡單談?wù)劇兑寡纭?。觀眾對《夜宴》的評價褒貶不一,這是因為觀眾習(xí)慣了看馮小剛的喜劇電影,有種“先驗預(yù)期”和“觀影期待”,認(rèn)為馮小剛就是能給觀眾帶來快樂的導(dǎo)演,可是《夜宴》卻一下子嚴(yán)肅起來,是個悲劇,伶仃讓觀眾回不過神來,觀眾的預(yù)期與結(jié)果不一致,進(jìn)而導(dǎo)致失望,因此才會有較為惡俗的評價。但客觀地說,《夜宴》拍得不錯,無論是葉錦添的舞美,譚盾的配樂,還是張黎的攝影,都能夠體現(xiàn)出奧斯卡獲獎?wù)叩乃健?/p>
“馮氏”風(fēng)格喜劇贏得了觀眾,贏得了市場,從而也奠定了馮小剛不可動搖乃至難取代的導(dǎo)演地位。有了馮小剛,我們的電影可能不怎么精彩;但沒有馮小剛,我們的觀眾會更加乏味。
[1]陶冶著:刀刃上的舞者——馮小剛電影研究[M].上海三聯(lián)書店,2007.9.
[2]張新煜、張紅巖著:陽謀,恰似溫柔的耳光M].東方出版社,2005.10.
[3]尹鴻、唐建英.馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué)[J].當(dāng)代電影,2006年第6期.