曹 永

《江城子·十年生死兩茫?！肥鞘桌p綿深沉、情真意切、令人幾欲斷腸的詞作，更是中國(guó)文學(xué)史上“悼亡詩(shī)”中的經(jīng)典。詞的下片中，有一句“小軒窗，正梳妝”的細(xì)節(jié)描寫，這六個(gè)字，看似直白明了，簡(jiǎn)單平常，實(shí)則意味綿長(zhǎng)，意趣豐富，可謂將蘇軾對(duì)亡妻王弗的懷念之情及哀悼之痛表達(dá)到了極致。下面，筆者且對(duì)“小軒窗，正梳妝”中所蘊(yùn)含的三重美學(xué)價(jià)值作一探究與分析。

第一重美感：畫面美。

“小軒窗，正梳妝”首先呈現(xiàn)給讀者的是畫面美。所謂的“軒”，古代專指有窗檻小室。小巧軒窗于外，年輕女子于內(nèi)，深淺相映，層次分明：前者明，后者暗；前者近，后者遠(yuǎn)；前者靜，后者動(dòng)。將這充滿著鮮活生命力的六個(gè)文字具象化，于是，我們目中所見(jiàn)，乃是人與物相互融合之景。

在明凈小巧、精致漂亮的軒窗的掩映下，畫面的核心人物——王弗——就更加突出、愈加生動(dòng)了。古人很善于描摹女性美感的生活細(xì)節(jié)。白居易有詩(shī)“侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)”，寫的是貴妃新?。焕钋逭盏脑~“倚門回首，卻把青梅嗅”，寫的是少女含羞；溫庭筠曰“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，寫的是思婦懶床；而蘇軾寫的則是愛(ài)妻對(duì)鏡。王弗16歲出嫁，26歲亡故，因此，嫁至蘇家的這10年，正是王弗一生中最美好最燦爛的青春年華。青春與美貌是緊相關(guān)聯(lián)的，所以這“正梳妝”的美麗女子，自然讓人產(chǎn)生“照花前后鏡，花面交相映”的聯(lián)想，花兒映襯下的白膚，烏髻，紅唇，更為這畫面增添了無(wú)限生機(jī)與活力。生活與藝術(shù)在此交相融合，作者為我們描繪了一幅何其美感的畫面??！

第二重美感：情韻美。

我們可以從兩個(gè)角度來(lái)閱讀這六字中細(xì)致的情韻美感。先從梳妝者的角度來(lái)看。李白詩(shī)句道“云想衣裳花想容”，物猶如此，人又何如？由此及彼，可見(jiàn)愛(ài)美乃人之天性，更是女子之天性。年輕美貌的王弗在妝臺(tái)前細(xì)心打扮自己，與其理解為對(duì)自己容顏的愛(ài)護(hù)與珍惜，不如理解為天性使然。從軍歸來(lái)的花木蘭回家后首先做的事情不就是“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”么？通過(guò)這一生活細(xì)節(jié)的描繪，一種真實(shí)的情韻美洋溢而出。

再?gòu)呐杂^者的角度來(lái)看。美是要人欣賞的，沒(méi)有欣賞者的美是不如意的，是有所缺憾的?？展戎凶陨詼绲挠奶m，斷橋邊寂寞無(wú)主的梅花，其最終“零落成泥碾作塵”的命運(yùn)定然是令人惋惜的。值得慶幸的是，蒼天沒(méi)有讓這美人對(duì)鏡的瞬間毫無(wú)痕跡地消逝，王弗的身邊恰巧出現(xiàn)了一位高智商且高情商的旁觀者。隔窗有眼，窗內(nèi)人的一舉一動(dòng)盡皆落入蘇軾眼底。他被眼前正專心梳妝打扮的妻子吸引住了，他沉醉了，似乎記起了當(dāng)年“紅袖添香夜讀書”的日子。因妻子用心專注，故此他可以駐足慢慢欣賞；因窗子小巧，故此他可以“偷窺”而不用擔(dān)心被發(fā)現(xiàn)——其實(shí)，發(fā)現(xiàn)了也沒(méi)關(guān)系的，讀者不妨自己想象被發(fā)現(xiàn)后可能會(huì)發(fā)生的情境吧。

六個(gè)字，再現(xiàn)了不加掩飾的原味生活，再現(xiàn)了夫妻間的恩愛(ài)之情。其琴瑟和鳴的情韻之美，已是至濃至醇！

第三重美感：悲劇美。

倘若“小軒窗，正梳妝”的美學(xué)意義僅僅停留在以上兩個(gè)層面上，那么其價(jià)值就難免流于凡俗了。事實(shí)上，蘇軾終究是蘇軾，他似乎深諳西方近現(xiàn)代悲劇美學(xué)理論，或者說(shuō)，他的審美意識(shí)已經(jīng)具備了近現(xiàn)代悲劇美學(xué)的精髓，他通過(guò)畫面給讀者留下了第三重美感，那就是最為震撼人心的——悲劇美。具體而言，“小軒窗，正梳妝”的悲劇美體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的巨大反差，另一是暖色與冷色的鮮明對(duì)比。

夢(mèng)中的情境愈是真實(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言它就愈是虛幻迷離；愛(ài)人之間愈是相親相愛(ài)，其死別就愈令人心痛垂涕。作者以樂(lè)景襯哀情，“小軒窗，正梳妝”將這對(duì)年輕夫妻別后重逢的場(chǎng)景描摹得如此逼真可感、溫馨甜蜜，實(shí)際上就意味著夢(mèng)醒之后無(wú)邊的凄苦，以及在現(xiàn)實(shí)世界中永遠(yuǎn)無(wú)法抹平的創(chuàng)痛。不僅如此，作者在結(jié)句中對(duì)舉而出另一幅畫面——“明月夜，短松岡”，給予讀者以更強(qiáng)烈的感官刺激。月明如水，短松森森，多么凄清的環(huán)境呵！亡妻已杳，遠(yuǎn)客獨(dú)悲，多么悲愴的心境呵！彈指十年竟已物是人非，念及于此，不由悲從中來(lái)。痛定思痛，痛何如哉！

十年茫茫，生死難忘。朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中說(shuō)：“悲劇是最高形式的藝術(shù)?！北瘎∶朗浅镣吹?，因此能深入骨髓；悲劇美又是崇高的，因此可映照千秋！對(duì)蘇軾而言，難忘的是生死相隔之痛，是那未了的情緣。而對(duì)于我們今人而言，難忘的則是《江城子·十年生死兩茫茫》的美學(xué)價(jià)值，以及其美感情境帶來(lái)的不朽的藝術(shù)魅力。