西安文理學院文學院 張翔宇 吳航行

中國科幻電影的現(xiàn)狀及其思考

西安文理學院文學院 張翔宇 吳航行

科幻電影是電影中的一個重要類型。中國科幻電影的“難產(chǎn)”并不是由于劇本和技術(shù)上的不足所造成的，而是由于電影從業(yè)人員的科幻素質(zhì)以及當下的政治時空語境所造成的?？茖W藝術(shù)空間與政治藝術(shù)空間的張力開發(fā)和應用，必將會為中國的科幻電影注入新鮮的血液，進而推動中國科幻電影的綠色生態(tài)發(fā)展。

科幻電影 現(xiàn)狀 科學藝術(shù)空間 政治藝術(shù)空間

科幻是思想的飛揚，也是未來的真實。相對其它題材的電影，科幻電影有著十分鮮明的特點：想象力豐富，知識容量大，特技鏡頭多，視覺效果好。這使得科幻電影在一定程度上能夠幫助觀眾增長科學知識、形成科學意思、培養(yǎng)科學精神、拓展科學思維。因此，對中國科幻電影的現(xiàn)狀進行分析思考就顯得尤為重要。

一、科幻電影的現(xiàn)狀

1、科學素質(zhì)分析

“當科學觀念、藝術(shù)想象和電影手段三者結(jié)合時，科幻電影隨之產(chǎn)生?！盵1]科幻電影以其構(gòu)思奇特、情節(jié)曲折、場面生動取勝?？苹秒娪暗乃揭卜从持粋€國家的科技發(fā)展水平和國民的科學文化素質(zhì)。

中國電影的從業(yè)人員在科幻這方面的素質(zhì)讓人擔憂。中國電影人創(chuàng)作藝術(shù)風格的單一，缺乏科學的基礎訓練，對科幻電影視為畏途。他們認為沒有強大的資金支持、沒有高科技技術(shù)的支持、沒有這方面的經(jīng)驗、美國科幻電影給我們造成巨大的壓力、科幻電影不是電影的主流等，這些認知著實讓人心驚。中國在科幻電影上，具備科幻電影素質(zhì)的除了比較有名的馮小寧和張建亞之外，其他大部分人雖然對于文字和情感表達很精通，但對于科學知識卻處于欠佳的地步。

科幻片從誕生之初便與科幻小說締結(jié)了不解之緣，很多具有深遠影響力的影片都來源于著名科幻小說。進入21世紀后，中國科幻小說經(jīng)過近20年的積累，已經(jīng)有了足夠的佳作可以為電影創(chuàng)作提供素材。但是，中國卻沒有出現(xiàn)相應的優(yōu)秀科幻電影佳作，這其中一個重要的原因就是中國的科幻作家無法參與到中國電影的創(chuàng)作中去。也就是說，科幻作品與科幻電影之間“脫節(jié)”了，究其原因還是因為電影從業(yè)人員的科幻素質(zhì)低下所造成的。

中國的多數(shù)導演和影評人認為中國的特效水準達不到要求，其實，這只是一種托詞。中國的特效水準完全達到了世界級的水平。深圳環(huán)球數(shù)碼公司做的《魔比斯環(huán)》，在第58屆戛納電影節(jié)上一經(jīng)上映，便引起了國內(nèi)外的討論，引起國際片商廣泛注意的原因便是，這是中國動畫史上首部純?nèi)S高清動畫電影?！赌П人弓h(huán)》是“中國擁有百分百版權(quán)”，而且在骨子里打著“中國制造”的烙印。所以說，中國完全可以為我們自己的科幻電影提供技術(shù)支持，但是由于我們創(chuàng)作人員素質(zhì)的原因，導致了我們依舊沒有優(yōu)秀的科幻電影產(chǎn)生。

在國外，科幻電影中宏大的特效場面一般是由幾十家公司通力合作的。而在這種合作中，工作任務被逐級細化，從而達到最優(yōu)效果。而中國，高技術(shù)人員并不缺少，但是人員卻過于分散，并未如歐美那樣形成從大型特效集團到小型特效公司那樣的合作特效制作梯隊，國內(nèi)電影業(yè)并未形成真正的特效制作行業(yè)，并沒有形成一種產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)鏈條。因此，由中國科幻電影從業(yè)人員的素質(zhì)原因而導致的中國科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈條的缺失，應該引起中國科幻電影人的高度關(guān)注與重視。

2、政治環(huán)境分析

好萊塢電影里的科幻是經(jīng)得起科學檢驗的，電影里面的一些一流技術(shù)，是經(jīng)過美國軍方試驗過的。不僅美國軍方在科幻電影方面會對一些技術(shù)性的內(nèi)容提供支持，甚至美國太空總署也會對科幻片提供一些基于當下科技實力的“未來展望”。而在我國，別說科學，連一個為電影提供技術(shù)支持的科學家都沒有，就更不要想國家的支持，而且我國拍攝電影也沒有技術(shù)咨詢的傳統(tǒng)。當然，廣電總局的“管理”也是一個不容忽視的因素。

關(guān)于中國科幻電影的資金投入問題，以當今中國的財力，幾家國有大型影視公司的財力，還有以張藝謀、陳凱歌、馮小剛的吸金能力來講，如果想拍攝一部好萊塢式的科幻大片，那是綽綽有余的。從另一方面來講，科幻電影其實并不都是那種高投入的大制作，例如《這個男人來自地球》，這部2007年的獨立電影其成本只有一萬美元，這個投資在國內(nèi)來講至今仍被人們認為是個奇跡。因此，在中國的影視界和影評界，把中國科幻電影“難產(chǎn)”的原因歸結(jié)為財力的不足，其實這只是一種托詞。

綜上所述，中國科幻電影的“難產(chǎn)”并不是由于劇本和技術(shù)上的不足所造成的，而是由于電影從業(yè)人員的科幻素質(zhì)以及當下的政治時空語境所造成的。

二、科幻電影的思考

1、科學藝術(shù)空間的張力

科學是人類認識世界的產(chǎn)物，藝術(shù)是人類精神世界的反映。“藝術(shù)美離不開完美的藝術(shù)形式，而創(chuàng)造美完美的藝術(shù)形式既需要自覺地運用形式美的法則，又不能依照僵死的法規(guī)，它需要藝術(shù)家根據(jù)一定的具體內(nèi)容去尋找完美的、獨特的、適合內(nèi)容的形式。”[2]科學與藝術(shù)是不可分割的，就如同一枚硬幣的兩面。它們共同的基礎是人類的創(chuàng)造力，它們追求的目標都是真理的普遍性。隨著學科交叉的發(fā)展，科學與藝術(shù)之間的距離也在逐日拉近，科學和藝術(shù)的對話也已成為可能。科幻電影既有科學性、又有藝術(shù)性。因此，這就要求科幻電影的創(chuàng)作人員首先應該具備一定的科學文化知識，同時還需要利用科學藝術(shù)空間的張力，積極地同自然科學家、科學史學家、科學哲學家、科普作家等進行適當?shù)慕涣髋c互動。只有這樣，中國的科幻電影才能在科學藝術(shù)空間的張力互動之下變得更加豐滿與充實。

2、政治藝術(shù)空間的張力

“影視作為意識形態(tài)載體的特征，是指影視與階級、社會地位以至種族、性別和身份等領(lǐng)域密不可分、互相促動交叉映證的一種特征?！盵3]影視作為大眾傳播的最佳途徑，其傳播效果和影響程度也是巨大的。因此，政府對影視傳播的管理制度也就非常嚴格?？苹秒娪白鳛橐环N重要的電影類型，一些問題可能會和國家的政治文化背景直接掛鉤。這就導致中國的科幻電影創(chuàng)作受到了各種條條框框的制約。中國是一個多民族國家，民族文化和民族精神相當繁榮。因此，科幻電影在中國就必須順應中國的傳統(tǒng)民族文化和民族精神的制約，這也是阻礙中國科幻電影發(fā)展的一個重要瓶頸。所以，中國的科幻電影要想取得長足的發(fā)展，就必須去和中國的政治語境進行合理的空間張力互動，進而促使政治與藝術(shù)的有機交流，這樣不僅可以為科幻電影的發(fā)展營造良好的環(huán)境，同時也有利于中國社會政治環(huán)境的轉(zhuǎn)變與提升。

敢問中國科幻電影路在何方？路就在腳下。衷心希望科學藝術(shù)空間與政治藝術(shù)空間的張力開發(fā)和應用，能夠成為中國科幻電影發(fā)展的一條有效進路，進而推動中國的科幻電影不斷超越自我，不斷走向卓越。

[1]王志敏.現(xiàn)代電影美學基礎[M]. 北京:中國電影出版社,1996年版,第309頁.

[2]吳航行、黃蕓珠.用影視構(gòu)建、傳播科技史[N].北京:中國社會科學報,2011年3月3日,第12版.

[3]李道新.影視批評學[M].北京:北京大學出版社,2002年版,第19頁.

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.004

張翔宇（1988—），男，西安文理學院文學院影視系。研究方向為科幻影視文學、影視后期制作。

吳航行（1990—），男，西安文理學院文學院影視系。研究方向為科學文化傳播、影視科技史學。