摘 要： 唐代詩人崔護(hù)的《題都城南莊》以一句“人面桃花相映紅”流傳千古，19世紀(jì)英國的畫家兼詩人羅塞蒂的一首詩Sudden Light與《題都城南莊》在主題、寫作格式和手法上都有相似之處，但兩者所傳達(dá)的信息和描寫視角各有不同。
　　關(guān)鍵詞： 《題都城南莊》 Sudden Light 對比賞析
　　
　　1.引言
　　中國唐朝詩人崔護(hù)曾寫過《題都城南莊》，講述的是他故地重訪佳人不遇的落寞心情，以及對佳人深深的愛慕之情，并以一句“人面桃花相映紅”為千古傳頌。而英國十九世紀(jì)的畫家兼詩人但丁·迦百利·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）寫了一首名叫Sudden Light的詩，貫穿全詩的是詩人故地重游所引發(fā)的對他妻子深深的懷念和眷戀。兩首詩在主題方面有驚人的相似之處，但也有明顯的不同之處。
　　2.異同點(diǎn)
　　雖然兩位詩人在時空上存在著巨大差異，但兩首詩在主題和敘事上有驚人的相似。除了主題上的相似之外，這兩首詩，雖隸屬于文化傳統(tǒng)及人文風(fēng)俗等截然不同的兩個國家，但在寫作格式及寫作手法上仍有相似之處。
　　第一，兩詩中都出現(xiàn)了“門”這個意象。
　　崔護(hù)詩第一句“去年今日此門中”用一個“門”字便點(diǎn)明了地點(diǎn)；在羅塞蒂的《閃光》中，“I know the grass beyond the door.”
　　第二，這兩首詩的寫作格式整齊，都注重押韻。
　　崔護(hù)的這首七言律詩就暫且不提，因?yàn)樗幍哪莻€時代是中國古體詩的“黃金時代”，極其講究詩的格律及用詞。羅塞蒂的《閃光》共三節(jié)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，ababa/acaca/adada韻式，每節(jié)各行分別為6、8、8、4、10音節(jié)，即3、4、4、2、5音步（第三節(jié)第二行破格為9音節(jié)）的抑揚(yáng)格長短句，朗朗上口，悅耳動聽（蔣堅(jiān)霞）。
　　第三，這兩首詩都注重寓情于景，情景交融。
　　崔護(hù)在詩中將佳人面與春風(fēng)中揺曳綻放的鮮紅的“桃花”相互映襯：人人都知道春風(fēng)中的桃花是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷。在此，桃花已退居次席，“人面成為主角”；再者，本來已經(jīng)很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。一個耀眼的“紅”字，正是強(qiáng)烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在眼前，就是她的情態(tài)、詩人的心事、彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以“思而得之”的。
　　羅塞蒂是19世紀(jì)英國“先拉斐爾兄弟會”（The Pre-Raphaelite Brotherhood）的創(chuàng)始人，其繪畫和詩歌無不追求自然、唯美、朦朧和浪漫。尤其在詩歌創(chuàng)作方面，他極力追求音、色等感官美，表現(xiàn)了極明顯的唯美主義傾向?！八脑姼枳钪饕奶攸c(diǎn)是色彩豐富，充滿各種感官上的意象，畫意十足，同時音韻十分優(yōu)美，極富樂感”（錢青：195）。
　　詩人在第一節(jié)中并不急于描寫或表達(dá)他和妻子的愛是如何的纏綿和火熱，他僅僅是用“I know the grass beyond the door，The sweet，keen smell，The sighing sound，the lights around the shore.”這幾句詩從視覺、嗅覺和聽覺三個方面來描述詩人曾來到的地方，清新自然，雖然環(huán)境的描寫看似清淡，卻蘊(yùn)含了詩人厚重的感情。
　　在第二節(jié)中，詩人將燕子的飛起的優(yōu)美姿態(tài)與佳人面紗旁落相提并論。從“that swallow’s soar”我們可以想象燕子驚起展翅迅速飛起的美態(tài)。佳人戴著面紗，給我們一種“猶抱琵琶半遮面”的朦朧美，帶給人無限遐想。我們可以想象這樣一幅畫面：一位戴著面紗的美人，在聽到燕子翩然飛起的聲音后，驚起翩然回顧，恰巧在此時面紗旁落。此時此景，豈一個“美”字可以形容？
　　崔詩中的“桃花”和羅塞蒂詩中“綠草”，均隸屬于詩歌中的視覺意象。視覺意象是詩歌中最常見的一種意象，它是詩人對所見之景象的語言描述，是外在之象與內(nèi)在之意的一種有機(jī)聯(lián)系，逼真地反映出詩人的內(nèi)心世界和作品主題（謝艷明）。
　　雖然兩詩有如此多的相似之處，但兩者間的不同也是不言而喻的。
　　首先，雖然崔詩中的“桃花”和羅塞蒂詩中“綠草”同屬視覺意象，但兩者所傳遞出的信息卻截然不同：春風(fēng)“桃花”的桃花的顏色是艷艷的紅，在視覺上給人一種熱烈的感覺。在崔詩中，通過桃花，我們可以想象女子那嬌羞的面龐，以及帶給詩人的那種震撼之情；而羅塞蒂詩中的門外那“青青的草”，在那么恬靜的綠色中，卻暗含了些許的憂愁，讓人看了在恬淡的同時也會有些淡淡的哀傷：哀嘆自己不知道珍惜曾經(jīng)擁有的東西抑或是哀嘆那永不能倒流的時光。
　　其次，雖然主題上一致，相比較之下，羅塞蒂的詩卻更勝一籌。
　　崔護(hù)的詩僅用一句“去年今日此門中”簡單的平鋪直敘來敘述事情的地點(diǎn)和時間?！叭嗣嫣一ㄏ嘤臣t，人面不知何處去”詩人通過這短短兩句來說明其前后兩次的不同遭遇，“桃花依舊笑春風(fēng)”點(diǎn)明作者尋覓未果的狀態(tài)：去年的桃花今年依舊在春風(fēng)中絢爛地盛開：他雖然沒有直接表達(dá)內(nèi)心的苦悶和傷感，但桃花依舊而舊人早已不知所蹤。這一強(qiáng)烈反差使得那種心情在字里行間流露了出來。這在詩歌創(chuàng)作中的確是一種創(chuàng)新，但該詩整體給人的感覺有些像無聊的記敘文，平鋪直敘，缺少了詩歌的韻味。除此之外，崔詩中僅僅從視覺方面來展開，視角有些過于單調(diào)。
　　而羅塞蒂的詩就不同了。開頭“I have been here before.But when or how I cannot tell.”便極富有濃濃的詩味?，F(xiàn)在完成時的應(yīng)用給人一種事情雖已完成，但其影響仍在繼續(xù)的感覺?！拔以?jīng)到過這兒”，但具體的時間及原因“我”卻說不出來，時間的缺失給人以無限的聯(lián)想。但這周圍的景色詩人卻歷歷在目。羅塞蒂將繪畫中的技法運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中，除了視覺意象之外（像青草、燕子等），他還從嗅覺、聽覺等方面展開，使得畫面更加生動。除了借助于自然景物，詩人在第二節(jié)摒棄了間接的視角，直接描述佳人“紗巾飄落”的美態(tài)。詩人于朦朧中內(nèi)心感悟一道閃光，將“燕子飛起”、“愛人回眸”、“紗巾飄落”這往昔愛情中刻骨銘心的一幕瞬間照亮又驟然消失；第三節(jié)更是淋漓盡致地表現(xiàn)了詩人渴望時光倒流，夢回縈懷的往昔愛情能夠重現(xiàn)：“In death’s despite，And day and night yield one delight once more?”直接描寫與間接描寫相互交織，多種視角的靈活運(yùn)用。因此，這首詩更有詩意。
　　3.結(jié)語
　　兩首詩除了主題上的相似外，都注重格律，格式整齊，講究對仗；在寫作手法上，都注重寓情于景，達(dá)到了情景交融。但兩者所傳達(dá)的信息和描寫視角也各有不同。因此，我們在賞析詩歌的時候，要從不同的角度去分析，仔細(xì)品讀詩歌的美妙韻味。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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