□郭文靖

( 山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 太原 030006)

由作曲家劉文金先生創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》博采眾家之長(zhǎng)，汲取兄弟藝術(shù)、姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，不斷改進(jìn)、提高，發(fā)展成為自己的演奏技巧。該樂(lè)曲借鑒地方戲曲、民間音樂(lè)的音樂(lè)素材，采用多樂(lè)章、大樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的形式，首開(kāi)用二胡來(lái)拓寬了二胡的表現(xiàn)力，提高了二胡演奏家駕馭大樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)能力。

一、作者及作品介紹

劉文金：1937年5月出生于河北唐山。1956年考取中央音樂(lè)學(xué)院，1958年創(chuàng)作《豫北敘事曲》，第二年創(chuàng)作《三門(mén)峽暢想曲》，在民樂(lè)界引起了轟動(dòng)。1961年8月，劉文金開(kāi)始在中央民族樂(lè)團(tuán)從事民族音樂(lè)的創(chuàng)作工作，在此期間他創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》(1982)。

《長(zhǎng)城隨想》是劉文金于1978年創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲。1978年劉文金隨團(tuán)在美國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)時(shí)，掛在紐約的聯(lián)合國(guó)大廈休息廳里一幅巨大的萬(wàn)里長(zhǎng)城的彩色壁毯引起了他的注意。此畫(huà)氣勢(shì)宏偉，光彩奪目，他久久凝視著，一種強(qiáng)烈的民族自豪感和創(chuàng)作欲望交織在一起，不禁浮想聯(lián)翩，受此感染回國(guó)后開(kāi)始創(chuàng)作《長(zhǎng)城隨想》這首作品。并于1982年由閔惠芬和上海民族樂(lè)團(tuán)合作進(jìn)行首演。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章：關(guān)山行、烽火操、忠魂祭和遙望篇。作品吸收了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)，委婉地把戲曲、曲藝和古琴、琵琶等音樂(lè)的特點(diǎn)糅合于演奏中，賦予了作品鮮明的時(shí)代性和濃郁的民族色彩。

二、作品結(jié)構(gòu)及情感表達(dá)的分析

《長(zhǎng)城隨想》分四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章既相對(duì)獨(dú)立，又前后呼應(yīng)。

第一樂(lè)章關(guān)山行：關(guān)山行可以用氣勢(shì)雄偉、意蘊(yùn)深邃來(lái)形容，該樂(lè)章為慢板樂(lè)章，由序奏、五個(gè)樂(lè)段和尾聲組成。在序奏中樂(lè)隊(duì)以徐緩而莊嚴(yán)的速度將人們仿佛帶到雄偉壯麗的萬(wàn)里長(zhǎng)城面前，更是將象征中華民族的氣宇軒昂、頂天立地的氣魄演奏的淋漓盡致。

二胡開(kāi)始以長(zhǎng)音演奏為主，這就要求此段樂(lè)曲的演奏必須要有扎實(shí)的基本功，要充分感受到弓毛和琴弦的摩擦。二胡運(yùn)弓對(duì)演奏者的基本功要求很高，手臂發(fā)力要均勻，并要保持在弓根、中弓及弓尖的運(yùn)弓力量平穩(wěn)，使弓毛與琴弦摩擦?xí)r的力量均勻，這樣才能使二胡發(fā)出的音色、音量統(tǒng)一飽滿。在運(yùn)弓時(shí)，大臂帶動(dòng)小臂進(jìn)而帶動(dòng)手自然運(yùn)動(dòng)，力量運(yùn)用要恰到好處。運(yùn)弓過(guò)程中琴的音色變化靠弓毛和琴弦之間的摩擦力度來(lái)變化。在握弓中經(jīng)常會(huì)走入一個(gè)誤區(qū)，由于緊張而導(dǎo)致握弓握死，用力太大，此時(shí)應(yīng)做到放松力度，從而做到張弛有度。比如在第一樂(lè)章中的長(zhǎng)音“1…”，這是一個(gè)帶音頭的持續(xù)性慢弓，聲音由弱漸強(qiáng)，因此需在運(yùn)弓中保持弓毛與琴弦虛實(shí)相間，在運(yùn)弓的張力變化中奏出音樂(lè)的宏偉氣魄。

在這一樂(lè)章中，寬廣雄偉的主題元素貫穿全曲，在樂(lè)章開(kāi)始就把古琴那耐人尋味的音色展示在聽(tīng)眾面前。接著在往后樂(lè)曲把京劇唱腔的韻味加入樂(lè)曲，慢板的演奏開(kāi)始由深沉開(kāi)始轉(zhuǎn)向明亮，感情變得細(xì)膩起來(lái)。從49小節(jié)起轉(zhuǎn)為2/4拍，旋律變得流暢而舒展。接著旋律突慢出現(xiàn)在了屬調(diào)上，最后樂(lè)曲速度略緊湊，旋律流暢，句法方整，帶著北方說(shuō)唱音樂(lè)的風(fēng)味進(jìn)入高潮。這一樂(lè)章行云流水般的音樂(lè)使人有在長(zhǎng)城上漫步時(shí)的暢快感覺(jué)。尾聲樂(lè)段氣勢(shì)磅礴，意境深遠(yuǎn)，結(jié)束在充滿幻想的無(wú)限遐想之中。

第二樂(lè)章烽火操：對(duì)中華民族歷史的回顧與感嘆。樂(lè)章以快弓為主，由引子、六個(gè)樂(lè)段和尾聲組成。這一章節(jié)音樂(lè)緊張而急促，激烈而富有變化，表現(xiàn)了一種為保衛(wèi)祖國(guó)前仆后繼、浴血奮戰(zhàn)的精神。樂(lè)章開(kāi)始作者以三個(gè)音域遞進(jìn)的形式，將樂(lè)曲那烽火告急，將士們嚴(yán)陣以待的緊張氣氛呈現(xiàn)的淋漓盡致。在樂(lè)曲的第四個(gè)樂(lè)段中，作者采用了民間音樂(lè)中“句句雙”的傳統(tǒng)手法，與樂(lè)隊(duì)形成了呼應(yīng)，使音樂(lè)帶有一種神秘的美。

在演奏此樂(lè)章的時(shí)候，一定要注意音準(zhǔn)問(wèn)題。音準(zhǔn)問(wèn)題主要表現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)的遲鈍和演奏時(shí)內(nèi)心的音高預(yù)示不夠。樂(lè)章大量地應(yīng)用了半音階的進(jìn)行，這就要求我們?cè)谄綍r(shí)練習(xí)的時(shí)候就要多練習(xí)七聲音階，然后在七聲音階的基礎(chǔ)上，多琢磨，多練習(xí)找出半音。我們?cè)诶胍綦A的時(shí)候，一定要把心態(tài)放好，千萬(wàn)不要急于求成，要心平氣和的慢慢練習(xí)。

第五樂(lè)段前半部以樂(lè)隊(duì)奏出由序奏主題派生的號(hào)召性音調(diào)，樂(lè)段旋律舒展，音色寬厚、沉穩(wěn)，給人一種蒼涼、悲壯之感。尾聲中以二胡凄慘的音調(diào)，加上樂(lè)隊(duì)不協(xié)和和弦的襯托，極顯出一種陰森恐怖。忽然二胡突強(qiáng)突慢，將前面的音調(diào)展開(kāi)，以氣沖霄漢、熾烈憤慨的情緒奏出。二樂(lè)章在宏大的氣勢(shì)中結(jié)束。

第三樂(lè)章忠魂祭：此樂(lè)章是對(duì)民族先烈前仆后繼的斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)，由序奏、慢板、華彩和樂(lè)隊(duì)演奏組成。音樂(lè)有一種凄美感，演奏極為深情。樂(lè)隊(duì)的序奏如怨如訴、委婉深長(zhǎng)，為二胡的進(jìn)入作了充分的鋪墊。二胡慢板進(jìn)入時(shí)，采用軟音頭模擬古鐘的撞擊之聲，然后以減弱的滑揉變現(xiàn)出鐘聲的裊裊余音。28和29小節(jié)速度減慢，感情激動(dòng)，熱血沸騰，表達(dá)人們對(duì)無(wú)數(shù)英靈的慰念。之后旋律回原速，情緒開(kāi)朗起來(lái)，音樂(lè)大氣磅礴，起伏跌宕。

在這一樂(lè)章中，演奏的時(shí)候要注意樂(lè)曲節(jié)奏和速度的變化。這就要求我們?cè)谘葑嘀耙欢ㄒ喑V，多想，多聽(tīng)。這樣一方面有助于我們感覺(jué)音樂(lè)的旋律律動(dòng)，另一方面有助于我們感受樂(lè)曲的內(nèi)在情感，更好的表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)涵。

在演奏中對(duì)二胡演奏的音色要特別注意。第三樂(lè)章以營(yíng)造悲涼和肅穆的氣氛為主，所以我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候要以深厚的音色為基準(zhǔn)音色，另外要運(yùn)弓飽滿充實(shí)。

二胡的華彩樂(lè)章為散板結(jié)構(gòu)，節(jié)奏較為自由，感情語(yǔ)氣變化頻繁，分為11個(gè)樂(lè)句逐步展開(kāi)。第三樂(lè)章的演奏時(shí)，它的意境的營(yíng)造非常重要。比如在樂(lè)章開(kāi)始，對(duì)撞擊的鐘聲的模仿，就是一種樂(lè)曲意境的營(yíng)造，給人以朦朧和神秘的感覺(jué)。深厚，靜默，動(dòng)情的旋律表現(xiàn)出一派莊嚴(yán)肅穆的景象。

第四樂(lè)章遙望篇：它主要是作者對(duì)祖國(guó)光輝未來(lái)的堅(jiān)定信念。這一樂(lè)章所表現(xiàn)出來(lái)的是一種積極向上的精神。全樂(lè)章由行板、漸快的小快板和曲終三個(gè)部分組成。引子由第三樂(lè)章不間斷的延續(xù)到四樂(lè)章，通過(guò)樂(lè)隊(duì)4小節(jié)的進(jìn)行節(jié)奏音型后，二胡變化再現(xiàn)了第一樂(lè)章的主題旋律。演奏時(shí)旋律緊湊，一氣呵成，直推高潮，激動(dòng)人心。

曲終，樂(lè)隊(duì)再現(xiàn)了序奏的主題音樂(lè)，其間穿插著二胡向上模進(jìn)的三連音，二胡在樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)音或空隙時(shí)猛然透出，片刻即隱，猶如水中蛟龍，忽隱忽現(xiàn)。129小節(jié)后兩句三連音的上行琶音樂(lè)句由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，有奮力向上推進(jìn)之感。最后二胡與樂(lè)隊(duì)全奏的結(jié)束句，融合于樂(lè)隊(duì)之中，使樂(lè)曲結(jié)束在磅礴的氣勢(shì)和輝煌的場(chǎng)面之中。

第四樂(lè)章中，吸取戲曲等民族音樂(lè)素材比較多，二胡聲腔化是演奏中的一個(gè)特點(diǎn)?！奥暻欢薄ㄋ椎卣f(shuō)就是用二胡來(lái)藝術(shù)地再現(xiàn)“聲腔”的探索和實(shí)踐，進(jìn)一步提高了二胡音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力，從而為二胡藝術(shù)開(kāi)辟出一片新的領(lǐng)域。我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候一定要多聽(tīng)多唱，這樣才能較好的把握其中的神韻。

在演奏第四樂(lè)章的時(shí)候，節(jié)奏不是很好把握，我們必須在演奏前做好充分的準(zhǔn)備，多聽(tīng)多唱，掌握樂(lè)曲的律動(dòng)，做到心中有數(shù)，這樣在演奏的時(shí)候不會(huì)手忙腳亂。其中在這一樂(lè)章中還有小快板的出現(xiàn)，樂(lè)曲在這一樂(lè)段中采用了京劇曲調(diào)，我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候要注意把握好其中的韻味。在演奏小快板的時(shí)候一定要注意放松，整個(gè)樂(lè)章都在輕松激昂的氣氛中進(jìn)行。

三、結(jié)語(yǔ)

二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)涵深邃，技巧豐富，一氣呵成。它時(shí)而是高亢激越的京風(fēng)，時(shí)而是細(xì)膩雋永的書(shū)韻，時(shí)而又是古樸典雅的琴味。其蘊(yùn)藏的特有的民族氣質(zhì)與情感表達(dá)，是值得每一個(gè)演奏者不斷學(xué)習(xí)和挖掘的。它所表現(xiàn)出來(lái)的宏偉氣魄，充分體現(xiàn)出了我國(guó)的民族精神，是一首20世紀(jì)華人經(jīng)典曲目。

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