張大玲

摘 要 《祝?！肺谋局邢榱稚┬蜗?，凝聚著魯迅豐厚的文化批判意蘊(yùn)與深切的憂(yōu)患意識(shí)。因此，本文擬從祥林嫂的性格悲劇和社會(huì)悲劇入手，探析其文化意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞 祥林嫂 性格悲劇 社會(huì)悲劇 文化意蘊(yùn)

中圖分類(lèi)號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

The Old Life in Double Paradox

——Analysis on the Implication of Xianglinsao Image Culture in Luxun's "Blessing"

ZHANG Daling

(West Anhui Health Vocational College, Liuan, Anhui 237000)

Abstract In "Blessing", Xianglinsao image crystallization of Lu Xun's rich cultural critical implications of a deep sense of crisis, therefore, this paper starts from the Xianglinsao character tragedy and social tragedy, analysis of its cultural implication.

Key words Xianglinsao; character tragedy; social tragedy; cultural implication

魯迅《祝福》是魯迅彷徨期的重要作品，本文以祥林嫂標(biāo)志著在重要社會(huì)束縛與文化束縛中的現(xiàn)代中國(guó)的普遍人生。因此，在祥林嫂形象的刻畫(huà)上，灌注著魯迅的憂(yōu)患意識(shí)與文化尋思，也映照著一代文化巨子魯迅的文化心理。因此，本文擬從祥林嫂的性格悲劇和社會(huì)悲劇入手，探析其深厚的文化意蘊(yùn)。

1 祥林嫂的性格悲劇

1.1 祥林嫂的性格特征

祥林嫂是處于中國(guó)式奴役關(guān)系的最底層，是命運(yùn)最悲慘，最無(wú)力訴說(shuō)的舊中國(guó)農(nóng)村婦女的典型。她勤勞、善良、質(zhì)樸、頑強(qiáng)，但處于經(jīng)濟(jì)剝削和精神奴役雙重壓力下，在激烈的社會(huì)矛盾中痛苦掙扎的她，卻不但不能掌握自己的命運(yùn)，反而成為一個(gè)被踐踏、迫害、愚弄、鄙視的人物，以至于被舊社會(huì)所吞噬。對(duì)于封建禮教橫加給她的種種迫害與摧殘，她曾進(jìn)行過(guò)從不間斷地掙扎：在被虐待、出賣(mài)、被迫改嫁時(shí)，她掙扎；面對(duì)種種譏諷、侮辱與傷害，她無(wú)言的承受；對(duì)靈魂上的迷信枷鎖，她更是拼命地掙扎，直至懷疑靈魂的有無(wú)。但終究還是被舊社會(huì)壓垮、吞噬了，不但平平安安做人的權(quán)利沒(méi)有爭(zhēng)得，就連完完整整保全自身的希望也已破滅。但以上祥林嫂所謂的掙扎，并不表明祥林嫂的文化心理上具有反抗意識(shí)。原因有兩個(gè)：一是魯迅文本中以民眾形象為主人公者，大多數(shù)人物缺乏清醒的反抗意識(shí)，而魯迅也正是通過(guò)這些人物形象，如阿Q、孔乙己等，來(lái)揭示封建禮教中的糟粕文化對(duì)人性的扭曲與束縛，從而表現(xiàn)魯迅對(duì)國(guó)民的“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。因而，祥林嫂形象也必然不是一個(gè)具有清醒的反抗意識(shí)的人物形象；二是從文本來(lái)看，祥林嫂所謂的反抗，只是出于對(duì)夫權(quán)的歸依，即對(duì)封建禮教三從四德等理學(xué)觀念的認(rèn)從，和對(duì)于封建禮教體系中神權(quán)的恐懼。這完全是出于自發(fā)的本能反應(yīng)，而且在很大程度上還帶著濃厚的封建宗法思想和封建迷信色彩。她不但沒(méi)有認(rèn)識(shí)到封建勢(shì)力和封建迷信思想是摧殘她的主要因素，而且還常常把生活的希望寄托于空幻的夢(mèng)想。正是祥林嫂的這種性格造成其個(gè)人悲劇。

1.2 祥林嫂形象之文化心理分析

在《祝?！肺谋局杏幸粋€(gè)“心如古井”的柳媽形象，這是一個(gè)在封建禮教“存天理，滅人欲”（朱熹語(yǔ)）的觀念舊范中幾乎失去生命的本能與欲望，即失去了人的靈魂，只剩下一個(gè)空洞的軀體的人物形象，她和祥林嫂處于同一階層，同樣受封建禮教中的糟粕文化毒害很深，因而具有和祥林嫂相似的文化心理。她的生命意識(shí)已完全被封建倫理文化所浸染，她的生命意志總是以遵從封建禮教文化的規(guī)范為指向，主體意識(shí)迷失于封建思想倫理關(guān)系之中，無(wú)法通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，達(dá)到對(duì)自身的認(rèn)識(shí)，這是一種扭曲的生命形態(tài)，也是一種病態(tài)的文化心理。祥林嫂也是如此。她第一次嫁夫，夫死之后，婆家要把她以六十吊錢(qián)的價(jià)格出賣(mài)給山里人，她逃到魯鎮(zhèn)做工，這是出于對(duì)夫權(quán)觀念遵從，所以當(dāng)婆家將她搶回賣(mài)給山里人時(shí)，她以死相拼。第二次結(jié)婚，夫死從子，也是對(duì)夫權(quán)意志的遵從與肯定，子亡之后，又到魯鎮(zhèn)做工，卻又念念不忘自己的兩次婚姻，因而也便產(chǎn)生了對(duì)于神權(quán)的恐懼，于是捐門(mén)檻和贖罪過(guò)便成了她的生存目的。而在遭到人的世界與神的世界拒斥之后，又寄托于空虛的幻想，希望在陰間與親人團(tuán)聚，又表達(dá)對(duì)輪回觀念的堅(jiān)信不疑。

正是這種文化浸染，形成了祥林嫂特有的精神世界，一種可怕的文化心理，而這種可怕的文化心理形成了祥林嫂的復(fù)雜性格，也透視著封建統(tǒng)治者把廣大人民緊緊拴在政權(quán)、族權(quán)、神權(quán)、夫權(quán)四條繩索之下，對(duì)人們進(jìn)行種種殘酷的文化專(zhuān)制，禁錮人們的思想，從而使其成為封建腐朽勢(shì)力和糟粕文化的殉葬品。

2 祥林嫂的社會(huì)悲劇

2.1 封建文化的四條繩索

《祝?！肺谋臼前讶宋锓旁趶?fù)雜的社會(huì)關(guān)系里，為農(nóng)民命運(yùn)提出強(qiáng)烈的控訴。女主角祥林嫂干活十分勤快，只希望以自己不斷的勞動(dòng)換取最起碼的生活權(quán)利，但她的遭遇卻充滿(mǎn)辛酸與血淚。因?yàn)椴辉敢庠偌?，她在新寡之后逃到魯?zhèn)幫傭，不久便被婆家劫回，采用人身買(mǎi)賣(mài)方式將她逼嫁到山里。第二個(gè)丈夫不幸死于傷寒，兒子又被狼叼去。當(dāng)她帶著喪夫失子的悲痛再次來(lái)到魯家做工時(shí)，鎮(zhèn)上的人嘲笑她，奚落她，衛(wèi)道的魯四老爺把她看成傷風(fēng)敗俗的不詳之物，一切祭器供品都不許她沾手。篤信鬼神的柳媽又以陰間的懲罰嚇唬她，勸她到土地廟捐一條給“千人踏，萬(wàn)人跨”的門(mén)檻，當(dāng)做替身為自己贖罪。精神恐怖壓倒了這個(gè)農(nóng)村婦女。她變得神情萎頓，動(dòng)作遲緩，卻還是默默操作，以終年勞動(dòng)所得捐了一個(gè)門(mén)檻，滿(mǎn)以為已經(jīng)出脫罪孽，可以重新做人。冬至祭祖時(shí)節(jié)，她坦然去安排碗筷，不料主人還是說(shuō)：“你放著吧，祥林嫂！”她像受了炮烙似的縮回手，從此便失魂落魄，惴惴然如“白天出穴游行的小鼠”一樣。生活就這樣一步步把她逼到絕境，終至淪為乞丐。當(dāng)人們正在歡欣“祝?！钡臅r(shí)候，她卻懷著對(duì)地獄的恐懼和疑惑，像“塵芥”一樣被掃出了世界。祥林嫂一生的遭遇，讓人看到在她脖子上隱隱的套著封建社會(huì)的“四條繩索”——政權(quán)、神權(quán)、族權(quán)和夫權(quán)。因此，盡管她不斷掙扎，表現(xiàn)最大的韌性，依舊沖不破羅網(wǎng)，爭(zhēng)不到一個(gè)普通人——實(shí)際上也就是魯迅說(shuō)的一個(gè)“做穩(wěn)了”的“奴隸” （摘自魯迅《燈下漫筆》）的資格。

2.2 祥林嫂周?chē)娜藢?duì)待祥林嫂的病態(tài)心理

在封建文化的“四條繩索”束縛之下，祥林嫂的悲劇更是一個(gè)社會(huì)悲劇，她悲劇的一生正反映出封建糟粕文化侵蝕，導(dǎo)致社會(huì)存在的病態(tài)心理問(wèn)題，就像丁玲所說(shuō)：“祥林嫂是非死不行的，同情她的人和冷酷的人，自私的人是一樣把她往死里趕，是一樣使她精神上增加痛苦?！?/p>

魯鎮(zhèn)的人出于各自的心態(tài)，漠視祥林嫂的遭遇，無(wú)情的蔑視摧殘祥林嫂。魯四老爺和四嬸所站立場(chǎng)是在封建宗法社會(huì)制度方面，他們都是那個(gè)社會(huì)制度的忠實(shí)維護(hù)者，從階級(jí)利益考慮，是與祥林嫂格格不入的，但他們之所以同情祥林嫂，是因?yàn)檫@個(gè)不幸的人曾給他們帶來(lái)很大的好處：做工“食物不論，力氣是不錯(cuò)的”，即使年底大忙也“全是一人擔(dān)當(dāng)，竟沒(méi)有添短工”?？梢?jiàn)他們對(duì)于祥林嫂的同情是因?yàn)橄榱稚┻@個(gè)廉價(jià)的勞動(dòng)力在他們的殘酷剝削下曾經(jīng)給他們創(chuàng)造財(cái)富。當(dāng)他們覺(jué)得祥林嫂“手腳沒(méi)有先前一樣靈活時(shí)”，就“頗有些不滿(mǎn)了”，后來(lái)把她趕出家門(mén)。正是他們的做法，直接導(dǎo)致了祥林嫂的“窮死”。柳媽則和祥林嫂同樣是一個(gè)受壓迫的勞動(dòng)?jì)D女，由于她受封建迷信思想和禮教毒害很深，相信天堂、地獄之類(lèi)的邪說(shuō)和“餓死事小，失節(jié)事大”的理學(xué)信條，所以對(duì)祥林嫂改嫁時(shí)頭上留下的傷疤，采取奚落態(tài)度。但是她卻主動(dòng)幫祥林嫂尋求“贖罪”的辦法，救她跳出苦海；當(dāng)祥林嫂提起兒子阿毛的故事后，柳媽也為其傷心難過(guò)，這些對(duì)祥林嫂的接受都是處于同一地位的自發(fā)同情。但不料結(jié)果卻適得其反，把祥林嫂推向更恐怖的“靈魂”恐懼的深淵之中。婆家在祥林嫂逃出后不久便強(qiáng)行把她劫回，不是叫媳婦保持“貞節(jié)”，而是打起了如意算盤(pán)，把她作為物品賣(mài)給山里人，從中可見(jiàn)人的貪欲，不顧祥林嫂死活。

由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的人都是帶著嚴(yán)重的社會(huì)病態(tài)心理去對(duì)待祥林嫂的，這些人雖不屬于同一階層，但都受封建糟粕文化毒害至深，他們的心靈已麻木、扭曲，他們就是魯迅所說(shuō)的“鐵屋子”里的“熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀?！保ㄕ贼斞浮丁磪群啊底孕颉罚?/p>

3 祥林嫂形象的文化意蘊(yùn)

總之，祥林嫂的悲劇是雙重性的悲劇，一方面她受封建禮教中糟粕文化的迫害，一方面她背著“因襲的重?fù)?dān)”（魯迅《我們現(xiàn)在怎樣做父親》），因而她的悲劇在某種意義上說(shuō)，也同時(shí)是她自身的悲劇。本文也正是以祥林嫂的悲劇命運(yùn)深刻剖析封建禮教中糟粕文化的“吃人”本質(zhì)，以及在這種“吃人文化”浸染之下，眾多的“不覺(jué)者”所遭受的精神毒害與心理創(chuàng)傷，和由此產(chǎn)生的精神苦痛與病態(tài)。魯迅在對(duì)這些“不覺(jué)者”的精神病態(tài)展示的同時(shí)，也深刻反映出自己的憂(yōu)患意識(shí)與文化尋思。

3.1 從祥林嫂的悲劇命運(yùn)透視封建禮教中“吃人”文化的荒謬性

這種“吃人”文化的荒謬性表現(xiàn)在：一是對(duì)人性的扭曲與泯滅。在這種封建的倫理觀念之中，人失去了自我意識(shí)，認(rèn)識(shí)不到自己的一生是扭曲的一生，也是一種病態(tài)人生。在文本中，祥林嫂的病態(tài)人生主要表現(xiàn)為對(duì)封建禮教觀念體系的深信不疑。在她的觀念世界里，始終把“三綱五?！钡膫惱碛^念置于主導(dǎo)地位，如文本中她逃到魯鎮(zhèn)做工的主要心理原因就是對(duì)夫權(quán)意識(shí)的自覺(jué)遵從；也正是這種倫理觀念導(dǎo)致后來(lái)祥林嫂深深陷入天堂、地獄之類(lèi)的邪說(shuō)之中，產(chǎn)生了對(duì)神權(quán)的恐懼，為了遵從夫權(quán)，輕拋生命。在冷漠的現(xiàn)實(shí)世界里，祥林嫂一直努力爭(zhēng)取一個(gè)“坐穩(wěn)了”的“奴隸”的資格，但在病態(tài)人生的重重束縛困擾與擠壓中，她只能帶著一身的傷痛與痛楚，一步步自覺(jué)地走上封建主義血的祭壇。

二是這種封建禮教中“吃人”文化的體系本身也是相互矛盾的。本文通過(guò)祥林嫂悲劇命運(yùn)也說(shuō)明了這一點(diǎn)。比如說(shuō)祥林嫂為了維護(hù)夫權(quán)意志寧死不嫁，但其婆家站在族權(quán)意志的立場(chǎng)上又要把她賣(mài)掉，這深刻說(shuō)明了族權(quán)與夫權(quán)的矛盾性的一面；祥林嫂在經(jīng)歷了兩次失敗的婚姻之后，產(chǎn)生了對(duì)神權(quán)的恐懼，于是想以捐門(mén)檻來(lái)贖罪，這種神權(quán)觀念，又反映出神權(quán)意識(shí)弱化著夫權(quán)意識(shí)。這種文化體系內(nèi)部矛盾重重，人又沉湎于其中，而不自省。因此，生活在這種荒謬的文化下的人的存在本身也是荒謬的，這也是一種蒼老的人生，就像魯迅所說(shuō)的“死相”的存在。

3.2 祥林嫂形象中凝聚著魯迅的憂(yōu)患意識(shí)與文化尋思

魯迅曾說(shuō)過(guò)：“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！保ā秹灐ぴ僬摾追逅牡沟簟罚┪谋揪褪菑南榱稚┮徊讲阶呦蛩劳龅纳鼩v程，向讀者展示在封建荒謬文化的籠罩之下，人性的扭曲與泯滅，這不是個(gè)別人的悲哀，而是整個(gè)中華民族的悲哀，這種病態(tài)現(xiàn)象的存在，關(guān)系到整個(gè)民族的興亡。魯迅作為清醒的現(xiàn)實(shí)主義者，為此憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，他把整個(gè)中國(guó)比喻成“絕無(wú)窗戶(hù)而萬(wàn)難破毀的鐵屋子”（摘自魯迅《〈吶喊〉自序》），對(duì)沉默的國(guó)民“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。如文本中魯迅把祥林嫂安排在魯鎮(zhèn)的“祝福”聲中死去，結(jié)尾寫(xiě)道：“只覺(jué)得天地圣眾歆享了犧醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，預(yù)備給魯鎮(zhèn)的人們以無(wú)限的幸福。”這深刻表明在封建荒謬文化的籠罩之下，國(guó)民靈魂的麻木與扭曲。魯迅以“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”（摘自魯迅《紀(jì)念劉和珍君》）的精神剖析社會(huì)，他深刻認(rèn)識(shí)到封建統(tǒng)治者對(duì)國(guó)民進(jìn)行文化專(zhuān)制是造成整個(gè)社會(huì)心理扭曲的主要原因，而國(guó)民靈魂的扭曲又維護(hù)了茍延殘喘的封建糟粕文化，因此，封建糟粕文化是扼殺國(guó)民靈魂的罪魁禍?zhǔn)祝亲璧K社會(huì)發(fā)展的最大障礙。為了徹底批判這種腐朽文化，魯迅主張創(chuàng)作“為人生，改良人生”，取材“多采自病態(tài)社會(huì)不幸的人們”，從而“揭出病苦，引起療救者的注意”（摘自魯迅《我是怎樣做起小說(shuō)來(lái)》）。就像他自己所說(shuō)：“有志于改革者倘不深入民眾的心，設(shè)法引導(dǎo)、改進(jìn)，則無(wú)論怎樣的高文宏議、浪漫古典，都和他們無(wú)關(guān)，僅至于幾個(gè)人在書(shū)房里相互嘆賞，得些自己滿(mǎn)足。”（摘自魯迅《二心集·文化與改革》）雖然他在文化思索的道路中也彷徨過(guò)、苦悶過(guò)，但卻仍然在彷徨中求索與抗?fàn)帲虼?，魯迅把《祝福》文本放在《彷徨》集的卷首，用祥林嫂的悲劇一生促使人們正視現(xiàn)實(shí)生活的“困苦、饑餓、流離、疾病、死亡”，從而激發(fā)人們的“呼號(hào)、掙扎、聯(lián)合和奮起?！保ㄕ贼斞浮肚医橥るs文末編·〈珂勒惠支板畫(huà)選集〉序目》）

由此可見(jiàn)，魯迅的憂(yōu)患意識(shí)和文化尋思正是在中國(guó)處于腐朽的封建文化桎梏時(shí)期，在中國(guó)處于嚴(yán)重的社會(huì)危機(jī)和民族危機(jī)中應(yīng)運(yùn)而生的，他懷有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感，向“沉睡的國(guó)民”和深陷危機(jī)的民族發(fā)出悲愴的吶喊，表明其崇高的悲劇精神。

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