李浩

摘要：《意志的勝利》堪稱電影藝術(shù)的經(jīng)典，無論是為藝術(shù)還是為政治。為何所謂的“納粹美學(xué)”，而萊妮·里芬斯塔爾又如何完美的將納粹美學(xué)基本原則融入電影之中的。每次讀到萊妮·里芬斯塔爾都會有一種驚奇。他是一個奇跡。我曾多次試圖進入他的電影截圖他的性格。

關(guān)鍵詞： 意志的勝利；萊妮·里芬斯塔爾；電影；納粹

毋庸置疑納粹德國在二戰(zhàn)中時慘敗，這是歷史任何人都無法篡改的。然而納粹德國在二戰(zhàn)電影中的“場面調(diào)度”卻大獲成功，這也是歷史沒有人可以否認的。而這勝利離不開一個女人—萊妮·里芬斯塔爾?！兑庵镜膭倮房胺Q電影藝術(shù)的經(jīng)典，無論是為藝術(shù)還是為政治。

在電影史里存在著一個紐約堡大會之前和之后，一個萊妮·里芬斯塔爾之前和之后、一個《意志的勝利》之前和之后。這是一部記錄1934年在紐倫堡召開的帝國代表大會的紀(jì)錄片。由納粹構(gòu)思，為納粹拍攝，內(nèi)容也是關(guān)于納粹。表面上看，那只是一部氣勢磅礴宣傳片：激勵每個觀眾消腫希特勒，加強群眾、元首和國家融為一體。其實萊妮·里芬斯塔爾影片以與希特勒的政治目標(biāo)想契合：在長劍之夜行動中將“褐衫軍”頭目恩斯特·羅姆等人進行清除之后，以顯示國社黨員將團結(jié)在核心領(lǐng)導(dǎo)人周圍，運用他無與倫比又令人恐懼的語言能力煽動群眾，并向他們灌輸納粹思想的。

在1935年詳細記載在她的作品《在黨大會之外》中有一段精辟的評價：“大會的準(zhǔn)備過程被安排連接入影片開場的工作，亦即時間以一種壯觀的形式組織起來，不僅是為了人民的匯集，而且也是為了拍攝一步宣傳影片的形式，儀式的展開、太明確的鏡頭、有幸、閱兵、群眾的移動、紀(jì)念碑和體育場的建筑，所有的一切是根據(jù)電影的需要而決定?！?/p>

作為藝術(shù)作品，《意志的勝利》無疑是成功之作，具有非凡的震撼力，但同時也帶給她無窮的麻煩，為此她三次入獄。但她并沒有因此放棄，在一次采訪中，她說：“生活是美好的，要熱愛生活，要投身到生活中，不管遇到多大的挫折和困難，永遠不要放棄生活，放棄努力?！边@個女人讓我感動，她沒有輕過這一生。她成功過、失敗過、努力過、痛苦過、幸福過、精彩過，每一步都是自己的腳印。有如萊妮·里芬斯塔爾在1965宣稱的“我的影片僅是個檔案記錄，我呈現(xiàn)的是所有人見證到或聽說的事情，有人對那些事印象深刻，而我是哪個把此印象固定下來的人?！?/p>

為何所謂的“納粹美學(xué)”，而萊妮·里芬斯塔爾又如何完美的將納粹美學(xué)基本原則融入電影之中的。

里芬斯塔爾用電影著用藝術(shù)形式，通過足夠強烈的藝術(shù)表現(xiàn)為塑造納粹德國與希特勒的國際形象所達到的效果是任何其它宣傳手段所無法比擬的。當(dāng)然，納粹美學(xué)本身的特征是浮躁、亢奮與不容質(zhì)疑的感情綁架和心靈撫慰。它需要一種不及思索的頃刻之間的卷入。而里芬斯塔爾的影像卻確確實實有這樣一種魔力使人進入一種迷狂癲狂的狀態(tài)，不由自主地接受來自銀幕的精神洗腦。

在這部電影中，她以大開大合的手法形象地闡釋了納粹的“權(quán)力意志”與“超人意識”的意識形態(tài)觀念。電影中的解說詞中充斥著“戰(zhàn)斗”、“征服”的詞匯，好戰(zhàn)氣勢咄咄逼人。 ”一句“給意志賦予形式”，引導(dǎo)了電影的拍攝，連同紐約堡大會的組織，而且兩者都掛著有希特勒挑選的同樣的標(biāo)題?！兑庵镜膭倮分蟛辉儆腥藨?yīng)用總體的、瞄準(zhǔn)的、置身其中的場面調(diào)度，那是一種絕對的視覺，事件和世界總體的視覺。

每次讀到萊妮·里芬斯塔爾都會有一種驚奇。他是一個奇跡。我曾多次試圖進入他的電影截圖他的性格。

從性別的角度說，萊妮·里芬斯塔爾是從20-30年代男人占絕對統(tǒng)治地位的藝術(shù)領(lǐng)域起步的，當(dāng)時無論從財政來源、組織手段還是社會地位上，他都是弱者，但他常常比男導(dǎo)演、男攝影師、剪輯師和運動員干的更出色。為了事業(yè)，他常年從事各種體育鍛煉，而且成就斐然。他是徒手登山的發(fā)明者之一，登上歐洲幾乎所有的山峰，他參加過滑雪比賽，戰(zhàn)后他被迫息影后，改行當(dāng)攝影師，還作為資深潛水員拍攝過海底照片。作為電影導(dǎo)演，萊妮·里芬斯塔爾發(fā)展了攝影技術(shù)和濾光鏡技術(shù)，發(fā)展了包括大自然、建筑藝術(shù)和人體在內(nèi)的蒙太奇因素。

（作者單位：四川大學(xué)）