摘要：留白在版式設(shè)計(jì)中具有重要的地位和價(jià)值。留白在產(chǎn)生版面和諧與美感、營造氛圍簡潔與輕松、激發(fā)讀者聯(lián)想與創(chuàng)造等方面具有明顯的優(yōu)勢(shì)。動(dòng)態(tài)美在現(xiàn)代報(bào)刊雜志、書籍、招貼海報(bào)的留白版式中的體現(xiàn)有多種不同方式。相對(duì)于具有美感的留白而言，不恰當(dāng)?shù)牧舭撞粌H不能給讀者以美的享受，反而會(huì)讓人產(chǎn)生突兀之感。

關(guān)鍵詞：留白；動(dòng)態(tài)美；版式設(shè)計(jì)

一、引言

所謂版式設(shè)計(jì)，就是在版面上，將有限的視覺元素進(jìn)行有機(jī)的排列組合。版面的單純、簡潔原則是版式設(shè)計(jì)所追求的極值原則。留白則是版中未放置任何圖文的空間，它是“虛”的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例、決定著版面的質(zhì)量。留白在版式設(shè)計(jì)中地位和價(jià)值，特別是留白的動(dòng)態(tài)美尚未引起人們的共識(shí)和重視。

正如每本書都有一個(gè)主題書名，每個(gè)版面都有一個(gè)明確主題。一般說來，主題愈鮮明，效果愈佳。而如何突顯主題，合理運(yùn)用空白則顯得尤其重要。使用空白必然導(dǎo)致單位空間所容納文字、圖像減少。文字、圖像量減少反而更關(guān)注主題，這樣宣傳效果就越大。也就是說，版面主題的注意值與版面文字、圖像的使用率成反比。在版面中留白目的之一就是在最大程度上突出主題，通過留白的動(dòng)態(tài)美營造良好的視覺效果，讓讀者對(duì)主題一目了然。

目前，不少版面設(shè)計(jì)過繁過亂已成為通病。只重視單位空間的使用率，而忽視版面整體藝術(shù)效果的作法，其根源是對(duì)設(shè)計(jì)手法中留白運(yùn)用的不熟悉，以及對(duì)其所產(chǎn)生的作用的輕視。

如不少書籍在版面設(shè)計(jì)上過分把視覺信息的拼組疊合，使本來清楚的書名、主題被五顏六色的圖像所淹沒或與圖像爭奇斗艷。但是就目前書籍市場(chǎng)來看，書名、主題醒目，裝幀單純明快，重視平面色彩構(gòu)成，富于視覺沖擊力的設(shè)計(jì)更加受到青睞。許多領(lǐng)袖人物文集一類書籍在設(shè)計(jì)手法上的簡潔形式，他們就是運(yùn)用了藝術(shù)的極值原理，非常嚴(yán)肅的書名就能給人以強(qiáng)烈的震撼（如圖1）。這也就是在設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用留白的典范。

二、留白動(dòng)態(tài)美在版面設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)

版式設(shè)計(jì)中的留白具有動(dòng)態(tài)美，就如同中國畫中的留白——“此時(shí)無聲勝有聲，節(jié)奏一停意味無窮”，可以給審美者豐富的遐想。留白的動(dòng)態(tài)美是針對(duì)讀者的感受而言，即在版面上營造是一個(gè)和諧與美感的“透氣”視覺空間，營造簡潔與輕松的氛圍，讓讀者可以在輕松的狀態(tài)下閱讀并獲得愉悅的視覺感受，從而激發(fā)讀者的聯(lián)想與創(chuàng)造。

（一）留白動(dòng)態(tài)美產(chǎn)生版面的和諧與美感

版面設(shè)計(jì)的目的是使讀者在美的享受中閱讀，整體和諧又富有美感的設(shè)計(jì)，讀者才會(huì)愿意去接觸它、接受它。而留白的藝術(shù)運(yùn)用，可以保持整體的和諧和讀者感覺的平衡，產(chǎn)生美感和魅力；留白動(dòng)態(tài)美的體現(xiàn)，可以給讀者帶來豐富的視覺感受，同時(shí)也激發(fā)讀者的想像和創(chuàng)造。一個(gè)版面如果缺少恰當(dāng)?shù)目瞻?，就?huì)使讀者感到擁擠、呆板、單調(diào)、貧乏無味，在心理上有一種壓抑感。只有保持版面留有足夠的空白，使突出處既能通泄，又有靈動(dòng)之感，至密處則密，極塞處又能空靈，所謂“密不通風(fēng)，疏可走馬”。運(yùn)用這樣的思維設(shè)計(jì)與處處均勻擺布相比，自然會(huì)有和諧之美的效果以及動(dòng)態(tài)美的產(chǎn)生。恰當(dāng)?shù)牧舭祝饶苁拱婷嫔舷缕胶?，形成穩(wěn)定感、安定感；又能保持左右對(duì)稱、彼此協(xié)調(diào)，而且富有節(jié)奏感、韻律感，主題清晰度高，如果版面沒有虛實(shí)，就會(huì)顯得沒有主次，雜亂無章，缺乏有序性，使人眼花繚亂，心理不適，產(chǎn)生視覺逆反現(xiàn)象。設(shè)計(jì)中主次分明，輕重有序，會(huì)產(chǎn)生一種節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)美感，如果無間歇、停頓，讀者就會(huì)產(chǎn)生單調(diào)、平淡的感覺，自然會(huì)影響讀者的理解和記憶。

（二）留白動(dòng)態(tài)美營造氛圍的簡潔與輕松

一個(gè)好的版面，首先要做到文字內(nèi)容簡明、精煉、條理清楚。設(shè)計(jì)者的任務(wù)就是協(xié)助作者通過巧妙合理的藝術(shù)手法。比如留白，通過留白的動(dòng)態(tài)美使版面表現(xiàn)得更合理，條理更清晰，形式更活潑，其目的是給讀者減輕負(fù)荷，使讀者在閱讀時(shí)有輕松、透氣感。版面必須做到章節(jié)清楚，段落分明。每個(gè)章節(jié)、每段文字讀完后都要有停頓間歇的時(shí)候，這樣便于理解記憶。作者寫書時(shí)自己條理非常清楚，所以不太注意留白的運(yùn)用，如果我們做設(shè)計(jì)時(shí)不去強(qiáng)化標(biāo)記它，讀者容易一氣呵成，產(chǎn)生視覺疲勞。所以，從選題策劃的角度講，首先應(yīng)做到內(nèi)容精煉、簡潔、明了、單純；從設(shè)計(jì)角度講，應(yīng)避免密排，要追求版面標(biāo)題、文字、圖像的高清晰度，千萬不能有混作一團(tuán)的感覺。古人云：“畫留三分空，生氣隨之生”，“實(shí)虛相生，無畫處皆成妙境”?，F(xiàn)在有些書籍每篇文章的開頭空白占到版心的2/3左上角是非常考究的標(biāo)題及簡潔的圖案，右下角的文字僅占版心的1/4，后面的續(xù)文也僅占到每個(gè)版心的2/3，再用細(xì)線巧妙將它分割開來，留出大量的空白讓讀者去想象、去思考[2]。這樣的書版顯得別致新穎，簡潔明快，輕松自然，非常受讀者的歡迎。所以留白的運(yùn)用在整個(gè)版式設(shè)計(jì)中的作用是共性的。

現(xiàn)在許多報(bào)刊雜志都形成了自己的版面風(fēng)格，有自己的留白技巧，如《視覺》雜志內(nèi)頁的版心面積很大，大量留白的設(shè)計(jì)降低了它的版面率，也中和了圖片和色塊帶來的強(qiáng)刺激，視覺得以停頓，流露出獨(dú)特的文化個(gè)性與品位（如圖2）。許多雜志版面設(shè)計(jì)中常見有：標(biāo)題周圍留白；標(biāo)題與版面其他部分間留白；導(dǎo)讀區(qū)留白；標(biāo)題組各行間的留白；作者署名與文章首段間的留白；欄間距留白等。此外，圖片四周及稿件之間也需要適當(dāng)留白。這些版面中的留白，營造了一個(gè)主次分明，虛實(shí)得當(dāng)?shù)囊曈X空間，讓人感覺到動(dòng)態(tài)美，在閱讀時(shí)產(chǎn)生輕松、愉悅之感，提高閱讀質(zhì)量。

（三）留白動(dòng)態(tài)美激發(fā)讀者的聯(lián)想與創(chuàng)造

一本成功的版面，不但要有助于傳達(dá)信息，使作者交待清楚所要交待的問題，而且要能啟發(fā)讀者產(chǎn)生聯(lián)想。在版式設(shè)計(jì)中恰當(dāng)?shù)氖褂每瞻?，使版面具有?dòng)態(tài)美，可以使版面產(chǎn)生神秘感，創(chuàng)造出一種意境、意象，并達(dá)到潛移默化的效用，這有助于讀者產(chǎn)生聯(lián)想與創(chuàng)造。文字和設(shè)計(jì)手法上的平鋪直敘，似乎平穩(wěn)，但卻缺少變化，缺少主次、疏密，顯得死板。而留白在突出主題的同時(shí)，可使讀者產(chǎn)生心理停頓，這種心理停頓有利于下文的開展，給讀者一個(gè)心理準(zhǔn)備，一種重要的暗示，使讀者有時(shí)間去聯(lián)想，產(chǎn)生懸念，以達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。如圖3，這種動(dòng)態(tài)美是留白效果在讀者內(nèi)心的所起的反映。留白不一定要空白無一物，我們可以把滿篇文字作為空白，關(guān)鍵是在標(biāo)題的設(shè)計(jì)上多作些文章，不能單用加大、加重字號(hào)的單一做法，要講究藝術(shù)效果，使它突出，起到提示的作用，這樣才會(huì)達(dá)到留白動(dòng)態(tài)的聯(lián)想效果。總之，在處理手法上要含蓄，言未盡，意未了，含而不露，妙在似于不似之間，這樣才是留白動(dòng)態(tài)美的最好體現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)才能更加吸引讀者。

三、動(dòng)態(tài)美在留白版式中的體現(xiàn)

如上所述，留白的動(dòng)態(tài)美在激發(fā)讀者美的視覺感受與再創(chuàng)造中，具有優(yōu)越的地位，具有重要的作用。下文試述版式設(shè)計(jì)中留白動(dòng)態(tài)美的幾種體現(xiàn)形式。

（一）動(dòng)態(tài)美在現(xiàn)代報(bào)刊雜志留白版式中的體現(xiàn)

當(dāng)今版面留白的流行，在以往出版物中是很少出現(xiàn)的。二十世紀(jì)70、80年代的報(bào)紙，版面樣式是十分傳統(tǒng)的。標(biāo)題、稿件橫排豎排都有，標(biāo)題字體多樣，排文走欄也是互相穿插，整個(gè)版面上幾乎是沒有空白和空隙，更談不上任何留白。并且會(huì)在空余地方用手工飾題、刊頭題花、小插圖等裝飾，這樣的版面雖然感覺親切，比較親民。但是這樣的版面平和、無鋒芒，缺乏視覺沖力，看起來雖有視覺整體，卻無視覺中心。甚至這樣的無間隙滿是文字內(nèi)容的版面，往往會(huì)給讀者帶來煩躁，厭煩的心理。

與之相反的是現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)卻提倡留白，在標(biāo)題四周及左右差異留白、稿件之間留白、圖片說明文空間留白及線型線框與文字間的留白等。特別體現(xiàn)在報(bào)紙版式上，現(xiàn)代報(bào)紙版面的也逐漸注重留白，在滿目的文稿、圖片間有意的留出空白，使文與文、文與圖之間具有空間轉(zhuǎn)換和節(jié)律的停頓，讓人的感官得到暫時(shí)休息和停留。

（二）動(dòng)態(tài)美在現(xiàn)代書籍留白版式中留白的體現(xiàn)

現(xiàn)代書籍，在封面于扉頁之間，有時(shí)加一兩張空白頁，這叫“副頁”；有的精裝書在環(huán)襯后面，加一張空白頁，這叫“飛頁”。書籍的副頁和飛頁都有保護(hù)書的作用，同時(shí)他們也是一個(gè)空間過渡，使讀者在視覺上獲得明朗、舒適之感。并且能在心理上得到閱讀之前的寧靜。

同時(shí)現(xiàn)代書籍在版式設(shè)計(jì)中也常用的“計(jì)白當(dāng)黑”的設(shè)計(jì)手法?！坝?jì)白當(dāng)黑”是鄧石如提出的觀點(diǎn)，其曰：“計(jì)白當(dāng)黑，無筆墨處也是妙境”。即把空白當(dāng)作設(shè)計(jì)元素，通過版式編排、處理以達(dá)到“以形寫意，以意達(dá)神”的目的。版面空白，是使版面注入生機(jī)的一種有效手段。恰當(dāng)、合理的留白，能傳達(dá)出設(shè)計(jì)者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透清新，給讀者造成愉悅的視覺感受，也因此得到松弛、小憩。

在版面上講究留白的動(dòng)態(tài)美，可以很好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次，有效地烘托畫面的主題。使版面布局清晰，疏密有致，避免呆板局面。

（三）動(dòng)態(tài)美在現(xiàn)代招貼海報(bào)留白版式中留白的體現(xiàn)

海報(bào)招貼設(shè)計(jì)的目的是吸引觀者去看，設(shè)計(jì)者首先要考慮如何去正確傳達(dá)信息，如何使觀者停下來細(xì)致品讀海報(bào)的內(nèi)容。最有效的方法是創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺沖擊力。而這種視覺沖擊力在表現(xiàn)形式上通常用留白來處理，一般有以下三類：

第一類是“無形、無意”的空白。這是最常見的一類，所謂“無形、無意”是相對(duì)某種具象的形態(tài)或具體的含義而言，在處理中則不能忽視實(shí)際的形和抽象的意，它使非空白的部分得以更清晰、更集中的體現(xiàn)，使整體更鮮明、更單純。

第二類是“無形有意”的空白。所謂“有意”是包括了明確的信息內(nèi)容。這類留白的處理作為整體表現(xiàn)的一部分更為具體化了。

第三類是“有形有意”的空白。這些留白部分是一個(gè)具體形象并表現(xiàn)具體的信息內(nèi)容。

當(dāng)然了，留白面積的不同直接決定了版面的格調(diào)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師如靳埭強(qiáng)，佐藤晃一等許多作品都留有大面積的白，使得做品更顯清靈、透氣、氣韻生動(dòng)流暢。

四、結(jié)語

目前，越來越多的設(shè)計(jì)者認(rèn)識(shí)到留白在版面中的作用。但是如果認(rèn)為只要在整幅版面中留有大面積的空白就符合空間藝術(shù)的處理，這種理解顯然是過于片面膚淺。

留白應(yīng)該恰當(dāng)，恰當(dāng)?shù)牧舭捉o讀者以美的享受。不恰當(dāng)?shù)牧舭追炊恰爱嬌咛碜恪保屓水a(chǎn)生突兀之感。

總之，留白之法不能濫用，過多的留白會(huì)使版面看起來松散，給人空洞之感。這種留白不但不能產(chǎn)生動(dòng)態(tài)美，反而使散亂的圖文成為一灘死水。如太多文字段間距、圖文間距及文章塊間距、太大的欄空等都是不適當(dāng)?shù)?。這些不適當(dāng)?shù)牧舭?，?huì)導(dǎo)致讀者視覺上的不流暢。留白的適度性是版面計(jì)者要著重考慮的，既要分隔文章內(nèi)容、不給讀者喘息之感，又不能割裂版面的整體感，從而形成得體的虛實(shí)空間。

留白之法不能濫用，更不能亂用，虛實(shí)適當(dāng)，靜動(dòng)和諧，要求既要有空白，又要有呼應(yīng)，空白如果沒有呼應(yīng)，人們就不能理解“空白”的含意，就會(huì)顧此失彼，適得其反[3]。一旦空白，必須有呼應(yīng)，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。魯迅先生就特別強(qiáng)調(diào)版式中要留一些空白，他在《華蓋集》中寫道：“我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個(gè)題目前后，總喜歡留些空白?！彼槍?duì)當(dāng)時(shí)的一些密密匝匝的版式設(shè)計(jì)說：“使人發(fā)生一些壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂，且覺得仿佛人生已沒有‘余裕，‘不留余地了。”也就是說，版式中的空白不僅是為了視覺的快感，而是為了在閱讀時(shí)進(jìn)入一個(gè)審美的境界[4]”。

參考文獻(xiàn)：

[1]王祚.畫無定法物有原理[N].書訊報(bào)，1987.

[2]范海燕.版面設(shè)計(jì)中的虛空間[J].青年記者，2006（16）.

[3]魯迅.華蓋集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980.

（作者簡介：林藝君（1983，9-），漢族，福建漳州人，本科，助教，漳州城市職業(yè)學(xué)院，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)視覺傳達(dá)方向教學(xué)。）