摘 要：語言中的句子是由一系列符號(hào)組成的，符號(hào)與符號(hào)之間的內(nèi)在搭配必須符合一定的語言規(guī)則，包括語法規(guī)則、語義關(guān)系、邏輯關(guān)系等，而不符合部分規(guī)則的搭配就是非常規(guī)搭配，即超常搭配。語義場理論和義素分析法，為詞語間的超常搭配提供了新的研究視角。從內(nèi)部詞與詞的關(guān)系即深層語義關(guān)系上分析，超常搭配的形式可分為四個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：超長搭配語義場義素分析語義關(guān)系表現(xiàn)形式

索緒爾認(rèn)為，語言是一個(gè)由各種關(guān)系成分構(gòu)成的系統(tǒng)，這里的語言關(guān)系可分成聚合關(guān)系和組合關(guān)系。聚合關(guān)系是處在語言結(jié)構(gòu)中特定位置上的詞與詞之間的關(guān)系，是一種在同一上下文中處于相互排斥對(duì)立的潛在關(guān)系；而組合關(guān)系是構(gòu)成連續(xù)性結(jié)構(gòu)的詞與詞之間的關(guān)系，在時(shí)間或空間上具有線狀的性質(zhì)。語言中一個(gè)詞同別的詞習(xí)慣上的連用就是搭配。J.R.Firth（弗斯）在20世紀(jì)50年代提出詞匯搭配的概念，他把搭配看作是詞匯層里的語言現(xiàn)象（Firth，1957）。詞的常規(guī)搭配主要是指詞與詞之間的符合組合規(guī)則的搭配。語言中的句子是由一系列符號(hào)組成的，符號(hào)與符號(hào)之間的內(nèi)在搭配必須符合一定的語言規(guī)則，包括語法規(guī)則、語義關(guān)系、邏輯關(guān)系等，而不符合部分規(guī)則的搭配就是非常規(guī)搭配，即超常搭配。前人已經(jīng)從語法、語用、認(rèn)知語境、修辭、完型心理、審美效果等角度分析論述了義位的超常搭配，研究成果頗豐。John Lyons認(rèn)為語義關(guān)系是搭配中的要素之一，通過選擇限制條件進(jìn)行語義分析，可以確定搭配的可接受性。由于很多情況下詞語搭配符合一定的語法要求，但仍然具有接受上的限制性。所以，從語義上分析，成了很多研究者研究的重心。

語義場理論的提出、義素分析法的應(yīng)用，為詞語之間搭配關(guān)系的研究提供了某種相對(duì)合適的理論基礎(chǔ)。賈彥德先生指出：“義素分析是一種聚合分析。”義素分析法就是通過對(duì)不同的詞義義位的對(duì)比找出義素的方法。這是結(jié)構(gòu)主義的對(duì)比性原則在語義研究中的應(yīng)用。馮廣藝從義素分析的原則和程序分析了“綠色的襪子”和“綠色的夢”這樣一組結(jié)構(gòu)相同的搭配，從中說明超常性。這里用到了語義場理論。要確定一個(gè)詞的意義構(gòu)成成分，可以將該詞的意義和同一語義場內(nèi)的詞或鄰近詞的意義進(jìn)行比較。馮廣藝分別舉出與“襪子”和“夢”屬同一語義場的詞來,列表進(jìn)行分析比較，如“鞋”“靴子”和“襪子”的比較：

鞋：sh（東西）g（穿在腳上）-（有筒）+t（走路時(shí)著地）+ t（有色）

靴子：sh（東西）g（穿在腳上）+（有筒）+ t（走路時(shí)著地）+ t（有色）

襪子：sh（東西）g（穿在腳上）+（有筒）- t（走路時(shí)著地）+ t（有色）

因?yàn)檫@幾個(gè)詞都有“有色”的語義特征，所以都可以用色彩詞來加以修飾，屬于常規(guī)搭配。而和“夢”屬于同一語義場的詞“思考”“想念”則不然，它們沒有“有色”這一義素，因此不能組成常規(guī)搭配。

這種超常搭配雖不符合客觀真理，不符合人類普遍邏輯，但卻是可以被接受的。這種被接受性體現(xiàn)在超常搭配的線性序列中蘊(yùn)涵著立體思維的語義潛勢和輻射型聯(lián)想的豐富內(nèi)涵。如“讀你”這樣一個(gè)詞，首先呈現(xiàn)在大腦里的應(yīng)該是兩個(gè)短語：“讀書”和“了解你”。而“讀你”是將處于同一位置的語法成分合到一條線性序列中來反映，即用“讀”來代替“了解”，用“你”來替代“書”，結(jié)構(gòu)不變，意思不變，但卻讓線性序列包含了更多信息內(nèi)容，如“你好像是一本書，有著豐富的內(nèi)容”或者“要了解你不容易，必須像讀書一樣認(rèn)真、仔細(xì)”，一個(gè)“讀”增添了更多“品味、欣賞”的意蘊(yùn)在里面。聯(lián)想能夠順理成章，是因?yàn)樗鼈兙哂邢嗤牧x素?！白x”和“理解”都有“獲得、明了”的義素，而“書”和“你”（人）都有“豐富內(nèi)蘊(yùn)”的義素，所以在聯(lián)想基礎(chǔ)上進(jìn)行對(duì)比，組成了現(xiàn)實(shí)生活中不存在的卻能被理解和接受的新物象。這樣的表達(dá)使語言濃縮度更高，言簡意賅，生動(dòng)形象。因此常規(guī)搭配表達(dá)信息的平面，而超常搭配則往往可以表達(dá)信息的立體面，具有層次感。

當(dāng)然，任何語義邏輯性的考量都應(yīng)放在相同的語言文化背景之下，因?yàn)閷?duì)同一個(gè)現(xiàn)象，同一個(gè)動(dòng)作行為，不同的語言可能有不同的搭配方式。如英語中彈奏所有的管弦樂器都可以用“play”：“play the violin，play the piano”等等，而漢語中鋼琴是“彈”的，小提琴是用“拉”的。又如在普通話中說“喝茶”，而在某些方言中卻說成“吃茶”。所以，在某一種語言中屬于超常搭配在另一種語言中則并非如此。這些外部語境包括社會(huì)歷史背景，包括現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境，包括時(shí)代、民族、地區(qū)，包括文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗，包括地點(diǎn)、場合、對(duì)象，還包括使用語言的人物、身份、處境、心情等。如今談到的超常搭配都是在一種語言環(huán)境和相似接受心理的前提下論述的。

從超常搭配內(nèi)部詞與詞的關(guān)系即深層語義關(guān)系上分析，可以將超常搭配的形式分為如下幾個(gè)方面：

1.語義特征的對(duì)立，即詞義矛盾。這樣的非常規(guī)搭配其實(shí)是“對(duì)表面上不相容的事物或現(xiàn)象的深層聯(lián)系進(jìn)行揭示，從而在意義上使語篇的有關(guān)部分彼此銜接，在修辭上取得意料之外情理之中的效果?！边@種矛盾搭配表現(xiàn)出一種特別的“破中有立”的語言風(fēng)格。如：

（1）我的童年既漫長而又短促，整整趕上了抗日戰(zhàn)爭的全程。（吳泰昌《有星和無星的夜》）

“漫長”和“短促”是一對(duì)反義詞，但共同修飾“童年”，這種表層語義矛盾，看似是不符合常理，但究其深層含義，卻是恰當(dāng)?shù)??！皫啄辍焙芏?，但幾年里?jīng)歷了抗日的整個(gè)過程，豐富的內(nèi)容使人經(jīng)歷時(shí)間的感覺變得相對(duì)漫長。這樣的矛盾語義還有“活雷鋒、當(dāng)代陳世美”“無聲的控訴”“未婚妻、民兵、干洗液、液化氣”等等。

2.“人”語義特征與“物”語義特征的代替。這種代替往往是用表示人的心理或生理感覺的詞來形容無生命物體的性質(zhì)、狀態(tài)或某種行為，等同于修辭中的擬人手法。

（2）The indefatigable bell now sounded for the fourthtime.（Charlotte Bronte： Jane Eyre）

那些不知疲倦的鐘聲如今敲第四遍了。

按照常理，“bell”是不可以用“indefatigable”來修飾的，這里作者用一個(gè)描述人的心理的詞匯與一個(gè)無生命的“bell”搭配，表現(xiàn)出作者此刻的心情，隱現(xiàn)鐘聲與作者的心理活動(dòng)。

（3）The president was given a cool welcome when he visited London.（Longman Dictionary of ContemporaryEnglish）

總統(tǒng)訪問倫敦時(shí)受到冷淡的歡迎。

通常的邏輯思維是不能用“cool”來修飾“welcome”的，“cool”表示的是人的一種反應(yīng)，是間接作用于“welcome”之上的。通過語義的聯(lián)系使得這種超常搭配能夠被自然地理解。

3.具體與抽象的語義特征指代。實(shí)際上是用借代的手法，實(shí)現(xiàn)語義的轉(zhuǎn)化。

（4）我深刻理解著母親的心，用碧綠的愛把她熱烈擁抱。

用“碧綠”借代戰(zhàn)士，形成定中超常搭配，直接讓人聯(lián)想到戰(zhàn)士的綠色服裝。

（5）藍(lán)色的風(fēng)，把沉思的菩提樹變成了哨子。

用“藍(lán)色”借代大海。這種用人或事物的顏色特征代替具體事物的方法，使讀者在情感上受到感染，達(dá)到了情與景的融合。當(dāng)然，借代不止顏色，也有用部分借代整體的，如“那個(gè)馬尾辮今天吃了一大碗飯”中，“馬尾辮”不可能吃一大碗飯，而是“馬尾辮”這一意象所指代的人吃了一大碗飯。這樣的超常搭配不但不會(huì)影響語義的表達(dá)，反而會(huì)增加句子的生動(dòng)性、形象性，收到不一樣的效果。

4.感官意義的相互滲透。視覺、聽覺、嗅覺、味覺的互換，用一種感覺代替另一種感覺，產(chǎn)生類似的心理、生理體驗(yàn)。

（6）塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿鈴上奏著的名曲。（朱自清《荷塘月色》）

“光與影”雖然是有形的，但由視覺感受轉(zhuǎn)移為聽覺感受，從而喚起了人們的聯(lián)想，使“光與影”具體形象化了。

（7）寂靜濃到如酒，令人微醺……前面則海天微茫。黑絮一般的夜色簡直要撲到心坎里。

詞語一經(jīng)組合，其詞典意義就淡化了，從而生成一種全新的意義氤氳于語言的表層?！凹澎o”“微醺”“夜色撲到心坎”搭配在一起，這些詞語的詞典意義早就淡化了，句中是用之來寫孤身獨(dú)坐，黑夜壓境的一種孤獨(dú)、恐懼。這種語言，就是心理語言、內(nèi)部語言，它最能反映潛意識(shí)里的喧嘩與騷動(dòng)，最能自由無礙地傳遞心靈深處的情感流轉(zhuǎn)。這時(shí)候，詞擺脫了常用規(guī)則，互相組合起來，構(gòu)成了一種意想不到的形式，這是一種不確定的而又急迫的意義。人們不能掌握它，但可以感受到它的豐富性。

超常搭配是一種特殊的語言現(xiàn)象，它指的是一種突破了詞與詞之間語義搭配常規(guī)的搭配關(guān)系。伍謙光認(rèn)為，破格搭配（本文稱之為超常搭配）有兩種形式，一是在一般情況下沒有并置關(guān)系的詞，在特殊情況下卻可以搭配連用；二是在習(xí)慣用法中的破格搭配。田衛(wèi)平總結(jié)了四種超常搭配類型。付尚興歸納了七種超常搭配語義間不協(xié)調(diào)的情況。本文結(jié)合前人觀點(diǎn)，從深層語義關(guān)系上，總結(jié)了以上四種超常搭配的類型。其實(shí)無論是從語法角度歸類的定中結(jié)構(gòu)的超常搭配、動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的超常搭配、副詞的超常搭配、量詞的超常搭配，從修辭角度分析的借代、同感、比喻，還是從認(rèn)知語境分析的語言編碼，都包含了語義的弱化、強(qiáng)化、具體化、抽象化、逆向化、概念義、附加義等方面的因素，所以，語義分析始終是詞語超常搭配的重中之重。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈彥德.語義學(xué)導(dǎo)論[M].北京：北京大學(xué)出版社，1986.

[2]馮廣藝.超常搭配[M].銀川：寧夏人民出版社，1993.

[3]熊中民.論說文章修辭[M].上海：上海教育出版社，2001.

（瞿晗曄南京大學(xué)文學(xué)院210093）