解俊斌

竹垞愛(ài)情詞清新醇雅風(fēng)格探析

解俊斌

朱竹垞填詞追求醇雅，在詞風(fēng)方面提出要學(xué)習(xí)姜、張，宗法南宋，以醇雅為尚。《靜志居琴趣》是其自傳性的愛(ài)情詞卷，詞集中八十三首愛(ài)情詞都是圍繞一人一事而寫(xiě)的，其人是端莊嫻靜、能詩(shī)善畫(huà)的妻妹馮壽常，其事是竹垞與馮壽常之間感人的愛(ài)情故事?！鹅o志居琴趣》是真情與曲筆的抒情畫(huà)卷，是他集前人多種優(yōu)秀抒情藝術(shù)手法的集大成之作，別具風(fēng)韻，是尚雅的體現(xiàn)，是尊體的結(jié)果，真正實(shí)現(xiàn)了從艷詞到愛(ài)情詞的轉(zhuǎn)變，給當(dāng)時(shí)的綺艷詞壇吹進(jìn)了一股清新淡雅的幽香。

朱竹垞;清新;醇雅;風(fēng)格

朱彝尊，字錫鬯，號(hào)竹垞，又號(hào)醧舫，行十，晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師，又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)，浙江秀水人，是清初著名的學(xué)者、文學(xué)家。他出生于崇禎二年(1629)，逝于康熙四十八年(1709)。竹垞早年以詩(shī)而出名，但以他晚年親自刪定的《曝書(shū)亭集》來(lái)看，其詞作也是相當(dāng)豐碩的，共收錄了詞集四種七卷:《江湖載酒集》三卷，計(jì)210首;《靜志居琴趣》一卷，計(jì)83首;《蕃錦集》一卷，計(jì)109首;《茶煙閣體物集》二卷，計(jì)114首。此外，還有早年所作未加以收錄的《眉匠詞》一卷56首，所填詞共約500多首。由于這些詞是朱氏不同時(shí)期的作品，風(fēng)格內(nèi)容亦有所不同。因而學(xué)界對(duì)朱彝尊詞的評(píng)論，往往因?qū)δ骋痪唧w詞集的認(rèn)定不同而評(píng)價(jià)所異。他的愛(ài)情詞卷《靜志居琴趣》一卷寫(xiě)成于康熙六年(1667)，成集最早，一般認(rèn)為是描寫(xiě)詞人自己的情事經(jīng)歷，憶念自己早年與妻妹馮壽常苦戀的作品，是他私情的記錄。

朱竹垞作為浙西詞派的巨擘，填詞追求醇雅是他詞論的核心。他在《群雅集序》中說(shuō):“蓋昔賢論詞，必出于雅正，是故曾慥錄《雅詞》，鲖陽(yáng)居士輯《復(fù)雅》也?！保?］在《樂(lè)府雅詞跋》亦說(shuō):“蓋詞以雅為尚，得是編《草堂詩(shī)余》可廢矣?！保?］在《靜惕堂詞序》中亦說(shuō):“念倚聲雖小道，當(dāng)其為之，必崇爾雅，斥淫哇?！保?］

所謂醇雅，朱則杰先生在《朱彝尊研究》中解釋為:“醇和雅各都涉及思想內(nèi)容和以語(yǔ)言為主的藝術(shù)形式這兩個(gè)方面。所謂醇，主要指內(nèi)容‘醇正’，語(yǔ)言純凈?！^雅，主要指內(nèi)容‘高雅’，語(yǔ)言典雅。”［3］黃天驥先生在《朱彝尊、陳維崧詞風(fēng)的比較》中解釋為:“以典雅而非俚俗的語(yǔ)言，和諧而非突兀的形象，表現(xiàn)深沉的情致?！保?］

縱觀艷詞的發(fā)展歷程，詞之雅俗風(fēng)格在不斷變化著。在中國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)意識(shí)中，向來(lái)是詩(shī)莊詞媚，詞為艷科。詞是隨著隋唐燕樂(lè)的興起而產(chǎn)生的一種新的文學(xué)體裁。晚唐五代，詞這種文學(xué)樣式適應(yīng)了士大夫們的生活要求，再加上當(dāng)時(shí)的唱詞者都是女子，男性詞人在填詞時(shí)往往取材于當(dāng)前情事，多敘寫(xiě)歌妓的容貌、才藝以及詞人與歌妓的歡聚愛(ài)慕、傷離怨別之情，形成了“男子作閨音”［5］的普遍現(xiàn)象。這一時(shí)期的作品在《花間集》中得到了具體而集中的體現(xiàn)?！痘ㄩg集》詞作基本上都是男歡女愛(ài)、綺情艷思之?dāng)?xiě)，字面亦多堆金疊翠，香弱綺艷，有濃艷之風(fēng)。

北宋初期延續(xù)了晚唐五代的影響，晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修等人，在男女情詞的題材及風(fēng)格上，大抵不脫應(yīng)歌之詞的風(fēng)貌。尤其是晏幾道，吳世昌先生認(rèn)為:“陳振孫稱贊晏幾道的詞‘在諸名勝中，獨(dú)可追逼《花間》。高處或過(guò)之’?！保?］柳永的作品也多以艷詞為主，由于他平生落拓失意，多與市井間勾欄瓦肆之妓女相往來(lái)，詞作更多取向民間，有民間詞質(zhì)拙、粗肆之風(fēng)，雖然也真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)妓女的生活和思想，但畢竟是俗文學(xué)，被當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)文人所否棄。蘇軾的“以詩(shī)為詞”可以說(shuō)是詞之雅化的結(jié)果?！耙栽?shī)為詞”，最主要的一點(diǎn)就是詞在蘇軾的手中成為與詩(shī)一樣可以抒寫(xiě)胸襟的文體，可以開(kāi)懷言志，蘇軾開(kāi)拓了詞的境界，推動(dòng)了詞的雅化，但同時(shí)也帶來(lái)了直白淺率的弊端。周邦彥則以賦化之詞改變了中國(guó)詩(shī)詞重視直接感發(fā)的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出以思力安排勾勒為之的特色，但多寫(xiě)與青樓女子的情感，哀婉凄惻。

南宋時(shí)期，雖然內(nèi)憂外患很是嚴(yán)重，但社會(huì)上醉生夢(mèng)死之徒較之以往更多，奢侈淫靡之風(fēng)較之以往更盛。姜夔繼承了柳永、周邦彥用長(zhǎng)調(diào)來(lái)寫(xiě)艷詞的手法，進(jìn)一步推動(dòng)了詞的雅化。他是耿介清高的江湖雅士，寫(xiě)艷詞大多以側(cè)筆為之，“往往過(guò)濾省略掉纏綿溫馨的愛(ài)戀細(xì)節(jié)，只表現(xiàn)離別后的苦戀相思，并用一種獨(dú)特的冷色調(diào)來(lái)處理熾熱的柔情，從而將艷詞雅化，賦予柔思艷情以高雅的情趣和超塵脫俗的韻味?！保?］吳文英則繼承了周邦彥詞結(jié)構(gòu)的跳躍性，其詞時(shí)空?qǐng)鼍暗奶S不受理性的約束，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的風(fēng)格，但雕琢過(guò)甚，有堆砌之病，晦澀之失。與此同時(shí)，南宋詠物詞也很盛行，這樣就讓一些詞人把女性也視為“物”來(lái)加以題詠，如劉過(guò)以《沁園春》的詞調(diào)來(lái)詠美人指甲、美人足等。

晚明以來(lái)，由于統(tǒng)治階級(jí)的日益腐朽，社會(huì)風(fēng)氣的日益敗壞，加上士大夫門(mén)往往借口解放性靈以恣意放縱，再加上明代大量刊行《草堂詩(shī)馀》，詞壇又刮起了非常濃烈的香艷之風(fēng)，艷詞又得到了進(jìn)一步的發(fā)展。清初人沿襲明末詞風(fēng)，特別推崇《花間集》和《草堂詩(shī)余》等選本，集中地體現(xiàn)在清初王士禎和鄒祗謨編選的《倚聲初集》中，這本以明末清初詞人作品為主的詞集，相當(dāng)一部分詞是描寫(xiě)艷情的，風(fēng)格以綺艷為主，直接反映了當(dāng)時(shí)詞壇的風(fēng)尚。這種傾向的進(jìn)一步發(fā)展，就是對(duì)南宋劉過(guò)專(zhuān)詠女人體貌的變本加厲。如彭孫遹《鷓鴣天》(美人眉)、董以寧《沁園春》(美人鼻)、俞汝言《沁園春》(美人耳)等等，雖然刻畫(huà)細(xì)膩，表現(xiàn)具體，但情趣卻未免無(wú)聊。艷詞發(fā)展到這種程度，已完全走入了歧途，完全脫離了詞雅的風(fēng)格。

為了徹底改變明代以來(lái)的詞壇風(fēng)氣，朱彝尊不僅提出了鮮明的詞學(xué)主張，而且還針對(duì)明代以來(lái)詞壇最為流行的詞選本《草堂詩(shī)余》而選編了《詞綜》，意欲清除《草堂詩(shī)余》的影響并取而代之。蔣兆蘭《詞說(shuō)》中就說(shuō):“清初諸公，猶不免守《花間》、《草堂》之陋。小令競(jìng)趨側(cè)艷，慢詞多效蘇、辛。竹垞大雅閎達(dá)，辭而辟之，詞體為之一正?！保?］竹垞在《詞綜·發(fā)凡》中亦說(shuō):“言情之作，易流于穢，此宋人選詞，多以雅為目……填詞最雅無(wú)過(guò)石帚?！保?］在《解珮令·自題詞集》中說(shuō):“不師秦七、不師黃九，倚新聲、玉田差近?！彼岢鰧W(xué)習(xí)姜、張，宗法南宋，反復(fù)闡明詞應(yīng)以醇雅為尚。

竹垞《靜志居琴趣》一卷，能出之以深厚而又纏綿的情意，婉轉(zhuǎn)曲折、吞吐不盡，實(shí)在是因?yàn)樗c壽常的戀情之深刻入骨而又隱晦難言，故發(fā)之為詞，并顯得如此纏綿深曲，這是竹垞尚雅的體現(xiàn)，是尊體的結(jié)果，真正實(shí)現(xiàn)了從艷詞到愛(ài)情詞的轉(zhuǎn)變，給當(dāng)時(shí)詞壇吹進(jìn)了一股清新的氣息，無(wú)怪乎陳廷焯說(shuō):“艷詞至竹垞，仙骨珊珊，正如姑射神人，無(wú)一點(diǎn)人間煙火氣”［9］“吾于竹垞，獨(dú)取其艷體”，［9］并評(píng)價(jià)《靜志居琴趣》“盡掃陳言，獨(dú)出機(jī)杼”。［9］

我們讀《靜志居琴趣》這卷愛(ài)情詞，可以發(fā)現(xiàn)，竹垞忠實(shí)地遵循著醇雅的創(chuàng)作原則。首先，詞人感情真摯純雅。竹垞之愛(ài)情詞是敘述其與妻妹馮壽常之間刻骨銘心的愛(ài)情故事，不同于歷代文人對(duì)女性的狎玩態(tài)度，在竹垞的筆下，艷詞不再是放蕩無(wú)羈的愛(ài)情游戲，主人公也不再是煙花巷陌的歌妓，而是出現(xiàn)了能詩(shī)善畫(huà)的淑女，心心相印的愛(ài)侶，并且女主人公是優(yōu)雅脫俗的，竹垞對(duì)戀人有一份尊重，有一份憐惜，其情感的真誠(chéng)深痛與以往文人對(duì)女性的感情大不相同。其次，在手法上，竹垞含蓄蘊(yùn)藉，不像有的艷詞那么露骨、那么赤裸?！鹅o志居琴趣》達(dá)到了真情與曲筆的微妙結(jié)合，竹垞在借鑒學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，融匯了很多優(yōu)秀的抒情手法。用借景抒情、對(duì)面著筆、以夢(mèng)寫(xiě)情、運(yùn)用隱語(yǔ)等抒情方式來(lái)抒寫(xiě)自己的真情，并且竹垞下筆用字清雅有味，質(zhì)樸自然，很少有金碧的色彩與綺艷的意象，而選用清新淡雅之意象，用白描手法來(lái)勾勒意境，給讀者留下了豐富的想象空間。如《摸魚(yú)子》:“算只有當(dāng)時(shí)，一丸冷月，猶照夜深路?！边@樣凄艷入骨之境，需要由內(nèi)在真摯的情意盤(pán)旋而出，才能“擺脫綺羅香澤之態(tài)，獨(dú)繞仙絕”，［9］才能體現(xiàn)出竹垞醇雅的風(fēng)格。因此，《靜志居琴趣》中以“冉冉行云，明月懷中半霄墮”(《洞仙歌》四)、“明月重窺舊時(shí)面”(《洞仙歌》十五)這樣脫離了人間氣息、清新淡雅的詞句，來(lái)寫(xiě)詞人與佳人的重聚，與其他樽前酒筵的艷情之作有很大的區(qū)別。

又如:

殘夢(mèng)繞屏山，小篆消香霧。鎮(zhèn)日簾櫳一片垂，燕語(yǔ)人無(wú)語(yǔ)。庭草已含煙，門(mén)柳將飄絮。聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今夜黃昏雨。(《卜算子》)

這首詞寫(xiě)被相思所困的戀人百無(wú)聊賴的春日時(shí)光，戀人的淡淡情思蘊(yùn)含在所描繪的景物之中。開(kāi)篇從夢(mèng)來(lái)寫(xiě)起，這夢(mèng)亦真亦幻，由屏山想到了對(duì)方所在的地方，再加上裊裊升起的香煙給閨閣平添了一股迷離之氣。簾櫳整日低垂，無(wú)人將它卷起，暗示了戀人無(wú)心玩賞春景?！把嗾Z(yǔ)無(wú)人語(yǔ)”借群燕之呢喃來(lái)反襯出閨閣中“人無(wú)語(yǔ)”的寂寞冷清?！巴ゲ菀押瑹煟T(mén)柳將飄絮”表明戀人對(duì)景物的變化有敏銳的感受，“已”“將”傳達(dá)出戀人對(duì)時(shí)間流逝的無(wú)奈與悲哀。“聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今夜黃昏雨”，借聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)，將戀人聽(tīng)遍風(fēng)雨之聲的無(wú)眠與無(wú)奈的情狀生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)。整首詞沒(méi)有選取濃艷的意象，也沒(méi)有用華麗的語(yǔ)言，而選取清新淡雅之意象，表達(dá)出了戀人無(wú)盡的情思。

又如:

一鉤斜月，一聲新雁，一庭秋露。黃花初放了，小金鈴無(wú)數(shù)。燕子已辭秋社去，剩香泥舊時(shí)簾戶。重陽(yáng)將近也，又滿城風(fēng)雨。(《憶少年》)

斜月、雁聲、秋露、菊花，一片秋天的景色，秋社過(guò)后，燕去巢空，蘊(yùn)含著濃厚的物是人非之感，這里“當(dāng)然不是真寫(xiě)燕子，而是寄寓了詩(shī)人對(duì)少年時(shí)代那場(chǎng)愛(ài)情悲劇的無(wú)限傷懷。”［10］“重陽(yáng)將近也，又滿城風(fēng)雨”化用了宋代潘大臨“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”的名句，［11］點(diǎn)出了重陽(yáng)佳節(jié)，“又”字也表明了往年的重陽(yáng)節(jié)也是風(fēng)雨交加，然而當(dāng)時(shí)戀人仍在，而今卻只剩詞人自己面對(duì)這滿城風(fēng)雨，怎能讓詞人不感到孤獨(dú)寂寞呢!整首詞在淡雅的景物描寫(xiě)中，蘊(yùn)蓄了詞人懷念戀人的凄涼心情。

又如:

舊事凄涼，化夢(mèng)里、雙飛蝴蝶。剩有輕綃十幅，曾圍秀靨。(《三姝媚》)

階面青苔，不雨也生遍?？v余一縷香塵，襪羅曾印，奈都被、西風(fēng)吹卷。(《祝英臺(tái)近》)

煙水空存桃葉渡，依然蘭月如鉤。十年霜鬢不禁秋。可憐新蝶夢(mèng)，猶戀舊蚊幬。(《臨江仙》三)

起折贈(zèng)、黃梅鏡奩邊，但流睇無(wú)言，斷魂誰(shuí)省。(《洞仙歌》五)

舍舊枕珊瑚更誰(shuí)知，有淚雨烘干，萬(wàn)千愁夢(mèng)。(《洞仙歌》十三)

奈飛龍骨出，束竹腸攢，月額雨，持比淚珠差少。羅囊針管就，絡(luò)以朱繩，淡墨疏花折枝裊。中有錦箋書(shū)，密?chē)跉w期，道莫忘、翠樓煙杪。枉姑負(fù)劉郎此重來(lái)，戀小洞春香，尚余細(xì)草。(《洞仙歌》十六)

自化彩云飛，蟲(chóng)網(wǎng)蝸涎，又誰(shuí)對(duì)、芳容播喏。盡沉水煙濃向伊熏，凱萬(wàn)一真真，夜深來(lái)也。(《洞仙歌》十七)

以上諸詞感情真摯，意象清新淡雅，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，格外體現(xiàn)了竹垞清新醇雅之風(fēng)格。有的寫(xiě)出了戀情遭阻之無(wú)奈，有的道出了相思使人形銷(xiāo)骨瘦，更多的是寫(xiě)在戀人去世后，天人永隔之悲，竟使癡情的詞人有癡想、作癡語(yǔ)，希望壽常能從畫(huà)像再轉(zhuǎn)回人世，而終日以沉水煙香熏之，著實(shí)令人感傷!另有舊地重游，然而只見(jiàn)青苔遍地，更多的是向夢(mèng)中追尋卻追尋不到，凡此種種，皆擺脫了一般艷詞的妝奩香艷之氣，表現(xiàn)出了清新醇雅之風(fēng)格。

因此，陳廷焯說(shuō):“艷詞有此，匪獨(dú)晏、歐所不能，即李后主、牛松卿亦未嘗夢(mèng)見(jiàn)，真古今絕構(gòu)也?！保?］羅仲鼎、陳士彪在《朱彝尊詩(shī)詞選》中亦說(shuō):“陳廷焯《詞則·閑情集》卷四:‘《靜志居琴趣》凄艷獨(dú)絕，是從《風(fēng)》、《騷》、樂(lè)府來(lái)，非晏、歐、周(邦彥)、柳(永)一派?！@些評(píng)論概括了朱彝尊艷詞的主要特點(diǎn):沒(méi)有傳統(tǒng)‘艷詞’的‘綺羅香澤’之態(tài)，純以感情真摯、詞意貼切取勝;繼承了《風(fēng)》、《騷》、樂(lè)府的優(yōu)良傳統(tǒng)，‘情動(dòng)于中而形于言’，真正是有感而發(fā)，與某些‘為文造情’的俚俗艷詞有很大的區(qū)別?！保?0］

［1］朱彝尊.曝書(shū)亭集［M］.上海:世界書(shū)局，1937:492，521.

［2］陳乃乾.清名家詞(第一卷)［M］.上海:上海書(shū)店，1982:99.

［3］朱則杰.朱彝尊研究［M］.杭州:浙江古籍出版社，1993:40－41.

［4］黃天驥.黃天驥自選集［C］.廣州:廣東人民出版社，2007:386.

［5］唐圭璋.詞話叢編［M］.北京:中華書(shū)局，1986:1449，4637.

［6］吳世昌.宋代詞中的“豪放派”與“婉約派”［J］.文史知識(shí).1983(9):18－19.

［7］袁行霈.中國(guó)文學(xué)史(卷三)［M］.北京:高等教育出版社，1999:176.

［8］朱彝尊.汪森，編選，李慶甲，校點(diǎn).詞綜［M］.上海:上海古籍出版社，1978:14.

［9］陳廷焯，著.杜未末，校點(diǎn).白雨齋詞話［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1959:98，第三卷70.

［10］羅仲鼎，陳士彪，選注.朱彝尊詩(shī)詞選［M］.杭州:浙江古籍出版社，1989:199，17.

［11］李富孫.曝書(shū)亭集詞注(卷四)［M］.臺(tái)北:廣文書(shū)局，1978:29.

Analysis of Fresh and Elegant Style of Zhu Zhucha’s Loving Poetry

Xie Junbin

Pursuing a fresh and elegant style of poems，Zhu Zhucha，who is a famous poet，held it is necessary to study other schools of in writing style of poem.The book Collection of Poems From Qingzhiju is an autobiographical collection of poems about loving affairs.The 83 pieces of poems in the collection all centered around a young woman Feng Shouchang and the loving story between she and Zhu Zhucha.In this collection，his genuine feeling is presented in an implicit way.Collection of Poems From Qingzhiju is a great work for it is a collection of a variety of excellent lyric writing techniques created by the predecessors.This collection realizes exactly the change from gorgeous poetry to real love poetry，it is very special at that time.

Zhu Zhucha;freshness;elegance;style

I207.23

A

1672－6758(2012)05－0105－2

解俊斌，碩士，助教，山西陽(yáng)泉師范高等專(zhuān)科學(xué)校，山西·陽(yáng)泉。郵政編碼:045200

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(責(zé)任編輯:宋瑞斌)