李昕

淺析魯迅小說《傷逝》中的敘事人稱和時空機制

李昕

魯迅的《傷逝》是很具獨特性的小說，文中運用內(nèi)心獨白式的敘述，看似是第一人稱敘述，實則并非如此，同時不僅有獨特的時間感還有靈活的空間機制，恰到好處地引起讀者反思共鳴的同時展現(xiàn)了魯迅小說復雜性和深刻性的獨特魅力。

敘事人稱;時間機制;空間機制

《傷逝》作為魯迅先生唯一的愛情小說，自從1925年誕生以來，隨著敘事學在文學理論和批評實踐中漸成顯學，運用敘事學方法來研究《傷逝》的研究者和論文也漸漸多了起來，其敘事策略一直是研究者關注的重心之一，那么本文就試圖在敘事人稱，敘事時間，敘事空間三個策略方面進行分析，挖掘此篇手記體小說的特色。本文作者將一對青年的愛情故事放置到“五四”退潮后依然濃重的封建黑暗背景中，透過他們的悲劇命運寓示人們要將個性解放與社會解放結合起來，引領青年去尋求“新的生路”。

一 《傷逝》中的敘事人稱

對于《傷逝》的敘述者歷來頗有爭議，沒有敘述者的小說是不存在，因為小說不可能自我講述。“無敘述者的敘事，無陳述行為的陳述純屬幻想”，［1］“敘述者是任何小說、任何敘述作品中必不可少的一個執(zhí)行特殊使命的人物”。［2］毋庸置疑，《傷逝》也有自己的敘述者，一種認為《傷逝》的敘述者即主人公涓生，另一種認為小說采用的是缺席敘述者，涓生只是聚焦者。從故事世界來看，作品很明顯的使用第一人稱敘事，講述故事的“我”就是涓生，涓生同時也是作品所敘故事的男主人公。雖然這種觀點占絕對優(yōu)勢，但是仍有些痕跡或多或少地透露出隱含作者的敘事秘密。

題目作為小說文本的完整組成部分，與小說內(nèi)容有不可分割的聯(lián)系，常暗示透露作者對所敘事件和人物的情感傾向和價值判斷。此篇小說有正副標題，錢谷融曾注意到《傷逝》題名的特殊性，他指出:“中國人對妻子的悼念習慣上稱為‘悼亡’，對朋輩才用傷逝。子君實際上是涓生的妻子，但沒有取得妻子的名分，那個社會并不承認他是涓生的妻子?！保?］傳統(tǒng)社會固然不會承認子君是涓生名正言順的妻子，然而涓生自己卻不能不承認子君是他名副其實的妻，一個“談家庭專制，談打破舊習慣，談男女平等”［4］崇尚五四新思想的年輕知識分子，敢于追求婚姻自主和個性解放的典型代表，他斷然是不會站在傳統(tǒng)社會價值立場以朋友身份傷子君之逝，與其異口同聲吧!倘若如此，涓生又如何對得起死去的子君，又有何臉面開門見山地聲稱“我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己?！保?］所以選定“傷逝”作為題名，這似乎也在暗示涓生并不是一個可靠敘述者。

引人注目的是還有個副標題——“涓生的手記”，如果我們站在故事世界認定涓生是小說敘述者，那么標題的異故事敘述者角度就與涓生的同故事敘述者角度相互矛盾。涓生會給自己的手記命名為“涓生的手記”嗎?當然不會，這明顯是一個站在旁觀者角度看故事的敘述者所命的標題。因為手記跟日記一樣的私人化，那么自設的隱含讀者就是作者自己，用不著這樣多余的標題來點明是一個叫“涓生”的人寫下的手記。所以更多的可能性是發(fā)現(xiàn)涓生手記并給它加上這樣標題的敘述者所為，只是在故事世界中缺席，成為幕后操縱者。從標題看，此小說的預設讀者群應是除了涓生外的所有人，這樣大大拓寬了讀者的閱讀視域，讓讀者思考進而明確作者的創(chuàng)作目的。

二 《傷逝》中的時間機制

“小說家對敘事的文本機制的把握，首先表現(xiàn)在對時間的有效利用上?！保?］魯迅在寫《傷逝》時對時間機制的有效利用體現(xiàn)在對敘述節(jié)奏的把握上。敘事節(jié)奏往往由敘事時長和敘事頻率兩個因素決定。掌握好敘事速度對小說敘事節(jié)奏的形成有著很大的關系。

1.敘事時長。

“沒有任何一個述本能完全尊重底本的事件所固有的時間范疇?！薄耙驗閿⑹鑫谋静幌窨陬^敘述那樣是一個時間中的存在，它只有以轉換成空間形式(書寫或印刷的篇幅)的抽象時間?！薄耙虼耍覀兯f的敘述時間，是表現(xiàn)在述本篇幅上的事件的相對比例和相對位置，這些相對的比例和位置與底本事件的實際所占時間與嚴格先后順序有很大差別，這差別就是時間變形?！保?］這樣把敘事的節(jié)奏可以分為五個不同的速度:即省略、概要、場景、停頓、減緩。①米克·巴爾說:“節(jié)奏分析可以從對素材的時間過程作一個鳥瞰作為開始。”［7］在小說《傷逝》敘述者回憶故事當中，敘述者雖然在大體上是按照時間先后順序進行敘事，但在敘述過程中交替使用了概要、停頓兩種方法，及一處明顯省略來控制敘事的節(jié)奏。

概要，依據(jù)熱奈特的提法，即敘事偽時間TR小于故事時間TH，②就是說不寫言行的細節(jié)，用幾段或幾頁敘述好幾天、好幾個月或好幾年的生活。在《傷逝》中，概要的比重遠遠大過于場景，其中涓生向子君表白，與子君同居，子君與官太太的暗斗，涓生被局里辭退等都以陳述式的敘事模式交代清楚，即便是有回憶起子君的話，也只是一兩句，無法形成對話場景，這也是回憶錄式小說的特色，也讓讀者在這樣情境之中一同追憶。

停頓，是敘事的偽時間TR趨于無限，而故事時間TH等于零，這就使敘事時間無限長于故事時間。《傷逝》中作者主要是通過環(huán)境描寫、敘述者干預以達到停頓所具有的這種效果的。文中有些場面描寫在時間流程上構成停頓效果:

“屋子和讀者漸漸消失了，我看見怒濤中的漁夫，戰(zhàn)壕中的兵士，摩托車中的貴人，洋場上的投機家，深山密林中的豪杰，講臺上的教授，昏夜的運動者和深夜的偷兒……”［4］

這段描寫是涓生在圖書館取暖的遐想，敘述者表明自己所處的方位卻沒有點明小說中的任何人物，也沒有敘述要發(fā)生的事件，故事時間靜止了，而敘述者敘述卻并未停止，造成極度慢速效果。

除此外，敘述者干預也能造成敘事節(jié)奏的停止，文中多次運用敘述者干預在客觀上引起敘事的停頓，如文中尤為引人注目的一段經(jīng)典:

“第一，便是生活。人必生活著，愛才有所附麗。世界上并非沒有為了奮斗者而開的活路?！保?］

這一段的插入不僅停頓了敘述，同時也表明了敘述者的價值觀，滲透了魯迅先生對五四時期因婦女解放而女性大量從父家出走，尋求婚姻自主的深刻思考及其態(tài)度立場。

省略，與停頓恰恰相反，敘事偽時間TR為零，而故事時間趨于無限?！秱拧分械氖÷詫侔岛÷?，“即文本中沒有聲明其存在、讀者只能通過某個空白或敘述中斷推論出來的省略?！保?］文中從涓生講出了實情到子君終于被父親領走，整整經(jīng)歷了冬天最難熬的時光，既是自然界最寒冷的季節(jié)，也是子君生命中最嚴酷的冬天，但是子君究竟在寒冷的小屋中如何度過這漫長的“冬季”，沒有人知道，因為涓生中斷了對子君的關注和記憶，這種緘默是意味深長的，在這從嚴冬到初春的漫長日子里，中國一個重要的傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)，也成了涓生記憶中的一個缺失，這或許是一個有意的缺失。子君就這樣獨自負著空虛的重擔默默地走完了自己的人生之路，成為一個覺醒時代的獻祭。

2.敘事頻率。

“敘事頻率是指敘事與故事間的頻率關系，簡言之重復關系”［1］分為話語重復和事件重復。在小說《傷逝》中，主要是話語重復，像“寂靜”“空虛”這兩個詞在文中出現(xiàn)的頻率都比較高，“寂靜”出現(xiàn)了九次，“空虛”出現(xiàn)了十八次。作者借助這兩個詞的話語重復，來抒寫哀怨的沉重筆調，直烙人心。另外，在對會館環(huán)境和陳設描寫時也用了話語重復:

“時光過得真快，我愛子君，仗著她逃出這寂靜和空虛，已經(jīng)滿一年了。事情又這么不湊巧，我重來時，偏偏空著的又只有這一間屋。依然是這樣的破窗，這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤，這樣的窗前的方桌，這樣的敗壁，這樣的靠壁的板床?！保?］

用“依然”一詞意味重復，一年后，屋子還是那間屋子，環(huán)境還是那個環(huán)境，陳設還是那些陳設，可是小說的另一個主人公子君已經(jīng)不在了。由物及人，烘托一種空虛的心境。

其次，是講述n次發(fā)生過一次的事?！爱斠粋€事件僅僅發(fā)生一次而被多次描述時，我們稱之為重復?！保?］《傷逝》中涓生向子君表白的一幕，而后常常被子君溫習，敘述者也不斷提及子君這樣的一種狀態(tài)，由開始的“每日相對溫習”到“稀疏”再到“往事溫習和新的考驗”，子君不厭其煩地重溫，是對這份愛情不滅的期待，而涓生早已在同居后一兩個月便不記得情節(jié)了，反復被提及，只能越來越明顯地看出倆人對這份感情態(tài)度的懸殊，預示著沒有結果的未來。

三 《傷逝》中的空間機制

除了時間關聯(lián)，敘述中的時間也有一定的空間關系，“事件在空間中的延續(xù)關系組成了情節(jié)中事件的空間鏈?！保?］

1.故事投影。

《傷逝》敘事中的空間性首先表現(xiàn)在故事層面的投影上，故事中人物的活動空間可被分為大小空間，那么大空間主要是當時的時代及社會背景，《傷逝》創(chuàng)作的年代與我們這個時代有著許多的相同之處，愛情至上成為了許多人的自覺態(tài)度，許多感人至深的愛情故事也成為那個時代文學反映的對象。易卜生的劇本《娜拉》(《玩偶之家》)受到當時青年學生的追捧，女學生都以娜拉為偶像，支持“離家出走”。針對這種思潮，魯迅在北京女子師范學校演講，題目為《娜拉走后怎樣》，其中闡述了經(jīng)濟平等是婦女解放的前提，指出沒有經(jīng)濟后盾的娜拉在出走后只有兩條路可走——要么墮落，要么回來。那么折射回小空間便是子君與涓生同居的吉兆胡同，那樣追求婚愛自主的大潮流同樣也感染到了子君與涓生，子君說出“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利!”如此的呼應“我首先是一個人，至少我要努力做一個人”的娜拉，但沒有物質基石最終仍是熬不過生活的艱辛，子君跟父親回去了，這是兩條出路中較好的一個。吉兆胡同并未帶來吉兆，先是丟了工作，后是丟了感情。傷逝更是一種對愛的懺悔吧，是對盲目追隨愛情的男男女女別具匠心的警鐘。

2.語言層面的空間構成。

“在小說中，語言所指被能指化了，所言非所指。這樣在一個句子的表面涵義和實際涵義之間便形成了一個空間?！保?］這在《傷逝》中也不難被發(fā)現(xiàn)，魯迅對暗示和象征等修辭格的運用形成了語言文體空間。例如:在子君走后，涓生回到屋子只見:

“鹽和干辣椒、面粉，半株白菜，聚集在一處了，旁邊還有幾十枚銅元。”［4］

這些剩下的全幅生活材料維持較久的生活，顯然是無以為繼的?？此泼鑼懛块g一角實則暗示之前以及之后的生活的艱難。

在入冬后，涓生常常在圖書館取暖，有“不死不活的煤的火”“書卻無可看，舊的陳腐、新的幾乎是沒有的?！保?］這圖書館象征著封建傳統(tǒng)，雖然還有些喘息，但已無任何更新，遲早是會燃盡的，涓生就在這樣一個尷尬的境地，退后一步雖有余溫但是作為受過五四文化熏染的年輕知識分子，已無法接納這些“陳腐”，向前一步卻找不到出路，寒冰刺骨。為整個小說營造出一種缺乏活力，蒼白的敘事氛圍，和主人公欲漸冷漠的心態(tài)。幫助讀者在閱讀時形成一種情緒空間，以便更好地進入故事空間。有相同效應的還有阿隨歸來場面，阿隨更像是對待生活的信念，曾在生活困難之際被丟棄過，卻死里逃生的回到涓生面前，鼓舞著他去尋找一條新的出路。

魯迅先生對于故事層面的精心編排，使女性解放離家出走的哀傷濃縮在涓生和子君身上，在語言層面的獨到安排，使讀者可以多角度閱讀，多向度介入。

四 結語

《傷逝》對敘事手段的合理運用，使得關于個性解放的小說命題，便因此次出色的藝術操作而成了一個近百年的文學命題，也傳達出作者對于“第一，便是生活”價值觀的中肯，魯迅在對生活切實了解的基礎上為我們展示了他的懷疑、對涓生和子君的愛情的懷疑、對那個時代的懷疑。通過對這部小說敘事手法的分析我們可以再次看到魯迅小說的復雜性與高超的藝術性?？梢哉f，《傷逝》將藝術性與思想性結合得恰到好處，把敘事手法的價值發(fā)揮得淋漓盡致，在讀者挖掘作品深刻的思想意蘊之外，又加深了整部作品的藝術感染力。

注 釋

①其中省略、概略、場景、停頓是熱奈特提出的，見(法)熱拉爾·熱奈特《敘事話語:新敘事話語》(王文融譯)中國社會科學出版社，1990年11月第1版第59－72頁，而減緩則是由美國學者查特曼在熱奈特的四個術語的基礎上提出的。見Seymour Chatman，Story and Discourse:Narrative Structure in Fiction and Film［M］.Ithaca:Cornel University Press，1978.第72－73頁.米克·巴爾在其《敘述學:敘事理論導論》中用“減緩”這一術語，意思與查特曼相仿。見該書中譯本，譚君強(譯)北京:中國社會科學出版社，2003年4月版，第125頁。

②熱奈特在《敘事話語:新敘事話語》中，用公式來概括停頓這一運動的時間價值:即停頓:TR=n，TH=0。故:TR∞ ＞TH，其中TH指故事時間，TR指敘事的偽時間或約定時間。見(法)熱拉爾·熱奈特:《敘事話語:新敘事話語》(王文融譯)中國社會科學出版社，1990年11月第1版，第59－60頁。

［1］［法］熱拉爾·熱奈特.敘事話語:新敘事話語［M］.王文融，譯.中國社會科學出版社，1990:251，69，73.

［2］趙毅衡.苦難的敘述者［M］.北京:北京十月文藝出版社，1994:1.

［3］錢谷融.談《傷逝》［J］.魯迅研究月刊，1991(6).

［4］張弘.魯迅小說全集.［M］.長春:時代文藝出版社，2003:199，198，207，198，210，206.

［5］徐岱.小說敘事學［M］.北京:中國社會科學出版社，1992:247。

［6］趙毅衡.當說者被說的時候:比較敘述學導論［M］.中國人民大學出版社，1998:90－91，194.

［7］米克·巴爾.敘述學:敘事理論導論［M］.北京:中國社會科學出版社，2003:118，132.

［8］徐岱.小說敘事學［M］.北京:中國社會科學出版社，1992:266－267.

［9］吳中杰.魯迅的藝術世界［M］.復旦大學出版社，2006.

［10］錢理群.魯迅作品十五講［M］.北京:北京大學出版社，2003.

［11］唐毅.重溫《傷逝》——兼論魯迅小說文本的藝術張力［J］.云南師范大學學報(社會科學版)，2001(9).

［12］王富仁.魯迅小說的敘事藝術(上)［J］.中國現(xiàn)代文學研究叢刊，2000(3).

Analysis of Narrative Person and Time and Space Arrangement in Novel Regret for the Past Writen by LuXun

LiXin

Regret for the Past，a novel written by LuXun who is a famous writer in China，is regarded as a novel with distinctive characteristics.The narration approach adopted by LuXun in this novel is interior narration and to which the person used is the first person，but the application of the first person get people feel something flexible in time and space arrangement.It is the flexible time and space arrangement illustrated the complexity and the unique charm of LuXun’s novel which can arouse the sympathetic response and reflection of readers.

narrative person;time arrangement;space arrangement

I210.6

A

1672－6758(2012)05－0111－3

李昕，在讀碩士，新疆大學人文學院現(xiàn)當代文學專業(yè)，新疆·烏魯木齊。郵政編碼:830046

Class No.:I210.6Document Mark:A

(責任編輯:宋瑞斌)