徐卓航

在最近幾年的書畫市場上，海派書畫無疑是極為活躍的一個組成部分。不僅虛谷、趙之謙等老一代海派名家作品的價格穩(wěn)中有升，建國后活躍在中國畫壇的海派名家如謝稚柳、陸儼少、唐云的作品，也逐漸成為市場熱點。很多人的作品在這幾年的拍賣市場上都表現(xiàn)不俗，海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》還曾在杭州西泠印社春拍上以1.67億元成交，讓海派繪畫也闖入了“億元俱樂部”。

然而與之相對的，海派畫卻也有著若干年來在市場價格上都處于一個相對低位的現(xiàn)狀。據(jù)了解，京津畫派、金陵畫派、長安畫派等代表性畫家畫作的市場價格普遍是海派畫家畫作市場價格的4至5倍。據(jù)此來看，海派作品仍然是一片有待挖掘的價格洼地。

價值與價格之辨

海派書畫是近現(xiàn)代中國十分重要的一個繪畫流派。19世紀后期至20世紀初，正值上海開埠的社會轉(zhuǎn)型期，多種文明與藝術在此地交匯，文化的互補與價值的融合，使得藝術有了“海納百川”的氣度與姿態(tài)，而“海派書畫”的形成也具有了組成人員廣泛、風格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材親和入世等特點，并出現(xiàn)了大量風格鮮明的優(yōu)秀作品。

海派畫家注重個性，和而不同，在形式和內(nèi)涵上有新的開拓，與清末民初崛起的中國都市市民的精神世界產(chǎn)生共鳴。海派繪畫興起之際，曾被指責“俗”，但這源自其開始就帶有的特征。藝術評論名家徐建融教授很早就指出，海派畫家的藝術價值與市場價值不同于吳門畫派與揚州畫派，雅俗共賞是其突出特色。

不過，藝術價值的高低卻并不能與市場價格劃等號。單單考察兩個名家之間實力和水準的高低，程十發(fā)的技法氣韻也許遠在同齡人之上，唐云作品的藝術價值也許遠高于白雪石，但在市場價格上呢？卻正好相反；海派大師如任伯年和林風眠的作品風格都影響了齊白石的畫風，堪稱齊白石的老師，但前者作品的市場價格顯然遠低于齊白石；甚至于，一些名家自己曾言說并推崇備至的前輩、大師，在前后者的價格對比上也無法有所顯現(xiàn)。撇開學生超越老師、借鑒者高于原作者的藝術爭辯不談，至少在市場表現(xiàn)上，許多海派畫的價格還尚未完全體現(xiàn)出其本身的價值來。

穩(wěn)步回歸路

“最近因為市場大環(huán)境的影響，京派一些畫家的作品價格有所下調(diào)。”投資書畫市場多年的郭慰眾告訴記者：“但同時海派的畫作則在價格上仍普遍有一定幅度的上揚，這也從一個側(cè)面反映了價值洼地的存在?！毙旖ㄈ诟治稣f，海派繪畫本來就是一個商品化的產(chǎn)物，現(xiàn)在市場上如任伯年、吳昌碩的價位已經(jīng)較高，在同一年度里比較，海派畫家的行情也不錯。近幾年還有一個行情變化，那就是海派畫家的中小名頭已在很快攀升。

數(shù)據(jù)分析顯示，從2000年到2008年，海派書畫走勢平穩(wěn)，雖說有一定的漲幅，但總體不大，均在2000點左右徘徊不前，只在2005年出現(xiàn)了一次小高潮，達到2350多點。之后三年不溫不火，在2200點上下浮動，直到2009年秋季才開始有所反彈，但隨后快速拉升，2011年秋季達到最高值11754點。業(yè)內(nèi)人士認為在繼長安畫派、京津畫派、金陵畫派以及浙派書畫紛紛拉出市場“長陽線”之后，海派書畫終于不甘沉寂，一些大名家如張大千、吳昌碩、謝稚柳等作品紛紛在市場上連續(xù)漲升并創(chuàng)出歷史新高，這是海派書畫市場向合理性回歸的一個信號。

“雖然不管是最突出的代表人物還是整體水準，海派畫作的價格相比之下都不高，但是一直以來，海派書畫的市場都穩(wěn)中有升，海派名家的作品熱度也是逐年升溫?！?郭慰眾介紹說，近年來海派畫作的價格在市場上都是穩(wěn)步上漲，雖然相對來看漲得比較慢，但一方面成交較為真實，另一方面海派畫也具有良好且不斷壯大的收藏群體，所以今后的可期待性還是非常大的。

價值洼地幾何

那么，對于這樣一片價值洼地來說，市場和投資者應該如何去關注和挖掘呢？其實，價值和價格的相對平衡也是由市場和投資者說了算的?！八囆g地位和稀缺性是決定藝術價值及市場價格不可或缺的兩個因素?！惫勘娦χf：“不過所謂的價值洼地也只是一種可期待性，真的走勢如何，還要看經(jīng)濟發(fā)展等諸多方面的因素?！?/p>

實際上，也有人對海派畫的價值洼地一說持不同的意見態(tài)度。收藏家劉益謙此前表示，海派藝術已經(jīng)是邊緣文化。還有人拿董壽平和謝稚柳比較，認為也許藝術成就上有所差異，但董壽平是山西畫家，山西有錢人要買畫首先會買董壽平，市場規(guī)律有時候和價值有些背離，董壽平的價格和同期畫家相比貴很多，是因為山西300年就出了這一個大畫家，當然有了市場需求價格就高，只能說從美術史上看不合理，但市場是合理的。

不過，郭慰眾對此表示不以為然，“藝術的地域性和收藏的地域性無疑是有聯(lián)系的，一方面是知根知底，一方面是風格差異，比如北方畫派會較為粗曠?！钡牵虾５牟丶胰后w是很大的，在北京及全國各地往往都能看到上海買家的身影。如今一些藝術基金在當前市場形勢下也持觀望態(tài)度，海派的畫作仍有一定的表現(xiàn)力，可見其市場的價值也在被逐步發(fā)掘。

從藝術氛圍來看，上海不僅有數(shù)量眾多的優(yōu)秀藝術家，也有一批國內(nèi)非常有實力的收藏家，還有一些有品位、有實力的畫廊。海派畫作以上海為源頭，也有著相當豐厚的歷史底蘊和積淀。著名畫家、中國美術家協(xié)會會員盧輔圣就指出：“上海是一個集各種形式與完美統(tǒng)一的城市。東西方文化的碰撞與交融，構成了上海最具獨特魅力的性格特征。上海地緣因素將如何引發(fā)收藏的區(qū)域性特征，以及使國際化大都市和海派文化在當中體現(xiàn)，將是我們當今需要探討和思考的命題。”

應該說，無論價值洼地實際情況如何，海派畫的潛力都需要投資者自己去搜尋和挖掘，投資永遠是需要做好功課的。而如果想要讓海派書畫在市場上取得相應的地位，還需要相關的機構、藏家不斷地努力，讓更多的人了解海派書畫的特點、歷史及現(xiàn)狀，然后共同走好這條價值回歸的道路。