電腦音樂本身具有不同于其他類型音樂的創(chuàng)作特征。例如傳統(tǒng)音樂從創(chuàng)作到流傳必定經(jīng)歷如下幾個(gè)階段：先是作曲家的創(chuàng)作，他的主要任務(wù)是依靠內(nèi)心聽覺，經(jīng)過反復(fù)仔細(xì)地斟酌，最終以樂譜的形式完成創(chuàng)作；然后是演奏家的演奏，演奏家除了要具有完成該作品所必備的演奏技巧外，還必須盡量理解、領(lǐng)會(huì)作曲家的意圖；如果是協(xié)奏、合奏之類的音樂，那么指揮家無疑要付出辛勤的勞動(dòng)；要想讓作品形成便于流傳的音像制品，還必須融入許多電聲技術(shù)人員和錄音師的汗水。即便有全能的作曲家可以完成以上各階段的工作，但是這些過程還是必須分開獨(dú)立進(jìn)行的。如今電腦音樂創(chuàng)作特征發(fā)生了明顯的變化。在電腦音樂創(chuàng)作過程中，我“寫”了幾個(gè)音符，當(dāng)時(shí)我就“演奏”了幾個(gè)音符，而且“指揮”了（即安排聲部平衡、速度變化等）這幾個(gè)音符，同時(shí)在音響方面（混響、聲像等）處理了這幾個(gè)音符。所以，與傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作與表演方式相比，唯有電腦音樂能夠真正實(shí)現(xiàn)作曲家的想象、演奏家的技巧和欣賞者實(shí)際聆聽的音響的重合和統(tǒng)一，這是電腦音樂的優(yōu)勢，也是電腦音樂的特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@個(gè)優(yōu)勢和特點(diǎn)，電腦音樂在創(chuàng)作方面給我們提出了不少新的課題。
　　一、新的配器理念
　?。ㄒ唬┡淦鞲拍畹臄U(kuò)展。
　　電腦音樂除了傳統(tǒng)配器法強(qiáng)調(diào)的技法、特征之外，有些原來屬于錄音制作的技巧也融入了配器的理念中。如混響、延時(shí)、聲相及其他聲效類因素是我們在配器中一直要考慮的。
　?。ǘ逢?duì)、樂器編制不限定性，聲部進(jìn)退隨意性。
　　傳統(tǒng)的配器始終要考慮樂隊(duì)編制的問題，而樂隊(duì)也常常會(huì)因?yàn)槿鄙贅非兄付ǖ哪撤N樂器而到處求人。這一點(diǎn)與電腦音樂有很大的不同。由于電腦具有強(qiáng)大的音色庫資源，樂隊(duì)的編制不受限制，因此樂器的種類與數(shù)量不受限制；而且有些音色在一些作品中常常只是偶爾一用，隨意進(jìn)退，不用像傳統(tǒng)配器，有時(shí)還要“照顧”樂手的情緒。
　?。ㄈ┭葑嗉夹g(shù)無難度限制性。
　　傳統(tǒng)的配器在構(gòu)思音樂的同時(shí)必須考慮到樂手的演奏技術(shù)，這包含演奏速度、跨度、連跳等的可能性，還包含在極限音區(qū)樂器與樂手的能力。而技術(shù)難度對于電腦來說幾乎是不存在的，這給我們帶來了很大的方便。只要我們輸入，它就能執(zhí)行。
　　二、配器的層次
　　旋律是織體結(jié)構(gòu)中主要的層次和因素，在強(qiáng)調(diào)旋律表現(xiàn)意義的音樂中，旋律被視為音樂的靈魂。根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，除了以單音、八度或幾個(gè)八度組合成的單旋律外，還可以是帶伴隨聲部的旋律層。在旋律層中占有主導(dǎo)地位的稱為主旋律。在多聲部音樂中，有時(shí)除了主旋律之外，還會(huì)產(chǎn)生其他具有一定獨(dú)立意義的旋律線條，它們被稱為副旋律，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生幾個(gè)副旋律，分別被稱為第一副旋律、第二副旋律等。它們在與主旋律的交錯(cuò)發(fā)展中共同完成所要塑造的音樂形象。
　　和聲層是配器中最為復(fù)雜的問題。用最通俗的話來說，就是用什么樣的和聲織體手法給音樂配上合適的伴奏。從和聲的表現(xiàn)形式上看，可以把它分為節(jié)奏型和聲與背景性和聲。節(jié)奏型和聲是指這樣一些常見的和聲織體手法：柱式和弦、半分解和弦、完全分解和弦及帶有一定律動(dòng)規(guī)律的綜合織體手法等。而背景性和聲是指為了塑造某些特定的效果或者營造某一特定的氣氛而采用的和聲織體手法，它可以是某種特定色彩的長和弦，或者是某種循環(huán)不止的律動(dòng)。
　　與和聲層一樣，低音層也是音樂中非常重要的角色，沒有好的低音的音樂是不完整的、單調(diào)的。電腦音樂中，低音樂器除了傳統(tǒng)的如低音提琴、低音大號(hào)、巴松管等外，在各種音源中還有許多合成音色，這些音色中有許多都具有傳統(tǒng)樂器無法比擬的優(yōu)勢，我們可以充分利用。
　　打擊樂器在音樂中的表現(xiàn)作用如今被提到相當(dāng)高的地位。它對奠定音樂風(fēng)格、渲染音樂氣氛都起著極其重要的作用。在電腦音樂領(lǐng)域中，我們擁有比任何配置的樂隊(duì)都豐富的打擊樂器種類——民族的、西洋的、電聲的應(yīng)有盡有。我們在配器時(shí)需要合理安排、節(jié)制應(yīng)用，否則會(huì)達(dá)到風(fēng)格相悖、雜亂無章的不良效果。
　　三、電腦音樂配器的特殊要求
　　電腦音樂要特別考慮以下幾個(gè)不同于傳統(tǒng)音樂配器的特殊要求。
　?。ㄒ唬┛臻g—立體感。
　　上文說過，電腦音樂創(chuàng)作的任務(wù)已經(jīng)不僅僅是交出幾頁總譜紙，而是要完成最終的音樂音響，因此，我們在配器時(shí)就要建立“三維”的觀念。
　　縱AfkeDqGvsvNDPN5ggJTpXQ==，即高低，這是傳統(tǒng)作曲家在總譜紙上必須考慮和安排、而由指揮家和演奏家在演奏的過程中調(diào)整和完成的；橫，即左右，就是聲像的關(guān)系，在傳統(tǒng)音樂中不是很重要，一般由樂隊(duì)的常規(guī)座位設(shè)置所決定，較少刻意安排，更少在音樂過程中著意變化；深，即前后，在傳統(tǒng)音樂中基本上不予考慮，原則上是獨(dú)奏、獨(dú)唱在最前面，基本上沒有變化。而在電腦音樂中，尤其是所謂“高保真”、“環(huán)繞聲”的立體聲技術(shù)高度發(fā)展以來，這“三維”都是必須認(rèn)真考慮和充分運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這就是“空間—立體感”。好的電腦音樂，要有聲像的疏密、對比和運(yùn)動(dòng)，要有寬度、高度和厚度，不能干癟地?cái)D成一堆。
　?。ǘ┣逦?。
　　由于電腦音樂完全依靠電聲樂器，電腦音樂的最終結(jié)果本質(zhì)上是一種音樂音響，也就是說音響技術(shù)深深地介入了電腦音樂創(chuàng)作過程，因此“清晰”的要求更加重要。電腦音樂的“清晰”包括：①配器功能的清晰；②聲部和音色細(xì)節(jié)的清晰；③織體的相對獨(dú)立性和可分辨性。
　?。ㄈ┚?。
　　一是要把各聲軌的聲像擺開；二是要有意識(shí)地把聲像作為增強(qiáng)配器功能對比的一種手段，也就是說，基本的聲像分配主要是依照配器功能而不是依照樂器種類；三是要謹(jǐn)慎使用非常規(guī)的混響之類的音響效果，如果使用則既要有明確的目的性，更要有節(jié)制。
　　四、電腦音樂配器的特殊原則
　?。ㄒ唬╇娔X音樂要遵循以下幾個(gè)不同于傳統(tǒng)音樂配器的特殊原則。
　　1.音色分離。
　　2.音區(qū)分割。
　　3.織體分明。
　?。ǘ┰陔娔X音樂中突出旋律的五種主要方法，按照其重要性排列，依次是：
　　1.獨(dú)特的音色。
　　2.充足的自由空間。
　　3.最有表現(xiàn)力的音區(qū)。
　　4.富于對比性的演奏方式。
　　5.相對突出的音量。