黃飛雪

（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧錦州121000）

墨潤(rùn)蒼雄沉渾高潔
——明末清初龔賢山水畫(huà)藝術(shù)特色研究

黃飛雪

（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧錦州121000）

龔賢是明末清初重要的繪畫(huà)流派“金陵八家”之首，他的一生是藝術(shù)化的一生，也是充滿了悲劇性和戲劇性的一生。他所創(chuàng)造的“積墨法”及其獨(dú)特的“墨龔”風(fēng)貌，無(wú)論是與前人還是后人相比較都獨(dú)具個(gè)人特色。該文通過(guò)對(duì)龔賢凄苦的生活經(jīng)歷、社會(huì)背景、師承關(guān)系以及藝術(shù)主張的回眸與探討，嘗試分析其各個(gè)時(shí)期的山水畫(huà)藝術(shù)特色。

龔賢；山水畫(huà)；積墨法；“黑龔”

作為“金陵八家”之首的龔賢，在傳承前人經(jīng)典山水畫(huà)理論和技法的同時(shí)，經(jīng)過(guò)近一生的努力與實(shí)踐，變革了中國(guó)山水畫(huà)技法中的“積墨法”，創(chuàng)造了獨(dú)特的“黑龔”風(fēng)格。龔賢的山水畫(huà)無(wú)論在畫(huà)面布局、用筆用墨、技法表現(xiàn)、藝術(shù)境界等方面，都能自成一家，藝術(shù)特色極為鮮明，對(duì)后世的山水畫(huà)創(chuàng)作起到了很好的啟示作用。

一、凄苦、慘淡的生活經(jīng)歷與山水畫(huà)

龔賢（1618—1689）是明代末期清代早期著名的山水畫(huà)大家。又名豈賢，字半畝、半千，號(hào)野遺，又號(hào)稱鐘山野老，柴丈人，今江蘇省昆山市人，長(zhǎng)期居住于金陵（今南京市），他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”，龔賢為“金陵八家”之首。

藝術(shù)源自生活，源自藝術(shù)家的心境。從這一道理上講，我們不難看出龔賢的山水畫(huà)發(fā)展軌跡。龔賢的一生可謂是較比悲苦的一生，雖然他出生在一個(gè)物質(zhì)條件比較優(yōu)越的官宦家庭，童年得到了良好的文化教育，但其幼年喪母、早年喪妻，家境貧寒的生活經(jīng)歷，改變了龔賢的繪畫(huà)心境與藝術(shù)表現(xiàn)行為。尤其在四十歲以后，龔賢的山水畫(huà)面貌發(fā)生很大改變，畫(huà)面逐漸呈現(xiàn)出“黑龔”那種壓抑的獨(dú)特面貌。畫(huà)面氣氛雖然還是較比平和寧?kù)o，但與其早期安逸生活狀態(tài)下所表現(xiàn)的“白龔”、“灰龔”時(shí)期的山水畫(huà)作品有明顯區(qū)別。這說(shuō)明現(xiàn)實(shí)生活不僅煎熬了藝術(shù)家的肉體，而且也濡染了藝術(shù)家的心靈，同時(shí)也鑄就了龔賢山水畫(huà)的藝術(shù)特色。

二、龔賢山水畫(huà)的藝術(shù)特色

就繪畫(huà)作品而言，作品的藝術(shù)特色應(yīng)是藝術(shù)家一生的追求，可能多數(shù)藝術(shù)家一生都沒(méi)有找到自己作品的藝術(shù)特色，因此作品只能是所謂的繼承和復(fù)古。作為一代山水畫(huà)宗師的龔賢，藝術(shù)特色的創(chuàng)造絕非偶然，他不僅僅對(duì)自己所處時(shí)代山水畫(huà)創(chuàng)作的復(fù)古思想有悲劇意識(shí)，而且還有跨越時(shí)代的創(chuàng)造性思維，并且龔賢又有深厚的傳統(tǒng)功力，又注重師法自然。他的山水畫(huà)作品多以五代時(shí)期董源、巨然的技法為根本，以宋代北方畫(huà)派的筆墨為主體，參照米氏父子、沈周等山水大家的筆墨氣韻，同時(shí)融入自己對(duì)大自然的觀察與感悟，最終創(chuàng)造出了渾淪中見(jiàn)秀逸的山水畫(huà)的藝術(shù)特色。

（一）大氣、飽滿的構(gòu)圖特色

有人講最完美的構(gòu)圖形式在自然中，龔賢山水畫(huà)構(gòu)圖的創(chuàng)新吻合此理，他不僅吸收古人的經(jīng)典構(gòu)圖規(guī)律，重要的是他能夠從大自然中提取畫(huà)面構(gòu)成的意象符號(hào)，發(fā)揮自己的超前思維構(gòu)成畫(huà)面，形成頗具時(shí)代氣息的形式美感，這在前人的作品中是不曾見(jiàn)過(guò)的。下面以龔賢的山水畫(huà)作品《臨董源山水圖軸》為例，來(lái)闡釋這一構(gòu)圖特色。作品構(gòu)圖為全景式，畫(huà)面的中心位置畫(huà)了幾組俯視角度的茂林秀樹(shù)和白色三角形茅屋頂，非常引人注目。山石林木總體以c字形勢(shì)態(tài)排列，回環(huán)向上，以三角形排列組合而成的山石與樹(shù)木、房子皆形成向上升騰之勢(shì)，給人以聳立向上之感。畫(huà)面中部右側(cè)的大面積空白與畫(huà)面中其他部分繁密的山石樹(shù)木形成強(qiáng)烈的疏密、黑白、繁簡(jiǎn)對(duì)比，增添了畫(huà)面的形式美感和韻律美。此幅山水畫(huà)作品構(gòu)圖，既遵循了傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法則，又有現(xiàn)實(shí)自然山川的痕跡。作品構(gòu)圖大氣宏偉，蒼茫渾然，使人看后心曠神怡。

能體現(xiàn)以傳統(tǒng)平面形式構(gòu)成的作品，如《山水冊(cè)》中的作品。畫(huà)面表現(xiàn)的是江南山水常見(jiàn)的田間景致。畫(huà)中表現(xiàn)了樹(shù)木、田埂、房屋等，畫(huà)面設(shè)定了三個(gè)層次，即前景、中景和遠(yuǎn)景，在構(gòu)圖表現(xiàn)中有明顯的平面分割痕跡。樹(shù)木構(gòu)成不同方向形態(tài)的“線”，船只、茅屋等所構(gòu)成的“點(diǎn)”，山體、河岸、水面等構(gòu)成的大面積的“面”，組織成一幅幅具有不同構(gòu)成特色的畫(huà)面。龔賢能夠?qū)⒋笞匀恢械木唧w物象抽象為點(diǎn)、線、面，然后借用古法進(jìn)行有節(jié)律的組合，最后構(gòu)成一幅既有傳統(tǒng)構(gòu)圖成份，又具構(gòu)圖特色的山水畫(huà)。

另外，“滿”構(gòu)圖的形式是龔賢山水畫(huà)的重要特色之一。他的山水畫(huà)一般情況下物象分布比較密集，布滿整個(gè)畫(huà)面，但“滿”而不塞，他常常用云帶、河溪作為白氣，這些白和畫(huà)面中其他的黑和灰形成節(jié)奏變化和對(duì)比，或多或少的不規(guī)則形空白給畫(huà)面增添了靈動(dòng)的視覺(jué)效果。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，很有氣韻和靈氣，有地方山水之特色。

通過(guò)上述對(duì)龔賢山水畫(huà)構(gòu)圖的深入分析，認(rèn)為龔賢的山水畫(huà)主要有兩大特色，其一是龔賢的山水畫(huà)構(gòu)圖著實(shí)吸收了前人的畫(huà)面構(gòu)成規(guī)律，并在傳統(tǒng)構(gòu)圖規(guī)律的基礎(chǔ)上，將點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素在畫(huà)面中的構(gòu)成作用發(fā)揮到極至。同時(shí)也能將自己對(duì)大自然的深刻感悟融入到畫(huà)面的構(gòu)圖中去。其二，“滿”構(gòu)圖是龔賢山水畫(huà)的重要特色，他能夠利用畫(huà)面的分割和留白處理好“滿”而不塞的構(gòu)圖效果。龔賢的山水畫(huà)在構(gòu)圖理念和構(gòu)圖形式上有很強(qiáng)的開(kāi)創(chuàng)性，畫(huà)面能夠給人以大氣、飽滿的視覺(jué)享受。

（二）用筆用墨特色

從先“理”而后“術(shù)”畫(huà)理的角度上講，龔賢經(jīng)過(guò)對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)用筆用墨理論深入的領(lǐng)悟，又對(duì)前人的經(jīng)典山水畫(huà)作品進(jìn)行了大量的臨摹實(shí)踐。將山水畫(huà)的表現(xiàn)技巧概括為三個(gè)方面：筆墨、丘壑、氣韻，舍一不可為畫(huà)的經(jīng)典主張。氣韻為內(nèi)在的，丘壑為外在的，而筆墨則既連結(jié)著內(nèi)在的氣韻也連結(jié)著外在的丘壑。為此，他著手創(chuàng)造一種屬于自己的用筆用墨技巧，龔賢在山水畫(huà)實(shí)踐中，強(qiáng)調(diào)中鋒用筆來(lái)塑造出一種極其厚重的、質(zhì)樸的山水世界。下面我們?cè)購(gòu)摹鞍彙薄ⅰ盎引彙焙汀昂邶彙比齻€(gè)時(shí)期，對(duì)龔賢山水畫(huà)的用筆用墨藝術(shù)特色進(jìn)行概略性的闡釋。

1.“白龔”時(shí)期簡(jiǎn)約淡雅的筆墨特色

龔賢的早期山水畫(huà)作品意境空靈、淡遠(yuǎn)，畫(huà)面以線條勾勒為主，略施淡墨渲染。能體現(xiàn)出明末時(shí)期特有的簡(jiǎn)筆畫(huà)風(fēng)，以“白龔”為主。下面通過(guò)龔賢“白龔”時(shí)期的一張代表性作品，來(lái)分析一下龔賢在這一時(shí)期的用筆用墨特色。作品《江山林屋圖卷》，畫(huà)面整體的視覺(jué)效果極為清淡，筆墨結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練清晰，樹(shù)木、山石、亭臺(tái)、樓閣多以中鋒用筆，轉(zhuǎn)折方圓有疏有密、虛實(shí)相間，并以淡墨干筆皴擦、點(diǎn)染，山石樹(shù)木，雖清淡雅致，但厚重?zé)o比。此幅作品雖筆少墨簡(jiǎn)，但已足能說(shuō)明白龔時(shí)期龔賢的山水畫(huà)用筆用墨的獨(dú)特審美特征。

2.“灰龔”時(shí)期較為繁復(fù)的筆墨特色

“灰龔”時(shí)期的作品，就筆墨造型而言，是在白龔時(shí)期作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了語(yǔ)言的充實(shí)，但絕不是筆墨的單純?cè)鰷p，而是自我情感的抒發(fā)與表達(dá)，自成一格，別具特色。以《自藏山水冊(cè)》為例，說(shuō)明此理。此圖在用筆用墨方面與白龔時(shí)期的作品相比較，氣韻明顯渾厚貫氣，筆墨層次豐富細(xì)膩，對(duì)比柔和自然，墨色雖比白龔簡(jiǎn)筆風(fēng)格稍微厚重，但不浮躁，畫(huà)面氣氛靜穆、平和、自然、高潔。

3.黑龔時(shí)期蒼勁渾厚的筆墨特色

這個(gè)時(shí)期的畫(huà)風(fēng)沉著厚重，蒼郁渾淪，畫(huà)面的墨色濃重壓抑。通過(guò)作品不難看出墨在紙上一筆筆反復(fù)的皴擦痕跡，像是每一筆都代表著龔賢內(nèi)心無(wú)盡的愁苦、傷痛和壓抑，龔賢以這樣一種不厭其煩的反復(fù)筆法來(lái)排遣和宣泄無(wú)處釋放的復(fù)雜思想情感，但愈是想將這些悲苦拋之腦后，愈是拋之不盡，反而愁上加愁，苦中更苦。于是只好一張一張的畫(huà)，一遍一遍地說(shuō)出他內(nèi)心想表達(dá)的情感。最終，“黑龔”山水畫(huà)的面貌給后人留下了無(wú)法泯滅的印象。“黑龔”面貌可謂是龔賢晚年時(shí)期的主要畫(huà)風(fēng)，是龔賢作品中筆墨濃重的一筆。此時(shí)期的龔賢山水畫(huà)筆墨特色為淡墨干筆勾勒，積墨時(shí)或干積、或濕積、或濃積、或淡積，總之無(wú)所不用其極，最終形成一種渾淪蒼茫的畫(huà)境?！昂邶彙睍r(shí)期的山水畫(huà)筆墨最具特色。如，“黑龔”時(shí)期龔賢山水畫(huà)的代表作品《溪山無(wú)盡圖卷》。此幅作品，筆墨渾然含蓄，有很強(qiáng)的節(jié)律感，筆法生動(dòng)熟練，節(jié)律有致。完全彰顯了“黑龔”時(shí)期龔賢的山水畫(huà)筆墨特點(diǎn)。

綜上所述，龔賢的一生雖然是悲苦、孤寂、清貧的一生，但他在山水畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新上卻為世人留下了無(wú)價(jià)的藝術(shù)財(cái)富和思考，從他的藝術(shù)軌跡上看，他不僅是一位優(yōu)秀的傳承者，更是一位偉大的開(kāi)拓者與創(chuàng)造者，他在有限的生命歷程中，不僅提出許多獨(dú)特的山水畫(huà)藝術(shù)主張，同時(shí)也創(chuàng)造前無(wú)古人的“黑龔”風(fēng)貌，在中國(guó)古代山水畫(huà)發(fā)展史上留下不可泯滅的一筆。

龔賢留下的不僅僅是燦爛的藝術(shù)瑰寶，更留給人一種在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)更應(yīng)該敢于創(chuàng)新的精神，這是促進(jìn)一個(gè)時(shí)代文化進(jìn)步的寶貴精神財(cái)富。

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（責(zé)任編輯：品風(fēng)）

J204

A

1008—7974(2013)03—00101—02

2013—03—13

黃飛雪（1987－），吉林輝南人，在讀碩士。研究方向：中國(guó)山水畫(huà)