章師亞
在2013年1月召開的浙江省小學語文教學研究會換屆年會上,承辦方浙江宏達學校的沈衛(wèi)東老師上了一堂觀摩課,他執(zhí)教的是人教版五年級上冊《鞋匠的兒子》一課。課上,他的練筆設計別具一格,讓人叫“酷”不迭。他是這樣設計的:
當學到課文第四自然段的“一個態(tài)度傲慢的參議員站起來,說:‘林肯先生,在你開始演講之前,我希望你記住,你是一個鞋匠的兒子”和第五自然段的“所有的參議員都大笑起來,為自己雖然不能打敗林肯但能羞辱他,開懷不已”時,教師讓學生練筆:在這不停的訕笑中,參議員羞辱林肯的話只有這一句嗎?請展開想象寫一寫。提示:嘗試用對比的方法寫如“你……而我們……”“即使……也……”等。
當學了課文第五、六、七自然段,即林肯說的三段話之后,教師讓學生作第二次練筆:回味一下這三段話,細細體會體會,那些參議員一邊聽,一邊還在想著什么?請拿起筆來,對比著前面的練筆,認真地寫下去。
當課文學完之后,教師讓學生作第三次練筆(用一個能概括課文內容的詞,把下面的這句話放在前兩段練筆的后面): 是一種巨大的力量,能將批評、訕笑、誹謗的石頭,變成通向自信、瀟灑、自由的臺階。
對于這樣的練筆設計,筆者有下面的一些話要說:
首先,在一節(jié)課上,前前后后安排了三次練筆,這單從“數量”上講,就是一個開創(chuàng)。這是很多閱讀課所不及的。
其次,三次練筆不是孤零零地進行的,而是緊密聯系,步步緊跟,構成了一個“練筆環(huán)”:對于練筆自身來說,由“段(句群)”變成了“篇”,這使得練筆的效益大大提高;對于練筆和課文內容之間的關系來說,以“寫練”強化了“認識(學生對文本的理解)”,這又使得練筆的效能大大增加。
第三,練筆的“所練”涉及面廣。它有“對比手法”之練、“整合能力”之練、“概括本領”之練和“研讀(欲表達意思須得進一步明確課文意思)素養(yǎng)提升”之練。而這樣的集“多功能”于一練的練筆設計,是作用明顯而又效果凸顯的。
第四,“練”與“教”的吻合。對于課文的教學,執(zhí)教者總的思路是采用了“對比”的方法,它的基本流程是:①對比之中讀啟示;②對比之中理文路;③對比之中讀“羞辱”;④對比之中讀“演講”;⑤對比之中補啟示;⑥對比之中求拓展。課文以“對比”施“教”,書面表達則以“對比”施“練”,可謂珠聯璧合,相得益彰。
第五,練筆意義的“開放性”和“主觀性”。這主要在“第三練”上。第三練雖然只是一個填空,但對于學生的思維來說,是很開放的,可以天馬行空;而對于所填內容的把握來說,又是非常具有主觀性的,完全可以由學生自己駕馭。所以,學生在這一練筆上,所呈現出來的“答案”是琳瑯滿目的:“寬容”“鎮(zhèn)定”“從容”“果毅”“自信”等不一而足。
由沈衛(wèi)東老師《鞋匠的兒子》一課的練筆設計,筆者獲得了這樣一些啟示:
啟示一:練筆設計一定要致力于“創(chuàng)造”。創(chuàng)造是課堂教學的根,也是練筆設計的“魂”。無創(chuàng)便無新,無新便無味,無味便無效。因此,練筆設計一定得大做“創(chuàng)”的文章,求與他人、他課的不一樣。創(chuàng),不一定都是“大大”的、“全全”的,有時,細小的一個“點”,細微的一下“變”,便可享“獨有”之功,收“獨特”之效。像沈老師的“三次”練筆設計就是一種非常獨有和獨特的“創(chuàng)”,在這樣的“創(chuàng)”之下,“功”“效”都一應俱全了。
啟示二:練筆設計一定要用心于“巧妙”。“巧妙”是“巧”與“妙”的合成,“妙”依賴于“巧”,“巧”是“妙”的前提。沈老師的練筆設計是妙的,但這個“妙”,關鍵還在于他設計得“巧”:一次又一次地“續(xù)著寫(接著前面的話寫)”是一巧;把所寫的文字連“段”成“篇”是二巧;取寫(對比)的方法與課文的表達方法相同是三巧;取寫的方法與課文的教學方法相同是四巧。如果一“巧”有一“妙”的話,那么,“四巧”就是“四妙”了,于是,設計的練筆就變得妙不可言了。
啟示三:練筆設計一定要謀略于“和諧”。所謂和諧,就是設計的練筆能夠與課、與課文有相同之點和相似之處。譬如,沈老師的課采用的是“對比”的方法,所執(zhí)教的課文的表達手法也是“對比”,于是他設計了“對比寫”的練筆,這便是和諧。練筆的和諧自然就生成了課堂的和諧和學生學習的和諧。需要指出的是,“和諧”不是那么容易做到的,它需要教師的睿智、底氣、洞察力和創(chuàng)新性。而這,對于沈老師來說,無疑是具備的。
啟示四:練筆設計一定要立足于“本位”。這里的“本位”,當然就是“寫”。練筆就是寫,就是進行書面表達練習,所以,“寫”的意識,“書面表達練習”的意識,只能強化,不能弱化,這便是“立足本位”。沈老師設計的一寫、二寫、三寫,便是對“寫”的強化。在這樣的“強化”下,寫的意義凸顯了,寫的實踐凸顯了,寫的質量凸顯了。自然,“練筆”的目的也就達到了。