郭曉晴

摘 要：本文對普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂章的曲式結構等創(chuàng)作技法進行研究分析，體現(xiàn)出作曲家在早期創(chuàng)作時期突破古典創(chuàng)作路線的嘗試，初步形成個人創(chuàng)作風格特點的探索。

關鍵詞：普羅科菲耶夫 鋼琴奏鳴曲 曲式結構 調性 和聲

俄國作曲家普羅科菲耶夫的d小調第二鋼琴奏鳴曲（Op.14）創(chuàng)作于1912年，這一年普羅科夫耶夫創(chuàng)作了年輕時代最大膽創(chuàng)新的一些曲子，第二鋼琴奏鳴曲是其中之一。如果說第一鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出作曲家延續(xù)古典式創(chuàng)作路線的風格特征，那么第二鋼琴奏鳴曲則是創(chuàng)新式創(chuàng)作路線的開始，顯露出作曲家在扎實的傳統(tǒng)創(chuàng)作功底上開始追求個性的創(chuàng)新。作曲家的某些具有個性的創(chuàng)作風格，如連續(xù)快速跑動的具有動力感的托卡塔風格以及幽默諧謔的特點等，都在此首作品中得到較充分的體現(xiàn)。采用了傳統(tǒng)奏鳴套曲的四樂章形式，本文主要對第一樂章的創(chuàng)作技法進行分析。

第一樂章采用典型的傳統(tǒng)奏鳴曲式，曲式圖示如圖1：

1、主題材料的特點及相互間的對比與融合：

（1）主部主題開門見山的引出，具有快速詼諧的風格。主部為再現(xiàn)單三部曲式，三部性結構的劃分清晰明確。中段采用沒有明確旋律線的固定節(jié)奏——音型效果性材料，帶有音型律動式的特點，與前后主題旋律形成強烈對比。在旋律、節(jié)奏以及和聲等方面特點鮮明，體現(xiàn)出各種突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新性手法。

旋律特點：主部主題A段（1——8小節(jié)）高聲部旋律線由上行三度音程的連續(xù)上行二度模進構成，與低聲部小節(jié)首音構成的級進下行的低音層旋律構成反方向的旋律線，如同一個漸強標記，使音樂進行自然的產(chǎn)生不斷推進的漸強感；中聲部作為和聲背景配合高聲部來充實音響。再現(xiàn)段（A1段）采用織體變奏再現(xiàn)，高聲部與中聲部對調，低聲部小節(jié)的首音由單音加厚為八度音程。

節(jié)奏特點：A段高聲部跨小節(jié)的連線構成的連續(xù)切分節(jié)奏，打破了2/4的傳統(tǒng)節(jié)拍的限定；左手快速的八分音符三連音，使兩手構成二對三的交錯節(jié)奏，形成搖擺不定的節(jié)拍感覺。B段（7——19小節(jié)）高聲部完全打破了傳統(tǒng)的節(jié)拍規(guī)律：，八分音符與八分音符三連音的交替出現(xiàn)，加上連續(xù)的切分節(jié)奏，使B段的節(jié)奏更加混亂而使人緊張不安；但左手中聲部保持穩(wěn)定的四分音符均分節(jié)奏，使2/4的節(jié)拍還是很明確。

和聲特點：A段結束于突然闖入的遠關系高疊和弦之上，是一個建立在B音上的大屬九和弦（即d小調的D9/DD）。B段實際就是這一高疊和弦的繼續(xù)延伸擴展。右手延續(xù)這一高疊和弦的#C和#D音，構成大二度音程的持續(xù)碰撞，使鋼琴發(fā)出類似打擊樂的“敲擊”效果；加上左手間隔性C持續(xù)音，構成圍繞主音D的上下方大小二度音，C、#C和#D音，模糊了D的主音性質，這些音的連續(xù)碰撞，形成極度不協(xié)和的刺耳音響。給人極度冷漠、焦躁的感覺。B段（9——19小節(jié)）結尾右手上行推進至d 小調的DDVII7，期待解決，主部主題接著在d小調的主和弦上開始再現(xiàn)。A1段結尾在d小調的屬和聲上終止后，又在很低的音區(qū)上接了一個阻礙下屬和弦，這個d小調的IV級和弦，恰好是連接部開始g小調的I級主和弦。

（2）連接部可分為兩部分：第一部分（32——47小節(jié)）為模進結構，承接主部阻礙終止的下屬和弦在g小調主和弦上進入，四小節(jié)為一個模進組，連續(xù)下行大二度轉調模進：g——f——be——bd；左手反復的固定伴奏音型強調了調式的主和弦與屬和弦，右手采用固定音型的反復與模進，并引入自由半音化的上行音階，形成局部的復調織體。第二部分（48——63小節(jié)）為連句結構，中聲部出現(xiàn)了二分音符長時值的半音級進的二音旋律E音和#D音，是副部開頭的核心因素，右手的小節(jié)首音用八度強調了這兩個音，并伴隨著音樂材料的剪裁和重復，在連接部最后四小節(jié)只剩下了反復強調的E音，為副部主題的開始音，同時也是副部e小調的主音；最后通過和弦音的半音上行，引出副部e小調的主和弦。

連接部的核心材料（材料a）是開頭八分音符的四音組，下行八度大跳后接下輔助音，這個音型材料在結束部中以及展開部中被發(fā)展運用，對組織全曲起到重要作用。另外，左手起和聲框架作用的兩個反復交替的和聲音程（材料b），在展開部中也獲得新的表現(xiàn)形式。（見例1，32——37小節(jié)）

例1：No.2第一樂章連接部的開頭32——37小節(jié)：（如圖2）

（3）副部緩慢、抒情的音樂形象與主部快速、詼諧緊張的音樂形象形成鮮明對比。結構為第二句尾部進行擴充發(fā)展的合成樂段。副部主題C句（64——67小節(jié)），高聲部八度的主題旋律以級進為主，富有歌唱性，在均分節(jié)奏的八分音符分解琶音伴奏的襯托下，顯得優(yōu)美平靜；節(jié)拍也由主部的2/4拍改為3/4，旋律線更加悠長。C1句是C句的織體變奏，主題旋律由八度改為單音，并轉入中聲部，低聲部的分解琶音不變，高聲部加了一層與低聲部節(jié)奏相同的半音級進為主的襯托性旋律，尾部對副部主題的下行半音旋律進行連續(xù)下行模進，且用C句開頭材料進行擴充。

（4）結束部開頭與副部結尾是疊入關系，緊接副部尾部的V7——I的終止式在e小調的主和弦上進入。結構為一個連句結構，6+5+2+2+1+1+1，基本材料為6小節(jié)的樂句，緊接著對其進行幾次剪裁，逐漸使結構規(guī)?？s減，最后成為1小節(jié)的樂匯?；静牧系墓?jié)奏極具特點，由于休止符的巧妙運用和長短節(jié)奏型的對比，形成兩頭松中間緊、搖擺不定的節(jié)奏（見下圖和例2）。結束部的核心材料（材料c）是16分音符的四音組緊接一個四分音符（見例2，其中16分音符的四音組是連接部開頭核心音型材料a的節(jié)奏緊收一倍。結束部在和聲上主要強調了e小調的主和弦，并在主和弦上終止，使呈示部成為穩(wěn)定的收攏性結構。（如圖3）

例2：No.2第一樂章的結束部開始：（如圖4）

（5）展開部對呈示部中的主題材料進行了融合性的發(fā)展運用。分為三個發(fā)展階段：第I階段結構為6+6的樂句及其織體變奏，采用副部主題材料，對副部旋律作合頭形式的變化發(fā)展，左手配以不斷反復的柱式和弦。第II階段交替采用結束部和連接部的材料，可分為兩部分。115——126小節(jié)采用結束部和連接部材料a的交替；127——143小節(jié)又加入了連接部的b材料，并且節(jié)拍轉回樂曲開頭的2/4拍。第III階段綜合運用了主部、副部和連接部的材料。高聲部為副部主題的節(jié)奏寬放，低聲部采用連接部材料a，中聲部則是主部單三部曲式對比中段的材料，而對主部主題（A段）材料則沒有采用。展開部的結尾通過兩手交替的延留節(jié)奏，在#g小調上強調主音#G音，半音過渡到A音，為主部d小調的屬音，引出再現(xiàn)部。

（6）再現(xiàn)部依次再現(xiàn)了呈示部中的各個主題材料，只是主部作了減縮，沒有再現(xiàn)中段，只再現(xiàn)了主部主題，并采用織體變奏加以變化。配合主副部調性統(tǒng)一，連接部、副部、結束部相應的移調再現(xiàn)，音樂材料的其他方面沒有變化。

（7）尾聲由主部主題材料連續(xù)兩次出現(xiàn)，構成復樂段結構。第一次（A段）原形再現(xiàn)了主部主題，結束于d小調的VII/V——V，第二次（A3段）移高八度，音域擴大，伴奏首音變?yōu)榘硕龋谷趂f力度中堅定的結束于主和弦上。這樣的材料安排不僅首尾呼應，結構上平衡，而且又對展開部中沒有采用主部主題材料作了彌補，使得全曲的各個音樂材料陳述充分，主題深刻鮮明。

2、調性與和聲特點

此曲中，沒有采用傳統(tǒng)奏鳴曲式一般常用的主副部的調性關系（一般常用近關系調作調性對比），而是把調性對比為d小調與e小調，二者是相距二度的較遠關系調。此外，對二度關系調的強調在連接部中也有體現(xiàn)，通過模進構成主音的連續(xù)二度進行，從而過渡到副部。這種創(chuàng)新手法在作曲家的鋼琴奏鳴曲中占有重要地位。

對于轉調的處理，除了大量運用了模進轉調外，巧妙的通過共同和弦轉調，典型的一例是，呈示部主部結尾添加阻礙終止和弦作共同和弦轉調。此外，通過旋律線的半音進行作調性過渡，引出后調的主音或屬音，如再現(xiàn)部之前的半音過渡；展開部中各種隱伏聲部的半音進行等，這種半音化手法在作曲家后來的創(chuàng)作中越來越多的被使用。

對傳統(tǒng)調性和聲的突破還表現(xiàn)在，旋律與伴奏各自強調不同的中心音，造成調性中心音的雙重性，形成雙調性或者異調配置和聲的特點，豐富了和聲音響。

如連接部第二部分（48——63小節(jié)）作為對副部材料的導入階段，右手旋律強調了副部的主音E，而左手卻在和聲上強調F大調的主和弦和屬和弦，音型首音構成的低音層始終是F大調主音與屬音的交替。形成兩個聲部調性主音的小二度關系。

展開部第I部分（103——114小節(jié)）采用副部主題旋律材料，仍舊延續(xù)副部在呈示部中的調性在e小調上開始，開始強調主音E，后來強調了屬音B；而左手柱式和弦沒有對e小調作和聲支持，低音始終持續(xù)為C音，使C成為左手的調中心音。

再現(xiàn)部中結束部的結尾在強調主調d小調主和弦的同時，似乎也暗示了副部的e小調，尤其是左手出現(xiàn)了e小調的屬音到主音的八度音程連接，對主副部調性都作了總結（376——381小節(jié)）。

3、主題發(fā)展手法

變奏手法尤其是織體變奏是這一樂章的主要發(fā)展手法之一。主部主題的幾次出現(xiàn)均采用了變換聲部位置的織體變奏手法：呈示部主部再現(xiàn)單三部曲式的再現(xiàn)段A1段，高聲部與中聲部位置對調，使主題旋律聲部由在A段呈示時的高聲部轉移到中聲部；再現(xiàn)部中主部主題旋律移低八度轉到低音區(qū)；尾聲中主部主題最后一次出現(xiàn)又移高了八度，使樂曲在結尾達到高潮。

副部合成樂段的兩個樂句同樣采用了旋律聲部在第二句時轉移到中聲部，在高聲部附加另外的襯托伴奏聲部的變奏手法；展開部第I部分兩個樂句，第二樂句通過在高聲部加入裝飾性的琶音和弦，來形成整個樂句的復調織體。

通過以上分析，可以看出作為普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲之一，第二鋼琴奏鳴曲可以說是他探索突破古典式創(chuàng)作路線的開始。雖然采用了傳統(tǒng)奏鳴曲式，但主副部二度關系的調性對比，強調二度關系的轉調，獨特的主題材料構成特征（節(jié)奏、旋律、和聲等等）都體現(xiàn)出了其突破傳統(tǒng)、尋求創(chuàng)新的堅定決心。較第一鋼琴奏鳴曲更加成熟，從而更具有鮮明的個人風格。

參考文獻：

[1]《普羅科菲耶夫》文選·回憶錄·評傳 徐月初、孫幼蘭輯譯 文化藝術出版社 1987年版

[2]《對浪漫派鋼琴音樂的反叛與變異——普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的研究》 但功浦 《音樂探索》 1998年第4期，19頁

[3]《普羅科菲耶夫音樂語言的繼承、革新及他的創(chuàng)作風格》 俞海南 《音樂研究》1985年第2期，49頁

[4]《普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作中的兼容風格》 彭志敏 《音樂探索》 1992年第1期，41頁