周建華

摘 要：南唐后主李煜以其杰出的藝術(shù)成就，在中國(guó)文學(xué)史和中國(guó)文化史上享有崇高地位。特殊的社會(huì)背景、生活環(huán)境與經(jīng)歷，形成了他自身的人格，從而進(jìn)一步形成了其詞獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過(guò)解讀李煜的社會(huì)背景、生活環(huán)境與具體個(gè)人經(jīng)歷，闡述李煜詞風(fēng)格形成的原因，借以更深刻地理解李煜作品的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格；生活經(jīng)歷；形成原因

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0171-03

李煜的詞一般以975年北遷為界分為前后兩期，前期詞主要描寫紙醉金迷的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，題材較窄，詞作風(fēng)格依舊沿襲花間詞的特點(diǎn)。后期詞是指李煜降宋后“以血書就”的表達(dá)物是人非、江山易主的詞作，其代表作品《浪淘沙》《相見(jiàn)歡》《虞美人》等，都屬于李煜后期詞作。李煜詞不同于花間詞的脂香膩粉，他的詞有如“清水出芙蓉，天然去雕飾”，顯得情意深沉，風(fēng)格哀婉，直抒胸臆。如王國(guó)維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！崩铎系脑~首先擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，直抒胸臆，傾吐身世家國(guó)之感，情真語(yǔ)摯，一改以往詞以艷情為主的風(fēng)格；其詞具有高度的概括性，深刻而生動(dòng)地寫出了人之常情，容易引起讀者的共鳴；其詞語(yǔ)言精練自然，情味雋永，形成清新流麗的藝術(shù)特色。后主詞緣何有如此詞風(fēng)，其詞的影響為何如此深遠(yuǎn)，筆者擬從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、時(shí)代背景

五代十國(guó)時(shí)期，由于各國(guó)干戈四起，戰(zhàn)亂紛生，時(shí)代文化由豪邁奔放漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌翝撚奈?，由熱情洋溢漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦泄艂?，乃至悲傷自吟甚至于無(wú)病呻吟。在這種社會(huì)背景之下，文學(xué)題材多沉迷于艷情，意境多深細(xì)幽微。李煜的前期詞無(wú)任何政治功利色彩可言，這也和李煜的性格有一定的關(guān)系。其詞作內(nèi)容多表達(dá)追求娛賓遣興的生活享受，如《菩薩蠻》（花明月黯籠輕霧）、《玉樓春》（晚妝初了明肌雪）、《浣溪沙》（紅日已高三丈透）等詞作；而后期詞如《破陣子》（四十年來(lái)家國(guó)）、《望江南》（多少恨）、《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）等等，都寫得質(zhì)樸凄涼，能夠從中覺(jué)察出其中一種真摯純真的情感。這都顯示了整個(gè)時(shí)代文化背景對(duì)他詞作風(fēng)格的影響。

五代十國(guó)時(shí)期，相對(duì)于中原地區(qū)，南唐政治較為安定，商業(yè)繁榮，賦役也較輕，人民安居樂(lè)業(yè)。經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，環(huán)境的相對(duì)安定，當(dāng)中原地區(qū)因連年征戰(zhàn)不斷，只有南唐成為一塊凈土，自然成了人們追求向往的所在，也是南唐吸引文人的最主要原因。這也投李煜之所好，為李煜在詞的創(chuàng)作上提供了基礎(chǔ)和平臺(tái)。而南唐都城建在金陵，眾所周知，“江南佳麗地，金陵帝王州”。金陵的繁榮，必定會(huì)滋生出上層士大夫的奢靡享樂(lè)之風(fēng)。在這種社會(huì)風(fēng)氣影響下，在李煜無(wú)心于治國(guó)的情況下，加之李煜治國(guó)無(wú)方，對(duì)宋無(wú)奈，于是其詞作內(nèi)容轉(zhuǎn)向了離愁別緒、傷春悲秋、男女情愛(ài)及醉生夢(mèng)死的狹小境界和人生追求。如“笙簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹”、“醉拍欄桿情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬啼清夜月”（《玉樓春》）、“紅日已高三丈透”、“佳人舞點(diǎn)金釵溜。酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏”（《浣溪沙》），無(wú)不表現(xiàn)出一種奢靡享樂(lè)的宮廷生活。以上詞作全是李煜前期所作，他的后期詞雖然不是表現(xiàn)這些宮廷生活，但是試想一下，要是沒(méi)有年輕時(shí)的奢靡生活體驗(yàn)，怎么會(huì)寫出“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”的絕唱？因此可見(jiàn)，地緣因素和社會(huì)風(fēng)俗對(duì)李煜詞的風(fēng)格形成，產(chǎn)生了很大的影響。

南唐從先主李昪篡吳建國(guó)（937年）到后主李煜亡國(guó)（975年），經(jīng)三代君主，從興盛到亡國(guó)，時(shí)長(zhǎng)38年。后主李煜即位時(shí)正處于南唐去帝號(hào)、歲歲納貢的危難之際，強(qiáng)敵在側(cè)，虎視眈眈，對(duì)李煜來(lái)說(shuō)，也是有心強(qiáng)國(guó)，無(wú)力回天。又由于李煜“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手”，從小就嬌生慣養(yǎng)，從不參與政治的李煜，怎么可能挽救這個(gè)行將就木的國(guó)家？加上他獨(dú)特的心理人格特征，本就不愿從政，形勢(shì)逼人之下只好縱情聲色，作犬馬之樂(lè)。這一個(gè)特殊歷史環(huán)境，就造就了他早期詞的艷情淫靡，并為后期詞的哀婉長(zhǎng)恨打下了歷史鋪墊。

而李煜的家庭，也是充滿了不幸與悲傷。李煜即位之前，親眼目睹了同室操戈、勾心斗角的宮廷爭(zhēng)斗，經(jīng)歷了皇兄太子弘冀毒死其叔父李景遂和時(shí)刻受到他人猜忌的惶惶時(shí)日，這形成了他的憂患心理。而后在他28歲時(shí)次子仲宣夭折，大周后郁郁而終以及母親鐘氏圣尊后去世，這種失去至親之痛，是他后來(lái)“人生愁恨何能免”、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”這種至悲至痛絕語(yǔ)的歷史出處之淵源，也是其此階段詞作內(nèi)容僅局限于人生無(wú)常、秋夜凄涼、獨(dú)處寂寞和悼亡哀感等內(nèi)容的重要原因。975年北遷之后，李煜詞作內(nèi)容主要寫江山易主、物是人非的人生體驗(yàn)。

二、個(gè)性特征

1.早期生活的率真快樂(lè)。李煜早期生活其目的在于追求人生自由自在、無(wú)拘無(wú)束的閑蕩生活，以解除他生活中的煩惱和苦悶。如“浪花有意千重雪，桃李無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？”（《漁父》）開(kāi)篇選取兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)漁父的生活環(huán)境，一是江上，千里浪花翻滾如雪，一望無(wú)際，境界闊大。浪花翻滾，本是“無(wú)意”，而詞人說(shuō)“有意”，就寫出了漁父與大自然的親和感。江濤有意卷起雪浪來(lái)娛樂(lè)漁父的身心，襯托出漁父心情的快樂(lè)輕松。岸上，一排排的桃花李花，競(jìng)相怒放，把春天裝點(diǎn)得十分燦爛。江上岸中所見(jiàn)，盡是美景。接著寫漁父的裝束和生活，身上掛著一壺酒，手里撐著一根竿，想到哪就把船撐到哪里，想喝酒隨時(shí)都可以喝上幾口，高興了就唱首漁父歌，多自由，多快活！這世上像我這樣的自由人，能有幾個(gè)？結(jié)句以第一人稱的口吻寫出，實(shí)是作者對(duì)漁父的羨慕。

2.無(wú)心政治的人生追求。李煜受其父親李璟的影響，性格敦厚而懦弱。他生活的時(shí)間被藝術(shù)創(chuàng)作和娛樂(lè)生活充斥著，在他的心目中，藝術(shù)創(chuàng)作和娛樂(lè)生活勝過(guò)皇權(quán)。即使他無(wú)心政治，但歷史偏偏和他開(kāi)了個(gè)玩笑。他的幾個(gè)哥哥相繼夭折，唯獨(dú)長(zhǎng)兄弘冀對(duì)皇位青睞已久，因此視李煜為眼中盯，但弘冀僅活到19歲。這樣，歷史的重任又無(wú)情地落在李煜的肩上。我們說(shuō)李煜無(wú)心政治，李煜為了免受兄長(zhǎng)的迫害，于是不過(guò)問(wèn)任何政事，每日誦經(jīng)參禪，潛心于詞文書畫，給自己起了個(gè)“鐘山隱士”的別號(hào)。他登基以后便向宋太祖表明心跡：“自出膠庠，心疏利祿，披父兄之蔭育，樂(lè)日月以優(yōu)游，思追巢許之余塵，遠(yuǎn)慕夷齊之高義?！保ā都次簧纤翁姹怼罚┧m然討厭政治，但歷史卻把他推到了帝王寶座，他還得處理國(guó)事，還得搞好和宋之間的關(guān)系，還得平衡大臣各派權(quán)力?？墒抢铎喜](méi)有因?yàn)檎蔚牧b絆而放棄了自己的文人夢(mèng)想，他以宴游享樂(lè)為追求，以文學(xué)創(chuàng)作為寄托，用情真語(yǔ)摯的詞篇傾訴著自己的人生命運(yùn)。

3.豐富的想象和細(xì)膩的觀察。李煜除了繼承了他父親李璟“天性懦懦，素昧威武”的性格外，又接受了南唐宮廷濃郁的文人氛圍等集體無(wú)意識(shí)的深刻影響，加之生性懦弱、多愁善感以及戲劇性的人生際遇，所以無(wú)論早期還是晚期他的作品都被染上了憂郁的色彩。他內(nèi)向的性格和多愁善感的氣質(zhì)使他有著豐富的想象力和細(xì)膩的觀察力，給他的文學(xué)創(chuàng)作打下了良好的心理基礎(chǔ)。如“別來(lái)春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ā肚迤綐?lè)》）作者就這樣開(kāi)門見(jiàn)山地寫出了特定的環(huán)境和心情。在對(duì)這種特定的環(huán)境和心情描述的選擇上，便是“砌下”的“落梅”，然而這落梅像雪花一樣從樹(shù)上墜下紛繁雜亂，通過(guò)這種環(huán)境的烘托出詞人離愁滿懷的心緒。作者立于樹(shù)下，可能是時(shí)間久了，梅花落在身上，剛剛拂拭干凈落梅又撒滿一身，梅花的拂之不盡映射出作者滿懷愁緒推排不開(kāi)。作者在這里將梅花和雪花合二為一，寫“梅”用“亂”字，寫“拂”用“滿”字，這些看似尋常的景物，經(jīng)作者的遣心運(yùn)用對(duì)于突出表現(xiàn)作者心緒起著非常關(guān)鍵的作用?！把銇?lái)”而“音信”不至，“路遙”而“歸夢(mèng)”難成，作者將想念親人時(shí)看到空中大雁卻盼而徒增失望之感。這種思念在現(xiàn)實(shí)中得不到滿足，于是寄托于夢(mèng)，然而結(jié)果卻是“歸夢(mèng)難成”，陡增傷感。失望至極，傷感至極，遠(yuǎn)望到無(wú)邊的春草，于是引出“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。作者用具體可感的春草比喻無(wú)窮無(wú)盡的離愁，耐人尋味，發(fā)人深省。

三、生活經(jīng)歷

1.血雨腥風(fēng)的政治斗爭(zhēng)。眾所周知，皇權(quán)的爭(zhēng)奪可謂血雨腥風(fēng)，但李煜真的不想涉足皇位，其幼年非常幸?？鞓?lè)，但其父李璟繼承皇位后，李煜的兄弟們便開(kāi)始爭(zhēng)奪太子之位。因?yàn)樗幸桓遍燁~、豐頰、駢齒、重瞳的非凡相貌，特別是重瞳的相貌更引起了兄弟們的猜忌，因重瞳的相貌被認(rèn)為是帝王之相，傳說(shuō)中的舜和楚漢相爭(zhēng)的項(xiàng)羽便是重瞳這種相貌。于是李煜便成為心胸狹窄、陰險(xiǎn)毒辣的長(zhǎng)兄弘冀的眼中釘。據(jù)《南唐書·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子（李弘冀）惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍?！崩铎弦皇菬o(wú)心于皇位，二是為了免遭殺身之禍，于是他開(kāi)始追求書畫、音律、鑒賞和詩(shī)文等自己喜好之事，視功名利祿視為身外之物，對(duì)于國(guó)家大事他一概不問(wèn)，這種傾向在一些作品中均有反映，如“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由?！保ā稘O夫》）向我們傳達(dá)出悠然散淡之意境和作者隱遁避禍的思想。

2.為之沉醉的娛樂(lè)生活。雖然李煜有一段時(shí)間為避嫌而表現(xiàn)的隱遁避世，但是他骨子里的真摯純情是一時(shí)的隱遁抹殺不掉的。早在李煜繼位之前，后唐就向宋納貢稱臣，李煜繼位之后，仍對(duì)北宋卑躬屈節(jié)，不斷以金帛珠寶討宋朝皇帝的歡心。李煜不關(guān)心政事，常常在宮中歌舞宴飲，通宵達(dá)旦。此時(shí)期他的詞寫宮廷享樂(lè)生活的感受，不加掩飾地表達(dá)自己的沉迷與陶醉，特別是李煜娶了大周后之后。娥皇，生得明眸皓齒，非常美麗，早就美名在外。娥皇不但容貌秀美，而且還精通詩(shī)書，善長(zhǎng)歌舞，熟知音律。與娥皇的結(jié)合就像在李煜的生命之泉中注入了強(qiáng)大的活力，他那孤獨(dú)單調(diào)的生活從此變得搖曳多姿、絢麗多彩?！队駱谴骸肪褪撬藭r(shí)期生活的寫照。

“晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云閑，重按《霓裳》歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑。醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月?！边@首詞寫的是宮中春夜歌舞宴游之樂(lè)，上闕寫宮廷舞女表演的場(chǎng)面，下闕寫舞會(huì)結(jié)束，李煜興猶未盡，出宮賞月?！巴韸y初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列?！睂m女們化妝完畢，個(gè)個(gè)肌膚雪白，光彩照人。宮女們?nèi)藬?shù)眾多，排列整齊。春殿上美女如云，她們隊(duì)列整齊，魚貫而入，場(chǎng)面壯觀?！绑虾嵈禂嗨崎e，重按《霓裳》歌遍徹?！边@兩句寫音樂(lè)演奏，李煜笙簫優(yōu)美的樂(lè)聲飄蕩于云水之間?！赌奚延鹨虑吩鞘⑻茣r(shí)的大曲，安史之亂以后曲譜失傳。嗜好音樂(lè)的李煜得到它的殘譜，經(jīng)過(guò)天資聰慧又善音樂(lè)的王后大周后的整理，失傳近百年的《霓裳羽衣曲》又重現(xiàn)人間，現(xiàn)在演奏這首盛唐時(shí)的名曲，歡愉之情盡在其中。宮中香料的香氣隨著風(fēng)飄散，作者沉醉其中，興奮地伴著曲調(diào)在欄桿上打著節(jié)拍。歡宴完畢，就不要點(diǎn)紅色紗燈小心翼翼地打道回府了，放開(kāi)馬蹄任由它帶你去任何地方吧。李煜的宮廷享樂(lè)生活在此詞中體現(xiàn)得淋漓盡致。正如鄭振鐸先生所說(shuō)：“此正后主至情流露處。他心里不愿哭廟謝民，便不哭廟謝民。此種舉動(dòng)，實(shí)勝于虛偽的做作萬(wàn)萬(wàn)。好的作品，都是心里想什么，便寫什么的。”

3.親人逝去的沉重打擊。李煜的宮廷享樂(lè)生活的高潮是在娶了大周后之后，而結(jié)束，則是大周后病逝。大周后是在乾德二年的十二月去世的，僅僅過(guò)了一個(gè)月，出現(xiàn)在葬禮上的李煜就已經(jīng)由一個(gè)“明俊蘊(yùn)藉”的28歲青年，變成了一幅“哀苦骨立，杖而后起”的形骸。這種內(nèi)心的悲痛哀傷，導(dǎo)致他這一時(shí)期的作品，在詞風(fēng)上也有了很大轉(zhuǎn)變。

如他為大周后作的悼詞《鰥夫煜》：“天漫漫兮愁云噎，空暖暖兮愁煙起。蛾眉寂寞兮閑佳城，哀寢悲氛兮竟徒爾。嗚呼哀哉！日月有時(shí)兮龜蓍既許，蕭前凄咽兮旗常是舉。龍一駕兮亡來(lái)轅，金屋千秋兮永無(wú)主，嗚呼哀哉！木交枸兮風(fēng)索索，鳥(niǎo)相鳴兮飛翼翼。吊孤影兮孰我哀，私自憐兮痛亡極。嗚呼哀哉！應(yīng)寤皆感兮何響不哀，窮求弗獲兮此心隳摧。號(hào)亡聲兮何續(xù)，神求逝兮長(zhǎng)乖。鳴呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，血撫櫬，邀子何所。茍?jiān)坡分筛F，冀傳情于方士。嗚呼哀哉！”

又如“櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢(mèng)中?！保ā吨x新恩》）這首詞充分顯現(xiàn)了這位南唐后主的懷念從善。櫻花隨春去而掉落滿地，但相思卻依然惱人，臺(tái)階前的明月高掛，照著坐臥在象牙床而斜倚薰籠的愁人兒，但只令人愁上加愁，就好像去年的今日一樣。佳人只因相思苦而無(wú)心整理散亂的頭發(fā)，而臉色也顯得憔悴無(wú)光彩，淚沾濕了衣裳，卻無(wú)人憐愛(ài)。唉！有誰(shuí)能了解相思的滋味呢？

愛(ài)妻的逝去，加上不久前愛(ài)子的夭折，對(duì)這個(gè)年僅28歲的風(fēng)流后主打擊之大，真是難以想象。這種家庭突變，是他這一段時(shí)期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的主要原因。

4.被俘亡國(guó)的屈辱經(jīng)歷。974年宋兵大舉進(jìn)攻金陵，975年11月攻破城池，后主肉袒出降，白衣紗帽待罪于明德樓下，被俘到汴京。從此以后，李煜開(kāi)始在汴京過(guò)著俘虜、亡國(guó)奴的生涯。兩年多的俘虜生活中，從一國(guó)之君的尊貴身份降為卑賤的俘虜，這對(duì)李煜可說(shuō)是一種難堪、屈辱的人生體驗(yàn)。他被幽禁在汴京城內(nèi)的一座小樓里，門口有士兵嚴(yán)加看守，惟有得到批準(zhǔn)，才能會(huì)見(jiàn)賓客，完全喪失個(gè)人的自由。最令李煜難堪的是他的愛(ài)妻小周后，入宋宮受到屈辱的遭遇。有一次，宋太宗讓李煜的故臣徐鉉來(lái)見(jiàn)李煜，他相持大哭，默不作聲，忽然長(zhǎng)嘆一聲說(shuō)：“悔當(dāng)殺了潘佑、李平！”可以看出他當(dāng)時(shí)是懷著多么悲苦和悔恨的心情！他這種心情，真實(shí)地反映在他這時(shí)期詞的作品中。

這個(gè)階段李煜所作的詞作無(wú)一不是這種物是人非、江山易主的感情宣泄，無(wú)一不是意圖東山再起、夢(mèng)回故國(guó)的渴望，并且李煜能將這種胸中之悶、心中之憂、眼中之淚寫得毫不做作，其詞感情厚重深沉。作者可借月抒懷，可臨樓遠(yuǎn)眺，通過(guò)環(huán)境的烘托渲染將詞人愁腸百結(jié)、紛繁雜亂的情懷表現(xiàn)淋漓盡致、入木三分。如《浪淘沙》：“往事只堪哀，對(duì)景難排，秋風(fēng)庭院蘚侵階，一行珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？金劍已沉埋，壯氣蒿萊，晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”再如《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！”李煜后期的詞作，因其淪為階下囚的身世變化，是他在“日夕只以眼淚洗面”的絕望之境中唱出的生命之歌，他由一個(gè)醉心于歌舞宴樂(lè)、沉湎于溫柔之鄉(xiāng)的一國(guó)之主，降為失去自由的囚徒。李煜所遭遇的是一種滄海桑田的巨變，所感受到的是一種血淚交織的深哀巨痛，他的這種感受在他的后期詞中噴涌而出，這些或追懷故國(guó)、或反映現(xiàn)實(shí)狀況的詞作，處處充滿了愁苦與悲涼，抒發(fā)了國(guó)破家亡身為臣虜?shù)陌葱那?，以致于我們?cè)谧x他的后期作品時(shí)，不禁會(huì)發(fā)出“怎一個(gè)愁字了得”的感慨！

由于文學(xué)素養(yǎng)的積淀，由于生活經(jīng)歷的曲折變化，也由于李煜對(duì)人生、命運(yùn)、生死、感情的進(jìn)一步理解，入宋后的李煜在詞的創(chuàng)作中已達(dá)到了其文學(xué)創(chuàng)作的頂峰。命運(yùn)的巨變成為李煜生命中不可承受之重，他承受著巨大的內(nèi)心悲痛寫出了深博沉郁、膾炙人口的幾十首詞，進(jìn)而一舉躍上詞壇之巔。他是個(gè)失敗的政治家，但卻是個(gè)成功的詞人。他致力于詩(shī)詞文學(xué)的海洋，無(wú)心政治但上天卻和他開(kāi)了個(gè)天大的玩笑。對(duì)于縱身于文學(xué)藝術(shù)的他，從來(lái)沒(méi)有從政的期盼，潛心于詩(shī)詞藝術(shù)卻成為九五之尊，這是他的悲哀。但是很殘忍的，正是這種他個(gè)人的悲哀，才賦予了他多姿多彩的人生，多變的經(jīng)歷，豐富的情感，從而形成了他不同時(shí)期不同風(fēng)格的后主詞。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）