劉叢叢

摘要：美聲唱法是產(chǎn)生于十七世紀(jì)意大利王國的一種演唱風(fēng)格。以音色的優(yōu)美，富有變化；聲部區(qū)分明確，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大；氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn)?，F(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)、尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。本文將以歌劇《弄臣》中的選段《這位小姐，那位太太》為例來討論其中使用美聲唱法的技術(shù)。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 歌劇 風(fēng)格 技巧

一、《弄臣》的創(chuàng)作背景以及《這位小姐，那位太太》的劇中地位以及作者簡介

朱塞佩·威爾第（GiuseppeVerdi，1813～1901），音樂史上最著名的意大利作曲家之一，一生共創(chuàng)作了26部歌劇，幾乎每一部歌劇都在上演之初就收到極佳的社會反響并常演不衰。《弄臣》（Rigoletto，1851年威尼斯首演）創(chuàng)作于威爾第藝術(shù)生涯的中期階段，是威爾第歌劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志性作品，具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)和社會價(jià)值，至今仍受到全世界歌劇愛好者的追捧。

G.威爾第創(chuàng)作的歌劇3幕。劇本由M.皮亞維根據(jù)V.維克多·雨果的諷刺戲劇《國王尋歡作樂》改編。完成于1851年，首演于意大利的威尼斯。

二、歌曲《這位小姐，那位太太》的藝術(shù)特征

歌劇《弄臣》突破了傳統(tǒng)的意大利歌劇的劇情簡單，人物面譜化的窠臼，通過增加劇中的主要角色，豐富了歌劇的表演效果，具有鮮明的時(shí)代印記、獨(dú)特文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新等特征，有很高的藝術(shù)價(jià)值。

（一）歌曲《這位小姐，那位太太》旋律的藝術(shù)特征

歌曲《這位小姐，那位太太》的前奏采取了弦樂激昂的音調(diào)，以旋律激昂，亢奮這樣的前奏來引出了歌曲的第一個(gè)樂段，描述了公爵自大驕傲的畫面，表現(xiàn)得是公爵自說自話的情景，無不體現(xiàn)著公爵的驕傲自大，給人一種玩世不恭的感覺。

第二樂段音樂的起伏是以三、四度的音階起伏來體現(xiàn)出公爵的心理情感活動的起伏，在這一樂段中，展現(xiàn)的是一個(gè)輕浮的高傲的形象。

第三樂段是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)的樂段，是由E大調(diào)轉(zhuǎn)為b和聲小調(diào)。公爵繼續(xù)訴說“這一位，還是那一位”。在第三樂句中，作者運(yùn)用西方歌劇中的宣敘調(diào)手法使與自己的對話更加形象、生動，自言自語仿佛是向全世界輸出一種價(jià)值觀一般，而第四樂句由G大調(diào)開始，再次表達(dá)傲慢之情，這樣一個(gè)風(fēng)度翩翩，而又濫情的公爵就展現(xiàn)在了我們眼前。

（二）歌曲《這位小姐，那位太太》的情感處理

歌唱是一種情感的表達(dá)，是以演唱者心靈感受的來演繹出歌曲中所表達(dá)的情感與形象。演員在歌唱這首歌時(shí)，通過歌唱的情感體驗(yàn)展現(xiàn)出整首歌曲的內(nèi)涵所在。這都決定于演唱者對歌曲所表達(dá)的思想的理解，以最真摯的內(nèi)心感受情感處理。讓聽眾被歌者的歌唱中受到真摯的情感所感染，從內(nèi)心深處產(chǎn)生符合于歌曲所要表達(dá)情感的共鳴。

三、歌曲《這位小家，那位太太》作品的演唱處理

（一）《這位小姐，那位太太》中“男高音的胸腔共鳴”藝術(shù)特征

胸腔共鳴感覺的獲得是使咽喉部作半打哈欠狀，發(fā)聲時(shí)，下腭自然下垂，喉咽部適當(dāng)開大一些，在此基礎(chǔ)上把在硬腭上聲波振動的反射點(diǎn)移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，再由其氣管附近傳送到胸腔引起共鳴，這時(shí)，在此基礎(chǔ)上似乎感覺到是把聲音唱到胸部去一樣。

《這位小姐，那位太太》中歌曲的前半段像是訴說一般的語調(diào)出來的時(shí)候就大量的運(yùn)用了胸腔共鳴的方法。有一種語言的感覺，說話一般的感覺。

（二）《這位小姐，那位太太》中的“咽音”技術(shù)特征

“咽音”是公爵聲音里漂亮的羽毛，眾所周知，男高音的高音技巧多種多樣，但就《這位小姐，那位太太》里的演唱來說，用得最多的是咽音的技巧。

在國外正統(tǒng)的美聲派別里，美聲唱法里沒有聽說過咽音唱法，這是來了中國以后才有的一種唱腔，我們在《這位小姐，那位太太》中不主要使用咽音，但高音的時(shí)候必須要使用咽壁的力量。特別是《這位小姐，那位太太》中拖音的部分。這首歌有一個(gè)特點(diǎn)，在平鋪直敘的唱段里有很多滑音的存在，那么這個(gè)地方就要使用咽壁的力量了。

（三）開放式的演唱狀態(tài)，決定人物塑造的關(guān)鍵與歌劇演唱的特點(diǎn)

眾所周知，美聲的開口很重要，第一句的好壞直接導(dǎo)致了全首曲目的好壞程度，所以才有一句話說“美聲唱法不能輕易開口”那么《這位小姐，那位太太》的演繹也一樣。

這是公爵出場時(shí)演唱的，也是整個(gè)歌劇的開場，那么這時(shí)就要一錘定音！要一下子把公爵那種輕挑，那種自大，無視一切的感覺表達(dá)出來。

四、結(jié)論

美聲唱法是一脈相承的，是一路演化過來的，所以說在當(dāng)代給當(dāng)今流行音樂的啟示頗多，《這位小姐，那位太太》的演唱技巧也很多運(yùn)用在了現(xiàn)代的流行音樂中。

而現(xiàn)在新的“音樂劇唱法”則是這二者融合的產(chǎn)物，前面我們說的咽壁的力量就能很好支持流行唱法的高音的演唱，胸腔共鳴則加大了流行音樂中的中低音的表現(xiàn)力。

而藝術(shù)的生命在于融會貫通，在于相互借鑒，這也是歌劇臣至今仍為人所喜愛的一個(gè)重要因素，也是《這位小姐，那位太太》對音樂藝術(shù)永恒的貢獻(xiàn)。

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