邵紅紅

摘要：音樂作品《藍(lán)花花》于1942年創(chuàng)作完成，及至到現(xiàn)今已經(jīng)具有70多年的歷史時期。在這一期間，我國有許多的作曲家針對民歌《藍(lán)花花》來進(jìn)行音樂藝術(shù)上的再創(chuàng)作，并取得了進(jìn)展，成功的創(chuàng)造了許多音樂作品，而且集合了多種藝術(shù)類型。本文把藍(lán)花花的曲式結(jié)構(gòu)為根本出發(fā)點，來探尋其中代表的音樂現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：藍(lán)花花 音樂作品 曲式結(jié)構(gòu)

一、 民歌《藍(lán)花花》

民歌《藍(lán)花花》是民間廣為流傳的一首歌曲，而且傳唱的范圍極廣，且涵蓋大小不的年齡范圍。這首歌的來源是根據(jù)一個現(xiàn)實生活中的愛情故事而來的，并經(jīng)由了多個人的創(chuàng)作，歷經(jīng)了三次大的發(fā)展過程而逐漸的完善。自從《藍(lán)花花》的陳功創(chuàng)作后就在全國上下傳遍開來，接著又紛紛的蔓延到其他的國家。20世紀(jì)的四十年代時期，《藍(lán)花花》音樂故事中的男主人公人物經(jīng)由一位紅軍騎兵團的排長進(jìn)行人物形象的改編，其中的歌詞共有48段，是以敘事的方式來表達(dá)出來；而且曲調(diào)是根據(jù)當(dāng)?shù)貍鞒秶鷱V闊的旋律而組成的。隨著歌曲改編而成，一時之間就在陜北一帶地區(qū)迅速傳播。

二、藍(lán)花花音樂作品

對民歌《藍(lán)花花》改編已經(jīng)形成了多種多樣的藝術(shù)形式，其中包括江文也在1949年時期所創(chuàng)作的《第四鋼琴奏鳴曲—狂歡日》；在1959年時期葉露生發(fā)表的《蘭花花的故事》等等音樂作品。江文也根據(jù)《藍(lán)花花》而改編的音樂作品。這些音樂作品所針對的對象與基本方向都是來自于日常生活中的靈感來進(jìn)行融合的，具有濃厚的民族文化韻味。而且這些音樂作品都在社會上帶來不同程度上的影響。

三、藍(lán)花花音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)

（一）用復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)寫成的藍(lán)花花音樂

王志信所創(chuàng)作的《藍(lán)花花》是一種復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)，并且受到劉燕平改編的影響而創(chuàng)作出來的，以敘事為曲調(diào)上升的脈絡(luò)。王志信改編的《藍(lán)花花》時敘事效果更加的鮮明，而且極富感情的表達(dá)能力。

引子：（1-10小節(jié)）e羽調(diào)，4/4拍。該引子是整個作品感情的基調(diào)，其作用是為后面部分的展現(xiàn)做準(zhǔn)備。

A段：（11-20小節(jié)）e羽調(diào)。本段采用5+4的非方整曲式結(jié)構(gòu)，與民歌民歌《藍(lán)花花》一樣，采用重復(fù)的兩段歌詞來表現(xiàn)主人公藍(lán)花花。

連接：（21-29小節(jié)）。實現(xiàn)了語調(diào)的轉(zhuǎn)變順利的作為過渡的作用，把故事中的矛盾呈現(xiàn)出來。

B段：（30-60）d商調(diào)。這一部分主要是為了表達(dá)主人公自身的遭遇，并運用了多次的重復(fù)結(jié)構(gòu)來突出主人公內(nèi)心的情感變化。

連接：（61-69小節(jié)）

C段：（70-87小節(jié)）快板。采用了《藍(lán)花花》的歌詞為故事內(nèi)容與人物情感的展現(xiàn)。

連接：（88-107小節(jié)）

D段：（08-122小節(jié)）搖板。用慢唱的方式來表現(xiàn)《藍(lán)花花》。

連接：（123-138小節(jié)）這是一個承接的部分，為了進(jìn)入A部分做好感情基調(diào)。

（二）用奏鳴曲式的音樂模式詮釋的蘭花花音樂

羅忠銘所作的《藍(lán)花花》是根據(jù)劉燕平等人一起完成的《藍(lán)花花》的8段歌詞。這一曲部主要是奏鳴式的結(jié)構(gòu)方式，敘事部分是通過歌詞等方面來貫徹。

呈示部：（1-28小節(jié)），d羽。

主部A：（10小節(jié)），所采用的旋律為《藍(lán)花花》。a部分是由男音來做牽引的作用，再接著是女音的承接部分。

連接部：（11-13小節(jié)）在b句的時候作為基本的連接點，順利的完成了兩個部分的轉(zhuǎn)化過程，為接下來的音調(diào)做好鋪墊。

副部B：（14-28小節(jié)）中板。由男音開始進(jìn)入到《藍(lán)花花》的唱詞部分。

展開部：（9-48小節(jié)）。歌詞為50年代的劉燕平所創(chuàng)作的《藍(lán)花花》

C段：（49-38小節(jié)）。這一部分轉(zhuǎn)為女音來表達(dá)故事內(nèi)容的發(fā)展。

D段：（39-48小節(jié)）在此處逐漸向d部分調(diào)整。

再現(xiàn)部：（49-最后）也把50年代所創(chuàng)作的《藍(lán)花花》為基本入手點，把故事發(fā)展的精彩部分呈現(xiàn)出來。

副部B段：（49-57小節(jié)）小行板。

（三）用邊緣曲式的音樂模式演繹藍(lán)花花音樂

1953年時期汪立三所創(chuàng)作的《藍(lán)花花》傾向于突破框架式的音樂模式。

從這個譜曲中可以看出，大部分都是基于原民歌中的故事作為敘事的基本結(jié)構(gòu)。

A主題：（l-8小節(jié)）通過4+4的音樂結(jié)構(gòu)來深入的進(jìn)行對藍(lán)花花的人物形象塑造，展現(xiàn)了一個樸素、純潔的女性形象。

AⅠ：變奏1（9-16小節(jié)）作為修飾作用部分。結(jié)構(gòu)模式都與A相銜接。主要在速度、織體等方面做變化：上聲部在個別音下增加三度的和聲使音響更為豐富以免在聽覺上使人厭煩。

AⅡ：變奏2（17-34小節(jié)）：

上片（17-24小節(jié)）為自由式的樂段。下聲部為主題開展的一部分，上聲部為主題的表達(dá)做鋪墊，所以在一定程度上就形成了相互關(guān)系的結(jié)構(gòu)模式。下片是用來為突出故事中的中心環(huán)節(jié)而起相互聯(lián)系的作用，與上片具有不同的音量對比。

AⅢ：變奏3（35-43小節(jié)）。把每兩個小段作為一個部分，接著又繼續(xù)的強調(diào)，逐漸成為了把五個小段作為一個部分為止。這一部分發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，只把原民歌中最后部分展現(xiàn)了，加以感染力的增強、旋律的大切分處理、調(diào)性離主調(diào)最遠(yuǎn)。為藍(lán)花花的精神做鮮明的突出，不服從在封建勢力的苦難脅迫中。為了傳達(dá)故事內(nèi)容，在句法結(jié)構(gòu)部分運用了沒有規(guī)律性的形式，以此來貼切故事情景中的讓人感同身受的語調(diào)。

主持續(xù)結(jié)束全部內(nèi)容。主要體現(xiàn)了主人公終于沖破了封建統(tǒng)治的牢籠，重新迎接了新的生命與希望，是一個歡喜圓滿的結(jié)局。

四、結(jié)語

藍(lán)花花音樂的形式和種類繁多，不僅為藝術(shù)表演提供了需求，而且也經(jīng)常作為教學(xué)上的參考音樂作品。這是突破了對同一個音樂作品進(jìn)行反復(fù)多次的改編，呈現(xiàn)了多種多樣的藍(lán)花花音樂，構(gòu)造了鮮活的藍(lán)花花形象。藍(lán)花花音樂的主要特色就是體裁十分的廣泛，自由婚姻與抗?fàn)幘裣嘟Y(jié)合，激起了廣大民眾的強烈精神勢頭。藍(lán)花花音樂的發(fā)展根植于我國傳統(tǒng)音樂、西方音樂以及平等、自由精神的共同作用下，是時代的產(chǎn)物，成為了音樂中獨領(lǐng)風(fēng)騷的亮麗作品。

參考文獻(xiàn)：

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