孫潔婧

摘要：隨著動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫電影音樂也愈發(fā)受到人們的關(guān)注。本文選取較有代表性的中外動(dòng)畫電影音樂，試圖從音樂的功能、音樂與畫面之間的關(guān)系等方面來研究中外動(dòng)畫電影音樂的表現(xiàn)力問題，并提出中國(guó)動(dòng)畫電影音樂未來的設(shè)計(jì)方向。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影 動(dòng)畫音樂 表現(xiàn)力

動(dòng)畫的發(fā)展經(jīng)歷了從“光學(xué)影戲機(jī)”的嶄露頭角，到手繪動(dòng)畫的初現(xiàn)，再到現(xiàn)今計(jì)算機(jī)3D動(dòng)畫的廣泛應(yīng)用，這一百多年的漫長(zhǎng)歷史足以證明動(dòng)畫在人們生活中扮演了至關(guān)重要的角色。而與它密不可分的動(dòng)畫音樂，則通過與動(dòng)畫的無縫銜接，促使動(dòng)畫的內(nèi)涵與外延相互滲透、緊密融合，賦予了動(dòng)畫無限的延伸性。隨著電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫電影也愈發(fā)受到人們的關(guān)注。因此，我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)畫電影音樂的配置過程中，要遵循動(dòng)畫電影的幻想性、夸張性和短小精悍等特點(diǎn)，尤其要關(guān)注如何使用音樂來增強(qiáng)其故事情節(jié)、人物關(guān)系、人物性格等的表現(xiàn)力。本文選取較有代表性的中外動(dòng)畫電影音樂，試圖從音樂的功能、音樂與畫面之間的關(guān)系等方面來研究中外動(dòng)畫電影音樂的表現(xiàn)力問題，并提出中國(guó)動(dòng)畫電影音樂表現(xiàn)力未來的發(fā)展趨勢(shì)。

一、音樂在動(dòng)畫電影中的表現(xiàn)功能

美國(guó)動(dòng)畫大師沃爾特·迪斯尼曾說過：“動(dòng)畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化?！雹賱?dòng)畫電影是一種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，表現(xiàn)的是想象空間，傳達(dá)的是人類對(duì)美好事物和情感的向往與追求。動(dòng)畫電影的取材大多來源于童話故事和民間傳說，音樂的配置也就自然地表現(xiàn)出影片的夢(mèng)幻色彩與創(chuàng)造力。

動(dòng)畫電影中人物形象是否刻畫到位，對(duì)于影片效果的呈現(xiàn)尤為重要。這就需要我們充分把握樂器的音色差異，如何使用不同的配器手法和旋律曲調(diào)來塑造沉穩(wěn)、調(diào)皮、害羞等各種性格特征的人物形象。如在影片《海底總動(dòng)員》中就運(yùn)用了管弦樂詼諧的音調(diào)、幽默的旋律和緊湊的節(jié)奏，生動(dòng)地刻畫了多莉帶有神經(jīng)質(zhì)的性格特征。又如經(jīng)典動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》，則選用了富有強(qiáng)烈民族特色的民族樂器來代表劇中人物：以板胡的中音區(qū)代表小和尚，墜胡表現(xiàn)高和尚，北方管子表現(xiàn)胖和尚，這三種樂器在音色上恰到好處地塑造出人物的外形特征。②此外，音樂還具有體現(xiàn)動(dòng)畫電影的藝術(shù)風(fēng)格，深化影片的主題思想，參與敘事，以及烘托環(huán)境氛圍等表現(xiàn)功能。

二、動(dòng)畫電影中音樂與畫面的關(guān)系

由于動(dòng)畫電影夸張的人物造型、絢麗的畫面色彩和豐富的想象力，運(yùn)用聲畫統(tǒng)一和聲畫并列的方式，著重表現(xiàn)音樂與畫面的節(jié)奏關(guān)系和色彩關(guān)系。

1.音樂與動(dòng)畫畫面的節(jié)奏關(guān)系

動(dòng)畫電影的夸張性、虛擬性和假定性，確定了音樂與動(dòng)畫中人物動(dòng)作節(jié)奏的一致性原則。比如動(dòng)畫片《大鬧天宮》中的人物動(dòng)作表演，就汲取了京劇的程式動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)夸張?zhí)匦浴Ｋ呐錁凡捎昧酥袊?guó)的民族調(diào)式，運(yùn)用了京劇中的打擊樂器和鑼鼓點(diǎn)子，注重音樂的效果，使人物具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。而在表現(xiàn)孫悟空與二郎神決戰(zhàn)、與哪吒打斗等場(chǎng)景時(shí)，音樂的配置方式則變?yōu)榫蛑械蔫尮狞c(diǎn)。鑼鼓點(diǎn)與人物的一招一式以及鏡頭的切換十分融洽，起伏有致，體現(xiàn)了明快的節(jié)奏感。這種節(jié)奏一致性的配樂方式，能增強(qiáng)音樂的“體驗(yàn)感”，讓觀眾真正參與到影片中去，與劇中人物共“成長(zhǎng)”。

2.音樂與動(dòng)畫畫面的色彩關(guān)系

音樂與畫面一樣都擁有較強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力，并都能體現(xiàn)顏色所蘊(yùn)含的情感隱喻。小提琴代表了暖色調(diào)，它的音色溫和華麗，富有表現(xiàn)力；英國(guó)管代表了憂郁和凄涼，與灰色代表的情緒相同；長(zhǎng)笛的音域?qū)拸V，音色甜美，多用于描繪田園風(fēng)光，與藍(lán)色相符。如在動(dòng)畫片《獅子王》中，作曲者用黃色表現(xiàn)了辛巴，代表著真誠(chéng)、善良與正直，用黑色表現(xiàn)了刀疤，體現(xiàn)了黑暗勢(shì)力，挖掘了他邪惡殘暴的本性。因此，我們?cè)趧?dòng)畫電影配樂中可以充分發(fā)揮音樂的色彩屬性，根據(jù)影片的畫面場(chǎng)景和人物形象的色調(diào)來匹配相同或是類似的樂器，以滿足影片特定的情感表達(dá)。

三、中國(guó)動(dòng)畫電影音樂設(shè)計(jì)方向

縱觀中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展歷史，曾經(jīng)的輝煌只是曇花一現(xiàn)，現(xiàn)如今已被“洋動(dòng)畫”占據(jù)了半邊天，音樂的“商業(yè)化”是造成此現(xiàn)象的根本原因。就拿炙手可熱的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》來說，影片雖具備搞笑的故事情節(jié)和可愛的人物造型設(shè)計(jì)，但音樂的配置卻較顯貧乏，缺乏表現(xiàn)力，這會(huì)在一定程度上影響影片的品質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值。因此，中國(guó)動(dòng)畫電影想要突破洋動(dòng)畫“占領(lǐng)”的瓶頸，就必須改變?cè)械脑O(shè)計(jì)原則，并從這些方面來充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)力：1.注重音樂的人文內(nèi)涵，深化影片的主題思想；2.充分把握樂器的音色差異，使用不同的配器手法和旋律曲調(diào)來塑造鮮明的動(dòng)畫人物形象；3.利用音樂的節(jié)奏表現(xiàn)力和色彩表現(xiàn)力來營(yíng)造動(dòng)畫的環(huán)境氛圍；4.保留音樂的自然屬性，從娛樂性向藝術(shù)性和教育性改變。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫電影音樂也愈發(fā)受到人們的關(guān)注。為了打破“洋動(dòng)畫”的瓶頸，我們務(wù)必要加強(qiáng)動(dòng)畫電影音樂的制作水準(zhǔn)，改變音樂的“商業(yè)化”特性和原本的設(shè)計(jì)原則，從音樂的表現(xiàn)力入手，打造一批能與歐美國(guó)家相抗衡的、制作精良并廣為流傳的經(jīng)典動(dòng)畫電影音樂。

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