王建全

摘要：關(guān)于未來主義，繪畫、雕塑等視覺藝術(shù)領(lǐng)域的研究已經(jīng)非常深入和全面，但在文學(xué)領(lǐng)域還略顯不足，而對(duì)于敘事類作品的研究就更加淺顯。本文對(duì)于未來主義創(chuàng)始人菲利普·托馬索·馬里內(nèi)蒂的敘事類作品特色進(jìn)行淺析，對(duì)于他的戰(zhàn)爭主題和情色描寫這兩大特色做了一些分析和探討，對(duì)他前期和后期的作品特色做了簡單的比較和評(píng)析，旨在以此引起對(duì)于未來主義敘事類文學(xué)作品的注意，對(duì)馬里內(nèi)蒂以及對(duì)于整個(gè)未來主義有一個(gè)比較全面的了解。

關(guān)鍵詞：意大利；文學(xué)；未來主義；馬里內(nèi)蒂；敘事類；戰(zhàn)爭；情色

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7-0-02

二十世紀(jì)初的意大利同整個(gè)歐洲一樣籠罩在戰(zhàn)爭陰云之中。短短五十年間爆發(fā)的兩次世界性戰(zhàn)爭給意大利帶來了深重苦難，同時(shí)也改變了意大利文化的各個(gè)層面。從二十世紀(jì)最初幾年開始，諸多意大利作家將自己的文學(xué)創(chuàng)作圍繞在戰(zhàn)爭這一主題上。但他們并不是像我們想象中的描述戰(zhàn)爭帶來的破壞，人民的疾苦等，而是歌詠戰(zhàn)爭，贊美破壞、力量、科技、工業(yè)的進(jìn)步作用，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭是“世界的清潔劑”，是人類進(jìn)步的巨大動(dòng)力。菲利普·托馬索·馬里內(nèi)蒂（Filippo Tommaso Marinetti）就是這類作家中的代表，而他一手創(chuàng)立起來的未來主義同樣也是以這些內(nèi)容為核心。

馬里內(nèi)蒂于1876年生于埃及亞歷山大，父母同為意大利人，少年時(shí)代在巴黎度過，1899年畢業(yè)于熱那亞大學(xué)法律系，1905年開始定居米蘭。1909年2月20日，他在法國《費(fèi)加羅日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《未來主義創(chuàng)立宣言》，正式宣告了未來主義的誕生：

1.我們要歌頌追求冒險(xiǎn)的熱情、勁頭十足地橫沖直撞的行動(dòng)。

2.英勇、無畏、叛逆，將是我們?cè)姼璧谋举|(zhì)因素。

3.文學(xué)從古至今一直贊美停滯不前的思想、癡迷的感情和憾沉的睡夢(mèng)。我們贊美進(jìn)取性的行動(dòng)、焦慮不安的失眠、奔跑的步伐、翻跟頭、打耳光和揮拳頭。

4.我們認(rèn)為，宏偉的世界獲得了一種新的美——速度之美，從而變得豐富多彩……

5.我們要歌頌戰(zhàn)爭——清潔世界的唯一手段，我們要贊美軍國主義、愛國主義、無政府主義者的破壞行為，我們要歌頌為之獻(xiàn)身的美麗理想，我們稱贊一切蔑視婦女的言行。[1]

速度、力量、戰(zhàn)爭，與過去一切的決裂，這些成了未來主義者們的信條和目標(biāo)。從1909年到1920年，在這段被馬里內(nèi)蒂稱為意大利未來主義“英雄年代”的時(shí)期里面，他又創(chuàng)作了一系列的宣言，從包括藝術(shù)、雕塑在內(nèi)的各個(gè)藝術(shù)層次完善了未來主義理念，使未來主義成為了一次范圍廣泛的思想運(yùn)動(dòng)。

從文學(xué)角度來看，馬里內(nèi)蒂的作品摒棄一切傳統(tǒng)的東西，比如語法關(guān)聯(lián)、動(dòng)詞變位、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等，主張?jiān)~語運(yùn)用應(yīng)當(dāng)放任自由，在作品中加入大量擬聲詞和各種象征符號(hào)，不用動(dòng)詞而直接將名詞組合成句。馬里內(nèi)蒂在《未來主義戲劇宣言》中聲稱，未來主義戲劇的任務(wù)是要徹底摧毀導(dǎo)致傳統(tǒng)戲劇僵死的手法，在舞臺(tái)上展現(xiàn)我們的智力從潛意識(shí)、捉摸不定的力量、純抽象和純想象中發(fā)掘出來的一切，不管它們是如何違背真實(shí)、離奇古怪和反戲劇。[2]他創(chuàng)作的短劇《他們來了》中，對(duì)白只有三句，一群緘默的人等待客人，忙碌準(zhǔn)備。最后客人沒來，桌椅卻竟自朝門口走去。從中我們可以看出未來主義文學(xué)創(chuàng)作的一些特色。無怪眾多文學(xué)批評(píng)家將未來主義稱為意大利先鋒派的前身，二十世紀(jì)60年代的新先鋒派文學(xué)、“63學(xué)社”都深受其影響。

筆者認(rèn)為馬里內(nèi)蒂的敘事類作品有兩個(gè)非常鮮明、與眾不同的特色值得注意：一是關(guān)于戰(zhàn)爭主題，二是關(guān)于情色力量。而這兩點(diǎn)往往都是結(jié)合在一起的。

戰(zhàn)爭是馬里內(nèi)蒂敘事類作品最重要的一個(gè)主題。馬里內(nèi)蒂將其視為世界進(jìn)步的最直接和最有效的手段，是未來主義者同“過去主義者”斗爭的必備武器，是“世界唯一的清潔劑”。從最初的《未來主義創(chuàng)立宣言》中我們就能夠感受到他對(duì)于過去、傳統(tǒng)的仇恨和對(duì)于戰(zhàn)爭的歌頌和渴望：

“……一輛汽車吼叫著，就像踏在機(jī)關(guān)槍上奔跑，它們比薩摩雷斯的勝利女神雕塑更美……我們要摧毀一切博物館、圖書館和科學(xué)院……我們的目的是要切除這個(gè)國家肌體上生長著的教授、考古學(xué)家、導(dǎo)游者和古董商們組成的臭氣熏天的癰疽……我們要把這個(gè)國家從數(shù)不清的博物館中拯救出來……博物館就是墳?zāi)埂@樣漫無邊際地欣賞過去的東西毫無裨益，而且使人感到疲勞、沮喪和消沉，難道你們?cè)敢膺@樣浪費(fèi)自己寶貴的精力嗎？……那么來吧……把河水引來淹沒博物館……哈哈，看著那些自命不凡的古畫杯撕破，褪色，在水面上隨波逐流地漂浮，是多么開心??！[3]”

要破壞這些傳統(tǒng)的東西，最直接的手段無疑就是戰(zhàn)爭，因此作為未來主義的戰(zhàn)士，馬里內(nèi)蒂敞開雙臂迎接每一次戰(zhàn)爭。

在馬里內(nèi)蒂的第一部敘事體小說《未來主義者馬爾法卡》（Mafarka il futurista）中，他就開始嘗試描寫各種沖突。但在其前期的敘事類作品中，最著名的一部要屬1910年的《我們殺死月光！》。這部小說第一次將贊美戰(zhàn)爭作為作品內(nèi)容核心，使馬里內(nèi)蒂的作品從一般意義上的反對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)一步跳入用戰(zhàn)爭去摧毀一切舊東西這一更為激進(jìn)的階段。

作品描寫的是一個(gè)未來主義者巡邏隊(duì)襲擊了虛構(gòu)的帕達(dá)格洛城，之后打開了城里精神病院的大門，解放了關(guān)在里面的瘋子；放出了動(dòng)物園里面的野獸，最后，在殺死了“月亮的亮光”之后（“于是，三百盞電燈用它們石膏般的光芒徹底掩蓋了那最受情人尊崇的年邁的女王……”），展開了一場(chǎng)大屠殺，對(duì)象就是那些得了通風(fēng)病、癱瘓和麻風(fēng)病的人群，因?yàn)樗麄兊拇嬖谝讶晃廴玖嗣利惾荷降膫?cè)影……

最后的這一場(chǎng)屠殺正好是作品的亮點(diǎn)，純凈有如清潔劑的鮮血（“是的，我們的神經(jīng)如此渴望戰(zhàn)爭……那些女人、無所事事之人、殘疾、病患者，還有所有那些謹(jǐn)慎的議員們都渴求些什么？與他們那樣充滿噩夢(mèng)、戰(zhàn)栗，最終面臨凄慘臨終的生命相比，我們寧愿選擇暴力的死亡，而且我們稱頌這才是唯一與人類這一猛獸相稱的品質(zhì)……我們瘋了嗎？萬歲！終于等到了這個(gè)我們企盼的字眼！……我謹(jǐn)以我個(gè)人的名義向你們宣布，這個(gè)世界已經(jīng)由于充滿智慧而腐壞！”）；絕美的場(chǎng)景，使人們感受到戰(zhàn)爭的力量，以及作者在面對(duì)那些巨大破壞時(shí)血脈膨脹的感受。

馬里內(nèi)蒂生活的年代也是戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代，幾次世界性的大規(guī)模沖突貫穿了他創(chuàng)作的整個(gè)生涯，為他提供了未來主義的素材。

最先開始的是意大利和土耳其之間的利比亞戰(zhàn)爭。馬里內(nèi)蒂從1911年12月25日至31日為巴黎的《不妥協(xié)報(bào)》（Intransigeant）撰寫了連載的敘事體的《的黎波里戰(zhàn)斗》，之后在1912年整理成冊(cè)出版。這是馬里內(nèi)蒂關(guān)于他的“戰(zhàn)爭節(jié)日”的開山之作：他稱戰(zhàn)爭為節(jié)日，宣稱在文學(xué)作品中就應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)對(duì)于這“戰(zhàn)爭節(jié)日”的已然被人們忘卻但卻極富吸引力的美學(xué)享受。這無疑是馬里內(nèi)蒂的大戰(zhàn)文學(xué)最主要的特點(diǎn)。在語言方面，他采用喪葬式的巴羅克風(fēng)格來贊頌戰(zhàn)爭的豐功偉績，依舊與情色描寫類比密切：

“突然間，機(jī)關(guān)槍開始了工作，發(fā)出憤怒而急促的鐵錘般痛苦的噪音，越來越急促，以至于穿破了那尚未開啟的面目可憎的夜幕大門。我走向她，就像靠近一個(gè)雍容而危險(xiǎn)的女人，她那充滿智慧、精準(zhǔn)而殘忍的目光能夠毫不留情地奪去一位勇者的生命……她彎腰向前，女人般纖細(xì)的身材，柔軟的身體封鎖在黑色天鵝絨里面，外面則裝飾著一個(gè)由彈夾構(gòu)成的圓形腰帶。在她的黑發(fā)之間，或者應(yīng)該說在她那鋒利的牙齒之間，綻開了由連續(xù)的、瘋狂的猛烈火焰構(gòu)成的白色蘭花，好似世界上最瘋狂、最熱情的花朵?！?/p>

馬里內(nèi)蒂的“戰(zhàn)爭節(jié)日”在1921年的《鋼鐵婚房》（Alcova dacciaio）中得到了最完整的文學(xué)表達(dá)。這無疑是馬里內(nèi)蒂的代表作之一。這是一部作者回憶在第一次世界大戰(zhàn)前線各種經(jīng)歷的一部戰(zhàn)爭日記。這個(gè)用金屬建造的婚房不是別的，正是作者所駕駛的74型裝甲車。1915秋天馬里內(nèi)蒂和許多他的未來主義追隨者一起參加了第一次世界大戰(zhàn)，他駕駛著這輛裝甲車參加了維多里奧-威內(nèi)托的幾次勝利戰(zhàn)役。對(duì)于馬里內(nèi)蒂來說，這場(chǎng)戰(zhàn)爭沒有戰(zhàn)壕，沒有硝煙，沒有淚水，有的只是激情，他駕駛著戰(zhàn)車，如同剛剛進(jìn)入婚房的新人般充滿激情和愛戀，他奔馳在戰(zhàn)場(chǎng)上，追逐著剛剛被解放的弗留利美麗女郎。作品流露出對(duì)于現(xiàn)代武器，以及現(xiàn)代工業(yè)力量和效率的贊美（“我的裝甲車歌唱著機(jī)器創(chuàng)造的一個(gè)又一個(gè)世界紀(jì)錄+千百工人們的辛勤勞動(dòng)+天才的工程師和軍官們+戰(zhàn)斗的佩羅內(nèi)·安薩爾多和菲亞特+納扎羅無所不在的速度光榮+意大利智慧的優(yōu)越+意大利未來主義”）。情色比喻貫穿文章始終：“自動(dòng)機(jī)關(guān)槍，身手敏捷的鋼鐵女人，奔跑著，歡唱著，用女同性的陽剛之力占據(jù)街道那漫長而扭曲的身體……裝甲車本身就是‘鋼鐵婚房，它的誕生就是為了‘偉大的未來主義之愛，正是它用愛國主義——性愛沖擊的暴力占有了祖國的身體……是我，正是我在親吻你！我的74裝甲車嚎叫叫叫著——是我在親吻著你！……我的意大利，美味可口的女人-大地，母親-情人，姐妹-女兒，每一次進(jìn)步和每一種完美的導(dǎo)師，多情種-亂倫者，高貴-恐怖-神圣！”。由“未來主義基因”受孕，意大利“在遭受了千百次強(qiáng)暴和踐踏而頑強(qiáng)復(fù)興之后”重新使自身得到了完整。

馬里內(nèi)蒂的戰(zhàn)爭中心觀點(diǎn)認(rèn)為不僅僅是意大利，這個(gè)或者那個(gè)國家，而是所有的東西都必須通過戰(zhàn)爭來達(dá)到完美，是一個(gè)自然規(guī)律。這是馬里內(nèi)蒂作品中最普遍的一個(gè)概念，但是也許在其1918年的作品《如何勾引女人》（Come si seducono le donne）中達(dá)到了極致，雖然這是一部邊緣化的小部頭作品，但是從這個(gè)觀點(diǎn)來看卻非常有意義；尤其是在“女人和戰(zhàn)爭”（La donna e la guerra）一章當(dāng)中：

“大地、海洋、天空和女人，他們都渴望戰(zhàn)爭，這是他們完善自身不可或缺的因素。我講的是爆發(fā)的世界大戰(zhàn)，前面的一系列戰(zhàn)爭最多也就能算上戰(zhàn)斗的前奏罷了。所有血色的夕陽象征、預(yù)示著如今的戰(zhàn)斗?！瓨淞值却笈趹嵟爻庳?zé)，微風(fēng)奏出的好似笛聲與小提琴的和弦安慰不了它。夜晚星空燦爛，這扭曲的靜寂很少帶給我莫名的折磨，卻幾乎一直給我對(duì)于那種空虛和安靜的恐懼和厭惡，遲早要不惜一切代價(jià)，用巨大的聲響把它們填滿并且扼殺。颶風(fēng)、暴風(fēng)雨、雪崩、龍卷風(fēng)，它們都是那妄圖在世界的大爆炸中得到涅槃的戰(zhàn)爭的力量。雷聲就是最根本的證明，是咆哮的愿望，是未來機(jī)關(guān)槍粗大口徑的校驗(yàn)。天空的星座就是夜晚轟炸的計(jì)劃草圖。高山那侵略性的外表今天終于有理由換上那套用密集的彈道、大炮隆隆的呼嘯聲做成的嶄新外衣了?！?/p>

對(duì)于馬里內(nèi)蒂來說，戰(zhàn)爭不僅僅是清潔劑，而是世界的真理：大自然和人類歷史的唯一真理。

1930年，已然功成名就的馬里內(nèi)蒂出版了短篇小說集《彩唇的短篇》（Novelle colle labbra tinte）。在這部作品中馬里內(nèi)蒂把情色力量的表達(dá)升華到另一個(gè)階段。在這部色彩濃烈、風(fēng)格古怪的文集中，有食人肉者（《沖鋒隊(duì)員怎么吃飯》中，一位士兵把被自己殺死的情人的背部殘?bào)w裝進(jìn)背包，帶到了前線，為了能夠永遠(yuǎn)地享用她的親吻。）；有徹底的赤裸者（《面頰》中主人公要他的情人保留臉上巨大的傷疤，好品味獻(xiàn)血的味道，享受最赤裸地親吻）；還有對(duì)于鮮血的崇拜（在《關(guān)于旗幟的爭吵》中的女主角因?yàn)槭中g(shù)而不能與男人進(jìn)行性行為，否則將死于大出血，而男主角強(qiáng)行占有了她，在海邊的一個(gè)房間里，一場(chǎng)性愛描寫之后，綠色的海洋、紅色的鮮血和女人蒼白的尸體，在男主角看來構(gòu)成了意大利國旗的顏色，他也終于找到了之前關(guān)于旗幟顏色討論的答案。），等等。可見馬里內(nèi)蒂后期的敘事類作品內(nèi)容仍與戰(zhàn)爭相關(guān)，依舊歌詠戰(zhàn)爭，用他古怪的方式贊美愛國主義，但卻逐漸超出了它的范圍。情色描寫也得到升華，臻于極致，由突顯戰(zhàn)爭力量而漸漸轉(zhuǎn)向了生活中的其他層面，建立起了一種全新的美學(xué)體驗(yàn)。

雖然在后期有所突破和改變，但縱觀馬里內(nèi)蒂敘事類作品創(chuàng)作歷程，其最基本的特色是以未來主義倡導(dǎo)的破壞、力量、非傳統(tǒng)為主要內(nèi)容，尤其以戰(zhàn)爭為主題，以情色為主要表現(xiàn)手段，通過情欲、性愛、鮮血、裸體等內(nèi)容直接描寫或者類比來刺激讀者感官，突顯戰(zhàn)爭的巨大破壞力量。抓住戰(zhàn)爭和情色兩個(gè)關(guān)鍵詞，這是理解馬里內(nèi)蒂以及未來主義時(shí)要尤其重要的。

注釋：

[1]、摘自《未來主義·超現(xiàn)實(shí)主義》，張秉真、黃晉凱（主編），中國人民大學(xué)出版社，1998年。

[2]、引自《外國現(xiàn)代派作品選》中的呂同六譯《他們來了》，上海文藝出版社，1980年。

[3]、參見注釋1。

參考文獻(xiàn)：

1、《未來主義·超現(xiàn)實(shí)主義》張秉真/黃晉凱主編中國人民大學(xué)出版社 1998年

2、《意大利文學(xué)史》張世華著上海外語教育出版社2003年