摘要：中國(guó)小說(shuō)《青衣》和美國(guó)小說(shuō)《假如明天來(lái)臨》，都是現(xiàn)代女性角色小說(shuō)的代表作，文中的主人公筱艷秋和特蕾西都有著相似的不幸命運(yùn)。他們面對(duì)命運(yùn)都進(jìn)行了抗?fàn)?，但在不同的社?huì)和行業(yè)背景下，兩位女性的結(jié)局是截然不同的。通過(guò)對(duì)兩部小說(shuō)創(chuàng)作背景、情節(jié)、描寫和主題上的橫向比較，可以更好地理解文學(xué)給讀者帶來(lái)的人性感悟和社會(huì)問(wèn)題思考。

關(guān)鍵詞：《青衣》；《假如明天來(lái)臨》；女性角色小說(shuō)；中美文學(xué)比較

作者簡(jiǎn)介：彭沂（1979-），男， 湖北荊州人，長(zhǎng)江大學(xué)講師，主要從事大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)和二語(yǔ)習(xí)得方面的研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7-0-02

一﹑創(chuàng)作背景：《青衣》和《假如明天來(lái)臨》

中篇小說(shuō)《青衣》是中國(guó)著名小說(shuō)家畢飛宇藝術(shù)創(chuàng)作上或文學(xué)影響上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。這部小說(shuō)講述的是著名青衣演員筱燕秋，把持《奔月》中的A角而喪失理智，二十年前把滾燙的開水潑在師輩演員李雪芬的臉上，二十年后《奔月》復(fù)出，她繼續(xù)霸占舞臺(tái)，不容于親傳弟子春來(lái)上戲。自私與孤傲，導(dǎo)致神形疲憊，走向崩潰。《青衣》創(chuàng)作于1999年，發(fā)表當(dāng)年，就在文學(xué)界引起了極大的反響，曾獲2000年最佳中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。在寫作過(guò)程中，畢飛宇曾蘊(yùn)含了非常大的野心，“我想看看中國(guó)人在新世紀(jì)生存的可能性”。當(dāng)時(shí)正值“跨世紀(jì)”，一個(gè)關(guān)鍵詞“小康生活”開始流行。畢飛宇在這樣的環(huán)境下，努力思考一個(gè)問(wèn)題，“有錢了以 后，人們的生存還會(huì)有問(wèn)題嗎？經(jīng)濟(jì)問(wèn)題解決了以后，人們的生存疼痛是否依然存在？”因此，他選擇了國(guó)粹京劇中的一個(gè)行當(dāng)作為女主角的身份，并將之作為書名，可謂頗有深意存焉?！肚嘁隆肥钱咃w宇藝術(shù)創(chuàng)作上或文學(xué)影響上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。著名評(píng)論家白燁評(píng)價(jià)說(shuō)：“男的寫女的，最好的是畢飛宇，我腦子里有關(guān)畢飛宇的， 主要是他的中篇小說(shuō)《青衣》”。寫了《青衣》以后，畢飛宇得到了一個(gè)“婦女作家”的稱號(hào)，對(duì)于這樣的封號(hào)，畢飛宇曾表示，“雖然這并非我的本意，但能在女性形象的塑造上獲得肯定，我仍然感到很高興?！碑咃w宇絲毫也不掩飾對(duì)《青衣》的喜愛，但他拒絕將小說(shuō)《青衣》稱為“女性小說(shuō)”。“《青衣》的主人公是一位女性，但絕不是一部‘女性小說(shuō)。一個(gè)男人說(shuō)他了解女性其實(shí)很困難。因?yàn)樽霾坏?，才有?lián)想、才有探究的愿望和勇氣?！?/p>

《假如明天來(lái)臨》是美國(guó)最受歡迎的暢銷書作家西德尼·謝爾頓的優(yōu)秀作品之一，也有人稱之為《女基度山伯爵》。與西德尼·謝爾頓的其他小說(shuō)一樣，出版于1985年的《假如明天來(lái)臨》的主角依然是一個(gè)自強(qiáng)不息的堅(jiān)強(qiáng)女性。她就是特蕾西·惠特尼，謝爾頓筆下最激動(dòng)人心的女人。當(dāng)這個(gè)天真的少女對(duì)未來(lái)抱有無(wú)限憧憬的時(shí)候，命運(yùn)的陷阱卻徹底改變了她的人生。母親的自殺，邪惡勢(shì)力的迫害，使她失去一切，含冤陷入萬(wàn)劫不復(fù)的境地。在地獄里她變得成熟，變得堅(jiān)強(qiáng)。運(yùn)用自己的智慧和善良擺脫自由的枷鎖，重新回到自由的空氣中。而此時(shí)她已不是從前那個(gè)單純的女人。利用自己獨(dú)有的智慧和魅力，她展開一系列復(fù)仇行動(dòng)，親眼目睹邪惡的下流騙子遭到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，為自己，為母親，報(bào)仇雪恨?！都偃缑魈靵?lái)臨》讓讀者感受一端不同尋常的心路歷程，在扣人心弦的情節(jié)中，探詢?nèi)松恼嬷B?？蓯鄱硐牖呐鹘羌磳㈤_始一段艱辛的復(fù)仇之旅，這段旅程將她引入一個(gè)令人目眩的世界，那里紙醉金迷，那里勾心斗角，那里九死一生，那里還帶給她一種沖動(dòng)，去滿足她所有隱秘的夢(mèng)想……這部小說(shuō)以緊扣人心的情節(jié)，驚險(xiǎn)起伏的節(jié)奏，豐富大膽的想象，贏得了大量忠實(shí)讀者。而對(duì)書中的女主角——為母復(fù)仇而蒙冤入獄的特蕾西真實(shí)細(xì)膩的描寫，不僅使得這部作品更富有時(shí)代氣息，也賦予了這位女主角形象一種深入人心的傳奇色彩。小說(shuō)中，男女主角在郵輪上欺騙兩位國(guó)際象棋大師對(duì)弈的情節(jié)十分精彩，而謊稱“中國(guó)算盤”為10年不需保修的電腦的合同詐騙更是趣味十足，算得上是本書最值得一看的亮點(diǎn)。

二﹑情節(jié)： 不同的社會(huì)，相似的命運(yùn)

兩性社會(huì)地位的平等一直是人類美好的愿望和奮斗的目標(biāo)，換言之：世界各國(guó)女性的社會(huì)地位總的來(lái)說(shuō)仍然低于男性。中美兩國(guó)雖然具有不同的社會(huì)意識(shí)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，但兩國(guó)的男性都在社會(huì)中占主導(dǎo)地位是不爭(zhēng)的事實(shí)。《青衣》和《假如明天來(lái)臨》作為以女性為角色的小說(shuō)，它們的情節(jié)無(wú)處不在都體現(xiàn)著兩國(guó)男女地位的差異。女性社會(huì)地位的相對(duì)低下造成了筱艷秋和特蕾西處于不同國(guó)家但同樣磨難坎坷的經(jīng)歷。

在《青衣》中，幾乎量身為筱艷秋定制的《奔月》劇本在1958年便已經(jīng)寫成，這部作品本是為慶祝新中國(guó)成立10周年而制作的，但誰(shuí)也沒(méi)想到的是，一位老將軍的意見將其打入冷宮。因?yàn)椤敖饺绱硕鄫?，我們的女青年為什么要往月球上跑？”到?979年，恰逢老團(tuán)長(zhǎng)重回京劇團(tuán)，獨(dú)具慧眼地發(fā)現(xiàn)了筱艷秋的藝術(shù)天分使他贏得了嫦娥A檔的位置。這位置是靠老團(tuán)長(zhǎng)“一言九鼎”拿下的，否則筱艷秋也只能排在聲音嘹亮﹑以扮演女英雄而深入人心的李雪芬后面。20年后，一個(gè)有錢的煙廠廠長(zhǎng)因?yàn)閷?duì)當(dāng)年美麗的嫦娥念念不忘愿意出錢贊助《奔月》再度上演，這樣的機(jī)會(huì)使筱艷秋重新恢復(fù)了生活的動(dòng)力。這些情節(jié)都展示了女主人公對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)助和無(wú)法掌控。畢飛宇表示“筱燕秋無(wú)所不在。中國(guó)女性特有的韌性使她們?cè)谧龀瞿撤N努力的時(shí)候，通身洋溢出無(wú)力回天還掙扎、到了黃河不死心的悲劇氣氛。”

在小說(shuō)《假如明天來(lái)臨》中，特雷西，一個(gè)從小養(yǎng)尊處優(yōu)的小資產(chǎn)階級(jí)美女即將嫁入豪門的前夕，母親被人陷害自殺身亡，因?yàn)楹軟_動(dòng)地為母親報(bào)仇，特蕾西被關(guān)進(jìn)了一所恐怖的監(jiān)獄，在這個(gè)從金字塔頂端跌至一無(wú)所有的過(guò)程中，涉世不深的她遭到了仇人的陷害，律師的陷害，甚至是丈夫的落井下石。特蕾西失去了一切，在監(jiān)獄中，她面臨長(zhǎng)達(dá)15年的刑期，又因?yàn)樽约旱拿利愒獾脚詰俚拇輾?，遭受了足以讓人精神崩潰的禁閉……特蕾西失去母親后的孤女形象注定了她在美國(guó)是處于社會(huì)弱勢(shì)群體，她的命運(yùn)注定了坎坷崎嶇。

三﹑描寫： 不同的行業(yè)，相同的細(xì)膩

《青衣》和《假如明天來(lái)臨》都對(duì)女主人公的行業(yè)有著詳細(xì)到毛發(fā)的描寫。這些生動(dòng)的描寫無(wú)疑提高了作品的真實(shí)性、知識(shí)性、可讀性和趣味性。

作為中國(guó)的國(guó)粹，京劇成為小說(shuō)《青衣》的行業(yè)描寫對(duì)象是無(wú)可厚非的。畢飛宇以“青衣”為題，對(duì)這一京劇角色的淵源可謂如數(shù)家珍地娓娓道來(lái)，體現(xiàn)了作者厚實(shí)的知識(shí)底蘊(yùn)。文中有一段對(duì)青衣和花旦的區(qū)別描述：“青衣與花旦其實(shí)是兩個(gè)完全不同的行當(dāng)……梅蘭芳博大精深，他在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中把青衣與花旦的唱腔與表演程式雜糅在了一起，創(chuàng)建了一種有別于青衣同時(shí)又有別于花旦的新行當(dāng)，也就是‘花衫?！ㄉ佬挟?dāng)?shù)某霈F(xiàn)體現(xiàn)了梅老板的求新與創(chuàng)造的精神，也給后來(lái)的人們帶來(lái)了不必要的麻煩，人們對(duì)青衣與花旦的區(qū)分也就再也不那么頂真，不那么嚴(yán)格了……可是，話還得反過(guò)來(lái)說(shuō)，對(duì)于學(xué)戲和演戲的人來(lái)說(shuō)，這可是一點(diǎn)含混不得的，青衣就是青衣，花旦就是花旦。它們的唱腔、道白、行頭、臺(tái)步、表演程式隔著九九艷陽(yáng)天，真的是花開兩朵，各表一枝的，永遠(yuǎn)弄不到一起去?！?/p>

在《假如明天來(lái)臨》中，作者把女主人公特蕾西初始設(shè)置成了一位在轉(zhuǎn)賬部門工作的銀行職員。美國(guó)銀行的轉(zhuǎn)賬部門從前需要“把錢從一個(gè)銀行轉(zhuǎn)到另一個(gè)銀行，從一個(gè)國(guó)家轉(zhuǎn)到另一個(gè)國(guó)家，程序緩慢而費(fèi)力，需要根據(jù)國(guó)內(nèi)外各個(gè)郵局的情況填寫一些頗為復(fù)雜的表格。隨著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，情況發(fā)生了激動(dòng)人心的變化，巨額款項(xiàng)轉(zhuǎn)眼之間即可轉(zhuǎn)換完畢。特蕾西的工作是通過(guò)計(jì)算機(jī)把前一夜的轉(zhuǎn)帳金額提出來(lái)，并通過(guò)計(jì)算機(jī)把它們轉(zhuǎn)到別的銀行。所有這些交易都是通過(guò)密碼進(jìn)行的，這些密碼定期更換，以防別人非法冒用。每天都有數(shù)以百計(jì)的電子貨幣經(jīng)過(guò)特蕾西的手。這是一項(xiàng)迷人的工作，是維持全球貿(mào)易活動(dòng)的生命線。”出獄后的特蕾西成了一個(gè)神出鬼沒(méi)，智慧超群的江洋大盜。書寫到這里，最精彩的部分才剛剛展開，從第一次偷珠寶開始，特蕾西就展示出她無(wú)與倫比的“犯罪天才”，在她手里，各種各樣的犯罪行為簡(jiǎn)直被上升到了藝術(shù)的高度?！都偃缑魈靵?lái)臨》里特蕾西那些巧奪天工的作案手段——無(wú)論是面對(duì)自己不熟悉的報(bào)警系統(tǒng)，還是在賭船上讓蘇聯(lián)和美國(guó)的兩位特級(jí)象棋大師自相殘殺，都完全超越了普通人的想象力，匪夷所思卻又完全合情合理。當(dāng)讀者看到特蕾西一次又一次在警察鼻子底下瞞天過(guò)海時(shí)無(wú)不掩卷驚嘆。“國(guó)際詐騙”是國(guó)人們所不太熟知的領(lǐng)域，考慮到故事情節(jié)的發(fā)展和美國(guó)所崇尚的自由觀念，特蕾西最終抄起了這一行當(dāng)是偶然也是必然，畢竟生理上處于劣勢(shì)的婦女不得不發(fā)揮自己智力上的優(yōu)勢(shì)來(lái)獲得社會(huì)中的一席之地。

四﹑主題： 不同的結(jié)局，同樣的奮斗

筱艷秋把自己的一生都獻(xiàn)給了“嫦娥”這一京劇中的“青衣”角色。她對(duì)戲劇表演事業(yè)的熱愛在作者筆下被描述得淋漓盡致。當(dāng)時(shí)隔二十年，筱艷秋又獲得了重回戲臺(tái)的機(jī)會(huì)時(shí)，為了恢復(fù)已經(jīng)變形的身材，她開始減肥，作者的描述是“筱燕秋不是在"減"肥，說(shuō)得準(zhǔn)確一些，是摳。筱燕秋熱切而又痛楚地用自己的指甲一點(diǎn)一點(diǎn)地把體重往外摳，往外挖?！阊嗲镆欢ㄒ獜淖约旱纳砩蠐溉ナ?-那是她二十年前的體重。筱燕秋堅(jiān)信，只要減去十公斤，生活就會(huì)回到二十年前，她就會(huì)站在二十年前，二十年前的曙光一定會(huì)把她的身影重新投射在大地上，頎長(zhǎng)、婀娜、娉婷，舉世無(wú)雙?！笨墒求闫G秋的結(jié)局卻與她的奮斗相反，在社會(huì)、家庭、工作的壓力下，她最終走向了崩潰和精神失常的絕路。讀到故事的最后，隱隱約約讀者可以感受到中國(guó)式的“宿命論”。同時(shí)，也引發(fā)了讀者對(duì)人生最求目標(biāo)的思考。

同樣的，特蕾西對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛫^斗也是不屈不撓的。從計(jì)劃為母親報(bào)仇到為獲得自由精心計(jì)劃越獄，以及后來(lái)為了更好的生活努力拼搏成為了高超的國(guó)際詐騙家。特蕾西的結(jié)局是完美的：愛情、金錢雙豐收。這樣的故事結(jié)尾體現(xiàn)了地道的美國(guó)精神：無(wú)論你的出生、人種還是地位如何，只要你努力奮斗，你就能獲得應(yīng)有的回報(bào)。

五、結(jié)語(yǔ)

兩部小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)間有十四年的差距，誕生的文化背景也大不相同，似乎它們沒(méi)有什么可比性。但文學(xué)的最高境界就是體現(xiàn)人性和反映社會(huì)，在這一方面，它們又的確能找到共同點(diǎn)：同樣以某種行業(yè)的描寫為情節(jié)背景；都是以女性為故事的主角反映了人物與社會(huì)矛盾的沖突；人物在與命運(yùn)的斗爭(zhēng)中推動(dòng)故事的發(fā)展。閱讀這樣的小說(shuō)，讀者不僅獲得了趣味性和知識(shí)性，同時(shí)對(duì)人性和社會(huì)的體會(huì)得到了升華。假如“青衣”的“明天來(lái)臨”，希望筱艷秋能和特蕾西一樣實(shí)現(xiàn)理想，在奮斗中重現(xiàn)輝煌。

參考文獻(xiàn)：

1、畢飛宇. 青衣 [M]. 重慶：重慶大學(xué)出版社， 2011.

2、西德尼·謝爾頓. 假如明天來(lái)臨 [M]. 桂林：漓江出版社， 1986.