王麗

【摘 要】電視新聞能真實快捷、形象生動地反映客觀現(xiàn)實，它的美是思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。電視新聞工作者在研究電視新聞規(guī)律的同時，也要研究它的美學(xué)規(guī)律，用自己的“新聞眼”去發(fā)現(xiàn)美、展示美、創(chuàng)造美。本文從內(nèi)容美、形式美、節(jié)奏美、意境美四個方面分析了電視新聞美的內(nèi)涵，以及如何實現(xiàn)電視新聞美，把現(xiàn)實生活中的美用畫面充分展示出來，給觀眾以更多美的享受。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 內(nèi)容美 形式美 節(jié)奏美 意境美

電視新聞是聲畫合一的藝術(shù)，能真實快捷、形象生動地反映客觀現(xiàn)實，電視新聞工作者在新聞傳播過程中，不自覺地將自身的審美情趣、價值判斷融入到新聞報道中，使新聞成為其審美意識的載體。那么，作為電視新聞工作者的審美載體，電視新聞怎樣才能讓觀眾感到賞心悅目，需要我們電視新聞工作者在研究電視新聞傳播規(guī)律的同時，也要研究它的美學(xué)規(guī)律。本文試對此做一探討。

一、電視新聞的內(nèi)容美

1、電視新聞的根本是“真實”，是“真”與“美”的交融

“真實”是“美”的前提，對客觀真實的感受本身就是一種審美活動。而真實性是新聞報道的生命。電視新聞對時刻變化中的社會生活作出及時、客觀、真實的反映，從大處著眼、小處入手，把經(jīng)濟社會發(fā)展和人民生活幸福聯(lián)系起來，無論是新聞文稿還是鏡頭語言，都在真實的前提下蘊含著感性的人文情懷，這就使電視新聞具備了豐富的美學(xué)元素。當(dāng)電視新聞把客觀現(xiàn)實迅速、及時地報道出去時，人們通過電視新聞的傳播，獲取了多種多樣的信息，及時了解了現(xiàn)實生活的變化，總結(jié)出客觀規(guī)律，并按照客觀規(guī)律來推動社會的發(fā)展。電視新聞在傳播過程中實現(xiàn)了“真”與“美”的相互交融。

電視新聞的“真實性”在于：不僅文稿必須完全真實，而且采錄的現(xiàn)場音響與講話聲、攝錄的圖像都必須完全真實，必須在現(xiàn)場抓拍而來，不允許事后補拍，更不可“導(dǎo)演擺布”或“移花接木”。新聞必須全面辯證地反映現(xiàn)實，對事實的說明、解釋，應(yīng)符合事物的本來面目，不能有任何歪曲或掩飾，也不能以點帶面、以偏概全。①

2、新聞視角平民化，體現(xiàn)人文關(guān)懷

新聞主要展現(xiàn)社會生活的真相，在采寫編排的各個環(huán)節(jié)都融入了傳播者的價值取向和審美情趣，引起受眾對實踐活動的審視、思考，進而推動社會的發(fā)展。近年來，電視新聞視角漸趨平民化，一方面，以普通群眾作為報道主角，以平等的眼光看待普通人的日常生活，心平氣和地反映普通群眾的喜怒哀樂、發(fā)展命運和心理期待，切實做到姿態(tài)向下；另一方面，在對被報道者生命特質(zhì)準(zhǔn)確把握和情感體驗的過程中，關(guān)注人的生存狀態(tài)、重視人的精神存在、肯定人的尊嚴(yán)。

2008年汶川大地震期間，鳳凰衛(wèi)視記者把新聞視角對準(zhǔn)了災(zāi)難中的個體，《陳堅的最后79小時》就記錄了災(zāi)民陳堅被營救以及最后終因體力不支而逝去的過程。在人生的最后79個小時當(dāng)中，堅強的陳堅為了深愛他的家人苦苦支撐，一直到生命最后一刻，他都沒有放棄，雖然最終還是走了，但他留下了他的歌聲，留下了他的樂觀堅強和對生命的眷戀。《陳堅的最后79小時》自始至終站在尊重人、關(guān)注人的角度，貫穿著濃濃的人文關(guān)懷，觀眾在觀看這個節(jié)目時不僅痛惜一條生命的逝去，也感受到了陳堅的堅強和樂觀，生命的尊嚴(yán)和力量，心智得到提升，實現(xiàn)了對自身的人文關(guān)懷。

3、新聞選題地域化，地域文化與時代精神共振

從心理上來說，地理距離越近的新聞，越容易引起人的關(guān)注。電視新聞越是立足本土資源，挖掘利用區(qū)域性歷史文化和社會文化資源，越是容易激發(fā)區(qū)域性觀眾的審美價值認(rèn)同，使觀眾對自己生活的文化環(huán)境有特定的情感寄托。近年來，池州廣播電視臺樹立本土意識，服務(wù)當(dāng)?shù)孛癖娋裎幕枨螅诎盐諘r代脈搏的前提下，發(fā)掘地域題材，在本土事件中彰顯時代精神，不僅建立了本土觀眾守望相待的精神文化家園，也使節(jié)目屢屢獲獎：如《貴池長崗農(nóng)民喜領(lǐng)退休金》、《守望在大山深處》等稿件先后獲安徽新聞獎一等獎；《夢想穿越黑暗》、《石臺縣在全省率先建設(shè)農(nóng)村教師周轉(zhuǎn)房》、《吳紅雅：投身公益寫大愛》等先后獲安徽新聞獎二等獎。

4、新聞表現(xiàn)細(xì)節(jié)化，撥動觀眾心弦

細(xì)節(jié)是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。生動的電視新聞細(xì)節(jié)具有鮮明的表現(xiàn)力，可以使人物更豐富、事件更生動、報道更富感染力，成為人們頭腦中揮之不去的記憶。

獲第十三屆“中國新聞獎”一等獎的電視新聞作品《溫副總理帶災(zāi)區(qū)孩子上課》中記錄了這樣一個細(xì)節(jié)：時任國務(wù)院副總理的溫家寶在視察陜南災(zāi)情時帶領(lǐng)一所災(zāi)區(qū)小學(xué)的孩子讀課文，“我是中國人，我愛中國，我要克服重重困難，為重建我的家園而努力學(xué)習(xí)?！雹谶@是作品中最精華、最富感染力的部分，情真意切、立意高遠(yuǎn)，有助于深化主旨內(nèi)涵。這條新聞播出后，不僅使災(zāi)區(qū)人民鼓起勇氣，為重建家園而奮斗，而且激起所有觀眾強烈的愛國之心和自強意識，讓觀眾在心情激蕩之余得到美的享受。

二、電視新聞的形式美

電視新聞的美是思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一，電視新聞工作者要充分運用富于美感的鏡頭語言，提高電視新聞的藝術(shù)感染力。

從扛起攝像機開始一直到新聞制作完畢，電視新聞記者都自覺不自覺地遵循著美學(xué)原則。在確立采訪主題時，他就在思考需要用怎樣的畫面來表現(xiàn)主題；在拍攝過程中，要對光線、色彩、線條、角度進行辨別，通過不同景別的構(gòu)圖，拍攝那些真實、新穎、有典型意義、能更好的表現(xiàn)新聞主題的“畫面”；在剪輯時，要綜合運用蒙太奇手法，使新聞畫面自然流暢、涵義明確，與新聞稿有機融合、渾然一體。這些文字、聲音、畫面、主題高度結(jié)合的新聞，具有了“言有盡而意無窮”的美學(xué)價值，能讓人從中體悟到更多更深刻的內(nèi)涵。

新聞節(jié)目的形式美還包括整檔節(jié)目風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。一檔電視新聞節(jié)目由多人合作完成，由于每個人的專業(yè)素質(zhì)有差異、對美的理解也各不相同，所以要從構(gòu)成新聞的諸要素入手，作出統(tǒng)一要求，如統(tǒng)一構(gòu)圖比例、統(tǒng)一亮度色彩、統(tǒng)一拍攝手法、統(tǒng)一編輯技巧、統(tǒng)一音量高低、統(tǒng)一字幕大小等等。③這些符合欄目定位、風(fēng)格和要求的單條新聞由片花、音樂、串聯(lián)詞串接起來，起承轉(zhuǎn)合流暢自然，有一種和諧之美。

三、電視新聞的節(jié)奏美

單條電視新聞一般綜合運用演播室口播導(dǎo)語、畫面、解說、人物同期聲講話、字幕、記者出鏡等多種表達(dá)形式，這些表意元素搭配合理，交替自然，形成了一種簡練、緊湊、富于變化的視聽節(jié)奏，可以有效地調(diào)動觀眾的收視興趣。

新聞編排則是決定一檔電視新聞節(jié)目整體節(jié)奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在編排節(jié)目時要全面、系統(tǒng)地考慮整檔新聞的框架、稿件的內(nèi)容、每條新聞的位置以及每條新聞之間的相互關(guān)系，從而增添裁剪、刪節(jié)取舍，使政治類、經(jīng)濟類、社會文化類新聞節(jié)目有序排列，保持多樣性，富有節(jié)奏感。

以往，“倒金字塔”式是比較常用的新聞編排方法，就是將最重要的新聞排在最前面，分量較輕的放在后面，依此類推。這種方法簡單而又便于掌握，但容易造成審美疲勞。新聞編排中的“峰谷技巧”是一個有效的解決途徑。“峰谷”就是把節(jié)目想象成一系列的山峰和峽谷，一檔新聞節(jié)目一般來說都把當(dāng)天最重要的、最有新聞價值的或是重大的突發(fā)性的事件作為頭條，在節(jié)目開始處形成高峰，然后隨著新聞價值的變小刺激強度逐漸轉(zhuǎn)弱到低谷，在處于低谷狀態(tài)時找到新的興奮點，再次形成刺激高峰，使觀眾在收看時一張一弛，不至于感到疲勞和厭煩。峰谷由多個新聞板塊自然形成。在每一板塊之中，圖像新聞與口播新聞穿插、長新聞與短新聞搭配，還可以巧妙安排、靈活穿插圖片報道、現(xiàn)場報道、主持人點評等報道形式，加上新穎時尚、形式飽滿的新聞片花承上啟下，使整檔節(jié)目時而如行云流水般綿延不絕、時而如大珠小珠落玉盤般錯落靈動，令人賞心悅目。

四、電視新聞的意境美

電視新聞的意境，就是通過鏡頭語言，將記者對報道對象的主觀感受和對生活的理解認(rèn)識傾注到所報道的事物中，將新聞鏡頭與創(chuàng)作者抒發(fā)的思想感情有機地融合在一起，在真實客觀基礎(chǔ)上形成一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在傳遞信息的同時還給人以美的啟示與評判，促使人去思考，從而提高新聞的傳播價值。

電視新聞意境美的營造，首先源于富有指示和象征意義的空鏡頭的拍攝使用。恰到好處地運用空鏡頭，猶如繪畫藝術(shù)中的“留白”一樣，不僅給觀眾留下想像的空間，引領(lǐng)觀眾思考新聞更深層次的涵義，而且能夠調(diào)動人的情感，給人一種意猶未盡之感。

電視新聞意境美的營造，還來自于鏡頭剪輯產(chǎn)生的藝術(shù)效果。雖然每一個鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但在按照不同的剪輯方式，組接后的鏡頭能產(chǎn)生不同的隱喻效果，引導(dǎo)著觀眾的注意力，激發(fā)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到表現(xiàn)思想感情、氣氛和哲理的目的。④

如今，看電視已經(jīng)成為人們不可缺少一種生活方式，電視陪伴著人們度過許多美好時光。因此，電視新聞工作者應(yīng)清醒地看到自己的市場優(yōu)勢與歷史責(zé)任，不斷提高自己的美學(xué)修養(yǎng)，用審美的眼光觀察社會，從審美的高度選取題材，把現(xiàn)實生活中的美用畫面充分展示出來，給觀眾以更多美的享受，真正做到用科學(xué)的理論武裝人、用正確的輿論引導(dǎo)人、用高尚的精神塑造人、用優(yōu)秀的作品鼓舞人。

參考文獻

①張駿德 主編：《當(dāng)代廣播電視新聞學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2004：14-15

②嚴(yán)三九 主編：《新聞傳播精品導(dǎo)讀·廣播電視卷》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2004：334-337

③曲紹棠、魏書常，《電視新聞與美學(xué)》，《雞西大學(xué)學(xué)報》，2009（4）：142

④何蘇六：《電視畫面編輯》，中國廣播電視出版社，2006

（作者單位：池州市廣播電視臺）

責(zé)編：姚少寶