摘要 美國(guó)杰出的短篇小說(shuō)家歐·亨利在創(chuàng)作技巧方面無(wú)疑是一位領(lǐng)軍者，他總是能通過(guò)簡(jiǎn)短的語(yǔ)言描寫(xiě)和反面的素材給人帶來(lái)眼前一亮的感覺(jué)。在他諸多的短篇小說(shuō)中都能明顯地挖掘出獨(dú)特的藝術(shù)特色，最為突出的當(dāng)屬反襯手法的運(yùn)用，其往往能創(chuàng)造令人驚嘆的審美效果。本文通過(guò)對(duì)短篇小說(shuō)《二十年后》的創(chuàng)作時(shí)代背景的分析，表明了資本主義制度的殘酷性，并進(jìn)一步地探析了反諷手法在小說(shuō)主題設(shè)置、人物塑造以及結(jié)構(gòu)編排等方面的具體運(yùn)用，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇性效果。

關(guān)鍵詞：反襯手法 歐·亨利 主題 人物形象

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

美國(guó)著名作家歐·亨利在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作上享有很高的成就，在他一生的創(chuàng)作生涯中共完成了300多篇短篇小說(shuō)，并被世人評(píng)為“美國(guó)的莫泊?！?。其中短篇小說(shuō)《二十年后》是歐·亨利的代表作之一，如同大多數(shù)短篇小說(shuō)一樣，歐·亨利著重采用了反襯手法來(lái)進(jìn)行故事的書(shū)寫(xiě)。歐·亨利分別通過(guò)對(duì)小說(shuō)主題、人物形象以及結(jié)構(gòu)等三個(gè)部分進(jìn)行了反諷的運(yùn)用，透過(guò)反諷技巧，我們能更加清晰地把握歐·亨利在短篇小說(shuō)中運(yùn)用的創(chuàng)作手法，其有效地展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)魅力。

一 小說(shuō)《二十年后》創(chuàng)作的時(shí)代背景

短篇小說(shuō)《二十年后》的故事內(nèi)容極為簡(jiǎn)單，但是卻給讀者的心理帶來(lái)了一種難以明說(shuō)的感受，我們不僅為主人公二十年的友誼而深深動(dòng)容，又感嘆兩位主人公難以延續(xù)人性中的溫情。所以我們?cè)跒橹魅斯拿艿倪x擇而感到焦慮的時(shí)候，也為歐·亨利直擊當(dāng)時(shí)的美國(guó)資本主義社會(huì)的弊端感到震撼。追溯美國(guó)西部的歷史，我們可以得知美國(guó)在前后經(jīng)歷了五次的擴(kuò)張和西進(jìn)運(yùn)動(dòng)后，在短暫的時(shí)間內(nèi)擁有了原始積累，再加上兩次工業(yè)革命的助推，19世紀(jì)末的美國(guó)資本主義社會(huì)開(kāi)始邁向了帝國(guó)主義。而此時(shí)的美國(guó)社會(huì)中充斥著各種不可調(diào)和的矛盾，置身在水深火熱之中的廣大民眾只能在殘酷的社會(huì)中求得生存。雖然美國(guó)在科技方面取得了巨大的成果，但是也成為了社會(huì)貧富差距最突出的國(guó)家。在現(xiàn)實(shí)生活中，有一些暴發(fā)戶沉迷于奢華的生活，而有眾多的底層人民則處在饑餓的邊緣。經(jīng)濟(jì)的躍進(jìn)和技術(shù)的革新，其背后只是掩藏了諸多不合理的資本主義的瘋狂行為，其建立在廣大民苦大眾的身上。在這一變革的社會(huì)環(huán)境中，城市到處都足以可見(jiàn)扭曲了的人性，自然天性則遭到了掩埋。同時(shí)，美國(guó)西部較為自由化的大環(huán)境中，人們?yōu)榱饲蟮纳?，許多探索者不顧生命危險(xiǎn)而生活在刀口的浪尖上。

在小說(shuō)《二十年后》中，歐·亨利巧妙設(shè)計(jì)了“二十年的約定”，并分別把兩個(gè)主人公放置在截然相反的社會(huì)環(huán)境中，其真正的目的就是借助這種劇烈的反差和對(duì)比，更加深刻地揭露出當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的陰暗一面。歐·亨利還采用了反諷技巧，在幽默化的描寫(xiě)中創(chuàng)設(shè)了戲劇性的效果，反諷技巧在小說(shuō)主題、人物塑造等方面實(shí)現(xiàn)了酣暢的運(yùn)用，更加鮮明地突出小說(shuō)主題以及資本主義制度的殘酷性。

二 反襯手法在短篇小說(shuō)《二十年后》中的運(yùn)用

1 反諷的主題設(shè)置

短篇小說(shuō)《二十年后》的故事內(nèi)容極為簡(jiǎn)單，講述了兩個(gè)從小在一起長(zhǎng)大的年輕人，就在他們成年的前一個(gè)晚上相約在紐約的小餐館，兩人相互設(shè)想了自己的人生，并約定在二十年后還在老地方見(jiàn)面。但是誰(shuí)又曾想到，為了去西部尋求機(jī)遇的伙伴卻成為了警察逮捕的對(duì)象；而另一個(gè)伙伴則成為了當(dāng)晚會(huì)面地點(diǎn)的巡警。這一頗具反諷式的情節(jié)構(gòu)建，無(wú)疑在歐·亨利的筆下增加了一種生活的不易和心酸。小說(shuō)正是借助這一情節(jié)的構(gòu)建，來(lái)進(jìn)一步說(shuō)明了小說(shuō)中涉及到的小偷與警察、善良與罪惡的反諷主題內(nèi)涵。這兩對(duì)相互對(duì)立的矛盾體賦予了讀者對(duì)話的機(jī)會(huì)，并創(chuàng)設(shè)了更加開(kāi)放式的自由話語(yǔ)空間。

西部大開(kāi)發(fā)是指向西部進(jìn)行瘋狂掠奪的行為，其實(shí)就是小說(shuō)中塑造的西部客這一形象。從西部客佩戴的戒指、胸針以及自我得意的表情上就可以看出，他在西部大開(kāi)發(fā)的進(jìn)程中獲得了可觀的財(cái)富，而在他臉上顯露出來(lái)的疤痕則足以說(shuō)明他曾經(jīng)也歷經(jīng)過(guò)兇殘的斗殺場(chǎng)面。在關(guān)乎利益的面前，他并沒(méi)有表現(xiàn)出一絲的仁慈之心，而是不顧生命危險(xiǎn)地與人殘殺；但是當(dāng)他滿足了金錢(qián)的欲望后，才猛然發(fā)現(xiàn)人生中最為珍貴的淳樸友誼早已經(jīng)遺失了。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，人生中最為美好而又真摯的情感已經(jīng)成為了遙不可及的事物，歐·亨利也在這里對(duì)資本主義社會(huì)的弊端進(jìn)行了揭露，并對(duì)其施行猛烈而又辛辣的諷刺書(shū)寫(xiě)?；貧w到社會(huì)生活的視角來(lái)分析，西部客在二十年的光陰中過(guò)著驚險(xiǎn)、自由的生活；而警察則是在二十年的時(shí)光中過(guò)著如同一日的單調(diào)生活。無(wú)疑前一種生活更令人憧憬，但是在資本主義制度的鉗制下受到的約束，后一種生活雖然并不理想，但是卻成為了資本主義社會(huì)極力鼓吹的對(duì)象。在這個(gè)社會(huì)中，人是難以做出選擇的，唯獨(dú)被不斷地同化，就好像是警察一樣，只能勤懇地做好自己的工作，極力地克制自己的天性。站在人性的視角來(lái)分析，我們可以清楚地看到西部客不顧自己被逮捕的危險(xiǎn)而趕赴了伙伴的約會(huì)，當(dāng)描寫(xiě)到他獨(dú)自一人站在寒風(fēng)中，我們不禁為他對(duì)友誼的真誠(chéng)而深深動(dòng)容。而警察也如期而至，但是他當(dāng)時(shí)的心情顯得十分的平和，當(dāng)友誼和職業(yè)規(guī)范產(chǎn)生了矛盾的時(shí)候，警察可以做到不顯露情感的高超技巧。從中我們可以得知，歐·亨利在《二十年后》中運(yùn)用了反諷的技巧，無(wú)疑要展現(xiàn)出在友誼這種無(wú)比珍貴的人性光輝，也不能避免地葬送在資本主義的制度鉗制下；人性在法律面前顯得微不足道。

2 反諷的人物形象塑造

在《二十年后》中，歐·亨利對(duì)人物形象的介紹只是簡(jiǎn)單地描寫(xiě)了這兩個(gè)主要人物的特征和神情，但卻栩栩如生地印刻在讀者的腦海中。在小說(shuō)的開(kāi)頭部分，歐·亨利就運(yùn)用了“氣宇軒昂”等詞來(lái)描寫(xiě)人物的形象，這樣一個(gè)威風(fēng)凜凜的人物，手中還夾帶著警棍擺弄著多樣的技藝；一邊巡邏時(shí)還用敏銳的眼神掃射四周，簡(jiǎn)單的筆墨就把一個(gè)忠誠(chéng)的警察形象刻畫(huà)出來(lái)了，并為后面的描寫(xiě)實(shí)現(xiàn)了反諷的對(duì)比。而從千里之外趕回來(lái)的西部客則是嘴里松散地叼著沒(méi)有點(diǎn)燃的煙，顯露出一副散漫、個(gè)性化的形象，從他的外形描寫(xiě)就可以得知他在西部的生活也較為自由；當(dāng)他看到警察的時(shí)候也會(huì)主動(dòng)地上前逢迎，顯得十分的熟絡(luò)；他點(diǎn)煙的時(shí)候則露出犀利的眼神，從他的右眉處可以看到一個(gè)疤痕，這就可見(jiàn)他在西部經(jīng)歷了非同尋常的事情；從他的穿戴中就可以看出他是一個(gè)爽朗、富有的人，當(dāng)他返回老地方與昔日的好友相見(jiàn)的時(shí)候，他也沒(méi)有忘舊把自己打扮得亮堂，這就凸顯出他內(nèi)心中的歸鄉(xiāng)情感，希望能在好友面前展現(xiàn)出自己在這二十年的生活成就。兩個(gè)形象的劇烈反差，在無(wú)形之中構(gòu)成了反諷的意味。另外，從語(yǔ)言角度來(lái)分析這兩個(gè)人物，也能進(jìn)一步的探知兩人之間的反諷對(duì)照。西部客的話語(yǔ)較多，而警察則顯得內(nèi)斂，話少；西部客采用的是直接的說(shuō)話方式，警察則是婉轉(zhuǎn)的說(shuō)話。歐·亨利正是借助這樣的人物形象構(gòu)建，再一次為故事情節(jié)的戲劇效果埋下了鋪墊。西部客一看到警察走過(guò)來(lái)，他就細(xì)細(xì)地把自己停留在此的原因、朋友的具體情況一一說(shuō)明；而警察卻是出于職業(yè)操守地詢問(wèn)了西部客的生活狀況。從西部客的言語(yǔ)中，我們可以了解到許多信息，首先西部客在交談中多運(yùn)用俚語(yǔ)，這就表明他在西部是與底層人民打交道。他在講明年少好友時(shí)經(jīng)常使用“家伙，好友”等詞匯就足以說(shuō)明，他們雖然已經(jīng)有二十年沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，但是在他的心里卻一直記掛好友。

最后，當(dāng)警察冒名前來(lái)相認(rèn)的時(shí)候，他還誤以為好友是久別重逢才無(wú)法按捺住內(nèi)心中的激動(dòng)，西部客把自己這些年的發(fā)家史一一地講述出來(lái)，這一生動(dòng)的場(chǎng)景描寫(xiě)更是凸顯出一個(gè)在外的游子見(jiàn)到親人時(shí)的喜悅和焦急之情，把先前在人前偽裝的一面全部拋去，就好像是一個(gè)天真的孩子一樣。歐·亨利著重描寫(xiě)了這些細(xì)節(jié)，向讀者真實(shí)地表露出一個(gè)真誠(chéng)而又熱烈的友情，讀者也能從中感受到作者沒(méi)有花費(fèi)任何筆墨來(lái)描寫(xiě)警察關(guān)于友誼的認(rèn)識(shí)，歐·亨利在著重通過(guò)西部客來(lái)講述兩人的友誼，以及他對(duì)好友的贊賞，這一反諷的寫(xiě)作技巧正是愈加生動(dòng)的體現(xiàn)出警察內(nèi)心中的矛盾情緒。從小說(shuō)的開(kāi)頭之處對(duì)警察執(zhí)勤進(jìn)行了描寫(xiě)，而警察展現(xiàn)出來(lái)都來(lái)的形象也正如同西部客對(duì)好友回憶中的形象，“他擁有翩翩的外表”，他長(zhǎng)期累計(jì)起來(lái)的職業(yè)素養(yǎng)不容許他輕易地縱容任何一個(gè)壞人，即使是自己的好友他也無(wú)法做到視而不見(jiàn)。事實(shí)上，他也很想和久別的好友傾訴自己的牽掛之情，多想再一次趁興喝酒，但是作為一個(gè)忠誠(chéng)的警察，他清晰地認(rèn)識(shí)到，好友從千里之外帶著罪名之身前來(lái)，他一路上必然會(huì)盡力的躲藏，可以想象到他一路上的坎坷經(jīng)歷。但是從好友口中對(duì)他的贊賞、多年的友情，以及警察的職業(yè)規(guī)范都在深深地直擊他的心靈，所有的一切都因?yàn)橘Y本主義制度的嚴(yán)明，反諷手法在這兩個(gè)人物形象的塑造中，更加鮮明地展現(xiàn)出兩個(gè)人的內(nèi)心情感，透露出深刻的苦痛。

3 反諷的結(jié)構(gòu)編排

站在結(jié)構(gòu)編排的角度來(lái)分析小說(shuō)《二十年后》，小說(shuō)中分別描寫(xiě)了人物出場(chǎng)或者接觸時(shí)共出現(xiàn)了三次的明暗的場(chǎng)景描寫(xiě)，小說(shuō)正是以此為切入點(diǎn)，把故事情節(jié)的曲折描寫(xiě)得惟妙惟肖。小說(shuō)中第一次出現(xiàn)的明暗對(duì)比是在開(kāi)篇部分，警察在巡邏，在大街上昂揚(yáng)前進(jìn)，這是明；而西部客的身份其實(shí)是逃犯，他剛出場(chǎng)的時(shí)候倚靠在一個(gè)幽暗的五金店門(mén)口，這是暗。一明一暗的描寫(xiě)把主人公的身份和職業(yè)都清楚表達(dá)出來(lái)了，并暗示了兩人形象的反諷對(duì)比，為故事的戲劇性效果做好了鋪墊。第二次的明暗描寫(xiě)則是西部客在點(diǎn)煙的時(shí)候，我們可以從西部客交談的言語(yǔ)中發(fā)現(xiàn)他是為了與好友相見(jiàn)的，而此時(shí)點(diǎn)煙的動(dòng)作正是把他的面部相貌顯露無(wú)遺，警察不動(dòng)聲色地看在眼里，并裝作毫不相關(guān)地離開(kāi)。此時(shí)，或許會(huì)有人對(duì)作者在開(kāi)篇指出著重描寫(xiě)警察的意圖并不了解，并對(duì)警察和西部客之間的關(guān)系感到很好奇，而歐·亨利在此處正是進(jìn)行了鋪墊，當(dāng)讀到小說(shuō)的結(jié)尾部分，才深深地領(lǐng)悟到作者的巧妙構(gòu)思，西部客角色的“鮮明”與警察心理的“陰暗”。最后一次的明暗描寫(xiě)則是進(jìn)一步凸顯出小說(shuō)的反諷意味，便衣警察假裝是西部客的好友與他相認(rèn)的時(shí)候，兩人一同來(lái)到了光亮處，故事的高潮由此展開(kāi)：警察和西部客二十年的友誼都是真誠(chéng)的，雙方都如約而至，只是礙于兩人的身份，這時(shí)就一現(xiàn)實(shí)中的殘酷作為明線，而二十年的友誼隱藏在心里則是暗線，讀到此處，讀者無(wú)疑也會(huì)被這赤裸裸的現(xiàn)實(shí)所惋嘆，更加為歐·亨利的匠心獨(dú)運(yùn)的反諷構(gòu)思稱奇。

歐·亨利把警察和罪犯這一對(duì)頗具反諷性意義的矛盾放置在純粹的友情面前，把作為正義代表警察的心理世界推向了兩級(jí)世界，使其處在友情和法律之間，形成了巨大的情感反差，也讓讀者跟隨著故事高潮的深入而感受到警察自身在職業(yè)操守面前，自然的情感顯得毫不足惜，從人物復(fù)雜的內(nèi)心情感中獲得反諷的審美感受。在歐·亨利筆下，無(wú)論是從主題的表達(dá)還是人物形象的構(gòu)建中，都沒(méi)有對(duì)其做出任何的褒貶看法，他只是站在客觀的角度來(lái)講述，給讀者留下了更加廣闊的自我思考時(shí)間。文本中不乏幽默化的筆墨、戲劇性的情節(jié)設(shè)置，無(wú)不給讀者的心里帶來(lái)了些許的傷感以及溫情。

三 小結(jié)

綜上所述，通過(guò)探析歐·亨利在短篇小說(shuō)《二十年后》的主題、人物刻畫(huà)以及結(jié)構(gòu)編排的反諷書(shū)寫(xiě)，可以得知他在小說(shuō)的創(chuàng)作技巧方面無(wú)疑是一個(gè)杰出的人物，他采用簡(jiǎn)短而又靈敏的側(cè)面描寫(xiě)，并從反面吸取素材，從而站在不同的視角來(lái)表達(dá)出他對(duì)人物命運(yùn)和人性的關(guān)注，反諷技巧的靈活運(yùn)用更是使小說(shuō)增添了別樣的藝術(shù)魅力。通過(guò)對(duì)小說(shuō)主人公的分析，我們看到在歐·亨利的筆下，并沒(méi)有對(duì)他表達(dá)任何的偏見(jiàn)，而是客觀地給予了一個(gè)公正的描寫(xiě)，或許會(huì)讓我們?yōu)閮扇硕甑挠颜x感動(dòng)，或許也被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)社會(huì)和殘酷的資本主義制度而感到憤懣。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：韓芳，女，1980—，河北保定人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)，工作單位：河北軟件職業(yè)技術(shù)學(xué)院。