王偉　周衛(wèi)東

摘要：本文以廈門閩南童謠文化中心方案為例，通過(guò)介紹該方案在傳承閩南文脈、優(yōu)化具體功能要求和控制軸線關(guān)系等方面的設(shè)計(jì)思考，以及在構(gòu)造細(xì)節(jié)、材料方面的關(guān)注，旨在研究批判的地域主義在當(dāng)代建筑多元發(fā)展的形勢(shì)下，如何結(jié)合傳統(tǒng)地域文化特色，對(duì)稍顯冷漠的現(xiàn)代主義進(jìn)行修正和回應(yīng)，進(jìn)而對(duì)文化中心類型的建筑如何運(yùn)用批判的地域主義思想，將現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)文化的結(jié)合進(jìn)行有益的探索。

關(guān)鍵詞：批判的地域主義；現(xiàn)代空間；傳統(tǒng)文化；文化建筑

1 引言

批判的地域主義在現(xiàn)代主義時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，從芬蘭的阿爾托到瑞士的卒母托，從墨西哥的巴拉甘到印度的科里亞，地域主義建筑呈現(xiàn)出前所未有的光芒。如果說(shuō)，后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義缺乏人性化，脫離文脈和人性的修正，那么，批判的地域主義就是對(duì)現(xiàn)代主義建筑在地方特色道路上漸行漸遠(yuǎn)的矯正與調(diào)整。同時(shí)，當(dāng)代建筑的多元化發(fā)展趨勢(shì)給地域文化的傳承與發(fā)展帶來(lái)了更多的機(jī)會(huì)和可能，這也是批判的地域主義能夠如溪流匯集成河、漸漸成為各國(guó)建筑師創(chuàng)作主流的主要原因。

隨著中國(guó)城市的發(fā)展，文化中心類型的建筑在城市中日宜增多，如何運(yùn)用批判的地域主義思想，將現(xiàn)代的建筑空間與功能與傳統(tǒng)文化和地域特色相結(jié)合則成為文化中心類建筑設(shè)計(jì)所要面臨的首要問(wèn)題。

2 項(xiàng)目概況

閩南童謠文化活動(dòng)中心項(xiàng)目場(chǎng)址位于廈門市翔安區(qū)馬巷鎮(zhèn)內(nèi)林商住片區(qū)B2地塊，用地面積為12552.81m²（18.83畝）。基地北側(cè)鄰印斗西路、南側(cè)鄰五美西路、西側(cè)鄰舫山北路、東側(cè)隔規(guī)劃路與馬巷中學(xué)相鄰?；貎?nèi)土方平整、市政配套設(shè)施齊全，建設(shè)條件優(yōu)越。

本項(xiàng)目計(jì)劃建設(shè)規(guī)模為18300m²，其中地上建筑面積13712.20m²，包括藝術(shù)中心4300m²，行政中心9600m²；地下建筑面積4400m²。

3 設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想

由于本案為廈門市翔安區(qū)閩南童謠文化中心項(xiàng)目，閩南童謠是廈門本地傳統(tǒng)文化的瑰寶，與歌仔戲、拍胸舞等曲目一樣，是閩南地區(qū)的民間特色的代表。因此，本項(xiàng)目的建設(shè)對(duì)更好地傳承閩南童謠文化具有重要意義。其風(fēng)格功能及綜合關(guān)系直接影響整個(gè)區(qū)域的整體風(fēng)格。為創(chuàng)造富有特色的區(qū)域環(huán)境，我們?cè)谠摌侨涸O(shè)計(jì)指導(dǎo)思想有以下：

3.1 傳承閩南文脈，突出時(shí)代精神：

在總體布局中，遵從傳統(tǒng)建筑北高南低的布局趨勢(shì)，同時(shí)考慮地域氣候的通風(fēng)采光要求。將12層辦公建筑建筑放在基地北側(cè)，劇院放在南側(cè)，同時(shí)兩者中軸線大致延續(xù)，形成強(qiáng)烈的序列感。高層的辦公建筑俯瞰附屬的劇院，以示呵護(hù)之意。以閩南坡頂和燕尾脊、當(dāng)?shù)丶t磚與石材等構(gòu)成元素，傳承閩南建筑文脈，同時(shí)立足時(shí)代，積極創(chuàng)新，使該樓群既有閩南傳統(tǒng)建筑的認(rèn)同感，又有時(shí)代感。

3.2 優(yōu)化使用功能，營(yíng)造宜人環(huán)境：

本樓群為辦公、商業(yè)、文化綜合建筑群，設(shè)計(jì)時(shí)盡量進(jìn)行各種功能關(guān)系的協(xié)調(diào)，充分考慮地域特點(diǎn)，本著建造一流建筑的精神，積極營(yíng)造良好的環(huán)境和豐富的室內(nèi)外空間。

3.3 控制軸線關(guān)系，統(tǒng)領(lǐng)區(qū)域風(fēng)格：

該樓群地處馬翔鎮(zhèn)中心，前后左右都有道路廣場(chǎng)及學(xué)校，因此該樓群應(yīng)從環(huán)境總體出發(fā)，協(xié)調(diào)控制道路、廣場(chǎng)、水面、停車、建筑物之間的關(guān)系，同時(shí)統(tǒng)一周邊建筑風(fēng)格。

4 總平面設(shè)計(jì)

總平面以北高南低趨勢(shì)布局，兩幢建筑之間既分區(qū)明確又互相聯(lián)系，分別有消防道路穿過(guò)，滿足消防和疏散要求。建筑物退道路及紅線在滿足規(guī)劃要求的基礎(chǔ)上，營(yíng)造了兩個(gè)不同的廣場(chǎng)空間，以滿足辦公綜合和劇院的人流集散及禮儀要求。

5 單體設(shè)計(jì)

辦公樓以條式內(nèi)廊建筑構(gòu)成，大臺(tái)階直上二層，形成氣派的辦公氣氛。一層及局部二層做商業(yè)以滿足社會(huì)需求。樓電梯及衛(wèi)生間等輔助空間安排在北側(cè)，南側(cè)布置主要辦公空間。辦公樓造型簡(jiǎn)潔干凈，立面強(qiáng)調(diào)豎向線條，過(guò)長(zhǎng)的形體分成三段處理，減弱了視覺(jué)沖擊，頂部寫(xiě)意的閩南坡屋頂點(diǎn)明地域性。

劇院為350座觀眾廳，采用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)高度18m，休息廳由南向北高度為10m到8m遞減，形成斜向的輪廓。同時(shí)西邊外墻為弧形，以減弱對(duì)主干道枋山北路的壓力，同時(shí)豐富整個(gè)建筑的沿街界面。

6 細(xì)節(jié)及材料

建筑的細(xì)節(jié)無(wú)疑是相當(dāng)重要的，“如果將建筑比作一部完整的樂(lè)章，那么細(xì)節(jié)便是高潮中最華彩的部分，他可以游離于整體的邏輯之外，成為某個(gè)插曲，變調(diào)的音符，或者是某個(gè)與整個(gè)樂(lè)曲不相干的空白?！?/p>

建筑造型用簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代手法設(shè)計(jì)，間隔的片狀表皮透出玻璃，穿插豎向構(gòu)件，具有很強(qiáng)的韻律感，條形的表皮肌理暗合鋼琴的黑白琴鍵的穿插。整個(gè)弧形的形體及細(xì)部寫(xiě)意鋼琴的形體，隱喻閩南童謠的主題。同時(shí)渲染出強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。在這里，閩南童謠的樂(lè)曲節(jié)奏得到了完美的詮釋，韻律、音符用建筑構(gòu)件和細(xì)節(jié)、材料和色彩默默地表達(dá)出來(lái)，盡量做到傳統(tǒng)音樂(lè)文化和建筑的完美結(jié)合。

利用舞臺(tái)的升起高度做成弧形的屋頂框架，頂部的寫(xiě)意燕尾脊具有濃厚的閩南氣息，加上紅磚和石材的使用更增加了閩南地域特色。項(xiàng)目于2010年設(shè)計(jì)，現(xiàn)已建成使用，使用效果良好。

7 結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)城市大量建設(shè)的今天，全球化的資訊和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，使得建筑設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段。但各地的建筑也同時(shí)呈現(xiàn)出干城一面，照搬照抄的現(xiàn)象。使用批判性的地域主義思想進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)無(wú)疑是一條可以持續(xù)走下去并且有著無(wú)限激發(fā)靈感的源泉之路。正如弗蘭普頓在《現(xiàn)代建筑——一部批判的歷史》書(shū)中所寫(xiě)：“批判的地域主義傾向在那些以某種方式逃避了普世文明優(yōu)化沖擊的文化間隙中得以繁榮?！?/p>