劉溪

作為一名低音提琴教育者，我深知它從來都不是一件熱門的樂器，但這絕不意味著它的聲音粗糙乏味，或者屈居伴奏聲部，相反，它龐大的體積、艱難的演奏方式恰恰成就了其深沉醇厚的獨(dú)特韻味。

低音樂器的發(fā)展

巴洛克時期主要的數(shù)字低音是當(dāng)時流行的大鍵琴，低音樂器在一些室內(nèi)樂中出現(xiàn)演奏時也只是重復(fù)大鍵琴的左手部分。低音提琴一直是西洋弦樂器中發(fā)音最低的樂器，在整個巴洛克時期，低音提琴少有露面的機(jī)會。體積龐大，羊腸弦粗，這限制了它的適用環(huán)境，至少要像教堂這樣大的地方才會用得到它。音域低，使這樣樂器發(fā)音渾濁，這在當(dāng)時使它完成獨(dú)奏的技術(shù)有限，很難展示獨(dú)特表現(xiàn)力或抒情炫技。倍低音旋律經(jīng)常是由小一點(diǎn)的維奧琴或大提琴演奏。低音提琴恐怕是一件險(xiǎn)些滅絕的樂器。后來由于羊腸弦的改造，從按弦、運(yùn)弓上都舒適了很多。同樣歸功于這種較細(xì)的新弦，低音提琴可以在不犧牲音域的情況下，縮小體積。無論在歌劇院還是音樂廳，作曲家都需要這種低八度的音域。但從巴洛克到古典時期，絕大部分優(yōu)秀作曲家都沒能為低音提琴寫過協(xié)奏曲、奏鳴曲。近年來由于技巧的提高，樂器和琴弦的演變，一些優(yōu)秀作品通過改編成低音提琴樂譜，使得這件龐大厚重的樂器也能夠演奏更多時期更高難度的音樂，供人們熟知。

創(chuàng)作風(fēng)格

偉大的“西方音樂之父”巴赫，他的音樂，可以說是構(gòu)成歐洲音樂圣殿的一根重要支柱。他的音樂，對后來近三百年的整個德國音樂乃至世界音樂文化都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，

他的一切巴洛克宗教曲風(fēng)，神圣具有歌頌性，所以比較流暢悠揚(yáng)，并且他一般都使用復(fù)調(diào)音樂，演奏時要注重每一個調(diào)式的獨(dú)立性和旋律性。因?yàn)榫哂懈桧炐?，好多人說巴赫是感情空洞的音樂。但相比莫扎特的童真單純，貝多芬的氣魄宏偉，我倒覺得巴赫的感情還是豐富內(nèi)斂的。就算想演繹的很激情，也要盡可能的保留他的主題思想。

巴赫為古大提琴和大鍵琴所創(chuàng)作的三首奏鳴曲：SonataforVioladagambaandHarpsichordBWV1027，BWV1028，BWV1029.創(chuàng)作于科騰時期，為當(dāng)時宮廷古大提琴演奏家阿貝爾所作，當(dāng)時的古大提琴是六弦琴，若用現(xiàn)在的大提琴演奏，技巧上會有一些難度。這三首奏鳴曲不如巴赫無伴奏組曲那樣變化多端，膾炙人口，因此，現(xiàn)在作為演出曲目機(jī)會并不多。

演奏分析

這里簡述為低音提琴所改編的Sonatano.2inDmajor，作品BWV1028.

第一樂章，慢板。樂章很短，旋律線條優(yōu)美平緩。用低音提琴中音區(qū)音色演奏。右手必須保持平穩(wěn)流暢的運(yùn)弓。揉弦不需太激烈。

第二樂章，快板。分為兩個段落，第一段以重奏方式進(jìn)行，第二段是鋼琴呈現(xiàn)的主題形式的賦格曲。這個樂章較快，演奏中應(yīng)注意音量的平衡，與鋼琴的賦格部分有特別明顯的強(qiáng)弱對比，旋律線條要奏出很明確的層次感和清晰度。這里還要區(qū)別于浪漫時期情緒起伏較大的演奏，古典作品在音色上所追求的是柔和，平均，因此不必太過華麗。低音提琴在演奏低把位時無法平均的使用四個手指，所以有些音符需要抻指來完成，以保證音樂連貫性和減少換把次數(shù)。

第三樂章，行板。平靜，富有歌謠性質(zhì)的主題。整個樂章在低把位演奏，渾厚的低音區(qū)能夠讓人深思。巴赫作品里的裝飾音本身就是一門藝術(shù)。這個樂章會出現(xiàn)很多裝飾音。巴洛克時期樂器聲音都比較單薄，為了使聲音延長，大部分作品中都靠裝飾音來增強(qiáng)音響效果，演奏時要把顫音和長短倚音特別強(qiáng)調(diào)，并且區(qū)別開。

第四樂章，快板。對話般的和鋼琴互動。這是一個輕松歡樂的樂章。但是聽者歡樂，演奏者可需要高超技藝完成了。拇指把位的大篇幅快速演奏，要配合指法，做出力度變化，還有中段出現(xiàn)的雙音等一切低音提琴演奏中出現(xiàn)的弊端將會暴露。伴隨一連串的裝飾音，一段復(fù)雜的炫技旋律，將整曲推向最精彩段落。直至fortissimo的主題再現(xiàn)后整曲從容的結(jié)束。

結(jié)語

有人說，巴赫的音樂作品，是他對自己心靈的抒發(fā)，他的所有音樂都是寫給上帝的禮物。也有人說，沒研究過巴赫，就不可理解歐洲音樂。在演奏這首改編后的巴赫奏鳴曲，既要體驗(yàn)他的心靈深處，又要讓手中的大家伙顯得不那么笨重，變得輕巧。這的確是一種快樂的挑戰(zhàn)。同樣的曲子，同樣的八度，卻要花費(fèi)在大提琴演奏上三四倍的力氣。但這將奏出另一種深邃的音色，你會感受一種“濃郁的松香氣”，我稱它為更有內(nèi)涵的聲音。