摘要 本文從語(yǔ)篇分析角度出發(fā)，結(jié)合銜接連貫理論和主位推進(jìn)模式對(duì)愛(ài)倫·坡的經(jīng)典哥特驚悚短篇小說(shuō)《泄密的心》的寫作手法及其精華部分進(jìn)行了賞析，旨在對(duì)文學(xué)愛(ài)好者多角度多層面審視文學(xué)文本提供可能的建議性思路。

關(guān)鍵詞：《泄密的心》 主位推進(jìn)模式 銜接 連貫 語(yǔ)篇分析

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 引言

銜接連貫理論和主位推進(jìn)模式，作為語(yǔ)篇分析的重要手段，已經(jīng)深入我國(guó)英語(yǔ)語(yǔ)言研究領(lǐng)域，目前主要的研究角度是通過(guò)對(duì)各種英語(yǔ)篇章的銜接手段和主位推進(jìn)模式分析，從而發(fā)現(xiàn)其在布局謀篇上的特點(diǎn)及其用意。將銜接連貫理論和主位推進(jìn)模式運(yùn)用于文學(xué)語(yǔ)篇的分析，得出其結(jié)構(gòu)與情節(jié)的發(fā)展模式，不僅可以幫助我們了解和細(xì)化作品與作者的風(fēng)格，也從另外一個(gè)角度，為我們賞析優(yōu)秀文學(xué)作品提供了新的渠道和方法，同時(shí)打開了新的視角與維度。

二 愛(ài)倫·坡與《泄密的心》

愛(ài)倫·坡（1809-1849），美國(guó)著名小說(shuō)家和詩(shī)人，美國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)之一，文風(fēng)沉郁迷離，縝密激情。尤以懸疑、推理和驚悚小說(shuō)以及大膽超群的謀篇布局特色而聞名，在陰霾與神怪的氣息中，坡的小說(shuō)作品掌握了拿捏讀者心跳的本領(lǐng)，也開創(chuàng)了哥特文學(xué)在美國(guó)現(xiàn)代發(fā)展的新階段。

《泄密的心》（The Tale-Tell Heart），與他先后發(fā)表的其他兩部作品《一桶白葡萄酒》（The Cask of Amontillado）和《黑貓》（The Black Cat）都為懸疑驚悚小說(shuō)，氣氛恐怖而緊張，也都含有典型的哥特式氛圍與環(huán)境描寫，如烏云密布的天氣、鴉群滿天、頹敗的城堡和府邸、尸骨累累的地下室或家族墓穴，以及墓室般的新房等。故事的講述者或目擊者多是家世顯赫的貴族子弟，優(yōu)雅且博學(xué)，富庶而空虛，仿佛一個(gè)個(gè)被籠罩在陰影之中的心靈囚徒一般，不得自由和完滿。為了營(yíng)造特定的效果，小說(shuō)結(jié)構(gòu)十分緊湊，語(yǔ)言精悍，句式短促，句與句緊密咬合，力道十足。細(xì)節(jié)的描畫也非常精細(xì)圓滿，巧妙表達(dá)了愛(ài)倫·坡式的永恒主題——愛(ài)的游移，真的削減，美的幻滅。

三 銜接連貫理論與主位推進(jìn)模式

語(yǔ)篇分析的兩大支撐理論便是銜接與連貫。銜接是指語(yǔ)言內(nèi)各語(yǔ)法成分之間的淺層次關(guān)系，包括語(yǔ)法和詞匯以及篇章手段實(shí)現(xiàn)的語(yǔ)篇各組成部分之間的顯性黏連關(guān)系；而連貫則指語(yǔ)言之外的深層次關(guān)系，它更多地依賴非語(yǔ)言語(yǔ)境而存在。需要說(shuō)話人與聽(tīng)話人，或者寫作者與閱讀者之間的某種共識(shí)體系的支撐。我們?cè)u(píng)判語(yǔ)篇是否能夠成立的標(biāo)準(zhǔn)，便是看在某一篇章內(nèi)部與外部，是否同時(shí)存在這種銜接和連貫的關(guān)系，如果存在，這便是一個(gè)符合語(yǔ)篇特征的篇章。傳統(tǒng)語(yǔ)篇分析法只著眼于對(duì)語(yǔ)篇字句的分析，對(duì)段落關(guān)系和文章結(jié)構(gòu)及大意的分析涉及不多，因此語(yǔ)篇分析曾一度停留在膚淺的語(yǔ)言形式層面，對(duì)段落關(guān)系和文章結(jié)構(gòu)的宏觀把握不夠，以至于對(duì)篇章的理解經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一葉障目或流于表面的情況。尤其是面向文學(xué)作品的賞析，更需要挖掘結(jié)構(gòu)與謀篇布局背后的深意，實(shí)現(xiàn)對(duì)語(yǔ)篇的宏觀及微觀把握，從而深入理解并最終接收到作者在寫作過(guò)程中努力向讀者傳遞的訊息。

語(yǔ)篇的銜接共有五種基本手段，即：照應(yīng)、替代、省略、詞匯銜接和連接詞等。所謂照應(yīng)，是指人稱代詞指示代詞等與被其指代的對(duì)象之間構(gòu)成的關(guān)系，兩者往往在表意所指上是一致的；代替與省略可被看成是同一類，因?yàn)樗鼈兪峭瑯拥倪^(guò)程；省略可被看作是“零代替”；詞匯銜接指的是通過(guò)對(duì)詞匯的選擇而達(dá)到的銜接效果；詞匯銜接包括詞匯重現(xiàn)和詞匯搭配兩種情形；連接詞的范疇會(huì)更廣一些，它包括起到連接作用的詞語(yǔ)，也包括短語(yǔ)等其他語(yǔ)言單位，籠統(tǒng)來(lái)說(shuō)，也可理解為我們通常意義下的各種連詞。

在銜接理論日漸完善的同時(shí)，一組句子能否構(gòu)成篇章，除了依賴于這些句子內(nèi)及句子間的銜接之外，還同時(shí)需要句子與語(yǔ)言之外的連貫。連貫會(huì)在把文章連接在一起的同時(shí)，也將作者與讀者連接在一起，也就是說(shuō)，連貫的產(chǎn)生使讀者在閱讀過(guò)程中獲得自己的獨(dú)立經(jīng)驗(yàn)、個(gè)性理解，抑或形成自己的解讀或闡釋。文章連貫與否在于讀者的理解，而文章可以通過(guò)諸如銜接等手段增強(qiáng)讀者的理解，以此來(lái)達(dá)到文章的連貫。對(duì)于讀者而言，能夠辨識(shí)語(yǔ)篇內(nèi)部的銜接關(guān)系，也便意味著能夠更好更有效率地讀懂文本，并同時(shí)加深對(duì)文本的了解；而對(duì)各種銜接手段的認(rèn)識(shí)能使讀者對(duì)文章內(nèi)容有更為迅速的把握。因此，我們能夠說(shuō)，通過(guò)對(duì)銜接和連貫的雙重把握，對(duì)于寫作者而言，能夠更好地達(dá)意。對(duì)于閱讀者而言，能夠更好的會(huì)意，從而達(dá)成讀寫雙方的深入共識(shí)，可以更好地表達(dá)文本想要傳達(dá)的意思。

主位和述位研究，是打破傳統(tǒng)的句子成分分析法的新型的語(yǔ)言研究方式。它將重點(diǎn)更多地落在語(yǔ)言表達(dá)的核心與對(duì)象上，這種動(dòng)態(tài)的關(guān)注非常貼合語(yǔ)言這個(gè)本身就具有動(dòng)態(tài)流動(dòng)性的事物。布拉格學(xué)派的基本觀點(diǎn)在于，任何句子，都可以按照闡述對(duì)象與闡述內(nèi)容的規(guī)則劃分為主位和述位。主位是句子起飛的平臺(tái)，而述位是意義表達(dá)的廣闊天空。從語(yǔ)篇分析的視角來(lái)看，尤其是對(duì)書面文本甚至文學(xué)作品的賞讀角度來(lái)看，我們需要將重點(diǎn)更多地放在每個(gè)句子的主位之上，因?yàn)檎侵魑坏耐七M(jìn)與發(fā)展，才引領(lǐng)了情節(jié)與敘事的發(fā)展。

對(duì)于任何兩個(gè)相鄰的句子來(lái)說(shuō)，是一定存在意義和表意關(guān)系上的行進(jìn)與變化的，這種變化就是我們所說(shuō)的主位推進(jìn)。從主位推進(jìn)中，我們完成可以掌握作品的情節(jié)發(fā)展與情感脈絡(luò)，進(jìn)而更有效地理解作品，更合理地欣賞作品。

主位推進(jìn)的模式主要有以下六種：1、平行型，即在語(yǔ)篇中每一分句的主位一致或出于并列的狀態(tài)；2、延伸型，即前句述位充當(dāng)了后句主位，這種形式在日常中是比較常見(jiàn)的；3、集中型，即在語(yǔ)篇中各分句述位為同一分句，但由不同的主位來(lái)引導(dǎo)；4、交叉型，即在語(yǔ)篇中各分句中主位和述位出現(xiàn)交叉，前句主位成為后句述位；5、并列型，即在語(yǔ)篇中前后連句的主位和述位可能是并不相關(guān)的兩句，并各自和后句成平行式；6、派生型，即第一句的述位充當(dāng)了之后幾句的主位。

四 《泄密的心》的語(yǔ)篇分析

《泄密的心》是愛(ài)倫·坡創(chuàng)作的心理小說(shuō)的代表。小說(shuō)采用第一人稱的口吻，讓讀者產(chǎn)生一種奇特甚至詭異的身歷其境的感覺(jué)，一個(gè)栩栩如生的謀殺犯形象躍然眼前，他自私而無(wú)知，自滿而狡詐，可以說(shuō)，他的變態(tài)心理與敘述間的糾結(jié)心態(tài)正是吸引閱讀者繼續(xù)閱讀下去的原因。與大多數(shù)偵探小說(shuō)不同的是，故事中的警察只扮演了道具的角色，他們象征性地出現(xiàn)，只有靜態(tài)的描寫，并沒(méi)有卓越的偵探手法和辦案技巧，也沒(méi)有和罪犯的周旋、斗智以及最后那一場(chǎng)緊張激烈的搏斗。我們看到和體味到的所有的緊張和激烈、所有的搏斗與廝殺，都只來(lái)自于主人公的內(nèi)心。這對(duì)作者在語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)處理上的要求無(wú)疑是更高的。也正是這一特點(diǎn)，使這篇小說(shuō)讓人讀來(lái)興趣盎然，耳目一新，欲罷不能。

從小說(shuō)的一開篇，我們就能直接感受到一種現(xiàn)場(chǎng)感。好像每個(gè)端坐閱讀的人，對(duì)面都坐著一個(gè)窮兇極惡卻在侃侃而談的暴徒，他在津津有味地對(duì)你講述整個(gè)計(jì)劃和行兇的過(guò)程。為了突出兇手的精神高度亢奮以及瀕臨崩潰的狀態(tài)，在文章的推進(jìn)與發(fā)展過(guò)程中，作者使用的手段是值得我們玩味的。

在小說(shuō)的開篇，愛(ài)倫·坡就十分清晰地描繪了一個(gè)喪心病狂但又執(zhí)迷不悟的暴徒形象。文章以兇手自己的講述開始，利用重復(fù)、反問(wèn)等句型充分展現(xiàn)了兇手內(nèi)心的急躁亢奮以及他那種急于向人傾訴他自認(rèn)完美的謀殺過(guò)程的心情。從主位推進(jìn)角度來(lái)審視，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，開篇的主位推進(jìn)過(guò)程并不是非常清晰的，句與句之間的多變性與主位述位關(guān)系的不確定性都讓我們幾乎陷入語(yǔ)篇欣賞的無(wú)策境地，但轉(zhuǎn)而一想，正是這種模糊行進(jìn)方式，才能將讀者帶入一種近乎癲狂的囈語(yǔ)世界。這是作者為了展現(xiàn)兇手所處狀態(tài)而特殊使用的手法，從第一段開始我們就被兇手一起帶入了他策劃、實(shí)施的謀殺，一起來(lái)體驗(yàn)一場(chǎng)心靈風(fēng)暴。但是作者并沒(méi)有讓兇手陷入完全的瘋狂，他用十分清晰縝密的步驟來(lái)展現(xiàn)了兇手的冷靜和冷血，帶給讀者們最大的心靈震撼。

小說(shuō)第二段最讓人嘆服的語(yǔ)篇風(fēng)格，就是由“眼睛”這一意象而延伸出的若干詞匯銜接手段，有重復(fù)、搭配與詞匯鏈等多種手法。被殺者是一個(gè)有著禿鷲般眼睛的老人，正是這雙眼睛，使殺人者也就是小說(shuō)中的自述者感到恐懼，進(jìn)而難以接受，最終決定將其殺害。這個(gè)決定的過(guò)程也是一個(gè)漫長(zhǎng)的心靈糾葛的過(guò)程。小說(shuō)中提到，殺人者猶豫了七天，流連了七天，并最終決定在第八天的晚上實(shí)施他的殺人行為，并毀尸滅跡，在警方面前頗為鎮(zhèn)定地遮掩。作者反復(fù)提到“眼睛”，仿佛在那雙禿鷲般的瞳孔里，正在放大著殺人者漸漸飽滿并最終噴發(fā)而出的變態(tài)殺人欲望。也是在這雙“眼睛”里，殺人者愈發(fā)看清一個(gè)避無(wú)可避的真實(shí)自我的心靈世界，并最終有了傾訴的愿望，將殺人之事告訴給旁人，也最終完成了“泄密”。心細(xì)的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，在整篇小說(shuō)中，對(duì)“眼睛”的描寫頻率竟然高達(dá)十一次。在第二段當(dāng)中，有四次提到“眼睛”。這種詞匯銜接手段以及前兩句以及三四句的延伸型主位推進(jìn)模式的使用絕不是偶然為之，這絕對(duì)有作者精心的意圖凸顯。首先，眼睛與視覺(jué)有直接的關(guān)系，“眼睛”的反復(fù)出現(xiàn)，在文本的致密銜接之外，也在不斷地提示讀者做觀看，從而自行構(gòu)成文學(xué)敘事的視覺(jué)畫面，幫助讀者跟進(jìn)情節(jié)把握故事的進(jìn)展。此外，眼睛也具有某種記憶場(chǎng)景的功能，眼睛里可以存儲(chǔ)自我的影像，也可以存儲(chǔ)整個(gè)事件的始末。這是這種記憶與存儲(chǔ)，讓我們能夠在掌握故事脈絡(luò)的同時(shí)，更多地探看主人公的內(nèi)心世界以及他之所以“泄密”的最終情感根由。

接下來(lái)，在故事發(fā)展的高潮階段，也就是謀殺者自述謀殺實(shí)施過(guò)程的段落里，作者使用到了匠心獨(dú)具的主位推進(jìn)模式。雖然沒(méi)有故意在句型以及句式方面有較多的變化，而且還不惜在近一半的句子中以“我”為主位作為敘述的開端，看似平淡卻耐人尋味。原本這樣缺乏變化的純平行型推進(jìn)模式會(huì)使讀者感到無(wú)趣和乏味，但在本文中，正是這種高度一致的句式讓讀者感受到強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，這是一種優(yōu)雅而精致的反作用，似乎可以看到兇手就在自己的面前將這一系列的謀殺過(guò)程一氣呵成，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，也正是這種單一的推進(jìn)過(guò)程讓讀者感受到兇手的喪心病狂。

從全作品來(lái)看，并不是沒(méi)有任何變化的，在段落推進(jìn)中，作者曾多次跳出正在進(jìn)行的謀殺過(guò)程，由兇手之口大喊“我沒(méi)有瘋！”，這種敘事結(jié)構(gòu)中嵌入的評(píng)議話語(yǔ)，這種突然跳脫甚至有悖連貫的做法，讓正深陷故事之中的讀者為之一震，使整個(gè)故事張弛有度，使讀者難以釋卷。如此緊湊的推進(jìn)方式完美地展現(xiàn)了作者的目的，使短短的文章具有了強(qiáng)大的沖擊力，讓人印象深刻。

最后，筆者想談?wù)勛髌分谐霈F(xiàn)的由表時(shí)間狀語(yǔ)形成的與時(shí)間相關(guān)的詞匯鏈，我們都知道，利用時(shí)鐘、鐘擺、時(shí)針、分針、秒針、滴答音聲的報(bào)時(shí)，鐘點(diǎn)、日、月、季節(jié)、年份等等的推移來(lái)營(yíng)造神秘緊張氣氛，是哥特小說(shuō)的常用手法。在本作品中，“之前的那一周”，“午夜時(shí)分”、“七個(gè)長(zhǎng)夜”、“第八天夜里”、“一個(gè)鐘頭的時(shí)間”以及最后的“每一秒”等有序組合并巧妙呼應(yīng)的時(shí)間連接點(diǎn)，隨著時(shí)間單位的越來(lái)越緊縮，從周，到夜里，到鐘頭，再到最后的秒，讓讀者的心跳持續(xù)加快，在有效實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)篇銜接與連貫的同時(shí)，也營(yíng)造了恐怖、驚悚的效果。

五 結(jié)語(yǔ)

對(duì)于驚悚和恐怖小說(shuō)而言，由于故事主題不夠深刻，意義內(nèi)涵不夠深遠(yuǎn)，就更需要靠故事本身的精彩尤其是敘述的流暢程度與結(jié)構(gòu)的致密來(lái)吸引讀者。愛(ài)倫·坡在他的這篇代表作中，運(yùn)用十分有特點(diǎn)的銜接手段和主位推進(jìn)模式，把原本十分平淡甚至荒誕的謀殺案寫得高潮迭起，被很多人奉為經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)：

[1] Thompson，G.Introducing Functional Grammar[M].Beijing：Foreign Language Teaching and Research，2000.

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作者簡(jiǎn)介：儲(chǔ)艷，女，1978—，安徽淮南人，碩士，講師，研究方向：語(yǔ)言學(xué)、英語(yǔ)教育，工作單位：華北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。