尹 詩（河南大學，河南 開封 450000）

中國話劇的原始形態(tài)可以追溯到清末上海各教會學校中國學生的演劇活動。1899年圣誕節(jié)，上海圣約翰書院演出了政治諷刺劇《官場丑史》，“這個戲已經(jīng)接近了生活化的語言、動作形態(tài)的話劇藝術?！保?）滬上的話劇為何遲遲走不進一般市民層中呢？因為話劇成熟晚，要到1936年《雷雨》在卡爾登劇院上演成功，才標志了中上層市民觀眾對話劇的接受（愿意買一張票進劇場）。而下層市民進劇場只能更遲，所以直到1930年代中期才正式有海派話劇的出現(xiàn)。另外它是由外國引進，起初不合中國大眾觀戲的習慣（話劇只說不唱不舞，所以“文明戲”階段總有加唱加舞的一股勢力），因而先要在學生和校園里生長一段時間。話劇的劇場演出形式有與中國大眾相斥的一面，如抗戰(zhàn)時期廣場劇和戰(zhàn)地簡易舞臺劇的蓬勃開展，便是因為劇場的消失而發(fā)揮出它動員民眾的力量。

經(jīng)過自開埠直到1930年代近百年的發(fā)展，上海已成為世界重要的金融中心、工商業(yè)中心，積累了成為現(xiàn)代型商業(yè)消費城市的物質(zhì)基礎。到了上世紀二三十年代，上海的工商業(yè)、貿(mào)易和金融的現(xiàn)代化水平都達到了鼎盛時期。從文學藝術與社會的關聯(lián)來看，政治－文學－經(jīng)濟三者之間有密切關系?？陀^上租界統(tǒng)治的穩(wěn)定為經(jīng)濟發(fā)展保證了良好的環(huán)境，另一方面，上海在1930年代逐步進入工業(yè)社會，以商業(yè)消費取向為特征的大眾文化興起，為娛樂業(yè)的繁盛提供了土壤。南京路上歷時十年先后建成的先施公司（1915）、永安公司（1918）以及19層的新永安大樓（1933）、新新公司（1926）也使顧客不必出樓便能購物、住宿、吃飯、游玩，其巨大的綜合功能已讓四馬路的青蓮閣望塵莫及。新新除了上述的功能，還加銀行儲蓄、水電保險、電臺廣播等。（2）

上世紀三十年代，上海已是劇院林立，觀眾已有廣大的一群?！耙欢?八”之后，由于日偽對電影實行管制，初始專映歐美電影和演出外國歌舞劇的影院幾乎都在抗戰(zhàn)時期成為話劇演出的場所，話劇“呈現(xiàn)著空前的繁榮，無限的熱鬧，名演員和電影明星一樣有劇迷在包圍著?！保?）有文章提到，1944年經(jīng)常演出的劇場有卡爾登、金都、巴黎、金城、蘭心、美華、綠寶、麗華等八家，國際和九星又改演話劇顯得更加熱鬧了。（4）這些劇院基本都建于30年代，甚至更早。話劇對物質(zhì)條件、經(jīng)濟實力的依賴程度之高，可以從化妝、布景、道具、燈光照明等具體內(nèi)容窺一斑而知全貌。話劇這一現(xiàn)代藝術的發(fā)展離不開現(xiàn)代化城市提供的充足的物質(zhì)基礎，而中西合璧的大都會為話劇這一舶來品的引入以及生長繁茂提供了豐厚的土壤。（5）

從當時的消費文化環(huán)境來看，1930年代中期就是上?，F(xiàn)代文化轉(zhuǎn)型大體完成的時限。上海已經(jīng)成為僅次于東京的遠東第二大城市。隨著代表現(xiàn)代文化的大馬路悄然代替四馬路，電影、舞場等新興娛樂業(yè)趨于成熟，現(xiàn)代海派文化消費環(huán)境生成。所謂中產(chǎn)階級的市民生活開始出現(xiàn)?！笆忻穹止ず芗?，繁忙、快節(jié)奏的勞動，冷漠、疏離了人際關系，這一特點，使他們與以消閑、娛情為目的的大眾文化結下了不解之緣。傳播名人軼事，議論影劇明星，選舉市花市樹，選舉城市小姐……這些屬于市民公眾生活的內(nèi)容，在上海常盛不衰，體現(xiàn)了文化的都市特點?！保?）

30年代中期，接受過新式教育甚至具有留洋背景的話劇從業(yè)者登場，當時的劇目無論從質(zhì)量和數(shù)量上都是游藝場時代的文明戲無可企及的。版權意識的增強，演出稅等制度的形成都促成了話劇專業(yè)創(chuàng)作者的出現(xiàn)。劇作呈現(xiàn)了律師、銀行職員、舞女、演員、教授、大學生等社會各階層人物的工作愛情生活，表達出了推崇現(xiàn)代文明的價值立場。有些作品是直指人性的悲劇書寫，揭示物質(zhì)第一的原則已經(jīng)滲透到社會關系、婚戀家庭生活之中。在劇本、戲劇沖突、場面的描摹、演員對角色的塑造、導演風格的形成等方面海派話劇都取得了較高的成就。比如，喬奇、碧云主演的《浮生六記》，沒有一個場面不充滿優(yōu)美的情調(diào)；《大馬戲團》以小統(tǒng)毒死了戀人后，自己也喝下毒酒，大馬戲團陷入了一團火海做結尾，表現(xiàn)了不可調(diào)和的矛盾沖突的最終激化。海派話劇背后有一批優(yōu)良的創(chuàng)作隊伍。導演群和導演藝術流派的形成、眾多職業(yè)和業(yè)余劇團的涌現(xiàn)、大批話劇演員的成長，使上海的話劇水平居于全國前列。話劇經(jīng)過兩次高潮已具備了相當?shù)乃疁屎突A，尤其是導演的來源和素質(zhì)都有了新的面貌。像姚克、黃佐臨等具有留學背景，費穆來自電影界；吳仞之是舞臺燈光專家，朱端鈞畢業(yè)于復旦，是洪深的大弟子，胡導熟悉舞臺與觀眾，在演劇和導演方面都能吸引觀眾，還有方君逸、洪漠、吳琛等，這批有著較高學識水平的導演的出現(xiàn)符合了特定歷史時機的需求。編劇家中像李健吾清華大學畢業(yè)，留學法國巴黎大學，學識豐厚。話劇演員也大多接受過中高等教育，有些還是集編導、演劇、劇評于一體的多面手。如《戀歌》的作者毛羽最初是個劇評家，劇藝社的宣傳大臣，主編過《神州日報》、《大美晚報》的戲劇副刊。此時期的海派話劇出現(xiàn)了《秋海棠》、《清宮怨》等膾炙人口的杰作，培養(yǎng)了話劇皇帝石揮以及喬奇、孫景路、沈敏等出色的話劇演員。在話劇史上書寫了最為璀璨的篇章。劇作家、導演、演員共同將高質(zhì)量的作品奉獻出來，惟其如此，觀眾才能心甘情愿的花錢來領略戲劇的風采。

上海出版、大眾媒介、演出等文化市場在成熟的商業(yè)機制下迅速壯大起來，這是其他城市無法相比的，是海派話劇繁盛的直接動因。當時的上海，集中了國內(nèi)絕大多數(shù)的傳媒和出版等現(xiàn)代文化機構。話劇劇本以單行本或者叢書的形式出版，世界書局主編的“劇本叢刊”，出版劇本五十種，使抗戰(zhàn)時期上海戲劇創(chuàng)作得以流布，對戲劇運動的貢獻，功不可沒。話劇?？蛘叩禽d話劇知識的報刊是海派話劇傳播的關鍵因素。因為海派須臾離不開現(xiàn)代文明產(chǎn)物之一的報刊。當時上海出現(xiàn)了深受市民喜愛的都市小型報——小報，小報里追蹤劇人動向、關注花邊新聞的報道滿足了市民的窺探欲和“八卦”心理。追逐社會熱點的刊物大多都有話劇內(nèi)容的介紹刊載，還有大量的戲劇理論的譯介書及各種劇本的出版訊息。話劇于30年代中期復興起來的時候，出現(xiàn)了《劇場藝術》、《舞臺藝術》、《影與戲》等影劇類的刊物，以發(fā)表劇壇形勢、劇人動態(tài)、戲劇藝術為主。尤其是談論話劇藝術類的文章提升了市民觀眾的欣賞水平和藝術素養(yǎng)。對于舞臺裝置、演員演技、劇本內(nèi)容等方面，人們有了比文明戲時期更高的要求和期待。不像小說刊物那樣大規(guī)模地，與時俱進地培植小說家群體，戲劇類刊物利用活潑多樣的形式如讀者來信，有獎問答等欄目偏重與讀者的交流。劇人的照片、舞臺劇照附載其中，圖文并茂的形式帶給觀眾愉悅的審美體驗，而觀眾的反響和要求也能夠及時得以反映。以期刊為橋梁，觀眾的接受視野與話劇藝術的發(fā)展形成互為促進之勢。上海在上世紀20年代已有了中國最早的電臺，1933年左右出現(xiàn)了借助電臺播送的播音話劇。播音話劇以播音的形式在電臺播送話劇，擴大了話劇在市民層的影響。期刊、播音電臺等媒體作為話劇藝術傳播者的角色，為話劇普及到更廣的大眾層起了無可代替的媒介作用。

海派話劇形成了一套完全商業(yè)化的演出機制，這種機制不同于之前的業(yè)余演劇和職業(yè)演劇。那時候，話劇發(fā)展較為困難的主要原因是巧婦難為無米之炊，歸根到底還是要錢。有錢的資本家也不肯去投資話劇。隨著話劇的蓬勃發(fā)展，尤其是戰(zhàn)后對電影實行統(tǒng)制，有錢的資本家便轉(zhuǎn)來投資話劇了。后臺老板即大股東的資本投入進去，話劇的運作方式演變成純粹商業(yè)化了。比如，上海藝術劇團的后臺老板是民華公司老板金信民和幾位銀行家，有了他們的資助，才有大馬戲團、秋海棠等的精彩亮相。話劇如同都市商業(yè)發(fā)展的一個部門，從商業(yè)觀點上比較，上海話劇團的創(chuàng)立，“真如前年投機發(fā)狂時代的開銀號，和現(xiàn)在的開保險公司，以及最近在發(fā)軔的股票公司一樣，辦劇團可列入經(jīng)濟家金融計劃中，游資過剩的出路之一。”所以上海劇團的創(chuàng)辦，獨多“外行”的老板，他們負責一般劇團的經(jīng)濟來源，詳論起來也相當錯綜復雜：先是演員與劇團的關系，演員隸屬于劇團，在手續(xù)上先雙方訂一草約合同；然后是前臺和后臺的關系，這指的是前臺以戲院為主體，后臺以劇團為主體，因而就有所謂利潤的四六拆、三七拆等；至于劇團的管理機構或稱上下層機制，最上層的，成為老板和股東，下面有演出部、總務部等；編劇的上演稅是抽百分之九，而對工部局的上演稅的繳納，則須付百分之三十?！保?）可以想象，若沒有劇團經(jīng)營和管理方面的人才，好的經(jīng)營局面也是很難的。而此時期的海派話劇商業(yè)化的運營模式和管理體制對于當今的話劇的啟示意義值得深入探討。

在中國話劇的長河里，上世紀三四十年代的上海話劇具有獨特的魅力。它只能出現(xiàn)在上海，上海這塊經(jīng)過近代開發(fā)的文化地盤，有了相當?shù)幕A，出版業(yè)、新聞業(yè)的興旺，都屬全國前列，而缺少了如此洋派的編導和文化素質(zhì)高的觀眾群體，也是養(yǎng)育不出海派話劇來的。

[1]葛一虹.中國話劇通史[M].文化藝術出版社,1997:(8).

[2]吳福輝.游走雙城[M].人民文學出版社,2006:95.

[3]上海劇團調(diào)查.劇藝，1944(1).

[4]劇壇崩潰的秘密：蓬勃也，衰落也.劇藝，1944(4).

[5]唐振常.近代上海繁華錄[M]香港商務印書館,1993:240.

[6]熊月之.上海通史第1卷：民國文化[M].人民出版社,1999: 25.

[7]洛西.上海各劇團經(jīng)營內(nèi)幕[J].太平洋周報，1942年第1卷第44期.