王 榮(長江大學 藝術學院音樂系，湖北 荊州 434023)

一、演唱技巧的“造型”

對于音樂專業(yè)的學生來說，并非每個人都具備高亢嘹亮的嗓音條件及生活閱歷，在演繹作品時，就要通過聲樂技術把握聲音的“造型”。如:《安塔拉伊》這首作品的聲音“造型”就需要我們通過流暢的聲音、深且流動的氣息、高的聲音位置等技巧性問題進行強化訓練。

（一）聲部的確立：這首作品是一首女聲獨唱歌曲，一般由抒情女高音演繹比較合適，因為這種聲音音域一般在（C1-C3），其音色輕柔，聲音甜美有舒展性，而《安塔拉伊》這首歌曲的音域在C1-C3之間，歌曲風格比較深情、委婉、旋律比較悠揚、伸縮性強，所以從音色、情感、歌曲的特點上來說更符合。

（二）音準：這首歌曲是升f小調，中間并沒有變換調性，但是在歌曲中多次出現(xiàn)臨時變化音（如：#d #a #c 等），體現(xiàn)出作品細膩的情感表達。

（三）節(jié)奏型：全曲節(jié)奏比較穩(wěn)定、舒緩，約每分鐘52拍。作品中的節(jié)奏型基本都是由二八、前八后十六、四十六、前十六后八、二分音符、切分節(jié)奏等這些基本節(jié)奏型構成，使作品的律動性增強。

（四）大跳：在這首歌曲中多次出現(xiàn)純四度、純五度（如：歌曲一開始 #4-7，后面出現(xiàn)3-7、#1-#4等）的大跳音程，這也是藏族歌曲中非常普遍的特點，在演唱大跳音程時，就要求我們演唱者必須把握好氣息的支撐、聲音的連貫、聲音支點支配自如以及喉頭的穩(wěn)定等技術性的問題，只有充分運用掌握這些發(fā)聲技巧，才能把這些大跳的音程演繹好。

二、演唱風格的“造型”

（一）作品的了解：該作品是一首藏族歌曲，是著名藏族史詩《格薩爾王傳》的插曲，作品源自地處海拔較高的雪域高原，具有非常獨特的地域性，風格特點歌詞在兩句體的基礎上運用重復等手段，發(fā)展到了四句體，歌詞含義簡單、明了，讀之如行云流水，起止自然，表達了男女的愛戀之情，曲調悠揚、細膩、委婉。

（三）作品的情緒定位：有了好的演唱技巧，沒有感情，那樣的歌曲很空洞，就像一個人有了身體沒有靈魂一樣，歌曲的演唱情感就是整首歌曲的靈魂。《安塔拉伊》是一首情歌，在演唱過程中，首先要具備情歌所共有的特點，如:深情、細膩、悠揚等，同時要挖掘藏族情歌獨有的特點。如歌曲一開始兩句“啊……”這個旋律，都需要用大呼吸來演唱，要想象在雪域高原上大聲呼喊，聲音由近及遠，的感覺，同時感覺回聲不斷。第二句聲音要更加的釋放，從而引出后面歌詞部分：“安塔拉伊，山不在高低，只要草兒青青，草兒

青青，安塔拉伊。”歌詞用訴說的形式，用小呼吸演唱，從音樂情感的表達上，應該細膩、委婉。較引子部分情緒稍微平淡點，與之前形成比較。第二段“安塔拉伊，泉不在大小，只要水兒清凈水兒清凈，安塔拉伊”感情較之第一段要更深情，唱出層次感。前面兩段是借“山不在高低，只要草兒青青。泉不在大小，只要水兒清凈”運用比喻的手法，委婉的表達自己的心意。而后兩句的“啊……”的演唱要更加悠揚、深情，將感情進行一個過度，使旋律拉開、釋放，引出后面全曲的高潮部分，表達主題思想：“戀人啊，不再窮富，只要有顆真誠的心，真誠的心，安塔拉伊。”演唱到這里，情感要得到一個爆發(fā)，更加的深情、激動。最后：“唔……”是全曲結尾部分，用哼鳴的方法演唱，悠揚點，唱向遠方，非常自然的結束全曲。

三、結語

藏族民歌《安塔拉伊》是藏族情歌中最具代表性的一首，曲調細膩悠揚，朗朗上口，歌中運用的比喻貼切、惟妙惟肖、形象生動，歌詞含蓄蘊藉、思想內容深邃而豐富，歌中所具有的人民性、廣泛性和高度的思想性，又正是使歌曲的藝術性不斷完美的重要因素，是民間文學藝術中瑰麗的花。

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