王建利 陳 偉（陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712046）

《圖雅的婚事》榮獲了第57屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，影片講述一位女性帶著她打井致殘的丈夫和一對(duì)兒女，在生活的重負(fù)下，尋夫再嫁的故事。整個(gè)影片在傳統(tǒng)的中國(guó)電影亦或是所謂的東方民族特色電影中脫穎而出，人物形象擺脫了角色標(biāo)簽式的符號(hào)形象的塑造。在影像中，符號(hào)化的藝術(shù)觀念，似乎是文藝片制作不可或缺的元素，表現(xiàn)的因素在影像中留下太多的痕跡，反而削弱了對(duì)于故事本身的敘述。然而《圖雅的婚事》突破了這樣的藝術(shù)形式，是一部有故事的藝術(shù)片。

影片的劇情被設(shè)置在無(wú)邊的荒漠草原之中，無(wú)垠的荒漠草原是故事展開(kāi)的敘事場(chǎng)景，更是人物造型的支點(diǎn)，場(chǎng)景在塑造人物形象上渾然一體，沒(méi)有刻意（符號(hào)化）的痕跡，寬闊無(wú)邊的蒙古大草原，寒風(fēng)凜冽，大雪紛飛。正是這樣的環(huán)境下，鍛煉出了圖雅堅(jiān)貞無(wú)邪，頑強(qiáng)拼搏的性格。場(chǎng)景時(shí)空造型功能與人物性格塑造嚴(yán)絲合縫。因?yàn)榛哪彼?，丈夫在打井的過(guò)程中受傷。圖雅因?yàn)楹⒆舆€小，只能自己挑起生活的重?fù)?dān)。勞累過(guò)度患上嚴(yán)重的頸椎病，丈夫不忍心看著圖雅這樣受罪，最終提出了離婚，無(wú)奈之舉實(shí)見(jiàn)溫情與寬容。圖雅深知離婚實(shí)際上等于拆散了這個(gè)家。頑強(qiáng)、善良的她沒(méi)有同意，在巴特爾姐姐的說(shuō)服下，才最終同意改嫁必須帶著巴特爾。在現(xiàn)實(shí)生活被迫下，圖雅開(kāi)始了人生另一半的重新選擇，影片安排幾次相親，圖雅的條件讓相親者望而生畏，最后在中學(xué)時(shí)就暗戀圖雅的寶力爾答應(yīng)了圖雅的條件，在安排好巴特爾住進(jìn)了福利院，自己把圖雅和孩子帶到賓館，這時(shí)發(fā)生巴特爾的自殺未遂、森格求救寶力爾不成、圖雅沖巴特爾發(fā)怒，促使影片達(dá)到一個(gè)情感交鋒的高潮。隨后展開(kāi)了森格對(duì)圖雅打井式的愛(ài)情追求，這樣的設(shè)計(jì)，不入俗套之外，依然是創(chuàng)作者對(duì)于生活精準(zhǔn)的把握和考量。

影片的結(jié)構(gòu)區(qū)別于西方主流電影的模式，也有別于傳統(tǒng)文藝片講故事的方式，沒(méi)有故弄玄虛，也沒(méi)有玩深沉。繼承了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，是用鏡頭去講故事，沒(méi)有更多的技巧和表現(xiàn)，仿佛是一架矗立在沙漠的攝影機(jī)記錄著圖雅的一切，猶如生活的本真。所以也是長(zhǎng)鏡頭使用較多的一個(gè)特點(diǎn)。影片情感的積累是循序漸進(jìn)式，節(jié)奏張弛有度，圖雅在巴特爾打井致殘后承擔(dān)了所有生活的重?fù)?dān)，巴特爾是看在眼里疼在內(nèi)心，在與圖雅的交流中敦厚樸實(shí)的回答，一個(gè)傾心的眼神，無(wú)奈的表情，無(wú)不傳遞著對(duì)圖雅的愛(ài)。在巴特爾及其姐姐的百般勸說(shuō)下，因過(guò)度勞累患上了嚴(yán)重的腰椎病的圖雅最終選擇“帶夫嫁人”。這是影片對(duì)于圖雅選擇生活下去的情感上的積累。然而接下來(lái)輪番式的相親讓相親者望而退卻，從而形成了在外部結(jié)構(gòu)上節(jié)奏的變化。最終圖雅的同學(xué)寶力爾答應(yīng)把巴特爾安置在福利院，這才征得圖雅的同意。影片一邊是寶力爾帶著圖雅住進(jìn)了酒店，一邊是巴特爾自己在福利院的狀態(tài)，這種典型的交叉式的敘事結(jié)構(gòu)，表面上看起來(lái)是圖雅和巴特爾分開(kāi)了，實(shí)際上這種強(qiáng)烈的對(duì)比更加使觀眾感受到了圖雅和巴特爾的感情。影片順利的推到了巴特爾對(duì)這段感情的處理——割腕。這是影片情感的一個(gè)高潮。大漠里的愛(ài)情粗獷雄厚，雖無(wú)冬雷夏雪般混混烈烈，但也是?？菔癄€的堅(jiān)貞。隨后寶力爾的見(jiàn)死不救，和森格的鼎力搶救又是一種對(duì)比，為圖雅返回草原和后來(lái)與森格的情感發(fā)展埋下了伏筆。回到草原森格主動(dòng)對(duì)圖雅展開(kāi)了打井式的追求，當(dāng)圖雅正準(zhǔn)備接受森格的時(shí)候，森格突然失蹤使圖雅的命運(yùn)又一次陷入漩渦。在圖雅正準(zhǔn)備接受別人求婚的時(shí)候，森格又一次突然出現(xiàn)，最終迎來(lái)了自己帶夫嫁人。然而婚禮中帳篷內(nèi)外的廝打又預(yù)示這什么呢？影片在這時(shí)落下了帷幕，讓我們?cè)谝粋€(gè)開(kāi)放式的結(jié)局中回味圖雅的婚事。整個(gè)影片結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)潔，其實(shí)情感沖突此起彼伏，在大漠場(chǎng)景的支點(diǎn)下，令人蕩氣回腸，無(wú)不起敬。

電影的樸實(shí)無(wú)華，就像大漠草原一樣，同樣影片的鏡頭也是一個(gè)特點(diǎn)。前面談到影片的場(chǎng)景與人物性格的塑造是相符合的，實(shí)際上鏡頭也是。我們感覺(jué)不到鏡頭的存在。完全是生活。這不但需要演員的表演過(guò)硬，（實(shí)際上除了圖雅的扮演者余男是科班出身的專(zhuān)業(yè)演員，其他主要演員均為業(yè)余演員），更需要?jiǎng)?chuàng)作人員，尤其是攝影對(duì)故事的把握和表現(xiàn)要準(zhǔn)確，才會(huì)有這樣的效果。長(zhǎng)鏡頭是影片的一個(gè)特點(diǎn)。通過(guò)鏡頭內(nèi)部的表演和角色調(diào)度來(lái)完成敘事。所以大景別的鏡頭出現(xiàn)比較多，和廣袤無(wú)垠的大漠草原渾然一體，圖雅無(wú)疑就是具有頑強(qiáng)生命力的草原之花。放羊、打草、拉水、照顧巴特爾。在寒風(fēng)凜冽、大漠飛雪中開(kāi)得更加燦爛。

隱藏在鏡頭內(nèi)部給我們傳達(dá)的情感在影片中也有體現(xiàn)。余男在造型上穿戴臃腫，粗燥通紅的面孔，質(zhì)樸的口音。那樣的真實(shí)就像是在我們身邊。這不光在造型上，在巴特爾被送進(jìn)福利院的時(shí)候，當(dāng)圖雅被寶力爾要帶著離開(kāi)的時(shí)候，巴特爾透過(guò)玻璃窗戶(hù)看著圖雅，圖雅也在回望著巴特爾，沒(méi)有語(yǔ)言。只有眼神，那種內(nèi)心的糾結(jié)與不舍表現(xiàn)得淋漓盡致，隔著玻璃窗戶(hù)，不就是那種透明而又易碎的內(nèi)心寫(xiě)照嗎？當(dāng)圖雅正準(zhǔn)備帶夫嫁人的時(shí)候，讓她的孩子扎亞在屋頂上看接他們的人來(lái)了沒(méi)有。這時(shí)在打井突然失蹤的森格出現(xiàn)在我們的視眼中，這無(wú)疑就是用一個(gè)小孩的視角對(duì)圖雅今后生活的一種展望。含蓄而有力。影片結(jié)尾中帳篷內(nèi)外的廝打，是現(xiàn)實(shí)的生活，也是對(duì)圖雅今后生活的預(yù)示。圖雅的婚事到底怎樣？讓觀眾回味無(wú)窮！

廣袤的草原是圖雅的心境，悠揚(yáng)的馬頭情唱出了圖雅的心聲，《圖雅的婚事》就是圖雅的生活——一朵綻放在草原的美麗之花。

[1]http://wenku.baidu.com/view/b38bf14433687e21af45a9c2.html.

[2]http://blog.sina.com.cn/s/blog_4924851601008vvo.html.