宋若冰（中國傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 朝陽 100024）

法國電影《兩小無猜》展示著法國電影的詩化魅力。劇中的男女主人公在進(jìn)行一場愛情游戲，而導(dǎo)演也在用他的鏡頭魔術(shù)與觀眾進(jìn)行著一場“光影游戲——營造童話氛圍，將視聽語言形成內(nèi)在質(zhì)感的統(tǒng)一性。

一、“布丁蛋糕”——視覺設(shè)計

女主人公索菲小時候曾說：“我想當(dāng)一塊布丁蛋糕?！闭侩娪暗囊曈X設(shè)計確實(shí)很像“布丁蛋糕”。

（一）色調(diào)

影片主要為暖色調(diào)，高對比度，熱烈明快又帶著危險的暗示。在具體視覺材料的選擇上，景物色彩艷麗；道具、服裝顏色絢爛，索菲幾乎每個造型都有紅色元素，象征好戰(zhàn)的紅色是索菲的主題色，契合她率真倔強(qiáng)的性格。

而且在這其中，幾處非常極端的一種冷色系調(diào)與著主題上的暖色系形成非常鮮明的對比，比如說朱里安的母親病房中里面，藍(lán)色的被褥以及地磚上的黑白格，這一切的一切都是在預(yù)示著死亡。結(jié)尾處的真情表白，冷色的暴雨場景，營造了迷離夢幻的場景

（二）光線

以高調(diào)為主，比如索菲一般都處于明亮的光線中， 這一切對于朱里安來說，光明的象征其實(shí)就是索菲，尤其是那場在墓地上放歌的戲碼，因為逆光的原因，索菲被鑲上了金邊，仿佛好像是天使一般的神圣不可侵；而相反的就是，朱里安的父親，他的位置總是在相對比較陰暗中呆著，或者就是直接呆在陰影中。

二、 “飛翔之夢”——鏡頭形式與場面調(diào)度

（一）鏡頭形式

片中多次出現(xiàn)“飛”的意象，為了表現(xiàn)這種唯美感和超現(xiàn)實(shí)感，影片大量運(yùn)用了流暢的運(yùn)動鏡頭。例如開頭利用電腦特效制作的偽長鏡頭，其戲劇性就來自于急推、急拉、快慢動作的結(jié)合。

（二）場面調(diào)度

影片畫面表意性很強(qiáng)，如表現(xiàn)男女主人公關(guān)系的構(gòu)圖——強(qiáng)弱的此消彼長總是通過二者的位置來表現(xiàn)：開始時，高高在上的索菲總是在俯視朱里安——索菲在高樓上、在墓碑頂、在較高的臺階上、談話時索菲站著而朱里安坐著——時移事易，這兩人在高差上面的差距是逐漸越來越小，并且在最后的時候還有一個轉(zhuǎn)變——在圖書館的門口臺階上的時候，這兩個人其實(shí)朱里安已經(jīng)獲得了上風(fēng)，索菲處在下風(fēng)，當(dāng)朱里安欺騙索菲做證婚人時，并且突然地站起來，鼓掌的時候，朱里安已經(jīng)是在俯視著索菲，這時，朱里安已經(jīng)完全將上風(fēng)掌握住。

三、 “游戲人生”——剪輯特色

整部影片圍繞“游戲”這個命題，剪輯方式自然也不會平淡無奇。

交叉蒙太奇。在足球比賽與朱里安逃避警察追捕的這場戲中，使用了交叉剪輯，將“球賽”穿插在“追捕”這一主體中，一種奇妙的呼應(yīng)就此展開：比賽開場——開始追捕、運(yùn)球——全速前進(jìn)、傳球——超車、射門和觀眾的歡呼——警察撞車、進(jìn)球——成功逃脫、足球運(yùn)動員的慶?！嚤?。兩個運(yùn)動畫面的剪輯給觀眾造成心理上的聯(lián)想，使緊張的追車場面也變成了一場冒險的游戲。

隱喻蒙太奇手法。在教室的外面，朱里安此時在在與女孩子搭訕，索菲在黑板上演算習(xí)題的索菲看到了這一幕，此時突然插入一個指甲在黑板上狠狠刮過的這樣一個鏡頭，非常直觀地將索菲內(nèi)心的煩躁表現(xiàn)了出來。

在朱里安童年的時候，他的父親一次次地將朱里安扔回房建內(nèi)，這里面其中的景別以及動作都存在著非常大的相似性，并且也是表明了朱里安在童年的時候不斷的闖禍；朱里安在35歲的時候，用1-10這10個阿拉伯?dāng)?shù)字來將自己的生活描述出來，并且描述的過程中，不斷地在重復(fù)相似的畫面，這就非常簡明地將朱里安單調(diào)的幾年生活講述出來。

轉(zhuǎn)場。影片的轉(zhuǎn)場形式豐富，如果男女主人公小時候，在一張床上面睡覺，等到一個搖鏡頭過去之后，男女主人公轉(zhuǎn)眼間就長大了；索菲將盒子從樓梯扔下，并且在同一個鏡頭里面，卻是在被不久之后的索菲再一次地將盒子拾起……這些轉(zhuǎn)場的手法能夠?qū)r間有效地壓縮，使得影片中進(jìn)展需要的節(jié)奏變得更快、并且結(jié)構(gòu)上看起來更加緊湊，同時也有給觀眾“變魔術(shù)”的感覺。

跳切。在一般的情況下，同機(jī)位的剪輯是大忌來的。不能夠?qū)⒉桓淖兙皠e又不將角度改變的同一對象的畫面，也就是三同鏡頭，組接在一起，不然的話會產(chǎn)生的就是視覺上的跳動。如果作為一種比較特殊的手段硬是要將三同鏡頭組接在一起，這就是屬于特殊技巧，但是在要求上要能夠用的確切。同機(jī)位跳切沒，這其中的重點(diǎn)就是要將重復(fù)、省略表現(xiàn)出來；對于跳切的要求一般就是畫面要比較簡單、單純，在畫面內(nèi)的動作要足夠大，來將省略的時間表現(xiàn)出來。本片中有兩個跳切的例子，一是索菲面對一個男孩練習(xí)向朱里安表白，既表現(xiàn)了索菲的忐忑，又壓縮了練習(xí)的時間；二是十年后朱里安想出去見索菲，而妻子央求他留下，用一種跳躍形式的組接，來將央求過程省略掉，這從中將朱里安心里面的急切以及決心重點(diǎn)突出。

四、 “心底之聲”——聲音設(shè)計

影片大量運(yùn)用了夸張的聲音設(shè)計，并不僅僅是用來表示現(xiàn)實(shí)世界中的聲響，更是真正外化出了主人公的“心聲”。

（一）音效

為了表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，影片運(yùn)用了大量戲劇化的音響處理，以強(qiáng)化沖突并表現(xiàn)人物情緒。例如對主要道具旋轉(zhuǎn)木馬盒子的處理：與朱里安吵架后，盒子滾落樓梯，聲音異常刺耳，索菲沮喪的心情被外化了；朱里安宣布婚訊之后，盒子被索菲扔到河里，它下沉?xí)r的聲音也被夸大，同時下沉的是索菲的自尊和愛；朱里安的婚禮上，索菲將盒子滾向朱里安，有節(jié)奏的滾動聲在安靜的教堂里尤其使人緊張。另一方面，音效還幫助了轉(zhuǎn)場，利用聲音的前置和延宕使轉(zhuǎn)場更為流暢。

（二）音樂

本片幾乎全片都有音樂鋪墊，例如主題音樂《玫瑰人生》就在片中以各種不同面貌出現(xiàn)：童聲、爵士男聲、歌劇女聲、超市里的有源音樂、打體育老師時幽默的快板、朱里安第四十次錯過父親時音樂的突然減慢……都與情節(jié)的發(fā)展、人物的心情極為貼合。

（三）旁白和獨(dú)白

這是本片聲音設(shè)計的另一大特點(diǎn)，起到了交代故事信息、用文學(xué)化的語言渲染人物內(nèi)心感受，同時推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

（四）聲畫對位

當(dāng)索非與朱里安終于分手，朱里安一個人坐在鐵軌上無比絕望，此時卻配以了掌聲、歡呼聲、心跳聲，諷刺了他這個錯誤的選擇。

[1]李晉林.影視剪輯的流暢與跳躍[J].電影評介,2008(11).

[2]張菁,關(guān)玲.影視視聽語言[M].中國傳媒大學(xué)出版社,2008年6月第一版.