向展飛（中國(guó)傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京 100024）

在影片開(kāi)始后不久，一批現(xiàn)代主義作品便清晰地展現(xiàn)在我們眼前，當(dāng)時(shí)，女主角Rose和女仆一起整理行裝中的繪畫(huà)，而這些畫(huà)作顯然出自雷諾阿、莫奈、畢加索這些現(xiàn)代主義大師之手。隨著劇情的展開(kāi)，一些有關(guān)于現(xiàn)代主義的理念開(kāi)始頻頻出現(xiàn)，Rose在言談中隨口引用弗洛伊德的話，牧師在傾斜的甲板上為人們禱告，圣象四角僵直的遭受滅頂之災(zāi)，暗含著上帝死了這樣老生常談的現(xiàn)代主義箴言……一組組相對(duì)簡(jiǎn)短的鏡頭卻可以給我們一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代主義藝術(shù)自歐洲向美國(guó)傳播、擴(kuò)展、轉(zhuǎn)移的真實(shí)歷史過(guò)程的啟發(fā)。

事實(shí)上，歐洲現(xiàn)代繪畫(huà)及其所代表的現(xiàn)代藝術(shù)觀念直到二十世紀(jì)初期才傳入美國(guó) 。1913年，“軍械庫(kù)藝術(shù)展”引起了軒然大波，展覽前，美國(guó)人所能接受的最前衛(wèi)的歐洲藝術(shù)只到印象派為止，而在這個(gè)展覽之后，他們一下子把收藏作品的年代提到當(dāng)前，立刻就開(kāi)始動(dòng)手收購(gòu)當(dāng)代歐洲藝術(shù)家的作品。這次展覽可以說(shuō)對(duì)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，以至半個(gè)世紀(jì)后，美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人威廉·卡洛斯·威廉斯仍感慨萬(wàn)千的寫(xiě)到：“五十年前，著名的軍械庫(kù)藝術(shù)展震驚了紐約人，使他們意識(shí)到并親眼看到，當(dāng)藝術(shù)世界正在進(jìn)行一場(chǎng)革命之時(shí)，他們自己的世界仍在沉睡。可是，直到看到杜尚的《下樓梯的裸女》，我才如釋重負(fù)地大笑起來(lái)。我感到千斤重?fù)?dān)已經(jīng)卸去，對(duì)此我感激不盡。”1耿幼壯:《機(jī)器時(shí)代的藝術(shù)》，美術(shù)觀察，2000年08期。此后，短短數(shù)年，大批歐洲現(xiàn)代藝術(shù)作品進(jìn)入美國(guó)。紐約逐漸發(fā)展成為與巴黎比肩的現(xiàn)代藝術(shù)重鎮(zhèn)。

不難發(fā)現(xiàn)，在這一歷史演變中存在著不可忽視的功臣，那就是一大批的藝術(shù)收藏家。他們并非出自貴族世家，而是所謂的New Money，即資產(chǎn)階級(jí)新富（布朗太太），他們中相當(dāng)一部分涉足藝術(shù)收藏，這也是美國(guó)當(dāng)今博物館有數(shù)量驚人的歐洲藝術(shù)精品的原因之一。 而這些美國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)新貴之所以能夠收集大量的藝術(shù)作品，在現(xiàn)代主義藝術(shù)中心向美國(guó)轉(zhuǎn)移的歷史進(jìn)程中發(fā)揮如此重要的作用，原因可以從內(nèi)、外兩反面來(lái)分析。

從外部條件來(lái)看，首先，這些資產(chǎn)階級(jí)新貴有政府政策的支持。伴隨美國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，文化成為國(guó)家威望的象征。政府為樹(shù)立國(guó)際形象，成就文化大國(guó)的夢(mèng)想，在 20 世紀(jì)初期實(shí)行了兩項(xiàng)財(cái)政政策：免除所有外國(guó)藝術(shù)品進(jìn)口稅和國(guó)家財(cái)政補(bǔ)貼藝術(shù)機(jī)構(gòu)，此舉激發(fā)了美國(guó)富豪建立藝術(shù)博物館的熱情?，F(xiàn)代藝術(shù)的庇護(hù)所—紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館應(yīng)運(yùn)而生，它們傳播、展示現(xiàn)代藝術(shù)，成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒場(chǎng)所。

其次，二次大戰(zhàn)使歐洲國(guó)家的經(jīng)濟(jì)幾乎處于崩潰邊緣，“在法國(guó)，盡管社會(huì)政治生活沒(méi)有崩潰到像德國(guó)那樣，但社會(huì)經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重倒退，出現(xiàn)了嚴(yán)重的通貨膨脹現(xiàn)象?！?2.宋全城:《歐洲移民研究》，山東大學(xué)出版社，2007 年，第 122 頁(yè)。而當(dāng)歐洲還彌漫在戰(zhàn)火的硝煙中時(shí)，美國(guó)卻因兩次世界大戰(zhàn)獲得暴利，工業(yè)產(chǎn)量躍居全球第一位。這些資產(chǎn)階級(jí)新貴抓住機(jī)遇獲得巨額財(cái)富，為購(gòu)買(mǎi)收藏藝術(shù)品奠定了基礎(chǔ)。

從內(nèi)部的影響因素來(lái)看。首先，不排除其附庸風(fēng)雅的企圖，在獲得大量財(cái)富之后，資產(chǎn)階級(jí)新貴們往往會(huì)積極融入上流社會(huì)，并購(gòu)置一些藝術(shù)品來(lái)彰顯自身品味。不過(guò)，他們較之于舊貴族來(lái)說(shuō)，舉止上不那么裝腔作勢(shì)，思想上也不那么因循守舊，容易接受新事物。這就使得作為一個(gè)整體的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)于怪異的現(xiàn)代藝術(shù)采取了一種較為寬容的態(tài)度。

此外，這些資產(chǎn)階級(jí)新貴與現(xiàn)代主義藝術(shù)之間存在著某種內(nèi)在的親和性。從創(chuàng)作內(nèi)容來(lái)看，機(jī)器工業(yè)、現(xiàn)代城市開(kāi)始進(jìn)入現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域。飛機(jī)，汽車(chē)、甚至于機(jī)器廠房都成會(huì)繪畫(huà)的表現(xiàn)主題。而且，當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)家力圖拓展其表現(xiàn)手段時(shí)，機(jī)器與技術(shù)的發(fā)展顯然賦予他們深刻的啟示。這特別表現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)家對(duì)于時(shí)間和空間的全新認(rèn)識(shí)和感受上，從名字就可以看的出來(lái)，比如光線主義、立體主義。除此之外，更為重要的一點(diǎn)是，現(xiàn)代主義藝術(shù)家與這些資產(chǎn)階級(jí)新貴在某一時(shí)期有著相對(duì)一致的內(nèi)在精神。在泰坦尼克時(shí)代，人們從大機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代感受到了一種樂(lè)觀向上的精神，影片中，從設(shè)計(jì)師到船長(zhǎng)乃至普通乘客，無(wú)不為泰坦尼克的雄偉而驕傲。就像當(dāng)時(shí)站在船頭大聲喊著“I am the king of the world”的Jack一樣，面對(duì)著技術(shù)、工業(yè)的迅猛發(fā)展，很多藝術(shù)家都曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)一種激揚(yáng)飛躍的感覺(jué)。這種對(duì)大機(jī)器時(shí)代的肯定也使得以此為內(nèi)容的現(xiàn)代主義藝術(shù)與資產(chǎn)階級(jí)新貴產(chǎn)生共鳴，他們正是在機(jī)器工業(yè)時(shí)代積累大量財(cái)富，躋身貴族行列，因此，對(duì)于這類(lèi)作品很容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同，在一定程度上助長(zhǎng)了他們收藏現(xiàn)代主義藝術(shù)作品的熱情。

可見(jiàn)，《泰坦尼克》不僅創(chuàng)造了商業(yè)電影的奇跡，也用一組組簡(jiǎn)單的片段讓我們回想起那段藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移的歷史，促使我們?nèi)ヌ骄科渖砗蠛甏髲?fù)雜的背景，從而在為過(guò)去唏噓感嘆之際獲得對(duì)于未來(lái)的些許啟示。

[1]宋全城.歐洲移民研究[M].山東大學(xué)出版社，2007 .

[2]王瑞蕓.美國(guó)美術(shù)史話[M].人民美術(shù)出版社，1998 .

[3]余丁.美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的市場(chǎng)與收藏[M].中國(guó)美術(shù)館,2007.