蔣 雯

（湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410012）

對于畫來說，水彩畫是一種較為重要的畫種，水彩畫最初出現(xiàn)的地方是在16世紀(jì)的英國，并且在英國也得到了非常成功的發(fā)展，水彩畫差不多可以說是英國的"國畫"，與英國相鄰的法國人也將水彩畫稱之為"英國的畫法"。在中國，對于水彩畫的創(chuàng)作，一開始就是對于西方畫法的一些模仿借鑒，經(jīng)過了中國著名的一些畫家一代一代的專研學(xué)習(xí)，水彩畫在中國才出現(xiàn)了新的面貌。中國的水彩畫是非常具有表現(xiàn)性的一種主觀行為，而對于西方來說，水彩畫就是把空間距離所產(chǎn)生的錯(cuò)覺的效果，看成是構(gòu)成畫面的因素。其次中國水彩畫更注重意境的營造，西方水彩畫則是更注重理想的追求，創(chuàng)建有中國特色的水彩畫是中國幾代畫家的共同夢想，而劉永健作為其中之一，對于水彩畫的研究還是卓見成效的。

翻看劉永健先生的畫冊，發(fā)現(xiàn)了他的畫作有他自己鮮明的特點(diǎn)，重意境，水分的充分發(fā)揮，使水與色的交融達(dá)到了一個(gè)極致，非常講究透明感，其中一個(gè)最重要的就是光線的運(yùn)用。在大自然的環(huán)境中，光的行態(tài)可以說是多種多樣、多姿多彩的，隨著時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)換，光確定了自然萬物中的造型、色彩、溫度以及氣氛。畫家要懂得對于光所創(chuàng)造出來的那種特殊的特有的情調(diào)，才能夠?qū)⒆髌分校宋锬軌蜚逶≡谇‘?dāng)?shù)墓饩€中，并且準(zhǔn)確得傳達(dá)到觀眾眼中，讓觀眾感受到其中的意境。而劉永健就根據(jù)畫面的需要和所要表達(dá)的情緒，設(shè)計(jì)好光源，使他的作品引起了觀眾的共鳴。下面就以劉永健兩幅不同的畫作來闡述他作品中的光線之美。

在作品《沐浴陽光》中，劉永健先生運(yùn)用的就是單一而聚集的光線。我們所說的單一而聚集的光線是指光源單一，不受其他光線影響，穩(wěn)定，并且是聚集照射的光線，它的受光面積都比較小，而且畫面很大部分面積是背光的。明暗的關(guān)系需要靠光的聚集以及照射來確定，被光線所照射到的那部分，就能夠非常清晰的顯示于視覺中，而其他的沒有被光線照射到的地方，多多少少被埋沒在陰影中。充足并且足夠明亮的光線能夠?qū)⑹挛镄蜗笾械囊恍┘?xì)節(jié)完美地呈現(xiàn)出來，那些較為模糊不清晰的陰影則是能夠?qū)⒐饬撂幰r托出來得更加明顯清晰，大多數(shù)的水彩作品就是利用這部分的特點(diǎn)，將原本并沒有什么亮點(diǎn)的作品變得耀眼，讓人贊嘆不絕。劉永健創(chuàng)作的《沐浴陽光》就是講究光線美感的代表性的一個(gè)例子，一個(gè)拿著一盒針線盒的女人，低著頭站在縫紉機(jī)前，應(yīng)該是再普通不過的題材了，但是它卻如此強(qiáng)烈的抓住了每個(gè)觀者的視覺。是那種集中照射的燈光，使得畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果。光亮處與暗部極大的明度反差和暗部稍顯模糊的處理，使得亮部更加明亮清晰，我們的視覺幾乎無法從光亮處移走，而單一聚集光的光線從亮部到暗部有一個(gè)逐漸變化的過渡，這使得畫面有了一種柔和又神秘的氣氛，其效果也非常自然，而且具有著水彩獨(dú)特的審美情趣。其中畫面的主角，透過強(qiáng)光直射，將人物的各種情感清晰地表現(xiàn)出來。臉部的亮而柔和的光，使我們看到一個(gè)美麗姑娘在生活的負(fù)擔(dān)下所呈現(xiàn)出的種種無奈，辛勞以及生活的勇氣與堅(jiān)強(qiáng)。我們可以想象，在特定的時(shí)代背景下，一位少女的所有理想都不得不寄托在那縫紉機(jī)上，這種唯一的選擇，將姑娘的勇敢、渴望、奮斗都集中表現(xiàn)在一張沉默的美麗的臉部上。而作為背景道具縫紉機(jī)則在柔和的光線下，靜靜的記敘著女主人的辛酸與幸福。而更深暗的光線映照的掛燈，預(yù)示著在生活的艱辛中這個(gè)女人所付出的代價(jià)以及所承受的重壓。這幾種光線的明暗對比、邏輯性的將人們的生活現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一在其作品的美的光影下。

又如《清涼夏日》作品中，用的就是表現(xiàn)形式就是強(qiáng)光。強(qiáng)光指的就是光線充足并且強(qiáng)烈，能夠直接照射到物體，并且在受光的部分又能夠形成一種漫反射的一種光線的形式。強(qiáng)光的表現(xiàn)通常是在正午的這段時(shí)間，這段時(shí)間的陽光非常充足，室外的物體都能夠受到強(qiáng)光的照射，并且被強(qiáng)光所照射的物體光影都很明確，色彩形式也是非常的豐富，形體相對很清晰，而且有著非常強(qiáng)烈的體積感，暗部以及投影的部位也能夠?qū)⒇S富的色彩呈現(xiàn)出來，與照射的物體相互襯托比較。在水彩畫的作用當(dāng)中，相當(dāng)多的作品時(shí)將強(qiáng)光表現(xiàn)出來的。干凈并且明亮的水彩，使得在畫面中，強(qiáng)光的表現(xiàn)更加的清澈以及耀眼?！肚鍥鱿娜铡愤@幅作品的內(nèi)容非常簡單，畫面主體就是兩個(gè)美女在水底深處擺出的優(yōu)美姿勢，其余的就是在光照下明暗度不同的水，如此簡單的內(nèi)容卻呈現(xiàn)給我們?nèi)绱素S富、生動的色彩，這都是來自于光線。強(qiáng)烈的明暗對比與冷暖對比使畫面具有了強(qiáng)烈的視覺沖擊，高強(qiáng)度的光線以及所形成的漫反射使人物無論亮部還是暗部，都呈現(xiàn)出清晰的物體和豐富的色彩。高飽和度的色彩使得畫面更加的干凈、透明、和諧、生動與強(qiáng)烈。畫面中的人物在光線的不同明暗表現(xiàn)下，呈現(xiàn)出的青春、健康、陽光，給我們一種生活無比美好的感覺，人物的動態(tài)又極具韻律感，兩個(gè)人物的不同姿態(tài)，好像在水中又好像在陸地上，像在游泳，又像在舞蹈。而這又離不開畫面光線及科學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)。

光線與人的視覺是密切相關(guān)的，有了光線才能有美的、具體的、可感的形象，才能有人的視覺的基本感覺，劉永健非常完美的把光線融入到了畫中，主要是因?yàn)樗压饩€與氣氛營造的很好，用光線營造氣氛，形成光線的藝術(shù)感染力，調(diào)動了觀者的情緒，使人們在精神上也得到很大的愉悅與滿足感。這也就是劉永健的畫非常的重意境，重中國的傳統(tǒng)精神，尤其注重在作品中表現(xiàn)其"天人合一"的哲學(xué)觀念。劉永健先生在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中，已經(jīng)逐漸形成自己的風(fēng)格，追求在大自然環(huán)境中的寧靜的美、詩意的美，追求水彩藝術(shù)各種藝術(shù)手段體現(xiàn)出的水彩藝術(shù)的靈動之美。尤其是劉永健先生作品中所呈現(xiàn)的富含中國詩意的含蓄之美，給我們一個(gè)清新的別具一番風(fēng)味的水彩藝術(shù)景象。營造此種景象，塑造各種人物，描繪大自然的風(fēng)光秀色，都無不是在其充分掌握和發(fā)揮其重要的藝術(shù)手段，即極度利用明暗關(guān)系而表現(xiàn)光線之美，使這種美彌漫在其所有的作品之中。