孫文倩

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是19世紀(jì)英國(guó)著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作。它是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，給世人展現(xiàn)了一個(gè)勇于與自己命運(yùn)作斗爭(zhēng)，不甘向現(xiàn)實(shí)低頭的一個(gè)女性形象，對(duì)當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在的世界文壇，都產(chǎn)生了巨大的影響。《音樂(lè)之聲》是一部改編自瑪麗亞·馮·崔普的真人真事的著作《崔普家庭演唱團(tuán)》的戲劇作品，最初以音樂(lè)劇的形式于百老匯上演，之后被改編成電影，受到全世界各個(gè)國(guó)家數(shù)百萬(wàn)觀眾的喜愛(ài)。其中修女瑪麗亞的形象也是深入人心，為世人津津樂(lè)道。這兩部作品的成功之處在于它們都成功地塑造了一個(gè)極具女性獨(dú)立主義色彩的人物形象，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，更突顯出兩個(gè)女主角的善良、堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。本文從作品的創(chuàng)作背景，作品中的人物背景，以及作品的故事情節(jié)發(fā)展三個(gè)方面來(lái)剖析兩部作品的異同。

一、作品的創(chuàng)作背景

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是夏洛蒂·勃朗特根據(jù)自己的生平經(jīng)歷而創(chuàng)作的一部自傳體小說(shuō)。她5歲時(shí)，母親患癌癥去世，父親收入微薄，勉強(qiáng)維持他們兄弟姐妹六人的生活，可以說(shuō)夏洛蒂的童年是艱苦而凄涼的。后來(lái)她曾經(jīng)當(dāng)過(guò)家庭教師，但因?yàn)樽罱K無(wú)法忍受貴族小姐對(duì)她的欺凌與侮辱，而放棄了這項(xiàng)職業(yè)。之后在意大利的求學(xué)經(jīng)歷促使她走向文學(xué)的道路，才有了《簡(jiǎn)·愛(ài)》這樣一部文學(xué)巨著。夏洛蒂·勃朗特將她自己的生活經(jīng)歷掩蓋在了簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)名字之后，所以作品中簡(jiǎn)·愛(ài)的生活經(jīng)歷與夏洛蒂·勃朗特是驚人的相似。

《音樂(lè)之聲》的創(chuàng)作靈感也源于真人真事，現(xiàn)實(shí)中的原型名字就叫瑪麗亞，她2歲喪母，9歲喪父，表姑作為養(yǎng)母伴她長(zhǎng)大。大學(xué)期間，一位神父向她布道，從此改變了她的信仰，去本篤會(huì)的儂柏格修道院擔(dān)任實(shí)習(xí)修女，之后去蓋爾·馮·崔普爵士家當(dāng)輔導(dǎo)教師，而后與爵士相愛(ài)結(jié)婚，成為了七個(gè)孩子的母親。為了解決家庭經(jīng)濟(jì)困難，他們組成了一個(gè)家庭樂(lè)團(tuán)，之后又為了躲避納粹的搜捕，在歐洲進(jìn)行巡回表演。這個(gè)真實(shí)的故事就這樣被搬上了百老匯的舞臺(tái)，1965年被羅伯特·懷斯翻拍成電影，并獲得多個(gè)大獎(jiǎng)，到現(xiàn)在依舊是好萊塢音樂(lè)歌舞片中的精品。從以上分析可以看出，這兩部作品的內(nèi)容并非虛構(gòu)，都是源于生活，而又高于生活。

二、作品中的人物背景

兩部作品的男女主角背景很相似。《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，女主角是一個(gè)孤兒，在舅舅里德先生家寄養(yǎng)。舅舅去世后，她受盡舅媽和表兄的打罵欺負(fù)，之后被送入勞渥德慈善學(xué)校，惡劣的學(xué)習(xí)生活環(huán)境以及校長(zhǎng)布洛克爾赫斯特的責(zé)難都是她悲慘童年生活的寫(xiě)照。而《音樂(lè)之聲》中，影片從瑪麗亞生活在修道院里開(kāi)始，雖然沒(méi)有對(duì)她的童年生活進(jìn)行過(guò)多描述，但沒(méi)有了父母的疼愛(ài)，家庭的溫暖，可想而知，瑪麗亞的童年也是凄涼的。所以，我們可以看出兩人的成長(zhǎng)環(huán)境極其相似，而環(huán)境對(duì)性格的形成又起到很重要的作用。簡(jiǎn)在勞渥德慈善學(xué)校的這段時(shí)期，是她性格發(fā)展的重要時(shí)期，也是她人生觀，道德觀，世界觀形成的關(guān)鍵時(shí)期。而瑪麗亞在修道院里受到種種規(guī)則的約束，也使她原本開(kāi)朗，奔放的性格受到壓制。因此，這兩部作品中，女主人公都有著凄慘的童年。而命運(yùn)影響性格的形成，特別是童年及青少年時(shí)期所經(jīng)歷的事情，對(duì)一個(gè)人性格的形成有著巨大且不可逆轉(zhuǎn)的影響。

在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，男主人公羅切斯特是一個(gè)富有的莊園主，他經(jīng)常出外旅行，而家中事務(wù)也多交于桑菲爾德莊園的女管家。阿黛拉·瓦朗是羅切斯特的舊情人留下的孩子，她是簡(jiǎn)的學(xué)生。正是因?yàn)檫@個(gè)孩子，簡(jiǎn)才來(lái)到這里當(dāng)家庭教師，因而才有了之后的精彩故事。而后瘋女人的出現(xiàn)，我們也了解了羅切斯特是一個(gè)有婦之夫。在《音樂(lè)之聲》中，男主人公馮·特拉普，他是一名上校，因?yàn)楣珓?wù)原因經(jīng)常外出，而妻子的去世，讓他不斷地在為七個(gè)孩子尋找家庭教師，瑪麗亞因此才出現(xiàn)在了他日后的生活中。羅切斯特與馮·特拉普，這兩人生性傲慢，對(duì)人淡漠，陰郁冷酷，性格上的相似，與他們倆都缺少家庭生活的溫暖有關(guān)系。妻子的瘋癲與死亡無(wú)不給這兩個(gè)男人以重創(chuàng)，而簡(jiǎn)·愛(ài)與瑪麗亞的出現(xiàn)，又給予了他們莫大的溫暖和最寶貴的愛(ài)情。因此，這兩部作品的男主人公雖然都有著高貴的身份和社會(huì)地位，但最后都深深地愛(ài)上了相貌家室都極其平凡但性格善良，而且堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女人。

三、作品的故事情節(jié)

《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《音樂(lè)之聲》這兩部作品之所以能夠贏得大家的青睞，除了人物性格鮮明突出，打動(dòng)人心之外，更重要的是故事情節(jié)一波三折，尤其男女主人公的愛(ài)情經(jīng)歷，更是令人唏噓，感人肺腑。兩部作品的情節(jié)安排環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，其巧妙的情節(jié)布置不僅使人物形象豐滿，還凸顯了女主人公的性格。下面就分析一下兩部作品的異曲同工之妙。

（一）男女主角的第一次見(jiàn)面

在這兩部作品中，愛(ài)情的發(fā)生并不是一見(jiàn)鐘情，浪漫唯美的。簡(jiǎn)·愛(ài)離開(kāi)勞渥德慈善學(xué)校后，到桑菲爾德莊園當(dāng)家庭教師。而瑪麗亞也是從修道院出來(lái)，以家庭教師的身份進(jìn)入到特拉普上校家的。兩人相貌普通，身份卑微，而遇到的男主角又都是身份高貴顯赫，社會(huì)地位極高的人，他們高大威武，性格怪異，不易接近。羅切斯特第一次見(jiàn)到簡(jiǎn)愛(ài)，直接拒絕了簡(jiǎn)·愛(ài)幫助他的好意，當(dāng)知道她是家庭教師之后還是不屑一顧，甚至沒(méi)有再看她一眼。而《音樂(lè)之聲》中特拉普更是直接讓瑪麗亞轉(zhuǎn)身，上下打量，不滿之意溢于言表，并說(shuō)她不像是當(dāng)家庭教師的，讓她在見(jiàn)孩子之前，去換一套衣服。所以?xún)刹孔髌分校信鹘堑膼?ài)情火花并不是在故事的開(kāi)端就點(diǎn)燃了，甚至可以說(shuō)男主角對(duì)女主角的態(tài)度是蔑視、反感的。

（二）男女主角的互相吸引

在這兩部作品中，愛(ài)情的發(fā)生并不是轟轟烈烈，而是不知不覺(jué)，娓娓道來(lái)。而且兩部作品，都有一個(gè)美麗且家世顯赫的女配角出現(xiàn)，才使得故事發(fā)展跌宕起伏，緊扣人心。簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特雖然互相愛(ài)戀，但是兩人都沒(méi)有互相表白，而英格拉姆小姐，與羅切斯特?zé)o論從相貌還是家世，都可稱(chēng)得上般配，這讓簡(jiǎn)感到了無(wú)助，她決定去愛(ài)爾蘭。而羅切斯特卻利用要結(jié)婚的假消息刺激簡(jiǎn)，愛(ài)情的力量讓兩人無(wú)法繼續(xù)偽裝，“如果咆哮的海峽和二百英里左右的陸地，把我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)分開(kāi)，恐怕這根情感交流的弦會(huì)折斷，于是我不安地想到，我的內(nèi)心會(huì)流血。至于你——你會(huì)忘掉我。”“羅切斯特先生，硬要讓我永遠(yuǎn)同你分開(kāi)，使我感到恐懼和痛苦。我看到非分別不可，就像看到非死不可一樣?！薄澳恪氵@古怪的——你這近乎是精靈的家伙——我像愛(ài)我自己的肉體一樣愛(ài)你。你——雖然一貧如洗、默默無(wú)聞、個(gè)子瘦小、相貌平庸——我請(qǐng)求你把我當(dāng)作你的丈夫?！盵1]在《音樂(lè)之聲》中，瑪麗亞與特拉普的愛(ài)戀也如潺潺溪流，沁人心脾。當(dāng)瑪麗亞看到特拉普彈著吉他和孩子們一起唱歌時(shí)，她眼神里透露出無(wú)限溫暖，而舞會(huì)上，瑪麗亞會(huì)因?yàn)楹吞乩仗瓒樇t。知道他要與男爵夫人結(jié)婚的消息后，失望的表情，更凸顯出了瑪麗亞對(duì)特拉普的愛(ài)慕之情，也表現(xiàn)了她的善良與無(wú)奈。而特拉普在看到瑪麗亞回來(lái)之后，臉上難以隱藏的喜悅，得知她要在下一個(gè)教師來(lái)之后就走，那惆悵的眼神，也可以看出他早已離不開(kāi)瑪麗亞了。直到夜幕下，特拉普深情地望著瑪麗亞說(shuō)，我不能和一個(gè)人結(jié)婚而心里卻愛(ài)著另一個(gè)人，故事進(jìn)入高潮。所以，以上分析可以看出兩部作品曲折離奇的情節(jié)安排，不僅增加了故事的戲劇沖突，也吸引了讀者的興趣。

（三）女主角的離開(kāi)

浪漫的愛(ài)情并非都能一帆風(fēng)順，同樣對(duì)于這兩部作品中的女主角而言，愛(ài)情雖然美好，但并沒(méi)有讓她們失去判斷力。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，簡(jiǎn)和羅切斯特在即將走向婚姻的殿堂時(shí)，一個(gè)瘋女人的出現(xiàn)，打破了她美好的夢(mèng)想。那個(gè)瘋女人是羅切斯特的妻子，而他卻向她隱瞞了自己已婚的事實(shí)。簡(jiǎn)知道該是她離開(kāi)的時(shí)候了，雖然羅切斯特與瘋女人的婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡，但簡(jiǎn)不愿意成為第三者，甚至是見(jiàn)不得人的情人，她追求的婚姻是平等，自由的。而在《音樂(lè)之聲》中，當(dāng)瑪麗亞發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛(ài)上特拉普的時(shí)候，她感到這是有罪的，她已獻(xiàn)身于上帝，她要終生為上帝服務(wù)，他們倆相愛(ài)是錯(cuò)的。另外她清楚自己的身份地位配不上特拉普，而且特拉普身邊已經(jīng)有了男爵夫人，他們倆的婚姻在世俗人眼里是那么地門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，況且男爵夫人也已經(jīng)察覺(jué)出了他們倆之間的情愫，瑪麗亞清楚自己不能做破壞別人婚姻的第三者，更不能任由這樣不道德的情感肆意蔓延。所以她也義無(wú)反顧地選擇離開(kāi)，甚至沒(méi)有向特拉普和孩子們道別。

（四）女主角的回歸

這兩部作品中，女主角的離開(kāi)是故事引人入勝的關(guān)鍵。如果故事到此戛然而止，那么會(huì)有多少人為簡(jiǎn)和瑪麗亞的悲慘命運(yùn)而傷心，這無(wú)從考究；而這兩部作品能否像現(xiàn)在這樣為人們津津樂(lè)道，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，也無(wú)處考證。但可以肯定的是，這兩部彰顯女性獨(dú)立主義色彩的作品，就不會(huì)像現(xiàn)在這樣能引起大家共鳴，因?yàn)樗腥硕枷蛲腋Ｃ罎M的生活。所以女主角的勇敢回歸更進(jìn)一步展現(xiàn)了女性在那個(gè)時(shí)代下，努力爭(zhēng)取自己幸福的決心和勇氣。簡(jiǎn)在離開(kāi)羅切斯特之后，并沒(méi)有因?yàn)閻?ài)情的失敗而后悔，盡管生活困苦，但她還是能樂(lè)觀對(duì)待，當(dāng)再一次面對(duì)別人的求婚時(shí)，她清楚地知道自己所要的是什么樣的愛(ài)情和婚姻，所以選擇回去面對(duì)她最?lèi)?ài)的羅切斯特。即使那個(gè)曾經(jīng)讓她痛徹心扉的人，現(xiàn)在已經(jīng)因?yàn)榇蠡鹗チ怂械囊磺?，沒(méi)有了財(cái)富和社會(huì)地位，甚至眼睛也瞎了，簡(jiǎn)·愛(ài)還是義無(wú)反顧，她要做羅切斯特的真正的妻子，她要做他的眼睛。簡(jiǎn)不甘由別人掌握自己命運(yùn)的性格，還有她的獨(dú)立，她的勇敢，都為現(xiàn)代女性樹(shù)立了榜樣。而在《音樂(lè)之聲》中，瑪麗亞回到修道院之后，所有的人都看出了她的變化，她不再唱歌，終日祈禱，但安靜的教堂沒(méi)能給她帶來(lái)內(nèi)心的安寧，想念的痛苦時(shí)刻吞噬著她，院長(zhǎng)嬤嬤鼓勵(lì)她“男女之間的愛(ài)也是神圣的?！薄叭绻銗?ài)這個(gè)人，并不代表你少愛(ài)上帝了?！薄敖烫玫母邏Σ皇怯脕?lái)回避問(wèn)題的，你必須去面對(duì)?！薄澳惚仨毴ふ掖鸢?，你必須回去?！盵2]所以，瑪麗亞在院長(zhǎng)的鼓勵(lì)下，回到上校家，當(dāng)面對(duì)特拉普時(shí)，男女主角眼中的無(wú)奈和迷茫是無(wú)法掩飾的，最終兩人終于攜手，步入婚姻生活?，旣悂喴踩绾?jiǎn)一樣，知道婚姻的幸福并不是金錢(qián)帶來(lái)的，所以即便特拉普被法西斯所迫害，沒(méi)能給她帶來(lái)穩(wěn)定的生活時(shí)，她也心甘情愿，與他一起，帶著孩子，逃往瑞士。兩部作品中，女主角對(duì)愛(ài)人同甘共苦，不離不棄的純潔愛(ài)情，也是它們經(jīng)久不衰的原因所在。

四、結(jié)論

《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《音樂(lè)之聲》兩部作品雖然創(chuàng)作在不同年代，但作者創(chuàng)作的源泉都來(lái)自于真實(shí)的經(jīng)歷。夏洛蒂·勃朗特將自己的靈魂賦予了簡(jiǎn)，她自己的性格通過(guò)簡(jiǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，生活的歷練讓夏洛蒂過(guò)早成熟，她知道女性必須要懂得追求自己的幸福，她將自己對(duì)愛(ài)情和幸?；橐龅淖非?，也給予了簡(jiǎn)，簡(jiǎn)最后的幸福，正是她現(xiàn)實(shí)中一直向往的?？梢哉f(shuō)夏洛蒂成就了《簡(jiǎn)·愛(ài)》，而女主角簡(jiǎn)·愛(ài)卻實(shí)現(xiàn)了夏洛蒂的夢(mèng)想。在《音樂(lè)之聲》中，瑪麗亞的真實(shí)故事被一次一次地搬上百老匯的舞臺(tái)，一直到被拍成電影，這個(gè)真實(shí)的愛(ài)情故事打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心，直到現(xiàn)在也在溫暖著大家。所以，這兩部作品的成功，都離不開(kāi)真實(shí)生活的經(jīng)歷。其中作品最吸引人的地方，就是簡(jiǎn)和瑪麗亞身上共同的性格特征，即獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，叛逆，對(duì)平等與純真愛(ài)情的追求，對(duì)自己的愛(ài)人不離不棄，這些都深深吸引著大家，給我們留下了深刻印象。另一方面，兩部作品的故事情節(jié)安排巧妙，曲折動(dòng)人，環(huán)環(huán)相扣，從見(jiàn)面到相愛(ài)，再到離開(kāi)回歸，最后走進(jìn)婚姻，無(wú)不吸引著大家的眼球，這也是兩部作品能夠一直享譽(yù)到今天的原因，可以說(shuō)瑪麗亞是以簡(jiǎn)·愛(ài)為代表的西方新女性形象的繼續(xù)和延伸。

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[3]羅瑜.《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《音樂(lè)之聲》的女性人物與情節(jié)對(duì)比分析[J].電影文學(xué)，2012，(12)

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