孫阿瑤，尹德本

（1.沈陽音樂學(xué)院 鋼琴系，遼寧 沈陽 110041；2.中國遼寧芭蕾舞團(tuán)，遼寧 沈陽 110032）

一、變奏曲與手風(fēng)琴

變奏曲是發(fā)展音樂的慣用手法之一。它是由動(dòng)機(jī)、樂節(jié)、樂句、樂段等素材進(jìn)行變化發(fā)展而構(gòu)成的一種曲式，經(jīng)常被作曲家采用，也易于被聽眾接受。變奏曲有其規(guī)范的結(jié)構(gòu)原則。首先是主題的完整敘述，然后是一系列的變化重復(fù)。變奏曲像是一種套曲曲式，由一系列完整的小曲構(gòu)成。其中的主題變奏是變奏曲的鮮明特點(diǎn)。主題變奏的方法多種多樣，既可以改變旋律本身，或者改變旋律的伴奏，或者同時(shí)改變旋律和伴奏，也可以改變音型、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性甚至主題的結(jié)構(gòu)。往往簡單的主題可以在奇妙的變奏中演變得豐富多彩，跌宕起伏。

手風(fēng)琴屬于活簧類樂器［1］。從結(jié)構(gòu)和形態(tài)上看大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴、半音階手風(fēng)琴、鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤式手風(fēng)琴。手風(fēng)琴是既能夠獨(dú)奏又能夠伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部和聲樂曲。右手可以像鋼琴一樣演奏多聲部的和聲，左手可以演奏各種和弦的貝斯，雙手配合的和聲織體更是豐富多彩，音響效果是其他樂器無可比擬的。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂曲，除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏、齊奏，可以說一架手風(fēng)琴就是一個(gè)小型樂隊(duì)，因此手風(fēng)琴對變奏曲的演繹更能表現(xiàn)出樂曲靈活多變的豐富情感。

眾所周知，手風(fēng)琴在俄羅斯早已成為名副其實(shí)的民間樂器。俄羅斯歷史悠久，文化遺產(chǎn)豐富，堪稱世界音樂大國。手風(fēng)琴作為俄羅斯的民族樂器，迄今為止在世界手風(fēng)琴演奏領(lǐng)域中居于領(lǐng)先地位［2］。扎根于民間音樂沃土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，為手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的演進(jìn)發(fā)揮著巨大的推動(dòng)作用。

二、樂曲解析與演奏

1.主題分析

《烏克蘭主題變奏曲》是根據(jù)一首廣為流傳的烏克蘭民歌《騎乘的哥薩克》的主題進(jìn)行變奏的，但是在形式結(jié)構(gòu)、變奏手法、和聲安排以及節(jié)奏變化上更加升華、日臻完善。全曲由引子、主題和八首變奏曲組成，共185小節(jié)，4／4拍，c小調(diào)，變奏曲式。這首變奏曲因其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值而經(jīng)久不衰，堪稱手風(fēng)琴樂曲中的經(jīng)典佳作。

引子（Intro）只有3小節(jié)，首先由主和弦第二轉(zhuǎn)位的分解形式奏出，然后進(jìn)入由慢到快、由弱到強(qiáng)分解和弦式的旋律線，再通過節(jié)奏自由的經(jīng)過句，停留在屬七和弦上。引子雖短，但它以多變的速度和自由的節(jié)拍，充分表現(xiàn)出烏克蘭民間音樂的調(diào)式特點(diǎn)和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，極富詩情畫意。引子演奏時(shí)，主和弦的出現(xiàn)要飽滿有力、挺拔熱情，節(jié)奏具有自由性，但要注意旋律的流暢和力度變化的對比，然后自然地進(jìn)入主題。

主題（Theme）是二段體形式，共24小節(jié)，旋律簡捷，結(jié)構(gòu)單純，曲調(diào)優(yōu)雅，民間風(fēng)情濃郁，帶有一定的抒情色彩。全曲平行六度進(jìn)行，全部四分音符節(jié)奏型，顯示出民族舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)，充滿活力。在8小節(jié)一句的旋律中，每句的第二、四、六小節(jié)含有音階下行旋律，使其產(chǎn)生一種既柔美抒情又略帶憂郁的感覺。演奏時(shí)，應(yīng)盡量保持平穩(wěn)、準(zhǔn)確的中庸速度，注意把每拍上方主旋律聲部飽滿而深刻地表現(xiàn)出來。第9—12 小節(jié)轉(zhuǎn)到降E大調(diào)時(shí)可稍強(qiáng)，第13—19小節(jié)又回到c小調(diào)平穩(wěn)的節(jié)奏。左手部分基本上是主、屬和弦的交替進(jìn)行，基本低音彈奏的時(shí)值要稍長連貫，而和弦音型的時(shí)值可略短，使樂曲聽起來既平靜又純樸。

2.變奏分析

第一變奏（Var.1）共24小節(jié)，采用主題節(jié)奏緊縮的手法，均用八分音符跳音演奏，再現(xiàn)主題的旋律，這是最簡單的變奏，速度比主題段落略為加快，音樂情緒充分飽滿，再加上手風(fēng)琴用跳音方法演奏，歡快性更加鮮明。該段演奏時(shí)適合采用不受節(jié)拍約束，任意加快或減慢的自由演奏方法。樂句第一句開始稍慢而后漸快，第二句開始又稍慢而后漸快，這樣重復(fù)的節(jié)奏變化，使變奏顯得更為輕快活躍。其中八分音符跳音節(jié)奏鮮明而有彈性，每個(gè)音符要奏得扎實(shí)、短促、清晰，特別是四指、五指的旋律音及旋律線條要突出、準(zhǔn)確，如同鄉(xiāng)村樂手在演奏彈撥樂器，增添了烏克蘭民間音樂的風(fēng)趣。同時(shí)左手?jǐn)嘁粢獜椀枚潭辛?，保持音和二分音符時(shí)值要準(zhǔn)確，層次要分明，以加強(qiáng)整個(gè)變奏強(qiáng)弱、快慢的對比性。

第二變奏（Var.2）共17 小節(jié)，速度為快板，變奏特點(diǎn)是在主題旋律音后加上了“圍繞屬音旋轉(zhuǎn)”的固定音型，具有持續(xù)音的效果，把主題變奏得華麗、輕巧、明快，很適合手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)。該段演奏時(shí)要注意把握連續(xù)十六分音符的均勻節(jié)奏，風(fēng)箱給每拍中的旋律音以適當(dāng)?shù)牧Χ?，使旋律更為活躍而生動(dòng)。在變奏音型的襯托下，主題更鮮明，樂曲平穩(wěn)流暢而華麗，漂亮的指尖感覺要表現(xiàn)得精神抖擻、神氣活現(xiàn)。同時(shí)左手都以半拍的時(shí)值彈奏，顯得非常輕松，充分表現(xiàn)輕快活潑的氣氛。

第三變奏（Var.3）共16小節(jié)，這段速度比較自由，好似群舞背景下為表現(xiàn)獨(dú)舞高難度動(dòng)作而表演的音樂。在這個(gè)變奏里，強(qiáng)烈的一聲主和弦之后是一連串半音階上行，引出主題旋律，氣氛相當(dāng)活躍強(qiáng)烈。重音與連奏的交替出現(xiàn)，推出一個(gè)個(gè)高潮。直到第一樂段終止小節(jié)出現(xiàn)的兩個(gè)三連音，才使樂曲趨于平穩(wěn)，接著又恢復(fù)到原來的速度。最后四小節(jié)按正常的速度演奏，用強(qiáng)有力的風(fēng)箱推動(dòng)，隨著半音階上行下行，充滿激情地漸強(qiáng)漸弱，音樂充滿活力，增加了剛毅性。樂曲從主題的抒情雅致轉(zhuǎn)到棱角分明而富于個(gè)性化的風(fēng)格上。該段演奏時(shí)，每句開始的重音一定要強(qiáng)，半音階用連奏漸強(qiáng)的形式過渡到第2 小節(jié)的旋律音上，并要把每個(gè)旋律重音非常有力地?cái)嚅_，但心中的旋律線條必須連貫而歌唱，裝飾音也要旋律化，不可太響或太硬。為了充分表現(xiàn)樂曲熱情奔放的風(fēng)格，包括左手伴奏的所有重音、斷音、連音符號等都要充分地演奏出來，用心體會(huì)樂句的語氣及細(xì)微的力度變化。

第四變奏（Var.4）共18小節(jié)，在主題音調(diào)的基礎(chǔ)上用三連音貫穿全曲，并且在音域上有了較大的擴(kuò)展，裝飾音的運(yùn)用明顯增加了活潑與輕巧，音域的大幅度上下跑動(dòng)使樂曲活力四射，魅力無窮。該段演奏時(shí)速度不宜過快，節(jié)奏要嚴(yán)格地按照三連音的要求均勻地進(jìn)行。右手指尖清晰而敏捷，指法精準(zhǔn)而合理，確保聲音平滑流暢明亮透徹而有彈性。同時(shí)左手單一的節(jié)拍演奏要飽滿，基本低音要長些，和弦音型稍短，表現(xiàn)一種彈跳的效果。風(fēng)箱隨著旋律線條強(qiáng)弱起伏，注意控制好速度和力度的變化。輕快的節(jié)奏和富于跳躍感的旋律活潑生動(dòng)，充滿了青春的朝氣。整段音樂輕盈活躍具有舞曲的特點(diǎn)

第五變奏（Var.5）共16小節(jié)，這是一段安靜舒暢而又徐緩的歌唱性變奏，模仿風(fēng)笛音色，旋律異常優(yōu)美，一拍一音的弱奏將音樂帶入一種感情寧靜、心緒安詳?shù)臍夥罩校猛耆B奏的形式，富有特殊的魅力，左手和弦用長音襯托，流利而纖巧。這與前面幾段活潑歡快的變奏形成強(qiáng)烈對比。該段演奏時(shí)要嚴(yán)格控制風(fēng)箱的力度，使旋律平穩(wěn)地進(jìn)行，強(qiáng)弱表情變化細(xì)膩，用心體會(huì)樂句溫和、細(xì)膩的語氣。特別是在優(yōu)美抒情的旋律里，伴隨著后半拍的音程節(jié)奏，樂曲增添了非?；顫姷那楣?jié)，這是烏克蘭民族舞蹈音樂中常用的節(jié)奏特點(diǎn)。彈奏時(shí)觸鍵要柔和，音色盡可能圓潤，伴奏要充分感受并突出對比中的和聲變化。

第六變奏（Var.6）共24小節(jié)，這是一段以音階式進(jìn)行的變奏，節(jié)拍為2／4 拍，無窮動(dòng)式的織體，連續(xù)的十六分音符，一氣呵成，情緒熱烈。這段快速的舞曲與前面寧靜、安祥的旋律形成鮮明的對比，充分感受到青春的活力與生活的歡樂。該段演奏時(shí)快速觸鍵要敏感、利索、均勻，手指要獨(dú)立，音符要清楚，指法要嚴(yán)格。左手伴奏剛健有力，襯托出清晰可辨的旋律。風(fēng)箱要隨旋律有一定的自然起伏和變化，使每個(gè)音聽起來都清澈、晶瑩、純透。

第七變奏（Var.7）共24小節(jié)，采用嚴(yán)格的裝飾性變奏手法，這是在旋律音之間加上持續(xù)音的一種變奏，節(jié)奏上做了緊縮，速度極快，情緒熱烈，豪放粗獷，氣勢磅礴，展現(xiàn)出朝氣蓬勃的集體舞蹈場面。演奏者要充滿熱情，速度雖快，但每個(gè)音符都要求指尖敏捷、聲音透徹。上方旋律音要突出，旋律與伴奏要分出層次。其中亮麗的六度旋律音程以半音階形式下行，增添了變奏中的色彩性，同時(shí)左手部分也用極短的時(shí)值彈奏。風(fēng)箱自始至終保持f的強(qiáng)度，最后一小節(jié)長音安排回風(fēng)箱，為下一段的抖風(fēng)箱做好準(zhǔn)備。

第八變奏（Var.8）共19小節(jié)，這段音樂是以連續(xù)而不間斷的抖風(fēng)箱手法把全曲推向高潮，情緒熱烈高漲，速度極快，演奏起來節(jié)奏性很強(qiáng)，粗獷明朗，飽滿有力，展現(xiàn)出歡騰、熱烈、奔放的舞蹈場面。該段演奏中采用的抖風(fēng)箱技巧，是較難掌握的技術(shù)難題，演奏者要有耐心、細(xì)心、恒心，慢練、多練、細(xì)練，等聲音完全平穩(wěn)均勻后才可提速。拉風(fēng)箱和推風(fēng)箱時(shí)力量要均勻，力度要適中，音響要統(tǒng)一。每彈一個(gè)音，節(jié)奏均勻地拉推拉各一次形成三連音。連續(xù)的三連音使樂曲的情緒達(dá)到相當(dāng)激烈的程度，力度也達(dá)到極強(qiáng)。結(jié)束前，在第15小節(jié)處要有控制地漸慢下來，緊接著第16 小節(jié)又恢復(fù)原有的速度，運(yùn)用歡快、熱烈、漸強(qiáng)的抖風(fēng)箱技巧，演奏到最后一個(gè)長音，在強(qiáng)聲中結(jié)束全曲。

三、風(fēng)格與技巧的展示

經(jīng)過加工雕刻，主題變奏曲為使用各種樂器進(jìn)行獨(dú)奏并表現(xiàn)精湛技巧提供了可能性［3］?！稙蹩颂m主題變奏曲》從最純樸的主題開始，通過變奏的手法，逐步把樂曲音型技巧化、形態(tài)化、戲劇化、激烈化，在強(qiáng)烈的對比中，不斷加入新的音樂形象與元素，使樂曲的發(fā)展更豐富、更優(yōu)美，充分表達(dá)了烏克蘭音樂的民族風(fēng)格，同時(shí)也充分展現(xiàn)了演奏者精湛的演奏技巧，使手風(fēng)琴在演奏技能方面達(dá)到了嶄新的高度與華麗的境界。此曲堪稱世界經(jīng)典瑰寶。

［1］ 陳一鳴.手風(fēng)琴手冊［M］.上海：上海音樂出版社，2005.

［2］ 宋立權(quán).手風(fēng)琴教學(xué)論［M］.上海：上海音樂出版社，2006：88－90.

［3］ 李依黎，杜博瓦.中音薩克斯管協(xié)奏曲的時(shí)代特征［J］.沈陽大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2012（3）：140－142.