石 磊

(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北黃岡438000)

女高音獨(dú)唱曲《黃河怨》選自《黃河大合唱》的第六樂章。歌曲以一位婦人的苦難告白控訴了敵人的罪惡以及國難時(shí)期女性悲慘的人生命運(yùn)，很好地展現(xiàn)了“苦難”這一主題，激起了聽眾對(duì)敵人的憤恨、對(duì)勞苦人民的同情，以及反抗壓迫追求勝利與自由的決心。本章以劉莊創(chuàng)作的鋼琴伴奏版本為研究對(duì)象。

一、《黃河怨》鋼琴伴奏的音樂特征

(一)節(jié)奏音型特征

1.節(jié)奏特點(diǎn)。在《黃河怨》的前奏部分，伴奏的低音部出現(xiàn)執(zhí)著的連續(xù)五連音，與右手聲部的旋律構(gòu)成明顯的節(jié)拍錯(cuò)位，為音樂產(chǎn)生一種巨大的推動(dòng)力。

譜例1

在進(jìn)入A段后，伴奏音型多為二分音符、四分音符、八分音符、附點(diǎn)二分音符的節(jié)奏組合。在A段前11小節(jié)出現(xiàn)了震音音型，以同音反復(fù)的形式出現(xiàn)，起到了跟腔的作用。

譜例2

在B段前7小節(jié)，伴奏部分使用了相同的節(jié)奏音型，與歌唱聲部的排比樂句相呼應(yīng)，這種固定節(jié)奏音型具有加深沉重情緒的作用，渲染了音樂氣氛。

譜例3

到了第55小節(jié)，左手伴奏使用連續(xù)的三連音節(jié)奏型，和右手的旋律形成節(jié)拍上的錯(cuò)位，推動(dòng)了音樂情緒的發(fā)展。

譜例4

到了C段，右手聲部伴奏音型主要為附點(diǎn)八分音符、十六分音符、附點(diǎn)四分音符、八分音符的節(jié)奏組合，是用柱式和弦的表現(xiàn)形式來完成的。左手則是使用連續(xù)的震音和弦。這種相結(jié)合的伴奏形式更加烘托了C段悲憤的情緒，把音樂情緒推向了高潮。

譜例5

2.變換拍子?！饵S河怨》的拍子為3/4、4/4和3/4。前奏部分前2小節(jié)是3/4拍，在行板速度下，低音區(qū)的震音烘托出悲涼、深沉的音調(diào)，使音樂情緒很快進(jìn)入了角色。

譜例6

從前奏第3小節(jié)開始，拍子變?yōu)?/4拍，左手伴奏音型由震音變?yōu)閱温暡苛鲃?dòng)式的織體，在稍快的速度下，要突出節(jié)奏重音，體現(xiàn)出4/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律。其音樂情緒和前2小節(jié)相比發(fā)生了較大變化，表現(xiàn)了作者悲憤的心情，見譜例1、6。

到了12～19小節(jié)，速度回到原速，拍子也變回3/4拍，但沒有三拍子的律動(dòng)感。這最后的8小節(jié)是由歌曲前2句的旋律發(fā)展變化而來的，在創(chuàng)作手法上借鑒了前2句的排比句法。作為引子，起到了銜接歌曲旋律的作用。

譜例7

從A段開始，全曲都采用3/4拍，但都不是三拍子律動(dòng)，從歌曲旋律來看，作曲家經(jīng)常細(xì)分每小節(jié)的第一拍，形成強(qiáng)拍換位的節(jié)奏律動(dòng)，還在此基礎(chǔ)上構(gòu)成排比句，這些都有效地加強(qiáng)了音樂的發(fā)展動(dòng)力。

譜例8

細(xì)分的節(jié)奏律動(dòng)從B段開始明顯加強(qiáng)，并不斷強(qiáng)調(diào)之，音樂在這個(gè)統(tǒng)一的節(jié)奏中不斷展開，完成了對(duì)人物形象的刻畫。

譜例9

(二)伴奏織體特征

1.震音織體。在歌曲《黃河怨》的伴奏中，震音織體運(yùn)用得較多，前奏的1、2小節(jié)就運(yùn)用震音烘托出悲涼、深沉的氣氛，在漸強(qiáng)的力度下，震音旋律下行進(jìn)行，更加加深了悲涼的氣氛，豐富了音樂形象，見譜例6。

進(jìn)入A段后，伴奏部分也使用了震音，以同音反復(fù)的形式進(jìn)行，在mp的力度下，震音作為背景音樂，襯托了歌唱聲部的主旋律，見譜例2。

到了C段，歌曲進(jìn)入到高潮部分，連續(xù)使用充滿激情的震音和弦使音樂情緒得到了升華，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情增長，見譜例5。

在歌曲D段的結(jié)尾，作者運(yùn)用低音區(qū)下行的震音來模仿樂隊(duì)中的定音鼓的效果，加深了音樂情緒，表現(xiàn)出了極度悲憤的心情和報(bào)仇雪恨的堅(jiān)定意念。

譜例10

2.柱式和弦織體。歌曲《黃河怨》的61～63小節(jié)是歌曲間奏部分，其音樂材料由前面歌曲旋律變化而來。伴奏部分右手運(yùn)用了柱式和弦織體，左手則運(yùn)用了帶低音的柱式和弦織體，這種帶低音的柱式和弦具有一定的抒情性，能更好的烘托右手聲部的旋律。

譜例11

在歌曲的85～88小節(jié)，伴奏部分右手是柱式和弦織體，其主旋律音和歌唱聲部旋律成八度音程關(guān)系，起到了支持旋律的作用。左手運(yùn)用了帶低音的柱式和弦織體，即抒情又表現(xiàn)了寬廣的氣勢(shì)，豐富了音樂情緒。

譜例12

從89小節(jié)開始，右手出現(xiàn)了連續(xù)的柱式和弦織體，歌唱聲部的旋律音包含在其中，間接起到了支持旋律的作用，是一種音型化的柱式和弦織體，見譜例12。

3.單聲部流動(dòng)式的織體。在歌曲前奏部分，作者以左手連續(xù)不斷交替的五連音分解和弦琶音、充滿悲憤激情的五連音音型形象地模仿“大?！钡牟龥坝?，成功地刻畫出主人公生活在水深火熱之中的情景;右手強(qiáng)有力的柱式和弦模進(jìn)上行，表達(dá)了反抗壓迫、追求勝利的信心，見譜例1、6。

4.復(fù)調(diào)性的伴奏織體。歌曲《黃河怨》的伴奏織體中多次運(yùn)用了模仿復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，見譜例5第一行、13。

譜例13

在譜例5、13中，伴奏織體都運(yùn)用了模仿復(fù)調(diào)手法，譜例13是在伴奏中聲部低八度嚴(yán)格模仿，是對(duì)失去孩子呼喊的強(qiáng)調(diào)，低沉的音調(diào)加深了悲痛的心情。譜例5第一行是在高音區(qū)重復(fù)八度的嚴(yán)格模仿，使悲憤激情的吶喊得到了升華，烘托了氣氛。

在《黃河怨》伴奏中，也經(jīng)常使用支聲復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，見譜例4、14。

譜例14

譜例4、14中，右手為帶旋律的伴奏，左手為音型化旋律的支聲式鋼琴織體，采用了三連音的固定節(jié)奏型，在行板的速度下，使用支聲式的三連音節(jié)奏音型能更好的抒發(fā)情感，加深音樂的情緒。

(三)伴奏中對(duì)主旋律的處理

1.主旋律在伴奏織體的上方聲部。在《黃河怨》的伴奏中，把主旋律位于伴奏織體上方聲部的寫法很常見，譜例4、14中的伴奏右手聲部旋律采取了加厚的方法，附加了和弦音。這種創(chuàng)作手法還多次運(yùn)用于歌曲中。

譜例15

2.變化重復(fù)主旋律的伴奏寫法。在《黃河怨》伴奏中，比較典型的變化重復(fù)主旋律的創(chuàng)作手法是音型化旋律的寫法，見譜例16。

譜例16

譜例16中的伴奏織體，結(jié)構(gòu)十分簡煉，是由音程構(gòu)成的有規(guī)律的震音音型，旋律音包含在其中，形成了音型化旋律的織體，起到了烘托歌唱聲部主旋律的作用。

二、《黃河怨》伴奏的演奏技術(shù)處理

歌曲《黃河怨》，光未然作詞，冼星海作曲，劉莊配伴奏，女高音獨(dú)唱。

全曲音調(diào)悲憤纏綿，感情深沉強(qiáng)烈，具有陜北民間哭腔的某些特點(diǎn)，委婉悲涼，痛切感人。

前奏:共19小節(jié)，第1～2小節(jié)，左手運(yùn)用低音區(qū)的震音，由弱漸強(qiáng)烘托出悲涼的氣氛。彈奏時(shí)應(yīng)注意十六分音符的震音不能彈得太快，在進(jìn)入第3小節(jié)時(shí)稍漸慢些，做好銜接，見譜例1、6。

從第3小節(jié)開始，節(jié)奏變?yōu)?/4拍，速度漸快，左手連續(xù)的五連音分解琶音織體模仿海浪的波濤，彈奏時(shí)要富有激情，左手5指稍突出，其他的四個(gè)音要彈得均勻;右手和弦從第5小節(jié)開始進(jìn)入，彈奏時(shí)要突出切分節(jié)奏的重音，堅(jiān)定而有力，注意在彈每句最后兩個(gè)和弦時(shí)要特別強(qiáng)調(diào)，特別注意“五對(duì)二”的節(jié)奏要把握好，是練習(xí)的重點(diǎn)。當(dāng)音樂進(jìn)入到11小節(jié)時(shí)，左手流動(dòng)性的五連音織體隨著表情記號(hào)的變化，逐漸漸弱漸慢，為下一段的銜接做好準(zhǔn)備，見譜例1、6。

進(jìn)入12小節(jié)后，速度回到原速，右手彈奏雙音時(shí)要突出外聲部的旋律音，要保持旋律的連貫;左手低音可稍突出，大拇指彈同音反復(fù)時(shí)，要保持聲音的均勻，見譜例7。

第20～30小節(jié)，伴奏聲部為同音反復(fù)的震音音型，彈奏時(shí)要控制音量;包含了主旋律音的震音，彈奏時(shí)要突出旋律音，這一段可使用切分踏板，來保持同音持續(xù)的效果，見譜例2、16。

第41～48小節(jié)，伴奏運(yùn)用了相同的節(jié)奏型，彈奏時(shí)前4小節(jié)和后4小節(jié)要形成力度上的對(duì)比;到47～48小節(jié)歌詞“肝”字長音時(shí)，伴奏雙手運(yùn)用了柱式和弦下行織體，用來填補(bǔ)過渡。彈奏時(shí)要控制和弦音量，尤其是彈連續(xù)漸弱的和弦，見譜例 3、13。

第55～60小節(jié)，左手為帶音型化旋律的支聲式鋼琴織體，其固定的三連音節(jié)奏應(yīng)保持平穩(wěn)、流暢，彈奏時(shí)應(yīng)按照要求分兩大句來彈;右手彈奏帶旋律音的和弦時(shí)，注意突出旋律外聲部的旋律音，兩手同時(shí)彈奏時(shí)，要控制好錯(cuò)位的節(jié)拍，多練習(xí)“三對(duì)二”的節(jié)奏，見譜例4、14。

第64～75小節(jié)，進(jìn)入了歌曲高潮部分，左手連續(xù)f的震音和弦，彈奏者難免會(huì)吃虧，所以彈奏時(shí)要控制手的用力，在彈前面的震音時(shí)不要把力量用完了，要均衡用力，這樣才能堅(jiān)持到最后，見譜例5。

第85～93小節(jié)，進(jìn)入到歌曲的D段，這一段柱式和弦織體用的最多，在彈奏時(shí)應(yīng)注意力度的變化;前4小節(jié)力度為p，右手在高音區(qū)重復(fù)了主旋律，好似呼喊的回聲，要奏出清澈的聲音效果;左手帶低音的柱式和弦要比右手彈得更弱，給人以朦朧的感覺;到了第5小節(jié)，歌詞的語氣也越來越堅(jiān)定，隨著漸強(qiáng)記號(hào)的出現(xiàn)，柱式和弦織體的作用被體現(xiàn)出來，彈奏時(shí)要注意突出左手和弦及其轉(zhuǎn)位，見譜例12。

第94～104小節(jié)，到了全曲最后11小節(jié)，音樂情緒達(dá)到了頂峰，從歌詞“你要替我……”來看，情緒有些失控，表達(dá)了一種以死來反抗的決心;所以在伴奏時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確把握情緒，特別要注意在最后的5小節(jié)，伴奏聲部力度不能減弱，要隨著歌唱者把整個(gè)歌曲和舞臺(tái)氣氛推向頂峰，見譜例10、17。

譜例17