李艷輝

桃花人面的故事源于唐代詩人崔護(hù)的一首愛情詩歌《題城南都護(hù)》，后來晚唐孟棨在《本事詩》的“情感”篇對崔護(hù)詩歌進(jìn)行了合理的發(fā)揮想象，以生動鮮明的人物形象，曲折有趣的故事情節(jié)，講述了一段才子佳人的旖旎戀情。孟棨對崔護(hù)詩歌的發(fā)揮因?yàn)閹е鴤髌嫔识蔀樯钍軕蚯膶W(xué)歡迎的素材，此后的劇作家們便以各種戲劇形式再現(xiàn)著這種傳奇愛情。在這個(gè)故事基礎(chǔ)上展開的戲劇作品也如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)，只是大多劇本已經(jīng)散佚，明、清時(shí)期流傳下來的“桃花人面”題材的曲目只有孟稱舜的雜劇 《桃花人面》、曹錫黼的《桃花吟》、無名氏的《金琬釵》等。關(guān)于此種題材的作品雖多，不過“雜劇多謹(jǐn)據(jù)本傳，傳奇則多增添許多冗雜穿插，反而有損主題”。①因此，本文在分析有關(guān)“人面桃花”題材戲劇的相關(guān)問題時(shí)，主要是以孟稱舜的雜劇為主要研究對象的。該劇今存兩個(gè)版本,分別是崇禎二年(1629)沈泰所輯《盛明雜劇》初集本和崇禎六年(1633)孟稱舜所輯《古今名劇合選·柳枝集》本。本文則選擇以初本《桃花人面》為最終研究對象。

前人對此劇評價(jià)甚高。沈泰稱其“不減杜麗娘尋夢”，又謂“此盛唐詩也，不止向樂部爭”。（《盛明雜劇》）祁彪佳的《遠(yuǎn)山堂劇品》云：“作情語者，非寫得字字是血痕，終未極情之至。子塞具如許才，而于崔護(hù)一事，悠然獨(dú)往，吾知其所鐘者深矣。今而后，崔舍人可以傳矣；今而后，他人之傳崔舍人者，盡可以不傳矣?！雹?/p>

《桃花人面》一劇可以稱得上是明末清初才子佳人戲劇或歷史劇中的翹楚。崔護(hù)在歷史上確有其人，《全唐詩》里收錄了他的《題城南都護(hù)》一詩即為明證。該劇在語言風(fēng)格、通過心理描寫刻畫人物形象的技巧以及結(jié)構(gòu)方面都取得了顯著的成就。下面本文試從這幾個(gè)方面分別作一下論述。

一、生動抒情的語言風(fēng)格

雜劇的語言主要包括兩個(gè)方面：曲辭和賓白?？平殡m然并不屬于語言范疇，但是有時(shí)一兩個(gè)細(xì)微的動作也能準(zhǔn)確細(xì)致地傳達(dá)出內(nèi)心的所思所想，將不方便用語言表達(dá)的內(nèi)容精確到地表達(dá)出來，達(dá)到一種“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

曲辭方面：該劇的曲辭主要是抒情性的。陳洪綬高度評價(jià)該劇語言:“傳情寫照句抉空濛,語含香潤,能令舊日諸人噓之欲生,后來讀者對之愁死。可為王鄭之極筆矣。”③該劇曲辭的抒情性表現(xiàn)在許多方面，寫景能情景交融，借景抒情。例如：

【駐馬聽】落日晴川，一簾芳草平蕪剪;亂云飛岸，半溪煙雨帶痕牽。緇車不到杜陵邊，霎時(shí)春老桃花怨。心自迷，步更遠(yuǎn)，行來何處是故家庭院。

以上曲子明是寫景，曲辭俊秀，意境迷人，景中含情，情景交融得恰到好處。劇作家以華麗的曲辭、優(yōu)美的音樂,創(chuàng)設(shè)了一種俊艷醉人的抒情氣氛,細(xì)細(xì)品味,如飲佳釀。

賓白及科介方面：該劇的賓白含蓄而生動傳神；科介簡練卻耐人尋味。如：

[揖科]這一會還未曾請問姐姐上姓?[女]姓葉。[生]可有尊字么?[女欲言又止科][生]姐姐便說何妨。[女]小字蓁兒。 [生]芳年多少?[女]十七歲。 [生]姐姐可曾許了人么?[女不應(yīng)][生]姐姐便說與小生知道，卻也何妨?[女作搖頭科][生笑]呀，卻好與小生一般，小生也未娶妻。小生還有一言，姐姐，你覷這半簾芳草，色有余姿，一樹桃花，笑還未足。村莊之內(nèi)，竟無一人為伴，可不冷落人也！[女低嘆不語科]

門上誰人題詩在此?[讀科]呀，崔郎你來也！[轉(zhuǎn)身欲趕科][又轉(zhuǎn)介]崔郎你又去了，哎！[坐地科][父上]孩兒已到家了。呀，門上有幾字哩，是那個(gè)崔護(hù)題詩在此?且去看女孩兒問來。孩兒，你怎生坐在這里?[女驚起介]你來了?[見父急轉(zhuǎn)介]爹，你回來了?

從以上兩段賓白及科介可以看出,生的賓白多而女的科介多，這正符合女性嬌羞的心理特點(diǎn)。先看第一例，崔護(hù)與葉蓁兒初次相見，兩人均一見傾心。崔護(hù)較為主動，不停發(fā)問，以言語挑之，而蓁兒呢，雖則有意，但是由于少女羞澀的天性使然，回答便只寥寥數(shù)語，她對崔護(hù)的好感主要是通過科介表現(xiàn)出來的，如“欲言又止科”、“不應(yīng)”、“作搖頭科”、“低嘆不語科”等動作便將蓁兒既對崔護(hù)有意，可又羞澀難當(dāng)?shù)拿苄睦砜坍嫷昧芾毂M致。最終喜歡的心理戰(zhàn)勝了羞怯的心理，蓁兒還是用或語言或動作的方式一一回答了崔護(hù)的問題。第二例的賓白和科介相當(dāng)精彩。蓁兒乍一看到崔護(hù)題詩，不由得喜極驚呼“崔郎你來了”，便轉(zhuǎn)身欲趕，待到回過神以后，又失望地轉(zhuǎn)回來，意識到“崔郎你又去了”。因?yàn)橐粫r(shí)承受不了這種由喜極到失望至極的巨大的心理落差，竟不顧禮節(jié)和形象地作“坐地科”。待到誤把老父的叫聲當(dāng)做崔護(hù)的時(shí)，又驚起叫到“你來了”，這“你來了”三個(gè)字中包含了蓁兒的多少期待啊。等到認(rèn)清是老父時(shí)，又失望，又驚懼，便試圖掩飾，急轉(zhuǎn)，并口稱：“爹,你回來了？”這段話只用寥寥數(shù)語便將蓁兒由驚喜到失望，再驚喜，到再失望的復(fù)雜微妙的心理變化生動細(xì)致地傳達(dá)了出來。

二、通過細(xì)膩的心理描寫刻畫人物形象

該劇中劇作家采用了多種藝術(shù)手段來刻畫人物形象。尤其值得贊賞的是劇作家通過細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的心理描寫成功塑造出了生動感人的人物形象。特別是對戲中的女主角，作者更是花費(fèi)了大量的筆墨對其癡情心理作了深入細(xì)致的表述，使得一個(gè)癡情少女的形象躍然紙上，呼之欲出。即使與杜麗娘、崔鶯鶯等同類愛情戲中經(jīng)典的少女形象相比照，亦毫不遜色。

劇中對葉蓁兒癡情心理的描寫主要集中在第二、四兩折。葉蓁兒與崔護(hù)在第一折里初次相遇，便對其一見傾心，在崔護(hù)與之告別時(shí)即感嘆“早知相見難相傍，何似今朝不相見”，此刻就已情根深種。在第二折里，這種由愛慕而生出的相思之情得到了進(jìn)一步發(fā)展。蓁兒對崔護(hù)的感情發(fā)展有一條清晰可循的脈絡(luò)。她先是因不見情郎到來而思“見了他情多意多，逗得人思魔病魔”，接著因思生愁“春寂寂鳥啼花落，也則索恨無聊熏香獨(dú)坐”，雖愁亦盼“這幾時(shí)倚門長望，怎得那崔生重到呵”，盼而不得，無奈之情由然而生“待撇下怎生撇下，待重見何時(shí)重見，只落得病犯沉疴”，無奈之下又生疑慮“咱將癡心兒自揣摩，未必他心兒似我”，由于思念與疑慮交加，便日有所思，夜有所夢，現(xiàn)實(shí)中思之不得，竟而成夢“壓著衾兒臥,夢里人兩個(gè)。猶記的他門兒低扣,話兒調(diào)弄,意兒輕模。醒來時(shí)還兀自成拋躲,依舊恓惶的我”。

劇本第三折主要描寫了崔護(hù)重訪蓁兒不見，便題詩于左扉之上，悵然離去。第四折則描寫了蓁兒看到題詩之后的種種心理變化。第四折一開場，先描繪了蓁兒隨父上墳歸來之后凄涼傷感的心情。同樣是清明時(shí)節(jié)，崔郎卻不曾如去年那般出現(xiàn)，觸景生情，禁不住倍感孤凄。她如今是“愁恨懨懨，似醉如癡”，不見舊人，只能“兀記他去年此日，花前細(xì)語笑分明，今都做充饑畫餅”。后看到題詩，便由驚喜到失望，再驚喜，再到失望。這一心理變化過程上文已經(jīng)述及，此處不再贅述。失望過后，頓生悔意，怨嘆“早是你到了河津，我留下空庭。霎時(shí)錯(cuò)過錦前程，這也是咱紅顏多薄命”。待她回味出題詩的含義之后，明白了自己愛戀的崔郎并非無意，于是悲傷中又帶有些許安慰，“想當(dāng)初驀地里乍相迎，怕無情認(rèn)有情。今日這詩兒明做了相思證”。當(dāng)確定崔郎并非無情之后，蓁兒又癡癡等待，苦苦盼望。

我們通過上述對葉蓁兒心理描寫的種種分析，可以相當(dāng)透徹地把握這個(gè)人物形象的主要性格特征，葉蓁兒這樣一個(gè)癡情、純潔而又美麗的形象不只是栩栩如生地呈現(xiàn)在紙上，呈現(xiàn)在我們眼前，也深深地刻在了所有讀者的心里。因此說來，劇作家通過對主要人物的心理描寫來刻畫人物形象的寫作手法是相當(dāng)成功的。

三、精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)

《桃花人面》的情節(jié)結(jié)構(gòu)精致而又嚴(yán)謹(jǐn)。戲劇的故事情節(jié)是敘述事件、描繪人物的重要方法。一般劇作完整的故事情節(jié)有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)階段。而《桃花人面》的情節(jié)結(jié)構(gòu)則分成三個(gè)階段:開端、發(fā)展、高潮與結(jié)局。劇作家用“三見”的情節(jié)模式來結(jié)構(gòu)整個(gè)戲劇?！短一ㄈ嗣妗芬还参逭邸５谝徽?，崔護(hù)初見葉蓁兒，兩下有意。這是故事的開端。第二折，寫蓁兒對崔護(hù)的相思之情；第三折，崔護(hù)重訪葉蓁兒不見，題詩后悵然離去；第四折，蓁兒看到題詩后對崔護(hù)的相思之情更濃，以至成病。以上三折是故事的發(fā)展。最后一折，蓁兒病入膏肓，終至死亡，崔護(hù)再訪蓁兒，知道真相，撫尸痛苦，蓁兒還魂，兩人有情人終成眷屬。這是故事的高潮和結(jié)局。該劇整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展與崔護(hù)的“訪葉”密切相關(guān)，兩者配合得恰到好處，使得劇本結(jié)構(gòu)與情節(jié)發(fā)展高度一致，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，劇情整飭，劇作家結(jié)構(gòu)故事的高超能力由此劇中可見一斑。

注釋

①趙景深.元明北雜劇總目考略[M].中州古籍出版社,1985.

②趙景深.元明北雜劇總目考略[M].中州古籍出版社,1985.

③ 孟稱舜.古今名劇合選·柳枝集·桃源三訪[A]//古本戲曲叢刊四集之八[C].北京:商務(wù)印書館,1958.

[1]趙景深.元明北雜劇總目考略[M].中州古籍出版社,1985.

[2]孟稱舜.古今名劇合選·柳枝集·桃源三訪[A]//古本戲曲叢刊四集之八[C].北京:商務(wù)印書館,1958.

[3]沈泰.盛明雜劇[M].崇禎二年影印本.

[4]李修生.古本戲曲劇目提要[M].文化藝術(shù)出版社,1977.