謝劍平

摘 要：李清照，號(hào)易安居士，是我國南宋時(shí)期一位著名的女詞人。她所創(chuàng)作的詞以樸實(shí)自然的語言，抑揚(yáng)頓挫的音律鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語言，富有創(chuàng)造性地塑造出鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)出了作者的強(qiáng)烈感情。李清照既是抒情詞的杰出作者，又是人們所公認(rèn)的“婉約派”正宗詞人。她的詞風(fēng)婉約，清新明麗、意境優(yōu)美，能夠帶給人美的感染，帶給人至高的藝術(shù)氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。她婉約中帶有豪放的風(fēng)格，給后世詞人的創(chuàng)作以深刻的影響。

關(guān)鍵詞：李清照 詞 藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8882（2014）03-070-03

在中國幾千年?duì)N爛的文學(xué)發(fā)展史上，出現(xiàn)過許多偉大的詩人，杰出的作家。但在文學(xué)史上占顯著地位的女作家，卻寥落不多。宋代的李清照（1084-約1151年），以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她長于詩詞，通曉音律，工散文，能書畫，在詩、詞、文、賦、文藝批評(píng)各方面都有杰作，在這些杰作當(dāng)中，能代表她創(chuàng)作成就的，表現(xiàn)她思想生活、性格和藝術(shù)修養(yǎng)的還要數(shù)她的詞，后世所稱道的“李易安體”，正是指其而言。

李清照的詞，在藝術(shù)上具有“別是一家”（李清照“詞論”）的獨(dú)創(chuàng)性，她善于運(yùn)用優(yōu)美生動(dòng)的口語化文學(xué)語言塑造鮮明的藝術(shù)形象，在中國文學(xué)史上起著較大的影響，是公認(rèn)的婉約派正宗詞人。李清照詞的創(chuàng)作以南渡前后為兩個(gè)時(shí)期，她十八歲時(shí)和太學(xué)生趙明誠結(jié)婚，早年生活富裕，夫妻倆除愛好詩詞，時(shí)相唱和外，亦致力于搜集和玩賞書畫金石，因而，她的生活在前期是青春的憧憬，是幸福美滿的愛情生活。金兵入侵后，黃河南北相繼淪陷，夫婦渡淮南奔，在混亂的局勢中，其夫病死在南京。此后，李清照便只身漂泊在杭州、越州（今紹興）、臺(tái)州和金華一帶，她過著難民生活，晚年的景觀孤寂困苦。她個(gè)人生活境遇的變遷，在其作品中得到了鮮明的反映。在前期的作品中，多寫閨情，表現(xiàn)閑適的生活，嫵媚風(fēng)流，韻調(diào)優(yōu)美。后期由于遭遇不幸，生活坎坷，詞風(fēng)大變，作品中反映出詞人對(duì)亡國家破之痛，流離轉(zhuǎn)徙之苦，其感情蒼涼沉郁。早年的歡樂，中年的黯淡，晚年的哀苦，是她生活史上的幕景，同時(shí)也是她不同時(shí)期創(chuàng)作的基本色調(diào)。我們從其作品中，可以領(lǐng)略到詞人的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作上獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

李清照詞作的藝術(shù)風(fēng)格一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是流麗婉秀，明快活潑，長于抒情。從其作品所反映的內(nèi)容來看，李清照詞中的閨情詞、愛情詞、鄉(xiāng)情詞的數(shù)量較多。在其閨情詞中，影響較大的是兩首小令。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。[點(diǎn)絳唇]

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。[如夢令]

這兩首小令寫青春少女對(duì)戶外生活的向往，在春光明媚中對(duì)于自由幸福生活的追求，[點(diǎn)絳唇]“蹴罷秋千”中塑造的少女形象，通過“襪刬金釵溜”、“和羞走”、“倚門回首”這樣具有特征意義的幾個(gè)動(dòng)作，就把她那多情的內(nèi)心世界和嫵媚婀娜的外表情態(tài)都活生生地刻畫出來了。[如夢令]中“綠肥紅瘦”只四個(gè)字，單純明凈，凝練確切，就把被摧殘的花和人所惋惜的情態(tài)呈現(xiàn)出來，綠情紅意，含蓄而委婉，讀來余味濃厚。

李清照從少年時(shí)代起，就有理想、有抱負(fù)，聰明博學(xué)?？墒?，她生活在封建社會(huì)里，在政治、經(jīng)濟(jì)各方面都處于無權(quán)的地位，因而被剝奪了參與廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì)；同時(shí)，她生活的那個(gè)時(shí)代恰是宋代理學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代，她在有文化的家庭里所培養(yǎng)起來的卓越才能以及她的抱負(fù)和理想不僅得不到充分的發(fā)展，還要受到社會(huì)力量的壓制和束縛，以致李清照雖不安于寂寞深閨的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界，而這種愿望又不可能得到實(shí)現(xiàn)，這就給她帶來了封建時(shí)代的婦女不可能避免的苦悶。同此，她的閨情詞多為飲酒、惜花之作。這些閨情詞反映出了大家閨秀的那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)，它們的基本情緒雖然是健康的，但是，總不免帶有一些抑郁、傷感的成份。李清照的閨情詞也有另一種表現(xiàn)形式。

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。 水光山色與人親，說不盡無窮好。

蓮子已成荷花老，清露洗蘋花燈草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。[怨王孫]

這首詞是以秋景為題材，詞人以愉悅的心情歌詠秋色的宜人，洋溢著濃郁的生活情趣和詩情畫意。這首詞運(yùn)用口語而不用典故，以樂觀的情調(diào)表達(dá)出對(duì)大自然的熱愛，用擬人化的手法表現(xiàn)對(duì)鷗鷺野鳥的親近。李清照所習(xí)用的這種表達(dá)方式即是人們所熟知的“李易安體”。

李清照還有一部份作品是表現(xiàn)真摯的夫婦之愛，抒寫離愁別恨的。她生于名門，婚于宦族，婚后的生活也是美滿幸福的。他與夫君趙明誠二人伉儷相愛，但夫君負(fù)笈遠(yuǎn)游，短暫的離別卻給她帶來了不盡的相思和憂愁。她是一個(gè)深于情、專于情，而又勇于表露愛情，強(qiáng)烈要求著愛情的女子。她感月吟風(fēng)，是為了愛情，傷離惜別也是為了愛情，過雁征鴻牽動(dòng)了她的心事，春花秋月惹起了她的相思。

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。[一剪梅]

這首詞相傳是李清照和趙明誠婚后不久所作。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?！笔谷擞X得景中有情，以花與水的形象作比喻，抒發(fā)了夫婦之愛戀之情，吐露了離愁和相思之苦?！安畔旅碱^，卻上心頭”，完美地表達(dá)了無計(jì)可消除的相思之情由眉頭過渡到心頭是多么迅速、短暫。這就把夫妻之間的相思之情，寫得循環(huán)往復(fù)，曲折多改。這是她明顯地表露著愛情的作品。李清照的詞還有更加曲折含蓄的表現(xiàn)手法。如[醉花陰]。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是李清照寄給丈夫趙明誠的。詞中沒有直接寫離別之苦，相思之情。但仔細(xì)品味它的每一個(gè)字都浸透著詞人的相思之情，離別之苦，詞人把時(shí)令的特點(diǎn)。自己的生活情況和內(nèi)心感受巧妙地融合在一起，以黃花的消瘦比喻人的憔悴，以暗示相思之深，離別之苦。寫深情而用淡筆，表達(dá)含蓄，格調(diào)高雅，與一般的離愁別恨之作迥然不同。

李清照的這些表達(dá)愛情的詞作概括了封建社會(huì)里深閨思婦的精神面貌，同時(shí)反映了封建時(shí)代某些中上層?jì)D女在舊社會(huì)禮教壓迫下所產(chǎn)生的憂忿愁苦的社會(huì)情緒。這樣的詞出自婦人之手，是為封建禮教所不容的，她這樣對(duì)愛情的大膽抒發(fā)和熱烈的歌頌，在客觀上具有反封建禮教的積極意義。

李清照還寫了許多鄉(xiāng)情詞。北宋末年的靖康之亂，李清照被拋入戰(zhàn)亂的洪流，趙明誠和李清照先后南渡，像其它難民一樣，開始了流亡生活。南渡后，由于生活環(huán)境變遷，故詞作一度為蒼涼凄楚，所表現(xiàn)出來的是那種傷離感亂，凄楚哀苦的心境和悲痛的感情。她惓懷國家，眷念著已失的北方故土，詞中充滿了辭鄉(xiāng)別土，國破家亡的哀愁和不幸。如[菩薩蠻]中“故土何處是，忘了除非醉”，[武陵春]中“物是人非事事休，欲語淚先流”，[蝶戀花]中“空夢長安，認(rèn)取長安道”，這些詞表現(xiàn)出她對(duì)淪陷敵手，踐遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念。又如[添字采桑子]“陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情”，[孤雁兒]“梅心驚破，多少春恨意”、“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚”。這些詞句則皆是交織著亂離之感和亡國之痛。[永遇樂]和[聲聲慢]兩首則標(biāo)志著李清照創(chuàng)作上重大突破和特藝術(shù)風(fēng)格的新發(fā)展。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

李清照寫這首詞時(shí)，歷經(jīng)離亂，棲身南方，詞人通過追懷“中州盛日”的元宵景象，表現(xiàn)了作者對(duì)故國的眷念不忘?！叭缃胥俱病蝗缦蚝焹旱紫?，聽人笑語”。別人的歡樂，正襯托出自己痛苦的深沉。通篇把今昔不同的情景構(gòu)成鮮明的對(duì)照，顯得格外生動(dòng)。

李清照的秋詞[聲聲慢]是后期詞中的杰作也是她的代表作之一。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

這首詞概括而集中地反映了南渡以后李清照的生活特征和精神風(fēng)貌，筆力遒健，境界逼真。詞人通過“淡酒”、“晚風(fēng)”、“梧桐”、“細(xì)雨”等眼前景物的描繪，濃重地渲染了她心中的千愁萬緒，她以飽蘸血淚之筆深刻地抒寫了她在南渡以后，丈夫病故，國破家亡的離亂之痛，情調(diào)凄楚，如泣如訴，令人不可卒讀。

由于敵人的入侵，國家的殘破，加上她個(gè)人家破人亡和流離顛沛的遭遇，李清照南渡之后所作的詞表現(xiàn)出來的感情是極為沉痛的，隨著詞人所處的形勢、環(huán)境、心情的變化，其詞作的風(fēng)格也發(fā)生了變化；從南渡以前的[如夢令]、[點(diǎn)絳唇]到南渡之后的[永遇樂]、[聲聲慢]，大體上反映了李清照創(chuàng)作的全過程，南渡之前有權(quán)有勢的家庭，才女的身份，貴夫人的地位，使她過著比較優(yōu)越、安定的生活。她生活的空間是深閨、書房，所交往的人是父母、丈夫和詩詞文友，所以只能寫一些惜春悲秋，離愁別恨的作品，南渡之后，特別是在晚年，李清照是在輾轉(zhuǎn)流離中度過，其中又有所謂的“玉壺頒金”事件，使得這個(gè)飽經(jīng)憂患，備嘗艱辛的暮年嫠婦，惶惶不可終日。趙明誠的病逝，更是雪上加霜，她幾乎把全部的精力都用來悼念亡夫。[永遇樂]和[聲聲慢]發(fā)揮了她婉約派一貫風(fēng)格，寫出了作者在丈夫病逝后在精神上所受到的創(chuàng)傷，情感深沉，基調(diào)凄涼。這和南渡之前的作品相比，其詞在創(chuàng)作上有了明顯的變化：一是由小令到長調(diào)，篇幅長了；二是由清切婉麗逐步發(fā)展到凄楚深婉，詞風(fēng)更加深妙穩(wěn)雅；三是由吟唱恬靜舒適的生活漸漸地轉(zhuǎn)向描寫極其復(fù)雜細(xì)致的生活和心理狀態(tài)，尤其是[永遇樂]和[聲聲慢]兩首長調(diào)，哀婉欲絕，如泣如訴，愈唱愈妙。

李清照詞的另一特色是婉約中帶有豪放的風(fēng)格。她和李煜、秦觀的風(fēng)格近似，但在這一方面，卻超過了他們，更不是后來其它婉約派詞人所能企及的。我們從她的[漁家傲]“天接云濤連曉霧”詞里可以看到她精神風(fēng)貌和藝術(shù)風(fēng)格的另外一個(gè)方面——豪放遒勁。

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。 仿佛夢魂歸帝所。 聞天語，殷切問我歸何處？ 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。 九萬里風(fēng)鵬正舉。 風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。[漁家傲]

這首詞寫的是夢境，詞人用浪漫主義手法，寫自己在夢中漫游天空，看到星河云濤，借與天帝問答，表達(dá)了自己想乘風(fēng)遠(yuǎn)舉，直上三山的愿望，從側(cè)面反映出了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，不得不在夢境和幻想中來尋求精神上的解脫和安慰。在這首詞中，以豪邁的意境，雄健的筆力，刻畫出自己的精神世界，突破了李清照詞的婉約格調(diào)。李清照的詞風(fēng)是婉約中帶有豪放，既有清切婉麗的一面，也有激越慷慨的一面。她創(chuàng)作中豪邁勁健的風(fēng)格，在其詩作中有較為突出的表現(xiàn)。她的詩作《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”。句句燃燒著火焰，她對(duì)于抗戰(zhàn)態(tài)度之堅(jiān)決，對(duì)于投降派的義憤之強(qiáng)烈，絕不亞于任何一位豪放詞人。我們從這里不僅感受到她的慷慨激昂的愛國熱情，也感受到她的豪放遒勁的詩歌風(fēng)格?？上У氖?，婉約派關(guān)于詞“別是一家”的保守觀念限制了她的詞作，使她偏心地把俠肝義膽都給了詩，而在詞中向讀者展示一個(gè)弱女子的自我形象。李清照像她前輩婉約派詞人一樣，嚴(yán)格區(qū)分詩和詞的界限，寫離愁別恨用詞，反映現(xiàn)實(shí)生活中的重大斗爭則用詩。因此，她的詞在藝術(shù)上雖然有很高的成就，但卻沒有像詩那樣直接反映南宋時(shí)期尖銳復(fù)雜的階級(jí)矛盾和民族矛盾，這就自然而然地導(dǎo)致她的詞的內(nèi)容和詩所表現(xiàn)的愛國熱情相形見絀。

李清照詞的又一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格是能夠在書寫語言和口語的基礎(chǔ)上，鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語言，富有創(chuàng)造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈感情。

據(jù)傳李清照將自己寫的[醉花陰]寄給了丈夫趙明誠，趙明誠嘆賞，自愧不如，為了超過妻子，竟關(guān)起門來做了三天三夜的詞，并得五十闕，故意將李清照這首雜在當(dāng)中，拿給朋友陸德夫看，陸德夫賞玩了半天說：只有三句絕佳。趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！倍@三句恰恰是李清照所寫。把李清照的片言只句夾雜在別人的作品中，細(xì)心的讀者都可以辨別出來，憑什么去辨別呢？憑的是李清照獨(dú)特的語言個(gè)性。明白如話，深入淺出，用那些常系于口的字句，去表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情，這正是李清照語言風(fēng)格的獨(dú)到之處。歷來填詞者都講究用典，雕琢字句，唯有李清照以口語入詞，不蹈襲前人。使人為之驚嘆的是[聲聲慢]中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個(gè)疊字，一氣呵成，如流泉飛瀑，玉潤珠圓?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴四個(gè)雙聲字，使讀者”很容易雨態(tài)雨聲聯(lián)想到詞人的傷心淚，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，這近似口語化的詞句，使歷代的詞話家、詞評(píng)家拍案叫絕。

李清照詞的語言，脫口而出，明白如話，看起來好像信手拈來，不費(fèi)力氣，其實(shí)不然，正如她在《詞論》中所言：“煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難”。越是平淡，越見功夫，如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”、“染柳煙濃”、“人比黃花瘦”等，都是鍛煉而來，絕非偶然拈得?？梢哉f，李清照詞的語言藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的程度，堪稱婉約派詞人中的語言藝術(shù)大師。

李清照詞出色的藝術(shù)表現(xiàn)技巧是值得借鑒的，深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——李易安體。李清照是一個(gè)有思想藝術(shù)成就的杰出作家，她的詞在兩宋文壇上開辟了新的蹊徑，創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，豐富和發(fā)展了我國古代文學(xué)的一個(gè)流派，發(fā)展了詞的技巧，提高了詞的抒發(fā)感情的能力。但是，她的“詞別是一家”的文學(xué)主張，雖然有其合理的一面，但過于保守，限制了她的創(chuàng)作，只是在詞中向讀者展示了一個(gè)弱女子的自我形象，有的詞情調(diào)還過于哀愁悲傷，有一定的消極因素，但這是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，我們不應(yīng)過于苛求。然而她那些表現(xiàn)愛國思想的作品，特別是她那卓絕千古的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧是永遠(yuǎn)值得后世學(xué)習(xí)和借鑒的，她那膾炙人口的詞作，將永遠(yuǎn)是我們中華民族文學(xué)寶庫中的珍貴遺產(chǎn)。

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