周春梅

摘要：威尼斯畫派的集大成者提香·韋切利奧，他一生的繪畫作品洋溢著鮮活的生命力和雄渾、華貴之美，并具有重要的歷史地位。他的藝術特點主要體現(xiàn)在繪畫技巧與色彩技巧方面，這不僅奠定了現(xiàn)代西方油畫發(fā)展的基礎，也見證了文藝復興的人文主義精神在意大利的持續(xù)發(fā)展。世界美術教育的奠基人瓦薩利曾說：“在意大利，沒有人能和提香的繪畫天賦相比，無論是拉斐爾或是達芬奇都趕不上他?！北蛔u為西方“油畫之父”的就是意大利畫家提香·韋切利奧。

關鍵詞：提香；繪畫作品；藝術特點；人文主義；文藝復興

提香·威切里奧（147，年一1576年） 出生于意大利威尼斯市的共和國北部邊境風景秀麗的卡道里，從小喜愛繪畫，十歲時被父親送到畫師作坊當學徒，后從師伯利尼、喬爾喬內等人，形成自己獨特的個人繪畫風格，成為國內外聞名的繪畫大師。他作為文藝復興時期威尼斯畫派的杰出代表，其作品一方面反映了文藝復興時期古典文化與意大利人創(chuàng)作相結合的現(xiàn)實主義思想；另一方面繼承和發(fā)揚了威尼斯畫派藝術特色，從而對繪畫藝術的發(fā)展起了重大推動作用。

一、繪畫風格形成的沃土

15世紀末16世紀初，意大利的經(jīng)濟隨著新航路的開辟和商業(yè)中心的轉移，日益衰落，其政治形勢也越來越惡化。這一時期嚴峻的政治與經(jīng)濟形勢，極大地阻礙了藝術的進一步發(fā)展。威尼斯畫派在這種大環(huán)境下，反而繼續(xù)發(fā)展并達到極盛。威尼斯畫派得以發(fā)展的主要原因與當時威尼斯的政治、經(jīng)濟以及文化發(fā)展的狀況密切相關。威尼斯的特殊地理環(huán)境，使它整個中世紀時期最少受到外敵侵擾，在政治上仍保持獨立的地位，其工商業(yè)得以順利發(fā)展。威尼斯保留著政治獨立地位，這使生活在威尼斯的藝術家，比生活在其它城市的藝術家，享有更多的創(chuàng)作自由，藝術家的才能也得到充分發(fā)揮，保證了威尼斯繪畫藝術不斷發(fā)展和繁榮。

威尼斯畫派形成自己的特有的風格，也是經(jīng)歷了一個漫長的過程，它面海又接近東方，自公元5世紀建城以來即具東方色彩，其圣母像就繪成平面而色彩豐富的拜占庭式；到了中世紀晚期又受具表現(xiàn)主義的哥特式風格的影響；稍后接受佛羅倫薩人文主義的洗禮，而威尼斯的繪畫則在文藝復興時期發(fā)展出自己的綜合特色。威尼斯畫派藝術特點是“生機勃勃、明朗、樂觀、健美，富于想象，具有濃厚的詩意。它注重色彩，其色彩濃艷、華麗而又富于變化。”[1]而這一時期杰出代表大師提香繼承并發(fā)揚了威尼斯畫派的風格；油畫的明暗、色彩關系以及作品特具特色色調的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了提香一生以人文主義的創(chuàng)作思想。

二、提香的繪畫藝術特色

提香作為威尼斯畫派的集大成者，其作品中充分反映了人文主義與現(xiàn)實主義的色彩。根據(jù)他一生的作品中所表現(xiàn)的藝術特色，可分為早、中、晚期及肖像畫的創(chuàng)作。提香通過對人物肖像的刻畫，充分表現(xiàn)出文藝復興時期的人文主義色彩。因此，提香的作品不僅在繪畫上，而且在社會思想內容上都有較高的價值。

1510-1520年屬早期作品，通過對人體美與自然美的歌頌，來喚起人們的崇高感情，充分體現(xiàn)了文藝復興運動中人文主義的現(xiàn)實風格。以前為喬爾喬涅之作，現(xiàn)公認為提香最早的作品《田野合奏》。此畫描繪了兩青年在田野間奏樂，兩仙女伴隨左右，人物形象略顯粗樸壯健，安排合理、緊湊，屬提香個人風格。這幅作品，在自然山林古道的風景之下，刻畫的人物形象粗樸有神，實屬早期的風格，強調人物的現(xiàn)實感情。提香作品中的《圣母升天圖》是一幅有內容、有情節(jié)的作品，寄寓其中很深的涵義。從畫面的內容中，可明確的得知圣母的形象，圣母從之前的苦苛的宗教禁錮中沖出來，提香筆下的圣母不再是不可理解的神的形象，而是一位和藹可親、年輕美麗的普通婦女，她的著裝、發(fā)式、動勢、表情完完全全是一位普譜通通的婦女形象，雙眸流露出慈愛與母愛的溫柔，雙臂與嘴角又使人領略到圣母的憐愛，整體優(yōu)美的動勢，是對圣母慈愛博大胸懷的完善描繪與刻畫。而那些小天使，是.群多么活潑、令人憐愛的孩子??！圣母靈魂的高潔，被圣童們簇擁著升入天國，這是多么美好的想象，多么壯美的景色。整體而言，畫面富麗的色彩，畫面分段式的構圖，以及生動有力的人物，表現(xiàn)了強烈的運動、力量和雄偉的體魄，為威尼斯畫派，開創(chuàng)了全新的領域，此畫在16世紀就被譽為“近代第一杰作”。

16世紀20到40年代，提香在構圖方面新穎獨特，色彩富麗、絢麗，畫風細致。雖然這時期繪畫作品有享樂主義的傾向，但其藝術的主流仍是在歌頌人內在的精神面貌和人的內心之美，人在其繪畫創(chuàng)作中占據(jù)了中心地位。50年代以后，意大利教會束縛越來越嚴峻，開始了天主教的黑暗統(tǒng)治，從而導致人的尊嚴、意志、理性等這些人文主義思想受到嚴重的打擊。繪畫大師提香在這種惡劣的環(huán)境之下，仍以樂觀的心態(tài)抵制眼前的黑暗。這時期的作品不但比以前更加豐富多樣，而且仍然堅持先進的人文主義思想的在畫面中的體現(xiàn)。提香在晚年作品中表現(xiàn)了人與周圍環(huán)境、人與敵對人文主義的反動勢力之間的殘酷斗爭。晚期的作品中，則用寬大的筆觸及成堆的顏料組成，適合遠觀。

現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館的油畫《花神》是提香最具代表性的一幅作品。在畫面中，花神弗羅拉顯然是一位日常生活中青春煥發(fā)威尼斯的美少女，畫中的女主人公就象一朵剛剛開放的艷麗花朵，令人傾慕愛戀。大師提香以半身肖像構圖，畫面中少女容顏妓美，面頰豐滿，她正轉身俯視，目光自信專注，金黃色的秀發(fā)披撒在圓渾的雙肩上，衣服而言，寬松的內衣似乎由于身體的轉動而自然地滑落，滑落的內衣又恰到好處地遮掩住了豐腆的上胸繁密的內衣褶紋和袒露的光潔胸脯形成鮮明的對比。整幅作品充滿了濃郁的生活氣息及日?，F(xiàn)實氣氛，充分體現(xiàn)了文藝復興時期人性開放的本質精神，抨擊了封建神權的禁欲主義。

縱向而言，綜觀提香的一生，代表了西方油畫的發(fā)展歷程，早期的作品風格比較細膩，通過色彩及筆觸來體現(xiàn)人物內在感情。進而發(fā)展到依靠光色來表現(xiàn)客觀事物，中期的風格影響了巴洛克的繪畫。晚期在靜謐的晚年，用寬大的筆觸及成堆的色彩來表現(xiàn)人物，影響了日后浪漫主義和印象畫派。意大利畫家提香的藝術生涯及創(chuàng)作實踐，極大的推動了威尼斯畫派的發(fā)展。

三、提香的影響及地位

通過對提香作品的了解與認識，塑造的回鶻形象以其健美的藝術形象鼓舞著當代進步勢力，體現(xiàn)了文藝復興運動中先進的人文主義思想和現(xiàn)實主義思想。提香藝術中現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法及其獨特成就，體現(xiàn)了其在歷史上的特殊地位。提香的藝術和現(xiàn)代西方現(xiàn)實主義藝術之間有著血肉聯(lián)系，提香藝術在繪畫史上具有承前啟后的作用。對于提香的評價，與他同時代的藝術家瓦薩利評論到：“他用崇高的畫幅裝飾了威尼斯、意大利及其世界上許多其他地區(qū)，藝術家們都對他表示崇敬，并且在許多地方向他學習，而他的作品也就像他的名聲那樣將永遠為人們珍重?！痹趲装倌旰蟮慕裉?，提香的作品及其滲透畫作之內的人文主義思想仍受到人們的高度贊賞。

【參考文獻】

[1] 吳澤義.威尼斯畫派 [M]·北京：人民美術出版社，1990

[2][法國]丹納.·藝術哲學[M]傅雷譯.北京：人民文學出版社，1981

[3] 張弘醒，揚身源.西方畫論輯要[M].江西美術出版社，1998

[4] 王洪義.中外美術[M].哈爾濱：哈爾濱工業(yè)人大學出版社，2004