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淺析詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱特點(diǎn)及藝術(shù)處理

2014-04-29 18:31:19白圓涵
大觀 2014年6期
關(guān)鍵詞:托斯卡意大利語(yǔ)普契尼

白圓涵

一 、普契尼背景簡(jiǎn)述

(一)普契尼生平簡(jiǎn)介

賈科莫·普契尼(Puccini Giacomao,1858—1924年)是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家之一,是“真實(shí)主義”歌劇樂(lè)派代表人物,他一生創(chuàng)作了十二部歌劇。《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《藝術(shù)家的生涯》、《圖蘭朵》是他最著名的四部歌劇,其中《托斯卡》是普契尼1900年以V.薩爾杜的劇本改編而創(chuàng)作成的。這部歌劇是以法國(guó)大歌劇風(fēng)格寫的,它反映了歷史英雄的題材,劇中的人物形象鮮明,人物感情對(duì)比變化強(qiáng)烈,故事情節(jié)曲折。此劇可以說(shuō)是普契尼后期作品中典型的真實(shí)主義杰作。

(二)、普契尼歌劇《托斯卡》的創(chuàng)作背景

《托斯卡》是是普契尼在1900年創(chuàng)作的一部三幕歌劇,劇本由賈可薩根據(jù)莎爾多的劇本改編而成。1900年此歌劇在羅馬上演,受到觀眾的喝彩,其中著名的的歌曲至今還被廣為傳唱。此劇與《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》齊名,是他最著名的四部歌劇之一。

二、詠嘆調(diào)《星光燦爛》旋律的特點(diǎn)

(一)注重旋律的抒情性

普契尼在本劇中多用三拍子的弱起開始(譜例1),旋律抒情性極強(qiáng),貫穿于整首詠嘆調(diào)中。詠嘆調(diào)前半部分連音的重復(fù)使用與弱起的運(yùn)用,強(qiáng)調(diào)了宣敘的語(yǔ)氣,使音樂(lè)的情感表達(dá)更加自然,為后半部分高潮的到來(lái)做好鋪墊,同時(shí)體現(xiàn)了卡瓦拉多西回憶起過(guò)去美好時(shí)光的欣慰之情。

(二)音量上鮮明的對(duì)比

以pp 音量結(jié)束詠嘆調(diào)的前半部分(譜例2),同時(shí)也是作為詠嘆調(diào)高潮的引入,使聽(tīng)眾的感覺(jué)隨詠嘆調(diào)的變化而改變,同時(shí)也體現(xiàn)出了卡瓦拉多西的無(wú)奈與極度的苦痛的到來(lái)。

以上的創(chuàng)作特征使得這首詠嘆調(diào)在音樂(lè)表現(xiàn)上增加了戲劇性和抒情性,細(xì)膩地刻畫出卡瓦拉多西豐富的內(nèi)心感情,更好地表達(dá)了詠嘆調(diào)的音樂(lè)內(nèi)涵。

三、詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱特點(diǎn)及藝術(shù)處理

(一)詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱風(fēng)格

歌劇《托斯卡》是一部十分感人的愛(ài)情悲劇,這部歌劇感情變化明顯,情緒起強(qiáng)烈??ㄍ呃辔鞒錾碛诹_馬的貴族家庭,他情感豐富,具有很強(qiáng)的正義感和同情心,人物形象十分年輕,積極向上,因此選用男高音來(lái)演唱這個(gè)角色,男高音的音色清澈明亮,穿透力強(qiáng),能夠更加貼切的演繹卡瓦拉多西這個(gè)角色,更加生動(dòng)的表達(dá)人物的特點(diǎn),使聽(tīng)眾能夠更好的了解卡瓦拉多西的心理變化?!禷星光燦爛》這首詠嘆調(diào)雖然篇幅較短,但卻講卡瓦拉多西的人物心理的變化展現(xiàn)的十分清晰,演唱時(shí)一定要有強(qiáng)有力的氣息作為支持,演唱前半部分宣敘調(diào)的時(shí)候要注意音色不要有太大的變化,要類似于說(shuō)話,要注意聲音與伴奏的融合,聲音不要唱的太死,旋律線條不要唱的過(guò)于飽滿,感情上不要有太大的變化。當(dāng)進(jìn)入高潮部分詠嘆調(diào)時(shí),聲音與前面的宣敘調(diào)一定要有區(qū)別,氣息的支持力要更加強(qiáng)烈,聲音音色要更加飽滿,要注意情感的變化,同時(shí)聲音不要過(guò)大,強(qiáng)弱對(duì)比要明顯。

(二)在意大利語(yǔ)的咬字發(fā)音方面

1.意大利語(yǔ)屬于拉丁語(yǔ)系,是一種最基本的美聲歌唱語(yǔ)音然而對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō),準(zhǔn)確的拼讀意大利語(yǔ)并不是一件容易的事情。意大利語(yǔ)非常注重元音的發(fā)音,五個(gè)元音a e i o u發(fā)音的唇形變化要明顯,要發(fā)得充分,特別是意大利語(yǔ)的詞匯大多是以元音結(jié)束,在演唱過(guò)程中,不能弱化這些元音,更不能吃音。

2.這首詠嘆調(diào)是3/4拍子的,因此在演唱時(shí)應(yīng)有準(zhǔn)確的強(qiáng)弱拍子關(guān)系,并且每拍的第一個(gè)音應(yīng)該把字念清楚,要注意第五小節(jié)的弱起,雖然是弱起但仍要注意開頭第一個(gè)元音e一定要唱清楚。

3.在第十二小節(jié)要注意六連音(例2)的處理,語(yǔ)氣要連貫稍快些,但是每一個(gè)詞我們一定要發(fā)清楚發(fā)準(zhǔn)確,不能混沌到一起。

4.在第二十九小節(jié),要注意聲音一定要達(dá)到這首詠嘆調(diào)的最強(qiáng)的處理,同時(shí)要注意聲音要慢慢由弱到強(qiáng),循序漸進(jìn)的過(guò)程。。

5.這是首意大利文的詠嘆調(diào),一定要反復(fù)地按節(jié)奏帶語(yǔ)氣的讀歌詞,這樣能夠培養(yǎng)語(yǔ)感。演唱時(shí)才能夠在氣息情感條件的具備下清楚地唱出歌詞,并且能夠更好地把握音準(zhǔn)。

(三)在演唱實(shí)踐方面

在演唱的時(shí)候要深切的體會(huì)應(yīng)該注意的技巧和在舞臺(tái)表演上應(yīng)該注意的表達(dá)方式。在唱這首詠嘆調(diào)時(shí)因?yàn)榍白嘤兴男」?jié)切旋律舒緩抒情性較強(qiáng),所以要跟隨伴奏一開始就進(jìn)入這首詠嘆調(diào)的意境中。歌唱的狀態(tài)松弛中要帶有傾訴與悲傷的感覺(jué),上鄂要時(shí)刻保持抬起興奮,高位置,小腹要配合著咬字和節(jié)拍收縮擴(kuò)張有規(guī)律,也一定要有力。頭腔、鼻腔、胸腔、腹腔一定要統(tǒng)一成一條線,氣息要流暢,咬字要連貫。演唱的時(shí)候,氣息一定要給予自己強(qiáng)有力的支持,不能因?yàn)檫@首詠嘆調(diào)悲傷痛苦的情緒而放松氣息的狀態(tài),反而氣息要更加積極這樣才能使我們較好的將其情感表達(dá)出來(lái),身體一定要站直,但并不是過(guò)于僵硬,脖子一定要和脊椎形成一個(gè)支撐的力量,注意保持胸腔的擴(kuò)張,在表演動(dòng)作時(shí)一定要以胸腔作為一個(gè)點(diǎn)向前延伸,聲音也要向前唱,這樣才能夠傳的遠(yuǎn),具有穿透力,但也一定要避免把聲音都包在喉嚨里,或者鼻音過(guò)多。在肢體語(yǔ)言上其實(shí)也并不要做過(guò)多的動(dòng)作,但一定要從眼神與表情上表達(dá)出卡瓦拉多西內(nèi)心的痛苦與掙扎,這樣才能夠演繹這首詠嘆調(diào)。

在舞臺(tái)表現(xiàn)方面,由于卡瓦拉多西是一位極具悲情的人物,但他的痛苦卻只能寄托于美麗的夜空和美好的回憶,只能自己一個(gè)人全部壓抑在心里,可見(jiàn)內(nèi)心的痛苦與掙扎十分強(qiáng)烈,所以在舞臺(tái)上演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)并不需要過(guò)多的肢體動(dòng)作,而是更多的關(guān)注自己對(duì)這首詠嘆調(diào)的深刻理解,一定要從眼神中傳遞給觀眾一種內(nèi)心的無(wú)助與痛苦。詠嘆調(diào)開始時(shí)采用的是弱進(jìn),所以要外表表現(xiàn)得很冷靜,向人們?cè)V說(shuō)著當(dāng)年與托斯卡的美好回憶。到了高潮時(shí),演唱者一定要在眼神與表情中發(fā)生強(qiáng)烈的變化,應(yīng)適當(dāng)?shù)募尤肟耷唬玫南蛴^眾表現(xiàn)卡瓦拉多西身受陷害即將離開人世與自己的心上人永別的痛苦之情,A段結(jié)尾處要平和,雙眼可以非常深情地望著遠(yuǎn)方,心中想起一幅幅和心上人美好的畫面。

在藝術(shù)處理方面,一定要和舞臺(tái)表現(xiàn)和鋼琴伴奏緊密結(jié)合,鋼琴伴奏要采取弱進(jìn),之后的三小節(jié)一定要注意音樂(lè)的連貫注意表達(dá)主人公細(xì)膩的情感。因此,在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí),舞臺(tái)的藝術(shù)處理和表現(xiàn)一定要密切結(jié)合,這樣才能夠讓觀眾深切地理解切卡瓦拉多西的內(nèi)心,更好地帶動(dòng)演唱者的情感,更加真實(shí)貼切的表達(dá)人物的特點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

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